格律诗写作入门培训(笔记)
格律诗基础知识（七）律诗的布局创作方法
格律诗基础知识（七）律诗的布局创作方法律诗分五律、七律、还有排律。
律诗四联八句，讲究平仄对仗，律诗的创作最能体现一个人的古诗词综合水平。
最能体现下面，介绍几种主要的律诗布局创作方法。
一、起承转合法。
这种布局法与绝句的起承转合法有点相似，不同的是律诗的起承转合是以一联为单位，而不是以一句为单位。
比如江畔渔火的《阁外》：阁外涛声似旧时，两三星火荡支离。
烟迷远树天如坠，雾失归途鸟却知。
酒最伤人无月夜，情难回首少年期。
眼前看取风波恶，强与江鸥说息机。
首联定下全诗的基调，交代出时间和地点，以所闻所见两个截面总起全诗。
颔联分别从远处的静物与近处的动物入手以相承，继续写景，进一步交代了当时的天气状况，隐示作者当时的心情。
颈联转入抒情，结合前面所写景物定下情感基调，感慨现在，回忆过去。
尾联在呼应前文的基础上继续抒情，表明作者的志趣。
律诗的起承转合，妙处在于处处呼应，环环相扣、首尾关阖，句与句之间、联与联之间不离不弃，情景交融。
是律诗创作最常见的章法。
二、起承继转合法。
这种章法的基本概念，就是首联起，颔联承，颈联继，尾联转合，把转的功能放在尾联的上句，尾联的下句承担合的功能。
比如江畔渔火的《登龙山》：四月携壶向冷泉，野花开晚在危巅。
林深日蔽分光弱，露重衣寒觉鸟孱。
侧世难寻云外路，余生赖有杖头钱。
登龙于我复何益，返阻崎岖脚下边。
首联点题，交代时间、事件和地点。
颔联分别从危巅和冷泉承下来写出龙山顶上景象和气候，同时也为作者的思想感情交代出氛围。
颈联在颔联的基础上继续发挥，写出登临绝顶的艰难，也适当地发出了作者由此而联想到的生活艰辛。
尾联上句笔锋一转，转入抒情，下句以感慨做结，呼应首联，说明人生追求越高，当要回归时也就越难的道理。
此章法的关键在于作者在颔联处感觉力度不够，还不能对为尾联的合结起到全力的推动，所以颈联处暂时不转，而是在颔联的基础上进一步发挥。
三、起承展转合法。
此章法的基本概念，就是首联的上句起，下句承，中间两联展开，铺叙，尾联的上句转，下句合。
律诗入门的简单知识
律诗入门的简单知识一、律诗入门篇——十分钟教会你学律诗前言：此方法的压韵是以《中华新韵》为基础的，平仄按是现代拼音的四声来确定的，即拼音中的1，2声为平。
3，4声为仄。
学好这个，以后可以自己再去浏览一下宋朝流传下来的《平水韵》，提高一下认识。
用《新韵》还是用《平水韵》，各人自便。
个人还是认为用韵也应该与时俱进，一个时代有一个时代的语音、语调，所以，盲目地应用千年前的古人韵调，有食古不化之嫌。
一家之言，悉听尊便。
学律诗先从五律讲起，弄懂了五律，其他的律诗，绝句就是水到渠成了。
第一，二分钟：强行背出这四句基本格式，这是五律，七律，排律，五绝，七绝等诗的变化之根本。
背出这四句，学律诗就算入了门。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
这其实是两个对仗工整的联。
平平仄仄平”这句更要背熟。
第三，四分钟：上面的四句格式，重复写一遍。
就是一首五律诗的完整格式之一了。
五律有两种基本格式；仄起式，平起式。
仄起式，平起式里面又各自分了两种，其实只是第一句变化了一下，一共就只有个四种格式了。
仄起式：第一种仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
四句再重复一边，就成了五律。
第二种，只是把上面的格式的第一句改成“仄仄仄平平”，其他不变，就成了另一种格式的五律了。
这种五律的格式，第一句最后一个字是韵字。
和上面那首不一样。
全称叫“仄起入韵式”。
第五分钟：五律平起式。
平起式第一种平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四句再重复一边，就成了五律。
第二种，只是把上面的格式的第一句改成“平平仄仄平”。
其他的和上面的“仄起式”原理一样。
看看清楚，五律诗翻来覆去，其实就是四句基本格式在变而已。
第六，七分钟：复习上面的。
第八分钟学七律。
七律其实和五律一样，只是在五律的每句前面加两个字就是。
加的方法也很简单。
如“平平仄仄平”最前面是“平”音，那么在它前面加两个“仄”音就可以了。
变成了“仄仄平平仄仄平”。
同理，每句最前面的是“仄”音，加两个“平”音就可以了。
格律诗基础知识(2013)
格律诗基础知识∙1.普通话声调中的阴平、阳平称为平声，上声、去声称为仄声。
2.两句为一联或一个对子：前一句称为上联、上句或出句，后一句称为下联、下句或对句。
在八句律诗中，一二句称首联（或第一联），三四句称颔联（或第二联），五六句称颈联（或第三联），七八句称尾联（或第四联）。
3.每句最后一个字称为脚。
押韵的脚称为韵脚，不押的称为白脚。
4.对仗是把同类或对立的概念并列起来，一般规则是词性相对应。
例如：抗美与援朝。
5.孤平，是指近体诗单个句子中，除了韵脚以外，只有一个平声字。
这个毛病主要是针对五律的“平平仄仄平”句式和七律的“仄仄平平仄仄平”。
6.三平调，是指近体诗的一个句子中，句尾的三个字都是平声字。
这个毛病主要是针对五律的“仄仄仄平平”句式和七律的“平平仄仄仄平平”句式。
