人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)《王三打鸟》(选段) 广西彩调_课件1
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《王三打鸟》（选段） 广西彩调
欣赏《王三打鸟》选段
故事梗概
毛姑妹与王三相
爱，毛母阻拦，一天 毛母外，王三来访， 一对情人在屋内对各 换物，毛母被关在屋 外，无奈只好答应女 儿的婚事。
《王三打鸟》
彩调的由来
•
广西壮族自治区地方戏曲剧种之一，
是广西各族人民喜闻乐见的地方戏曲。它
起源桂北，分布甚广。彩调剧流行于桂林、
《王二报喜》等三十六出摻 鲾。
彩调的艺术特色
•
歌舞并重，尤其在“三小戏”中更为突出。音乐唱腔
分腔类、板类、调类三种。同一曲调,可以根据行当、人
物的不同,在板和腔上加以变化，有“调多共用,板腔细分”
之说, 如：腔类按行当定名的有老旦腔、摇旦腔、小生腔、
旦脚腔、丑脚腔、老生腔、娃仔腔；按人物身份、职业而
角色行当
彩调剧主要有生、旦、丑三大行当。
生行
• 分为小生、老生、娃娃生。
•
小生多饰机智勇敢、活泼可爱的
有志青年，表演唱、做、念、舞并重，
以演出载歌载舞的小戏居多，其中不
少角色原为丑行应工，1949年后，
因丑行面部化妆涉嫌丑化劳动人民而
改由小生行应工。如《王三打鸟》的
王三等角色即是。
•
老生多饰年事已高的正面人物，
式,单人表演男女两个角色,
而"对子调"则由男女同台表
演。多从神话传说、章回小
说、市井轶闻中取材,积累
剧目500出。彩调《刘三姐》
最具代表性,在国内外享有
盛誉。
•
调演出采用桂林话，本
区内各民族不但都能听懂，
还有本民族的彩调演员。清
末，彩调发展成戏后就有了
《王三打鸟》、《三看新》、
《娘送女》、《双打店》、
第一批国家级非物质 文化遗产名录。
Bye~
三弦以及唢呐、笛子等;右场为打击乐器,有锣、鼓、钹等，
锣鼓点常用的有“一条龙”、“三点头”也叫“长锣”、
“一钹”、“三钹”“四钹”等。
表现形式
•
彩调剧的表演是包括唱、念、做、舞四功五
法在内的综合性艺术。其中最为突出的是做与舞
的表演。由于彩调演出的是以“三小戏”为主的
载歌载舞的36出江湖调，在表演中的手、眼、身、
步法，基本贯串于彩调的“矮步”、“扇花”之
中，所以说， “矮步扇花”即是彩调最具特点的
表演艺术。彩调的矮步扇花，在各个行当中都有
不同的表现身段。表演中可将扇子当作扫帚、雨
伞、划浆、撑篙、刀枪，真可谓万能道具。
亮相
• 各行当的亮相也称“亮台”，多达十余 种。有台角亮相、开扇亮相、抬扇亮相、 压扇亮相、侧面亮相、遮羞亮相等。小生 和旦角常用的有金鸡独立、伏虎卧龙、醉 仙卧枕、回头望月、秋波回顾等。
•
正丑所饰人物多为农民和各种职业的劳动者，有老有
少，性格各异，均为喜剧中正派人物，表演诙谐滑稽，动
作明快大方，唱、做、念、舞并重。如《油漆匠嫁女》中
的胡漆匠，《阿三戏公爷》中的阿三，《一抓抓磨豆腐》
中的一抓抓等。
•
烂丑多饰演不务正业之辈，以扭矮桩为主要步法，面
部肌肉灵活，喜怒无常，言行滑稽，以念、做见长。如
柳州、河池、百色等地区。因方言差异，
各地名称不一：桂林一带称“彩灯”、
“彩调”、“唱灯”；平乐、荔浦、柳州、
河池一带叫“采茶戏” 、“调子戏”；百
色和南宁等地区则称为 “大采茶”、“嗬
嗨戏”、“咿嗬嗨”；但以称“调子戏”、
“采茶戏”最为普遍。1955年，才统一定
名为“彩调剧”。
•
彩调最初为"双簧蛋"形
