2011 电视系统应用技术 习题带答案

一、单选
1.延伸的时间是指( )
A.压缩事件时间
B.事件时间停滞
C.暂停事件时间
D.延长事件时间
2.交错式时空结构也称为( )
A.网状结构
B.树状结构
C.双层结构
D.复合结构
3.无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求______的效果。

( )
A.真实
B.逼真
C.虚构
D.现实
4.从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式称为( )
A.后退式句型
B.前进式句型
C.循环式句型
D.积累式句型
5、高清电视的1080i表示：C
A.隔行扫描，每行1080线
B.逐行扫描，每帧1080线
C.隔行扫描，每帧1080行
D. 逐行扫描，每行1080线
6、以下属于高清级的设备是：B
A .Sony: DVCAM B.Sony：HDCAM C.Panasonic: DVCPRO 25M D.S-VHS
7、DV摄录一体机通常可通过哪种接口将视频导入计算机硬盘：C
A.SCSI
B.IE
C.IEEE
D.TCP/ICP
8.分量视频的采样的四种结构是：A
A.4:2:2、4:1:1、4:2:0、4:4:4
B.4:2:1、4:1:1、4:2:0、4:4:4
C.4:2:1、4:1:1、4:2:0、4:4:3
D.4:2:1、4:1:1、4:2:0、4:4:1
9、小场面的布光程序是： c
A．先布背景光，再布主体光 B．先布场景光，再布主体光
C．先布主体光，再布背景光 D．先布场景光，再布背景光
11、北京机场一飞机起飞，下一个镜头：主人公出现在武汉。

这属于：c
A.动作转场
B.主观镜头转场
C. 因果关系转场
D.空镜头转场
12、现农村丰收景象时，将各种农作物丰收时的情景加以组接，属于：B
A．重复式蒙太奇B.积累式蒙太奇
C. 主题式蒙太奇
D.隐喻式蒙太奇
13、教师埋头备课，突然站起来，下一镜头就可接教师站着在讲台上讲课，这是：B
A.动作转场
B.相同物转场
C.主观镜头转场
D.出入画转场
14、上一个镜头是行进中的列车，下一个镜头是从列车车窗向外拍摄的沿途风光，这属于：
A. 动接动
B. 静接静
C. 动接静 D．静接动
15、在一个镜头中我们看到的是一片森林，听到的是潺潺的流水声，这属于：
A．声画同步配合 B．声画对比C．声画分立 D．声画交叉
16、下列哪种情况下的色温最高？
A.阴天
B. 日出
C. 日落
D. 日光灯
17、前一个镜头的效果声向后一个镜头延伸，使前一个镜头的效果声不会因为镜头转换而中断，并得到充分的发挥。

这种效果声配音方法称。

A. 同步法
B.提前法
C. 分立法
D.延伸法
18、后一个镜头的效果声在前一个镜头末开始，提示后一个镜头的画面内容，吸引学生的注意力。

这种效果声配音方法称。

A. 同步法
B.提前法
C. 分立法
D.延伸法
19、从整体上来看，符号是电视教材的主体部分。

A. 动画
B. 解说词
C. 活动图像
D. 字幕
20、镜头拍摄从教师埋头备课推倒教案特写，接下一镜头从教案特写拉出到教师站在黑板前讲课，这是：
A. 动作转场
B. 相同物体转场或特写转场
C. 主观镜头转场
D. 出入画转场
21、表现台风过后的自然灾害景象时，将拍摄破损的房屋、折断的树、倒塌的电线杆等等遭到台风破坏的景物的镜头加以组接，属于：
A．重复式蒙太奇 B. 积累式蒙太奇
C. 主题式蒙太奇
D. 隐喻式蒙太奇
22、在划分电视镜头的景别时如果以人的活动为标准，则取景范围由人物头部至腰或肩之间的景别是：
A. 全景
B.中景
C.近景
D.特写
23、在下面一组镜头里：（1）全景：一位教师在上地理课。

（2）中景：学生们在聚精会神听课。

（3）全景：教师手持教鞭指向地图。

如需要选择第四个镜头，应选：
A. 特写：教师所指地图的位置
B. 特写：某个学生在认真听课
C. 特写：教师在黑板上板书
D. 特写：钢笔在笔记本上快速书写
24、某一镜头组由以下三个镜头组成：（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球。