格律诗写作要求∙一、声律（声调）要求：1.一句之内平仄相间（交错）2.一联之内平仄相对：一联内上下两句（即一二句、三四句、五六句）的平仄相对（相反），只要节拍字（二四六字）平仄相反即可。
3.两联之间平仄相粘：两联间（即二三句、四五句、六七句）的平仄相粘（相同），只要节拍字（二四六字）平仄相同即可。
4.脚分明：①韵脚的平仄都相同；②白脚与韵脚的平仄相反。
5.一三五不论，二四六分明。
6.力避三平调，切记犯孤平。
避免孤平的方法：五言的第一个字、七言的第三个字不用仄声。
补救孤平的方法：把孤平字后面的相邻字改为平声。
以七绝为例：平平仄仄平平仄，〃仄仄平平仄仄平。
（易犯孤平的句式，避免法①五言第一字，七言第三字不用仄声②补救方法：孤平字后相邻字改为平声）仄仄平平平仄仄，〃平平仄仄仄平平。
（易犯三平调的句式，避免的方法：五言第三字，七言第五字不用平声）二、对仗（对偶）要求：①律诗首尾两联可对可不对，中间联都必须工对（句法、词性要相同）②而绝句只有四句，可以不对仗；③上下句相应位置不能使用同字对。
三、押韵要求：①偶数句末必须押韵（多为平韵），奇数句末可押不押（当首联不对仗时，首句常入韵；反之，常不入韵）；②尽可能不使用同一个字重复作韵；③不可大量连续使用同音的字作韵；④最好押同一声韵（都是平声韵或都是仄声韵）四、章法（逻辑结构）要求：只要意思连贯即可：一般说来，①绝句为起承转合，②律诗为起承转承∙余浩然: 格律诗词写作, 岳麓书社, 2001年6月.转承转合。
诗词格律简捷入门(下)
（四）诗韵（01）关于押韵作诗要押韵。
绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：众乌高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山．此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。
首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。
七律、五律类推。
正例是用平声字押韵。
押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵，人们比较熟悉。
新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。
在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。
然而，格律诗的用韵，与此不同。
格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。
一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。
如上面例举的李白的《敬亭山》，用的“闲”和“山”这两个韵脚，就同属于“删”这个韵目。
一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做“出韵”。
在科举中，出韵的诗算不合格。
比如按照现代普通话，“闲”和‘先”当然是可以押韵的，但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韵目。
（首句入韵的诗，其首句的韵脚例外。
详情后面讲。
）（02）诗韵和新韵现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。
古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。
古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。
因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。
这项工作还没有完成。
不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。
因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。
此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。
（03）诗韵的由来和延续诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续下来的。
大家知道，汉字不是拼音文字。
同一个字，在不同地区读音有很大差别。
反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。
格律诗写作入门讲堂(上)
格律诗写作入门讲堂（上）格律诗写作入门讲堂（上）格律诗写作入门讲堂（上）到越来越多的朋友写旧体诗，亦有很多朋友同我初学时一样，写作兴趣浓厚，文字功底深厚，但是没有章法。
所以，月沐在此发一些自己的学习心得，与喜欢旧体诗的朋友们共享并探讨，以求共同进步。
这里不讲各类诗的出处根源，只浅显地讲解如何区分及如何写作，便于初学者容易尽快掌握。
第一讲旧体诗的分类、类型、特点旧体诗是同现代诗相对而言的。
旧体诗有古体诗和近体诗两大类，古体诗又称古风;近体诗又称格律诗，分为绝句和律诗两种。
古体诗和近体诗的区别：1. 以格律分类：古体诗除了韵脚之外，不受格律限制。