鹤发白须（贴须），重唱功。如《五
子图》的许凤山，《五娘剪发》的张
广才，《土地帮工》的土地神等。
•
娃娃生饰未成年的小孩，如《王
麻接姐》的王麻，《狗保闹学》的狗
保及学童等。演出时，常以学员扮演
或由花旦、小生代脚。
旦行
• 分花旦、正旦、老旦、摇旦四类。
•
花旦常演载歌载舞的戏，表演敏捷优美，活泼热烈、俏丽可爱，
不一，均以唱、做为主。如《娘送女》的妈妈，《换子记》的家婆，
《媳厉婆》的婆婆等。
•
摇旦又名丑旦，多饰泼辣的店二嫂、媒婆和巫婆等人物，表演重
念白和做功。如《刘三姐》的媒婆，《凉亭斗火》的二嫂子，《恶媳
变牛》的媳妇等。
•
彩调剧中，旦行的剧目很丰富，有“无旦不成戏”之说。
丑行
• 分正丑、烂丑、褶子丑三类。
《王二报喜》的王二，《汪三吹烟》的汪王，《双打店》 的胡瓢二等。
•
褶子丑又句长衫丑，所饰人物多是较有身份者，表演
以高、中、矮桩为基本步法，念、做见长，扇花技巧较多。
如《隔河看亲》的刘老爷，《洗绣鞋》的马金龙，《半夜
拜菩萨》的县官等。彩调剧丑行的表演富于特色，剧目较
多。
• 2006年5月20日，彩
调经国务院批准列入
分的有相公腔、化子腔、媒娘腔、强盗腔、和尚腔、神仙
腔等；按劳动和日常生活分的有挑担腔、划船腔、挖地腔、
梳妆腔、饮酒腔等。板类有诉板、哭板、骂板、忧板等。
调类有比古调、走马调等。此外，还吸收民间说唱音乐的
一些曲调，如鲜花调、渔鼓调、零零落等。音乐伴奏分左、
右场,左场为弦管乐,以调胡为主要乐器、还有扬琴、琵琶、
唱、做、舞并重。如《王三打鸟》的毛姑妹，《龙女与汉鹏》的龙女，
《刘三姐》的刘三姐等。
•
正旦言行稳重，举止端庄，以唱、做见长。如《换子记》的庞氏，
《下南京》的三妹，现代戏《三朵小红花》的妈妈等。有时也饰性格
开朗，办事泼辣的人物，其表演近旦，如《双打店》的孙二娘，《塑
菩萨》的张二嫂等。
•
老旦所饰人物有白发持杖的婆婆和一般老妇人，性格多样，身份
欣赏《王三打鸟》选段
故事梗概
毛姑妹与王三相
爱，毛母阻拦，一天 毛母外，王三来访， 一对情人在屋内对各 换物，毛母被关在屋 外，无奈只好答应女 儿的婚事。
《王三打鸟》
彩调的由来
•
广西壮族自治区地方戏曲剧种之一，
是广西各族人民喜闻乐见的地方戏曲。它
起源桂北，分布甚广。彩调剧流行于桂林、
《王二报喜》等三十六出摻 鲾。
彩调的艺术特色
•
歌舞并重，尤其在“三小戏”中更为突出。音乐唱腔
分腔类、板类、调类三种。同一曲调,可以根据行当、人
物的不同,在板和腔上加以变化，有“调多共用,板腔细分”
之说, 如：腔类按行当定名的有老旦腔、摇旦腔、小生腔、
旦脚腔、丑脚腔、老生腔、娃仔腔；按人物身份、职业而
角色行当
彩调剧主要有生、旦、丑三大行当。
生行
• 分为小生、老生、娃娃生。
•
小生多饰机智勇敢、活泼可爱的
有志青年，表演唱、做、念、舞并重，
以演出载歌载舞的小戏居多，其中不
少角色原为丑行应工，1949年后，
因丑行面部化妆涉嫌丑化劳动人民而
改由小生行应工。如《王三打鸟》的
王三等角色即是。
•
老生多饰年事已高的正面人物，
式,单人表演男女两个角色,
而"对子调"则由男女同台表
演。多从神话传说、章回小
说、市井轶闻中取材,积累
剧目500出。彩调《刘三姐》
最具代表性,在国内外享有
盛誉。
•
调演出采用桂林话，本
区内各民族不但都能听懂，
还有本民族的彩调演员。清
末，彩调发展成戏后就有了
《王三打鸟》、《三看新》、
《娘送女》、《双打店》、
第一批国家级非物质 文化遗产名录。
Bye~
三弦以及唢呐、笛子等;右场为打击乐器,有锣、鼓、钹等，