（2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去。

（3）近景：对方守门员飞身接球。

上述这一镜头组采用的组接方式是：
A. 静接静
B. 动接动
C. 静接动
D. 动接静
25、大场面的布光程序是：
A．先布背景光，再布场景光，最后布主体光
B．先布场景光，再布背景光，最后布主体光
C．先布主体光，再布背景光，最后布场景光
D．先布场景光，再布主体光，最后布背景光
26、表现激战过后的战场景象时，将拍摄燃烧的战车、战死的士兵、烧焦的土地、破损的兵器等等景物的镜头加以组接，属于：
A．积累式蒙太奇 B. 主题式蒙太奇
C. 重复式蒙太奇
D. 隐喻式蒙太奇
27在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪种组接会出现视觉跳动？
A．同主体同机位不同景别的镜头组接在一起
B．同主体同景别不同机位的镜头组接在一起
C．同主体同机位同景别的镜头组接在一起
D．不同主体同机位同景别的镜头组接在一起
28校正跳轴镜头时，可以在中间插入一个。

题不好。

A.运动镜头
B.固定镜头
C.穿插镜头
D.人物情绪镜
29.摄像机在光源色温3200K的基准下，为保证正确的色彩还原，其输出的红、绿、蓝三路电信号的比例是( )
A. 1:2:3
B. 1:2:1
C. 1:1:1
D. 1:1:2
二、多选
1、摄像三坐标是指：
A.机位
B. 物距
C. 高度
D.方向
2、下列哪些是散光型灯具：____。

A. 椭面聚光灯具
B. 天幕散光灯
C. 便携式电瓶灯
D. 三基色荧光灯
E. 四联散光灯
3、下列组接方式属于技巧组接的是：
A．淡入淡出B．定帧 C．空镜头组接D．飞出飞入
4、下列哪些是聚光型灯具：
A. 回光灯
B. 新闻灯
C. 外景散光灯
D. 菲涅尔聚光灯
E. 注光灯
5、两个镜头组接时，要防止编辑点视觉跳动，以下说法正确的是：
A. 同主体同机位同景别的镜头不能相接
B. 景别变化不能太大
C. 色调明暗对比要大
D. 动接动，静接静，动静相接过渡
6、下列转场方式属于非技巧转场的有：
A. 挡黑转场
B. 特写转场
C. 圈入圈出
D. 主观镜头转场
6.录像机的视频信号记录格式有：
A.数字分量记录格式
B.模拟分量记录格式
C.数字复合记录格式
D. 半分量记录格式
E.模拟复合记录格式
7、以下两个镜头组接时会出现编辑点视觉跳动的是：
A. 两个明暗反差很大的镜头
B. 两个色调差异很大的镜头
C. 一个画面中汽车在运动的镜头与另一个画面中火车在运动的镜头
D. 两个同主体同机位同景别的镜头
8、下面关于摄像布光的主光的说法中，正确的是：主光是表现
A. 主体造型的主要光线
B. 主光一定是最强的光
C. 主光一般采用菲涅尔聚光灯
D. 主光的水平角与垂直角的角度愈大，被摄物的立体感愈强
9、下面正确反映空气透视规律的说法是：
A. 近处景物轮廓清晰，远处景物轮廓模糊，越远越模糊
B. 近处景物的色调浓，远处景物的色调淡，越远越淡
C. 近处景物反差弱，阴暗难分；远处景物反差强，阴暗有分别
D. 近处景物的颜色鲜艳，远处景物的颜色便不那么鲜艳
10、一般来讲，下面哪些情况会加快电视节目的节奏？
A．蒙太奇组接节奏快
B．镜头长度变短
C．摄像机镜头运动加快
D．几个大景别镜头相接
11、下面所列电光源中，属于冷光源的有：
A. 卤钨灯色温
B. 镝灯
C. 氙灯
D. 三基色荧光灯管
12、下列组接方式属于非技巧转场的是：
A．淡出淡入 B．挡黑转场
C．空镜头组接 D．飞出飞入
13、蒙太奇的作用有：
A．声画结合的作用 B．技巧作用
C．创造时空的作用 D．构成作用
14、下面关于摄像布光的辅光的说法中，正确的是：
A. 辅光又叫补光，用于照亮被摄物的阴影，起辅助造型作用
B. 辅光一般采用散光灯
C. 辅光与主光在摄像机的同一侧
D. 一般情况下，主光和辅光的光比约为2比1
15.电视编辑的基本工作流程中，检查阶段包括哪些内容？检查意义表达
检查画面检查声音
16. 磁带录像机由下列哪几部分组成。

视频系统音频信号系统
机械与控制系统伺服系统
17.寻象器的作用
监视正在拍摄和已摄录的画面取景构图工作状态显示
借助讯响起显示的图像进行聚焦变焦和调光圈
警告故障显示窗口
18.摄像机光圈数值的确定方法有:
19. 电视摄像中视点变化的基本要素有：
高度的变化距离的变化角度的变化
三、填空及简答
1画面剪辑点是以画面中主体运动和镜头运动为依据选择的。