近体诗除了韵脚之外，受到格律的既定格式限制。
2. 以字数分类：近体诗一般只有五言、七言二种形式。
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
所谓几言，就是指一句中有几个字，五个字叫五言，七个字叫七言。
3. 以句数分类：古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
4. 以用韵分类：古体诗：1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
近体诗：1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复，且要在同一个韵部。
3. 除起句外不能用邻韵。
4. 一般用平声韵。
根据以上基本特点及论据，建议凡写旧诗的朋友，如果作品格式不符合近体诗(格律诗)的定式，就以古体诗(古风)论，古风诗除韵脚要求外，相对比较自由。
第二讲近体诗的基本格式因为古体诗相对比较自由，这里不再论，重点学习近体诗(格律诗)的基本格式。
以七言绝句为例：绝句的格律如下：平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【星园诗话】格律诗快速入门指南（三）
【星园诗话】格律诗快速入门指南（三）格律诗快速入门指南（三）第三章、格律诗的拗救白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。
”这两句诗几乎无人不知，然，出句“野火烧不尽”（仄仄平仄仄）出律，也就是拗句。
凡不依格律平仄的诗句，叫着拗句。
即，该用平声字却用仄声字，就叫“拗”，而在本句或在对句某个适当的位子将仄声改为平声来救，就叫叫“拗救”。
格律诗的拗救基本上都是后人在前人的诗句中总结出来的，我看了王力写的《诗词格律》，说到小拗可救可不救，我们就不去管它，一定要救的“拗”，我总结了三条，这三条掌握了，基本无忧。
1.救孤平孤平：韵句中除韵字（平声）之外只有一个平声字就叫犯孤平。
正常句：平平仄仄平，孤平句：仄平仄仄平。
救孤平：如：李白的：不敢高声语，恐惊天上人（仄平平仄平）“恐”用了仄声，就将第三字改“天”为了平声。
这就保证了韵句中除韵之外还有两个平声，救了孤平。
2.救大拗。
正格:仄仄平平仄，平平仄仄平，但：出句：仄仄平仄仄，第四字应平而仄，是大拗，必须对句改“平平平仄平”，第三字一定要改成平声。
例如：白居易的：野火烧不尽，春风吹又生。
仄仄平仄仄，平平平仄平。
其中：出句第四个字变成了仄声字，对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”。
另外，还有大小拗并存一起救的：如：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。
出句第三、四字应平而仄，大小拗，对句也是同样用“平平平仄平”，即第三字一定要改平声来救。
例句：陆游的“一身报国有万死，双鬓向人无在青”（平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平），“有、万”应平而仄，大小拗，用“无”平声救之。
当然，这是不得已而为之，少用为好，可能有的赛事或许还不允许呢。
3.特殊句式：正格：仄仄平平平仄仄，可改为：仄仄平平仄平仄。
但必须注意的是，此句的第三字不能改仄声，一定要用平声，否则（仄仄仄平仄平仄），整个句子都乱掉了。
在写诗中，除了以上三条铁律不能犯之外，还有就是不能“三平尾”“三仄尾”（唐诗还是有人写）。
其他地方，你可大胆应用“一三五不论，二四六分明”的规律。
格律诗入门的基本知识
格律诗入门的基本知识众所周知，对想学习格律诗的诗词爱好者而言，首先感到棘手的就是“格律”这个拦路虎。
如何去克服这个困难，从而能更便捷地掌握这个规律呢？笔者就自己学习格律诗，谈一些学习体会，以供初学者参考。
一、关于字的平仄声古人对字的平仄声有一个总结：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
”虽然顺耳好记，却颇费理解。
更何况上、去、入声均为仄声，也无须去分辨。
窃以为，对于字的平仄声可以作这样的判断：即平声字在读的时候，在声音频率不变的情况下，尾声可以拖得很长，而仄声字在读的时候，在同样的情况下，尾声难以拖长。
因为古人将字的读音分为平上去入四声，而在汉语拼音中将不少入声字都分解到阴平、阳平中去了。
所以若以汉语拼音来甄别的话，我认为上声和去声一定是仄声，（当然，可平可仄的词除外）阴平，阳平一般为平声，但是也有很多原来为入声的字是仄声。
如：阴平：喝、粥、屋、哭、一、八、发、拨、劈、霹、黑，阳平：疾、急、菊、局、革、熟、伐、罚、拔、席、白、亳、薄、毒、察、侠等等，不胜枚举。
（详见附录1《古代入声转为现代平声的字》这些字若用汉语拼音去读都是读成平声，但事实上它们都是仄声。
因为这些字只要用都昌话读一下，就不难发现，它们都是仄声。
那么，如何去辨别一个字到底是平声还是仄声呢？最简单的方法就是在用汉语拼音读后，再用都昌话去读一下，只要有一种读法是仄声，那么这个字基本上就可以确定为仄声，若两种读法都是平声，这个字就可认定为平声。