锣鼓点常用的有“一条龙”、“三点头”也叫“长锣”、
“一钹”、“三钹”“四钹”等。
表现形式
•
彩调剧的表演是包括唱、念、做、舞四功五
法在内的综合性艺术。其中最为突出的是做与舞
的表演。由于彩调演出的是以“三小戏”为主的
载歌载舞的36出江湖调，在表演中的手、眼、身、
步法，基本贯串于彩调的“矮步”、“扇花”之
中，所以说， “矮步扇花”即是彩调最具特点的
表演艺术。彩调的矮步扇花，在各个行当中都有
不同的表现身段。表演中可将扇子当作扫帚、雨
伞、划浆、撑篙、刀枪，真可谓万能道具。
亮相
• 各行当的亮相也称“亮台”，多达十余 种。有台角亮相、开扇亮相、抬扇亮相、 压扇亮相、侧面亮相、遮羞亮相等。小生 和旦角常用的有金鸡独立、伏虎卧龙、醉 仙卧枕、回头望月、秋波回顾等。
•
正丑所饰人物多为农民和各种职业的劳动者，有老有
少，性格各异，均为喜剧中正派人物，表演诙谐滑稽，动
作明快大方，唱、做、念、舞并重。如《油漆匠嫁女》中
的胡漆匠，《阿三戏公爷》中的阿三，《一抓抓磨豆腐》
中的一抓抓等。
•
烂丑多饰演不务正业之辈，以扭矮桩为主要步法，面
部肌肉灵活，喜怒无常，言行滑稽，以念、做见长。如
柳州、河池、百色等地区。因方言差异，
各地名称不一：桂林一带称“彩灯”、
“彩调”、“唱灯”；平乐、荔浦、柳州、
河池一带叫“采茶戏” 、“调子戏”；百
色和南宁等地区则称为 “大采茶”、“嗬
嗨戏”、“咿嗬嗨”；但以称“调子戏”、
“采茶戏”最为普遍。1955年，才统一定
名为“彩调剧”。
•
彩调最初为"双簧蛋"形
鹤发白须（贴须），重唱功。如《五
子图》的许凤山，《五娘剪发》的张
广才，《土地帮工》的土地神等。
•
娃娃生饰未成年的小孩，如《王
麻接姐》的王麻，《狗保闹学》的狗
保及学童等。演出时，常以学员扮演
或由花旦、小生代脚。
旦行
• 分花旦、正旦、老旦、摇旦四类。
•
花旦常演载歌载舞的戏，表演敏捷优美，活泼热烈、俏丽可爱，
不一，均以唱、做为主。如《娘送女》的妈妈，《换子记》的家婆，
《媳厉婆》的婆婆等。
•
摇旦又名丑旦，多饰泼辣的店二嫂、媒婆和巫婆等人物，表演重
念白和做功。如《刘三姐》的媒婆，《凉亭斗火》的二嫂子，《恶媳
变牛》的媳妇等。
•
彩调剧中，旦行的剧目很丰富，有“无旦不成戏”之说。
丑行
• 分正丑、烂丑、褶子丑三类。
《王二报喜》的王二，《汪三吹烟》的汪王，《双打店》 的胡瓢二等。
•
褶子丑又句长衫丑，所饰人物多是较有身份者，表演
以高、中、矮桩为基本步法，念、做见长，扇花技巧较多。
如《隔河看亲》的刘老爷，《洗绣鞋》的马金龙，《半夜
拜菩萨》的县官等。彩调剧丑行的表演富于特色，剧目较
多。
• 2006年5月20日，彩
调经国务院批准列入
分的有相公腔、化子腔、媒娘腔、强盗腔、和尚腔、神仙
腔等；按劳动和日常生活分的有挑担腔、划船腔、挖地腔、
梳妆腔、饮酒腔等。板类有诉板、哭板、骂板、忧板等。
调类有比古调、走马调等。此外，还吸收民间说唱音乐的
一些曲调，如鲜花调、渔鼓调、零零落等。音乐伴奏分左、
右场,左场为弦管乐,以调胡为主要乐器、还有扬琴、琵琶、
唱、做、舞并重。如《王三打鸟》的毛姑妹，《龙女与汉鹏》的龙女，
《刘三姐》的刘三姐等。
•
正旦言行稳重，举止端庄，以唱、做见长。如《换子记》的庞氏，
《下南京》的三妹，现代戏《三朵小红花》的妈妈等。有时也饰性格
开朗，办事泼辣的人物，其表演近旦，如《双打店》的孙二娘，《塑
菩萨》的张二嫂等。
•
老旦所饰人物有白发持杖的婆婆和一般老妇人，性格多样，身份