大字结构八十四法
明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》
明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》天覆地载让左要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
要下划载起上划，宜上轻而下重。
须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右分疆三匀宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
取左右平而无让，如两人并相立之形。
取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段三停上占地步要分为两半，较其长短，微加饶减。
要分为三截，量其疏密，以布均停。
要上面阔而划清，下面窄而划浊。
2/ 11下占地步左占地步右占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
要左边大而划细，右边小而划粗。
要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
左右占地步上下占地步中占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯平四角开两肩要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
3/ 11匀划错综疏排黑白喜得均匀。
三部怕成犯碍。
疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密悬针中竖缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平下平上宽上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
4/ 11下宽减捺减勾下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横让直横勒让横者，取横划长而勿担。
让直者，要直竖正而勿偏。
横勒者，但放平而无势。
均平纵波横波均平者，若兼勒以失威。
纵波之波，惟喜藏头收尾。
横波之波，先须拓颈宽胸。
5/ 11纵戈横戈屈脚纵戈之戈，但怕弯曲力败。
横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
屈脚之勾，须要尖包两点。
承上曾头其脚承上之撇，宜令叉对正中。
曾头者，用上开而下合。
其脚者，用上合而下开。
长方短方搭勾长方者，喜四直而宽大。
短方者，贵两肩而平开。
搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。
6/ 11重撇攒点排点重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》摘要：一、柳体楷书简介二、大字结构四十八法概述三、具体解析四十八法1.横平竖直2.左右对称3.上下对齐4.重心稳定5.笔画连贯6.疏密得当7.字形规范8.弧线流畅9.结构紧凑10.角度协调......35.字与字之间的呼应36.字内的疏密关系37.笔画的粗细变化38.空间的分割39.字形的变异40.动态字的处理41.静态字的处理42.字形的简化43.字形的夸张44.笔画的省略45.笔画的替代46.字形的装饰47.字内的重心48.整体的布局四、总结与应用正文：一、柳体楷书简介柳体楷书，作为中国书法史上的一种重要书体，以其独特的风格和严谨的规范赢得了广泛的赞誉。
柳公权，唐代著名书法家，他的楷书被誉为“柳体”，其字体刚劲有力，笔画秀美流畅。
今天，我们就来欣赏一下柳体楷书中的大字结构四十八法，以便更好地理解和掌握这种书体。
二、大字结构四十八法概述大字结构四十八法，是柳体楷书中关于字形结构的一种分类方法。
它将楷书的结构规律归纳为48种，涵盖了基本的字形、笔画、比例等方面的内容。
这四十八法不仅是柳体楷书的独特之处，也是其他楷书书法的基础。
通过掌握这四十八法，我们可以在书写楷书时做到横平竖直，结构严谨，字形美观。
三、具体解析四十八法1.横平竖直：横画平稳，竖画正直，是楷书的基本要求。
2.左右对称：字形左右部分要保持对称，平衡美观。
3.上下对齐：字形上下部分要对齐，保持整齐。
4.重心稳定：字形的中心点要稳定，使整体结构牢固。
5.笔画连贯：笔画之间要连贯流畅，体现运笔的节奏感。
6.疏密得当：笔画之间要保持适当的距离，疏密得当，使字形美观。
7.字形规范：字形要符合规范，笔画顺序、笔画形状都要正确。
8.弧线流畅：弧线要流畅，体现柳体的婉转之美。
9.结构紧凑：字形结构要紧凑，不散漫。
10.角度协调：字形各部分的角度要协调，保持和谐。
......35.字与字之间的呼应：上下字之间要有呼应，使整体篇章更有韵味。
汉字结构方法和原则概要
51、四周平稳
凡带方框的字，外框平稳方正 ，不能倾斜成平行四边形状，内部 构件稍上提，使重心略上移。
52、内满偏左
方框内的结构单位应占满内部 空间并稍稍偏左。
13、横短竖长
有的汉字，横画虽较长，但主 笔画是长竖，横画是副主笔画，书 写时应该突出长竖。
14、撇捺相平
凡是撇捺左右排列，当下无部 件时：人、大、入型结构，撇捺收 笔位置大致相平。
15、撇低捺高 凡是下有部件的类型、凡是撇 与捺在竖两边对称排列，收笔位置 一般是撇低捺高。