我觉得，这是都昌人辨别平仄声的有效方法。
二、关于格律诗的“对”与“粘”在弄懂词语平仄的基础上，我们来说说格律诗的“对”与“粘”首先，我们知道，格律诗无论是绝句还是律诗都是成联存在的（每两句为一联），若我们把每一联的上一句称为“奇句”，下一句称为“偶句”的话，那么“对”就是指同一联的奇句与偶句间的平仄是相反的，否则就是“失对”，也就是翻调了。
如：奇句是：平平仄仄平平仄，偶句即是：仄仄平平仄仄平。
诗词格律全集_笔记
《诗词格律全集》读书札记目录一、诗词格律基本概念 (2)1.1 诗词格律的定义 (3)1.2 诗词格律的分类 (5)二、诗词格律的基本要素 (5)2.1 诗的格律 (7)2.1.1 五言绝句 (8)2.1.2 七言绝句 (9)2.1.3 五言律诗 (10)2.1.4 七言律诗 (12)2.1.5 五言排律 (13)2.1.6 七言排律 (14)2.2 词的格律 (15)三、诗词创作技巧与方法 (17)3.1 诗词创作的主题选择 (18)3.2 诗词创作的意象运用 (19)3.3 诗词创作的结构布局 (20)3.4 诗词创作的修辞手法 (22)四、诗词鉴赏与批评 (23)4.1 诗词鉴赏的方法与技巧 (24)4.2 诗词批评的流派与标准 (26)4.3 诗词鉴赏与批评的实例分析 (27)五、诗词格律在现代应用 (28)5.1 诗词格律在现代诗歌创作中的应用 (29)5.2 诗词格律在现代歌词创作中的应用 (31)5.3 诗词格律在现代散文创作中的应用 (32)六、诗词格律研究展望 (33)6.1 当前诗词格律研究的不足与挑战 (34)6.2 未来诗词格律研究的发展趋势与方向 (35)一、诗词格律基本概念诗词格律是中国古代文学创作中的一种重要表现形式，它是指在诗词创作过程中，作者需要遵循一定的韵律、节奏和音韵规律。
这些规律既包括平仄、押韵等声韵方面的要求，也包括对词牌、句式、修辞等方面的规范。
在中国古典诗词的发展历程中，诗词格律起到了举足轻重的作用，它既是诗人表达情感、抒发思想的工具，也是研究古代文学史和文化的重要线索。
平仄：平仄是诗词格律的基本要素之一，它是指诗句中汉字的声调高低。
在古代汉语中，共有四个声调，即阴平、阳平、上声和去声。
平仄的运用可以使诗词更加和谐优美，增强音韵美感。
在《诗词格律全集》中，详细介绍了各种诗体(如五言绝句、七言绝句等)的平仄规律。
押韵：押韵是指诗词中的相邻两句或多句在音韵上相互呼应。
格律诗基本知识入门培训讲稿
格律诗根本知识入门培训讲稿受子洲县诗词学会委托，我就格律诗的一些根本知识，与大家一起共同交流、探讨。
由于水平所限，很难满足大家的期望，就我个人而言，能给大家一个启示，起到抛砖引玉的作用，我就满足了。
所讲的格律诗的根本知识，由于时间关系，只能点到为止。
如有错误，敬请指正。
一、学习古典诗词的必要性为了说明学习古典诗词的必要性，我想引用同志关于旧体诗词的几段谈话来说明。
因为同志不仅是一个伟人，而且是当代少有的诗词大家，他的话最有说服力。
1957年在中南海，会见词学专家冒广生在谈到旧体诗说：形式的定型不意味着内容受到束缚、诗人丧失个性。
同样的形式，千多年来真是名诗代出，佳作如林。
固定的形式没有阻碍诗歌艺术的开展。
还说：不管平仄，不讲叶韵，还算什么格律诗词？掌握了格律，就觉得有自由了。
1965年夏，与梅白的谈话中指出：旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老年人喜欢，而且像你这样的中年人也喜欢。
我冒叫一声，旧体诗要开展、要改造，一万年也打不倒。
因为这种东西，最能反映中华民族和中国人民的特性和风气、、、、、、。
我个人理解，汉字是中华民族特有的文化产物，旧体诗词是中华民族传统文化的宠物。
只要有汉字，旧体诗这种最能反映中华民族和中国人民的特性和风气的文学形式，就一定会存在！二、什么是诗？中国的古典诗词是中华民族文化的瑰宝，是文学皇冠上的明珠。
那末什么是诗呢？诗是抒发感情的语言文学，是通过有节奏和韵律的语言，反映生活、抒发感情的一种文学体裁。
一位名家说过：由于心臓的搏动而咏唱出来的真理，是诗。
根据我自己的体验，诗就是情感之舟。
诗的灵魂是情，诗的风韵是美。
第一、诗是诗人激情的喷发，是情感堤坝闸门翻开的渲泄。
无病呻吟不行！凝结在笔尖的必须是诗人内心独有的东西！?中华诗词?2011年第七期登载我的拙作?渔歌子·华山寄语?：西岳横空出世奇，XX绝壁岭西移。
临绝顶，展襟期，人生历险几多回。
这首词就是我攀登华山的切身体验。
格律诗的基本知识【一小时学会写格律诗】
格律诗的基本知识【一小时学会写格律诗】第一，格律诗词的基本知识1、五大要素：“五定”——诗有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。
2、平仄：平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
在普通话里，阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。
——【中华新韵】在中古汉语里，有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
——【平水韵】【词林正韵】规律：在同句中是相间的，在对句中是相对的。