2.镜头内部运动剪辑点的选择方法有：
3.语言剪辑点是以镜头中语言的内容和形式（起始、语速等）作为依据来确定的。

4.人物对话的剪辑方法有平剪和串剪法，表现双方争吵或辩论时一般采用方法。

5.客观性音响剪辑有四种方法：托声法、捅声法、积累式、平剪法。

其中平剪法要求在选择剪辑点时注意：一要剪在音响的节奏点上；二要有音响的‘景别’观念。

6.叙事蒙太奇的作用是
7.什么是叙事剪辑？与叙事剪辑相比，表现剪辑的特点有哪些？
8在电视制作领域，设备间、系统间数字视频信号的传输通常采用SDI串行传输方式，传输线缆可以用：同轴电缆，三同轴电缆，光纤。

9在电视制作领域，数字音频信号的传输目前主要采用双绞屏蔽线电缆传输，同轴电缆传输和光纤传输。

10.电视制作系统中音频设备之间音频信号的传输连接器有XLR、TS、TRS，说明它们的区别。

11.磁带录像机的数码显示系统有CTL计数系统、TC时间码系统，请说明他们的功用及区别。

12.为了兼容旧设备，目前数字录像机设有多种信号的输入/出口，请说明下列符号所代表的信号类型。

VIDEO: AUDIO:
Y/P R/P B ANALOG
CMPST AES/EBU
SDI SDI
SDTI/1394 SDTI/1394
SG
13. 说明数字磁带录像机Digital Betacam、DVCPRO 50 、DVCAM、DV这四种记录格式的图像质量及兼容情况。

14.画图说明录像机的应用
15.说明调焦和变焦的区别
16.现用三种焦距的镜头即标准、长焦距、、和短焦距镜头来拍摄同景别的画面，请说明所拍画面效果的差异。

17.光圈的调整方法有哪些？
18.当被摄物体背景比较亮时，怎么调光圈？
19.摄像机上设置斑马纹的意图是什么？
20.请说明数字摄像机中的伽马调整的功用？
21.影响景深的因素
22全景系列重在展示空间，以环境为主人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情和写意功能；近景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙事和纪实功能。

23．摄像机镜头上“15×12.5mm”表示：最短焦距为，最长焦距为，变焦倍数。

12.5mm 187.515
24．传送彩色图像,实质就是传送图像的亮度、色度这两个表征彩色特征的基本参量。

25．我国彩色电视系统的标准光源是D65 ，.我国演播室内常用的摄像光源是3200K 。

26．根据我国电视台要求，录成品节目的新带，开头要录上 1 分钟彩条信号和1KHz基准音频信号（由调音台输出的），然后录30 秒的彩场或黑场信号。

27．高清电视的1080/50i表示：。

28 说明画面留白的原则和意义。

29.在纪实类节目中，为加强画面现场感和调动观众的参与感常用 拍摄方法， 镜头常被用作结束性和结论性镜头。

（跟拍，拉）
30．相加、混合而能获得白光的两种色光成为：补色光
31．推、拉都能在一个镜头中表现客观环境与主体人物之间的关系，但二者的侧重点不同，拉强调的 ，推强调的是 。

（ 推强调的是客观环境中的主体人物 ，拉强调的是主体人物所处的客观环境。

）
32．什么是色温？色温与光源的关系是什么？说明太阳光在一天中的色温变化。

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.构成空间在电视叙事作品中有哪些作用?
2.镜头的长度如何确定
内容 情绪 节奏
3.转场一般有哪些依据？
节奏性段落 时间的转换
地点的转换 自然段落
4.剪辑基本工作流程分为哪几个阶段？
4.现有三个镜头如图5--1所示，请分析①
A+B, ②A+C, ③C+B, ④A+C+B 这四种组接顺序是否合理？如果不合理的话应如何处理？（如需要可另添加镜头）（15分）
应准循位置匹配原则，景别逐渐过渡原则。

5.演播室内单人和双人布光并设置机位。

6.轴线问题
8同一时空内或相邻时空主体动作如何剪辑？相异时空内主体动作如何剪辑？
9、简述表现动感的方法？
A B
C
9如何判断一个镜头的好坏？
10、如何控制灯光的亮度与照射范围？
11、光影有什么规律？
12、如何控制灯光的影子？
13、三维物体布光要注意什么？
画图说明设置机位，说明光性、光强和光位。

14、反光物体布光要注意什么？
15、荧屏物体布光要注意什么？
16、如何利用反光板进行采光？
17、混合光摄像要注意什么问题？
18、简述白平衡调整步骤？
19、拍摄日出、日落时，要使太阳更红些有哪些办法？
20、简述突出主体的方法？
21、怎样处理越轴镜头？
22如图所示某专家在报告厅演讲，这种场景如何布置机位。

请画出机位布置图。

23.现场节目制作系统的配接。