16、撇高捺低 凡是撇捺交叉排列下无部件类 型，收笔位置一般是撇高捺低。
29、左右对称
以中竖为准，左右笔画长短、 高低、宽窄协调，以求均衡。
30、体斜心正
字体虽斜，但字心必须是正的， 才能够重心稳定。
31、上开下合 口字，或带扁形口的字、草字 头、山字匡，都应上稍宽而放，下 稍窄而收。
32、左短上提
左右结构中，当左短右长时， 左部件宜一般稍偏上书写。
33、右短下落
46、明暗有序
上下都有钩的字，上钩或缩或 暗，下钩或明或放。
47、上下为主 中间宜小
以上下为主的字，中间宜小不 宜大。
48、中间为主 宜大不宜小
以中间为主的字，中部宜大不 宜小，上下或左右宜小不宜大。
49、左包偏右
左上包围或左下包围时，内部 结构宜稍偏右书写，使整字重心居 中。
50、右包偏左
2、横平竖直
我们平时所讲的“横平”，指的是横画 平稳，并非水平之意。横向右上斜5度左右， 特别的字倾斜10度以上，在书法上叫“取斜 势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂 直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直 。
三十张图教会如何掌握字的结构
三十张图教会如何掌握字的结构汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
李淳大字结构八十四法-欧体字帖
李淳大字結構㈧㈩㆕法楷書字帖字的形體有大小、疏密、肥瘦、長短。
字的點劃有仰覆、屈伸、變換、浩繁紛壇。
故作書須進求結構法。
明李淳曾取陳繹曾、徐慶祥二家之著作，增添己見，撰大字結構八十四法。
其主要內容為：第一法天覆宇宙宮官要上面蓋盡下面法，宜上清而下濁。
第二法地載旦且⾄⾥要下畫載起上畫，宜上輕而下重。
第三法讓左助幼即卻須左昂而右低，若右邊有謙遜之象。
第四法讓右晴蜴績峙宜右聳而左平，若左有固遜之儀。
第五法分疆輔鞍雕順取左右平而無讓，如兩人並相立之形。
第六法三勻謝樹衛術取中間正而勿偏，若左右致拱揖之狀。
第七法二段醫響需留要分為兩半，較其長短，微加饒減。
第八法三停章意素累要分為三截，量其疏密，以布均停。
第九法上占地步雷雪普⾳要上面闊而畫清，下面窄而畫濁。
第十法下占地步衆界要禹要下面寬而畫輕，上面窗而畫重。
第十一法左占地步數敬劉對要左邊大而畫細，右邊小而畫粗。
第十二法右占地步騰施故地要右邊寬而畫瘦，左邊窗而畫肥。
第十三法左右占地步弼辨衍仰要左右瘦而俱長，中間肥而獨短。
第十四法上下占地步鸞鶯釁業要上下寬而微匾，中間窄而勿長。
第十五法中占地步徽衢衝擲要中間寬大而畫輕，兩頭窄而畫重。
第十六法俯仰勾趯冠寇寬宅要上蓋窄小而勾短，下腕寬大而勾長。
第十七法平四角國固⾨闌要上兩角平，而下兩角齊，法忌挫肩垂腳。
第十八法開兩肩南丙⾬⽽要上兩肩開，而下兩腳合，法忌直腳卸肩。
壽講第十九法勻畫書量黑白喜得均勻馨聲第二十法錯綜繁鶩三部怕成犯礙。
第二十一法疏排⽖介川不疏排之撇須展，不展則寒乞孤窮。
第二十二法縝密繼繡纏縛縝密之畫用蹶，不蹶則疏寬開散。
第二十三法懸針⾞申中⼱懸針之字，不用中豎，若中豎則少精神。
（註：中豎用縣針還是垂露，可靈活運用。
用縣針顯得生動俊秀；用垂露顯得厚重蘊藉）第二十四法中豎軍年單畢中豎之字，不用懸針，若懸針，則字不穩重。
（註：凡是用縣針的地方都可用垂露，反之則不一定）第二十五法上平師明杜野上平者，則小者在左，而莫錯方隅。
书法结构八十四法
书法结构八十四法
八十四法，是一种古代书法创作的方法论，它以八十四种不同的技法为基础，通过练习和实践，达到书法艺术的高度。
这些技法包括线条的运用、笔画的粗细、墨色的深浅等等。
八十四法中的一种重要技法是“骨法”。
这种技法注重书法作品的骨骼结构，即字形的整体框架。
在书写过程中，要注重笔画的粗细变化，使字形更加有力，富有张力。
还有一种技法叫做“墨法”。
这种技法强调墨色的浓淡变化，通过调整墨水的浓度和笔触的轻重，使书法作品呈现出丰富多样的墨色层次，增加作品的艺术感。
还有一种技法叫做“点画法”。
这种技法注重书法作品中点与画的结合，通过点的运用，可以使字形更加生动有趣。
同时，画的运用也非常重要，要注重笔画的流畅和连贯性，使作品更加协调和谐。
八十四法中还有许多其他技法，如“白描法”、“皴法”、“泼墨法”等等。
每一种技法都有其独特的特点和用途，可以根据不同的需要进行灵活运用。
在书法创作中，八十四法可以帮助我们更好地掌握书法技巧，提高作品的艺术价值。
通过不断的练习和实践，我们可以逐渐掌握这些技法，创作出更加出色的书法作品。
八十四法是一种重要的书法创作方法，它以其独特的技法和理论体系，对于提高书法水平和创作能力都有着重要的作用。
通过学习和运用八十四法，我们可以更好地表达自己的情感和思想，创作出优秀的书法作品。
明代李淳的《大字结构八十四法》资料
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
汉字结体法则
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
大字榜书基础教程84法（完整简约版）
大字榜书基础教程84法（完整简约版）榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。
明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。
汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。