3、押韵：又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
“韵”的重要性：韵是格律诗的根基，绝对不容许错。
如果“韵”错了，诗就立不起来了。
规律：①在律诗（正格）中，除起句外，所有的奇数句不押韵，偶数句才押韵。
②在同一首诗中，不能串韵，只能押同一种韵；同时，新韵、古韵也不能互押。
4、“一三五不论，二四六分明”。
5、律诗的四大忌讳：一忌“失粘”“失对”，二忌“孤平”“拗句”，三忌“三平（仄）脚”，四忌方言混用。
第二，格律诗的“诗谱”1、诗谱的符号及其意义：不同的书籍其符号都不相同。
必须先阅读其符号说明。
在本稿的诗谱里，“平”表示平声；“仄”表示仄声；“平”表示是平声韵；红色则表示可平可仄——“平”表示应平可仄，“仄”表示应仄可平。
2、四种格式的诗谱【正格】本稿中的这四种格式是基本格式（正格），是最权威可靠的，因为他综合考虑了格律诗的所有要素和禁忌。
只要严格依谱作诗，就不会出格。
七律诗谱【正格】1、仄起仄收式【首句不入韵】：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【破题，首联，第一联】剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
【颔联，第二联】却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【颈联，第三联】白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
最牛格律诗入门笔记
第一天1. 格律诗的根本2. 押韵与口诀第二天1. 绝句的四款产品2. 律诗和打油诗第三天1. 都是艺术惹的祸2. 全面总结平仄问题第四天1. 顺便学学作对联2. 练好格律基本功第五天9. 格律诗创作五步循环10. 自我教化成诗人练习❖作诗●作出千古流传的好诗，确实很难；●作出古诗，确实不难。
❖赋出来的诗●格律，是历史遵循汉语言自身的特点逐渐形成的。
●“赋”诗最早的含义就是把原本需要歌唱的诗（歌词）念出来的意思。
●就算念出来，歌词也还是歌词，本来是为了唱着好听的，这种特性，是诗歌的本质。
作诗不是写文章，作诗一定要念出来好听，这才是诗。
❖格律诗的诞生，是汉语言系统艺术发展的结晶。
●在唐朝人看来，唐朝之前是古诗，叫“古体诗”。
●符合唐朝人规定的诗歌创作要求的诗，唐朝人起名“近体诗”（或“今体诗”）。
●平水韵。
资料近体诗近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。
为有别于古体诗而有近体之名。
指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。
在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
特点最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。
历史发展➤初唐平仄和谐、五言律诗的前驱宋之问、沈佺期完成五律格律杜审言，完成七律格律初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王宫廷诗人：沈佺期、宋之问其它：陈子昂、杜审言、张九龄➤盛唐边塞诗派边塞风光、打仗感想、厌战思想、战争情形王昌龄、王之涣、岑参、高适浪漫诗派作品丰富、五花八门李白社会写实派反映社会、民间疾苦、写实人生杜甫(开启中唐社会写实之先驱)田园诗派田野风光、乡居情形、隐居生活王维、孟浩然➤中唐社会写实派：刘禹锡（诗豪）、白居易、元稹、张籍韦应物(渊明风)韩愈：以文为诗怪诞诗人：韩愈、孟郊、贾岛（郊寒岛瘦）、李贺(诗鬼)自然诗人：柳宗元、韦应物、刘禹锡。
格律诗基础讲座
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格律诗基础讲座（手记稿）格律诗基础讲座格律诗，也称近体诗，也称今体诗。
其实是我们在很小的时候就接触过的，比如李白的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
”这就是我们所谓的近体诗了，它属于近体诗中的“七绝”。
近体诗，是诗歌众多体裁中的一种，是自唐以后发展起来的一种古典诗歌体裁。
关于它的历史渊源和来历，今天不做深入探讨，我们今天重点是要认识和学习近体诗的一些主要特点，以期今后更好的欣赏它和写作它。
今天重点说两个方面，音韵，和格律格式。
用时大约一个小时多一点，请各位给予耐心和包容。
近体诗的几个特点：1，每一句的字数相等，五言或七言。
2，四句一首的我们称为绝，八句一首的我们称为律。
比八句还多的叫长律，也叫排律。
3，一韵到底，且只能押平声韵。
所有的近体诗，第一句都是可押韵，可以不押韵的。
除了第一句，单数句不许押韵，只能在偶数句押韵。
4，在律当中，第一二句叫首联（也叫起联），第三四句叫颔联（承联），第五六句叫颈联（转联），第七八句叫尾联（结联）。
中间两联上下句（3句和4句，及5句和6句）要有对仗的关系，其他两联可以对仗可以不对仗。
颔联对仗可以略宽些，但是颈联则要求工对。
关于近体诗的对仗，我们以后有专门课程讲授。
5，要合乎格律诗的平仄规律。
学习近体诗，我们首先要知道一个工具，就是《平水韵》。
因为近体诗里的平仄认定是不以汉语拼音为准的，每个字的平仄认定，都是以旧韵为准。
《平水韵》就是这样一种旧韵的韵书。
我们现在需要做的是知道它，而且学会通过它来查找确认哪个字是平声，哪个字是仄声。
不要求很快把它背下来，但是要求尽快熟悉它。
《平水韵》是配合古典诗词而产生的专用的韵书，学习古典诗词，一定要认识它，熟悉它，甚至记住它。
格律诗写作常识
格律诗写作常识第一篇：格律诗写作常识一、诗体1、古体诗——和绝句、律诗相对的诗体称呼，不讲求对仗、平仄等格律。
四言诗——始于《诗经》，汉代以前的主要诗体形式，音节单纯，表意复杂。
代表作《关雎》五言古诗——简称五古，不论平仄、对仗、句数、押韵，唐以前的五言诗均称为五古。
代表作《述怀》七言古诗——简称七古，其它与五古类似。
代表作《饮中八仙歌》杂言诗——句式长短不一，形式自由灵活的一种诗体，不论平仄、对仗等格律。
代表作《蜀道难》乐府诗——最早始于秦，乐府是国家设立的音乐机构，后来人们把此机构制作的可以和乐而歌的作品，成为乐府诗。
代表作《陇西行》歌行——不入乐，也不沿袭乐府古题，音节、韵律比较自由，语言通俗流畅，文辞比较铺展。
代表作《琵琶行》骚体诗——源于《离骚》，后人把楚辞称为骚。
句式不整齐，句数无限制，用韵不严格，句尾多助词。
三言诗——起于先秦。
代表作《代春日行》古绝——只有四句的古体小诗，多押仄韵，不受平仄、对仗等约束。
代表作《春晓》2、格律诗——又名近体诗，和古体诗相对立，对诗的平仄、对仗、押韵和字数都有很严格的规定。
五言律诗——简称五律，每句五字，每首八句，共四十字。
代表作《春望》七言律诗——简称七律，每句七字，每首八句，共五十六字。
代表作《蜀相》五言排律——排指铺排。
即五言律诗的延长，又称五言长律。
每首至少十句。
代表作《赋得花发上林》七言排律——又称七言长律。
每首至少十句，其余和七律相同。
代表作《清明二首》三韵小律——每首只有六句，共三韵，五言三十字，七言四十二字。
只有中间一联必须对仗。
代表作《李员外寄纸笔》六言律诗——简称六律，每句六字，每首八句，共四十八字。
代表作《送万巨》五言绝句——简称五绝，绝句又称“截句”，每句五字，每首四句，共二十字，无对仗要求。
代表作《登鹳雀楼》七言绝句——简称七绝，每句七字，每首四句，共二十八字。
代表作《芙蓉楼送辛渐》六言绝句——每句六字，全篇四句，共二十四字。
诗词格律简捷入门
诗词格律简捷入门
诗词格律简捷入门知识汇总：
1、格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
2、自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要
诗集。
中国“五四”以来也流行这种诗体。
3、散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁，作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵。
格律诗：
形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。
中国古典格律诗中常
见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。
词、曲也可称为格律诗。
这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。
它的句数是一定的。
如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。
例：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
不同的国家有不同的格律诗。
如中国的
近体诗（绝句、律诗）、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、
意大利的三行诗以及日本俳句等。
十分钟学会格律
十分钟学会格律十分钟学会格律（山高月小原创）亲，想学格律诗吗，下面用十分钟教你学会近体诗的格律规则！要一步一步地把握哟！弄懂了前一分钟之后，再进入下一分钟，不能跳过。
第一分钟掌握汉字的四个声调：阴平、阳平、上声、去声，简称阴、阳、上、去。
其中阴阳为平声，上去为仄声。
古代入声字先不用管它。
一字有四声，但有的字是有声无字，所以会少一两声。
凡有声有字的，都可以划到平仄两类中去。
如：cai,此音可读出四个声调，分别有对应的汉字：也就是说，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。
阴平阳平 | 上声去声Cāi cái | cǎi cài猜才采菜（平声） | （仄声）练习：请自行找出若干同音而分有四个声调的字，排列一下，分清平仄。
第二分钟汉字以两个字为一个音节，于是两字声调的组合就是平仄的组合，这样只有四种组合方式。
我们把平声记成符号“—”，把仄声记成“∣”，这四种方式就是：1、——；2、∣ ∣；3、—∣；4、∣—。
表示：平平；仄仄；平仄；仄平。