”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。
下面，我们主要从结构上，为大家分析榜书的写法。
大字楷体榜书，颜体用笔居多，这应该是和颜体之雍容方正气息相关一、笔法图解侧点垂点竖点横点挑点撇点平横凹横凸横悬针垂露斜撇横撇竖撇横捺纵捺折画挑画中勾绰勾纵勾横折勾竖弯勾心勾二、点画组合与结构1.【原文】曾头：曾善英羊曾头者，用上开下合。
曾善英羊〖解说〗字头上的两点通常称为曾头点。
书写时左用侧点，右用撇点，呈上开下合之势。
2. 【原文】其脚：其具与典其脚者，用上合而下开。
其具与典〖解说〗字脚两点通常称为其脚点。
书写时左用撇点，右用侧点，上合下开之势。
曾头点宜收并取其横势，其脚点宜放并取其纵势。
3.【原文】攒点：采孚妥（注：民国时期念biǎo，大陆字典应该没有收录这个字了）攒点之点皆宜朝向，不则为砌石之样。
采孚妥biǎo〖解说〗攒点：即通常所说的合四点。
首用撇点呈平势，下部左两点朝右，右点向左撇出。
4.【原文】排点：无照点然排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
无照点然〖解说〗横四点书写时间，其形状、取势、大小应当有所变化，不然就像布棋子一样了。
古人讲，点不变谓之布棋，画不变谓之布算。
”重撇“”攒点“”排点“都是要求相同的笔画书写时要有变化。
5.【原文】散水：沐波池海散水之法，趯(tì)下点之锋应上点之尾。
沐波池海〖解说〗凡字中三点水旁，书写时应使下点的收笔与上点的右侧在一条直线上，中点微偏右，使左侧呈弧势。
6.【原文】让横：喜娄吾玄让横者，取横画长而勿担。
吾玄7.【原文】横勒：此七也乜横勒者，但放平而无势。
也乜8.【原文】均平：三云去不均平者，若兼勒以失威。
去不9.【原文】匀画：寿畺书量黑白喜得均匀。
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以根据“学颜大字榜书八十四法”的主题进行展开，介绍此榜书的背景和重要性。
可以参考以下内容进行撰写：学颜大字榜书是一部传世的经典文献，记录了中国古代书法大家颜真卿的八十四种书法法则。
作为中国传统文化的瑰宝之一，学颜大字榜书对于广大书法爱好者和研究者来说具有重要的学习和参考价值。
学颜大字榜书八十四法涵盖了书法的方方面面，包括用笔、结构、布局、章法等诸多方面的要点。
不仅详细地描述了颜真卿的书法技法，还总结了他在创作过程中对于字体、笔画的理解与运用。
这些法则不仅具有审美意义，更凝聚了颜真卿的心血和智慧，具有深刻的文化内涵和艺术价值。
学习学颜大字榜书八十四法对于提高自己的书法水平具有积极的影响。
通过研究这些法则，我们可以了解到颜真卿对于书法的独到见解和华丽笔墨的运用，深入思考他的笔法和构图的奥秘。
同时，这些法则也为我们提供了一种规范和指导，帮助我们在书写过程中更好地把握笔节，塑造线条的韵律，提高自己的书写技巧和审美造诣。
通过学习学颜大字榜书八十四法，我们还能够感受到中国传统文化的独特魅力。
这部榜书不仅是一部书法技法的总结，更是中国传统文化中艺术与哲学的结晶。
从中我们可以看到中国古代文人对书法的崇尚和追求，以及他们对于人性、天道、道德等思想的深刻思考。
在当今社会，学习学颜大字榜书八十四法，不仅可以提高个人的艺术修养，更可以让我们更好地了解和传承中华传统文化。
总之，学颜大字榜书八十四法是一部具有重要历史和艺术价值的经典之作。
通过研究这部榜书，我们可以深入了解颜真卿的书法技法和艺术风格，提升自己的书法水平。
同时，也能够感受到中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。
希望通过本文的介绍能够引起广大读者对于学颜大字榜书八十四法的兴趣，并在传承和发展中华传统文化的道路上迈出坚实的一步。
1.2 文章结构文章结构部分应该对整篇文章的结构进行介绍和概述。
可以包括以下内容：文章结构的目的：文章结构部分的目的是为读者提供一个清晰的框架，使他们能够更好地理解整篇文章的组织和内容。
李淳《大字结构八十四法》高清附释文
李淳《大字结构八十四法》高清附释文衷心感谢“李坚”帖友的指正，对此帖进行补全发布明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。
李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。
东阳父。
精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。
《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
大字结构八十四法解析
大字结构八十四法解析一、什么是大字结构八十四法大字结构八十四法是一种用于分析和解读文字，特别是古代文献、碑刻等的方法。
它的核心是通过对字的形、音、义等方面的分析，来揭示文字背后的含义和思想。
二、大字结构八十四法的起源和发展大字结构八十四法起源于中国古代，最早可追溯到战国时期的墓志铭和铭文。
随着时间的推移，这种方法逐渐发展并得到广泛应用。
在明代以后，大字结构八十四法逐渐成为一门独立的学科，并得到不断完善和拓展。
三、大字结构八十四法的基本原理1.字形分析：通过观察字的笔画顺序、形状等来推断字的本义和义项。
2.字音分析：通过比较字的读音和其他相关字的读音来推测字的音义。
3.字义分析：通过对字的含义和用法进行综合分析，揭示文字背后的思想和文化内涵。
四、大字结构八十四法的应用领域和价值1.文献研究：大字结构八十四法在古籍研究、历史研究等领域中具有重要的应用价值。
通过对文字的解析，可以更准确地理解文献中的含义和脉络。
2.考古学：大字结构八十四法在考古学中也有广泛应用。
通过解读碑刻、铭文等，可以还原古代社会的制度、文化等方面的信息。
3.教育教学：大字结构八十四法作为一种独特的解读方法，可以帮助学生更深入地理解和掌握古代文献、古代汉字的使用方法和文化背景。
五、大字结构八十四法的研究方法和步骤1.收集材料：选择需要分析的文字材料，包括古籍、碑刻、铭文等。
2.字形分析：对文字的字形进行详细的观察和比较，找出其中的规律和特点。
3.字音分析：通过对字的读音进行对比和推测，揭示字的音义关系。
4.字义分析：综合考虑字的形、音、义等方面的信息，揭示文字的深层含义。
5.结果总结：对分析结果进行总结和归纳，得出结论，阐明文字的内涵和思想。
六、大字结构八十四法的例证分析1.以《尚书》为例：通过对《尚书》中文字的大字结构八十四法分析，可以了解到封建社会的礼制、官职等方面的规范和制度。
2.以《孟子》为例：通过对《孟子》中文字的大字结构八十四法分析，可以了解到儒家思想的核心观念和价值体系。
大字结构84法钢笔字帖-秀竹手书
《大字结构八十四法》明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏横勒此七也乜横勒者，但放平而无势均平三云去不均平者，若兼勒以失威纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合其脚其具兴典其脚者，用上合而下开长方罔周同册长方者，喜四直而宽大短方西曲回田短方者，贵两肩而平开搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整偏入八乙已偏者还须偏称圆辔峦乐栾圆这则喜围圆斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正正主王正车正者已正，而四方无使余偏重哥昌吕圭重者下必大并竹林羽弱并者右必用宽长自目耳茸长者原不喜短短白日臼四要写得短些大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇小厶口小工小者虽小，而贵在丰严向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》
摘要：
1.柳体楷书的概述
2.《大字结构四十八法》的简介
3.柳体楷书的特点和价值
4.柳体楷书的学习和欣赏方法
5.总结
正文：
柳体楷书是中国书法中的一种，是由唐代著名书法家柳公权所创。
柳体楷书的特点是笔画骨韵秀丽，结构紧凑，形神兼备，具有很高的艺术价值和审美价值。
《大字结构四十八法》是柳体楷书的一种经典字帖，包含了四十八种柳体楷书的结构方法。
这些方法包括笔画的起笔、转笔、收笔等方面，旨在帮助学习者更好地掌握柳体楷书的笔画和结构。
柳体楷书的学习和欣赏方法主要包括以下几点：
首先，要了解柳体楷书的特点和价值，这样才能更好地理解和欣赏柳体楷书。
其次，要熟悉柳体楷书的基本笔画和结构，可以通过学习《大字结构四十八法》等经典字帖来掌握。
最后，要多读多练，通过阅读和练习来提高自己的书法水平，更好地欣赏和创作柳体楷书。
李淳大字结构八十四法
李淳大字结构八十四法字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》。
其主要内容为：名称例字释义天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窗而划重。
左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窗而划肥。
左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍。
疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬钟车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀这本楷书教材叫《大字结构八十四法》，是明代大臣李淳奉明代宗朱祁钰之命所撰写的御用书法课本，主要讲楷书的结体。
1.天覆要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划黑白喜得均匀。
20.错综三部怕成犯碍。
21.疏排疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横让横者，取横划长而勿担。
让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒横勒者，但放平而无势。
34.均平均平者，若兼勒以失威。
35.纵波纵波之波，惟喜藏头收尾。
36.横波横波之波，先须拓颈宽胸。
纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
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大字结构八十四法
字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》。
其主要内容为：
名称例字释义
天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窗而划重。
左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窗而划肥。
左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
匀划寿噩书量黑白喜得均匀
错综馨声繁击三部怕成犯碍。
疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬钟车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾。
横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸。
纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败。
横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点。
承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中。
曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合。
其脚其具兴典其脚者，用上合而下开。
长方罔周同册长方者，喜四直而宽大。
短方西曲回田短方者，贵两肩而平开。
搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。
重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。
攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。
排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆。
勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满。
中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍。
绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正。
伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体。
屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸。
左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长。
右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短。
盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分。
趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展。
纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。
纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头。
横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾。
联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸。
散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾。
肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿。
瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠。
疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮。
密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒。
堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀。
积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整。
偏入八乙已偏者还须偏称。
圆辔峦乐栾圆这则喜围圆。
斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正。
正主王正车正者已正，而四方无使余偏。
重哥昌吕圭重者下必大。
并竹林羽弱并者右必用宽。
长自目耳茸长者原不喜短。
大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇。
小厶口小工小者虽小，而贵在丰严。
向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避。
背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通。
孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦。
单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。