近体诗要求每个音节的两字排列时不能连续重复，必须交错出现，所以两个音节中的四字的关系，不可能出现都是平声或仄声的现象，但是可以出现三平一仄或三仄一平的关系。
即1+3或2+4的排列。
练习：任意的两个汉字只能有一种平仄关系，请举例说明四种不同的平仄关系。
第三分钟近体诗一首分别是四句或八句，四句称为绝句，八句称为律诗。
律诗是二个四句诗的重复一次形成的，所以只要掌握了四句的格律，律诗的格律就明白了。
每句的字数分别是五字或七字，字称为言，所以五字的绝句，即五言绝句，简称五绝，律诗则简称五律。
七言同此。
我们把仄仄平平的音节，按交错排列的规则延长为一个平仄长条带：（一个符号代表一个字的声调）∣ ∣ ——∣ ∣ ——∣ ∣ ——∣ ∣ ——∣ ∣ ——然后在这个带上截取不同的五言句式，这样只能得到四种。
再按对仗的原则列出如下：A、∣ ∣ ——∣B、——∣ ∣ —C、∣ ——∣ ∣D、—∣ ∣——无论从音节带的任何一个地方开始截取，最终只能得到这四种句式，所以这是格律的基本句式。
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你心目中的诗？（中国古典）•扶贫举红旗•一上黄旗唱大风，人民幸福党恩隆。
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烟花三月牵住你的手相别在黄鹤楼波涛万里长江水送你下扬州真情伴你走春色为你留二十四桥明月夜牵挂在扬州扬州城有没有我这样的好朋友扬州城有没有人为你分担忧和愁古典诗歌的发展源流与格律诗中国古典诗歌古体诗：四言诗、骚体、五七言古诗，乐府歌行，三言、六言、杂言¡-¡-近（今）体诗：律诗、绝句（唐代兴起）词：兴于唐，盛于宋；有特定谱式，以清代王奕清等编《钦定词谱》（中国书店，1983）或龙榆生《唐宋词格律》（上海古籍，1978）为准；以后讲曲：较通俗，非雅文学范畴，暂不讨论格律诗篇幅、句式、平仄、押韵、对仗等方面均有严格规定，且用中古音的声韵系统写作的一种诗体。
篇幅：五律40字，七律56字；五绝20字，七绝28字。
句式：律诗每首四句，绝句每首八句；排律八句以上。
平仄：中古汉语的四声与平仄；格律诗的平仄规则押韵：中古音韵与韵书对仗：宽对与严对格律诗的音乐性：节奏与诵读中古音韵系统与押韵音韵学上，汉语发展的三阶段：上古音系统（西周初至汉末），中古音系统（南北朝隋唐），近代音系统（宋元明清）。
隋《切韵》¡ª¡ª唐代《唐韵》（现存最早韵书，206韵）¡ª¡ª北宋《广韵》（206韵）¡ª¡ª南宋江北平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，简称¡°平水韵¡±（合并为107韵）¡ª¡ª清康熙年间《佩文韵府》（再并为106韵部）中古汉语四声与平仄的辨别四声：平、上、去、入平声：可延长，便于曼声歌唱；¡°平水韵¡±分上、下平声，不等于普通话的阴平、阳平仄声：上、去、入《康熙字典》开篇的四声歌诀：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
感受四声东董冻笃○钟肿种烛○江讲绛觉○知指志质○微尾未物○鱼语御月○枯苦库阔○梨礼利栗○佳解界黠○该改盖葛○真轸震质○文吻问物○昆捆困没○滩坦叹脱○间简涧吉○笺浅箭节○肖小笑削○交狡校脚○高稿诰阁○歌果个骨○麻马骂陌○阳养漾药○庚梗更隔○丁顶定滴○蒸拯证职○尤有又亦○侵寝沁缉○憨喊憾合○盐琰艳叶○缄减鉴甲○以上字表按照平上去入顺序排列的，保留入声方言区的同学，可用方言朗读，感受一下粵语区：全部保留了入声，且全部保留了收[-m]尾的字江苏大部、浙江、福建、江西诸省区和北方的山西、内蒙的某些地方，以及客家方言，均保留有入声¡ª¡ª只须记住收[-m]尾的字即可北方方言区同学：须掌握中古音的四声入声字记忆规律台湾音韵学大师陈新雄教授归纳：1、凡b、d、g、j、zh、z六母的阳平声字，全是古入声字。
b：拔跋白…… d：答达得笛敌g：格阁蛤……2、凡d、t、l、z、c、s六母，跟韵母e拼合时，不论普通话读何声调，皆古入声字。
d：得德t：特忒l：勒肋乐z：则择泽……3、凡k、zh、ch、sh、r五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。
kuo：阔括廓……zhuo：桌捉涿著……shuo说勺芍……4、凡b、p、m、d、t、n、l七母跟韵母ie拼合时，不论普通话何调，皆古时入声字。
只有“爹”字例外。
bie鳖憋别……pie撇瞥……mie灭蔑篾……tie帖贴怗5、凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论普通话读何声调，都是古代入声字。
如：dei得gei给zei贼sei塞6、凡声母f跟韵母a、o拼合时，不论普通话读何声调，皆是古代入声字。
fa：法发伐乏筏阀罚fo：佛缚7、凡读ue韵母的字，普通话都是古入声字。
只有“嗟”“瘸”“靴”三字例外。
yue：曰约哕月刖悦xue：薛穴学雪血削……8、一字有两读，读音（按指文读）为开尾韵，语音（按指白读）读i或u韵尾的，都是古代入声字。
如：读音为e，语音为ai的，色择塞……一些特例今读仄声而古读平声的字：如表示¡°使令¡±的¡°令¡±字，表示¡°使得¡±的¡°教¡±字（空教、但教、却教），表示¡°经过¡±、¡°拜访¡±的¡°过¡±字，表示讨论的¡°论¡±，唐代就读平声，后世诗家，也一直当平声读，从来不读仄声。
平仄两读的字：如¡°看¡±、¡°望¡±等，无规律。
¡-¡-即使保留中古音最多的粵语，单字的平仄也和平水韵不完全一致：如表示名词字头的¡°阿¡±字（阿姨、阿娇），粵语中为平声，平水韵中为入声押韵标准从唐初一直到近代一千多年，作诗皆依平水韵韵目为准；作词另有词韵，依《词林正韵》必须勤查韵书；尽量熟悉韵书中的韵部，记一些常用字上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸去声：一送二宋三绛四置五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号廿一个廿二祃廿三漾廿四敬廿五径廿六宥廿七沁廿八勘廿九艳三十陷入声：一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽格律诗一般只押平声韵；仄声韵用于古体诗、词、曲等宽韵与窄韵宽韵：东、支、先、阳、庚、尤、虞、真中韵：冬、鱼、齐、灰、寒、萧、豪、歌、麻、侵窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐险韵：元、江、佳、肴、咸这种分类并不一定合乎实际，如微、文、删三韵，字数虽少，却非常合用，诗人们都喜欢用它们。
¡°该死十三元¡±近体诗用韵很严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（邻韵通押用于词）。
以声传情：用韵与抒情•东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，•萧尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。
•——周济《宋四家词选目录序论》•东冬等韵：宽平浑厚镇静，适宜表现庄严、深厚情感。
•阳江韵：洪亮、浑厚。
鱼虞歌韵：郁结难吐。
•支微齐等韵：舌尖元音，细声细气，适宜表达隐微、细腻情思。
如晏几道《临江仙》“有声画”六次换韵，转韵配合场景之更新首两句：迫促生硬的入声韵("折"、"雪")，描绘塞外北风卷地、满天飞雪的苦寒世界。
三四句：流畅的平声韵("来"、"开")，春暖花开的美丽世界。
五至八句：迫促滞涩的入声("幕"、"薄"、"着")，转写帐内军旅生活的苦寒难忍。
"瀚海"两句：带后鼻音尾的平声("冰"、"凝")，响度大、沉静而凝重，描绘辽阔沙塞的冰天雪地，及离别愁绪。
中军"两句：换押迫促的入声("客"、"笛")，表现急管繁弦、富异域情调的音乐。
……结尾：四句一韵的长韵，音节舒缓，押去声("去"、"路"、"处")，巧妙配合目送客人渐行渐远、雪上空留马蹄印迹的动人画面，写出离别不舍的依依深情。
以声传情：声母与抒情•吴昌硕《诗与语言》•爆烈者（如p-）表现迫切急遽情感•旧诗词用得最多是浅齿音t-s-sh-ts诸音•s-所暗示的是最深最细的感觉sh-比较空虚•如“柳荫深深细路，花梢小小层楼”••以ts-拼成的都是摩擦音，表示凄楚艰涩或类似情调。
•如陆游《诉衷情》：胡未灭，鬓先秋，泪先流。
此生谁料，心在天山，身老沧州。
李清照《声声慢》¡ª¡ª声律美之典范•声律绝美：全词97字，而双声叠韵凡57字，占半数以上。
•用齿音、舌音特多，齿音41字（如：寻寻，清清凄凄惨惨戚戚，时，最，息，三，盏，酒怎，正伤心，是时，识，积，憔悴，损，如，谁，守，窗，自，怎生，细，这次，怎，愁字），舌音16字（如：¡°难，淡，敌他，地，堆，独，得，相，到，点点滴滴，第，得¡±）•感人至深，¡°卓绝千古¡±格律诗平仄谱式与推导技巧•格律诗共有十六种谱式：五（七）律的平起入韵，平起不入韵，仄起入韵，仄起不入韵•五律首句不入韵为正格，入韵为变格；七律仄首句入韵为正格，不入韵为变格。
•联内平仄相对；两联之间平仄相粘；句中平仄相间•相对：每联上下句第一个“双音步”平仄相反•相粘：前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同•相错：一句之内，平仄音步平仄相间，如仄仄－平平－仄，平平－仄仄－平。
简捷的诗谱推导方式•¡°相粘¡±、¡°相对¡±、¡°相错¡±原则•定首句知全首，定首二字可推全首•平平平仄仄，仄仄仄平平。
•仄仄平平仄，平平仄仄平。
•平平平仄仄，仄仄仄平平。
•仄仄平平仄，平平仄仄平。
（五律平起不入韵式）•五律诗谱（仄起不入韵式）•仄仄平平仄，•平平仄仄平。
•平平平仄仄，•仄仄仄平平。
•仄仄平平仄，•平平仄仄平。
•平平平仄仄，•仄仄仄平平。
五律谱式（入韵式——正格）•五律平起入韵式：•平平仄仄平，仄仄仄平平。
•平平平仄仄，仄仄仄平平。
•仄仄平平仄，平平仄仄平。
•平平平仄仄，仄仄仄平平。
•五律仄起入韵式：•仄仄仄平平，平平仄仄平。
•平平平仄仄，仄仄仄平平。
•仄仄平平仄，仄仄仄平平。
•仄仄平平仄，平平仄仄平。
七律诗谱（由五律变化而来）•七律平仄格式：（七律仄起不入韵式）•在五言句前加两字（与该五言句头两字平仄相反）•仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
•平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。