七言格律诗的一些基础知识

五忌合掌。
指律诗中，三四句，五六句。其实是两幅对联。如果一副对联，上下意思相近或相同。就是合掌。
六忌重字
指一首诗中，尽量不要用重复的字。
七忌直白。
指太过平直。没有味道。
八忌新旧韵乱用。
指在同一首诗中用韵。要么依旧韵（平水韵）。要么依新韵（中华14新韵）不能新旧韵混用。
格律诗的三个基本要素：
即：
Ａ：仄仄平平平仄仄
Ｂ：平平仄仄仄平平
Ｃ：平平仄仄平平仄
Ｄ：仄仄平平仄仄平
注意：五言律句要是平起，就在前面加两个仄声字；五言律句要是仄起，就在前面加两个平声字。
即：
五言律句Ａ：平平平仄仄，平起仄收；
前面加两个仄声字，就变成了七言律句的Ａ
仄仄Ａ：仄仄平平平仄仄。仄起仄收。
五言律句Ｂ：仄仄仄平平，仄起平收；
前面加两个平声字，就变成了七言律句的Ｂ
平平仄仄仄平平。平起平收
五言律句Ｃ：仄仄平平仄，仄起仄收；
前面加两个平声字，就变成了七言律句的Ｃ
平平仄仄平平仄。平起仄收
五言律诗D：平平仄仄平，平起平收；
前面加两个仄声字，就变成了七言律句的Ｄ
仄仄平平仄仄平。仄起平收
言律诗
杜甫《闻官军收复河南河北》
Ａ、仄仄平平平仄仄，——剑外忽传收蓟北，
Ｂ、平平仄仄仄平平。——初闻涕泪满衣襟。
Ｃ、平平仄仄平平仄，——却看妻子愁何在，
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——漫卷诗书喜欲狂。
Ａ、仄仄平平平仄仄，——白日放歌须纵酒，
Ｂ、平平仄仄仄平平。—阳。
—青春作伴好还乡。
今天这一节课，我们主要学习一下七言格律诗的一些基础知识。
《诗词入门 格律诗基础知识五 三和》
一、七言格律诗的标准句式
把仄起变成平起，把平起变成仄起罢了
也有四个标准句式
Ａ：仄
声字。
平平仄仄仄平平
Ｃ：平平仄仄平平仄
Ｄ：仄仄平平仄仄平
注意：五言律句要是平起，就在前面加两个仄声字；五言律句要是仄起，就在前面加两个平声字。
Ａ、仄仄平平平仄仄，——正是江南好风Ｂ、平平仄仄仄平平。——落花时节又逢君。
杜甫《江南逢李龟年》
正是江南好风相
３、仄起首句入韵
王安石《泊船瓜洲》
Ｄ、仄仄平平仄仄平，——京口瓜洲一水间，
Ｂ、平平仄仄仄平平。——钟山只隔数重山。
Ｃ、平平仄仄平平仄，——春风又绿江南岸，
Ｄ、仄仄平平仄仄平。----明月何时照我还。
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——只是当时已惘然。
祖咏《望蓟门》
Ｂ、平平仄仄仄平平，——燕台一去客心惊，
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——笳鼓喧喧汉将营。
Ａ、仄仄平平平仄仄，——万里寒光生积雪，
Ｂ、平平仄仄仄平平。——三边曙色动危旌。
Ｃ、平平仄仄平平仄，——沙场烽火侵胡月，
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——海畔云山拥。
其推导方法和我第一节课讲的五言绝句的推导方法完全一样。
也可以在我们原来讲的四种五言绝句的类型的每一句前面，各自加上与开头平仄完全相反的两个字即可。
七律的基本类型
仿照五律，还按粘对规则，四式七言律句标准句子亦轮番领头，所得到的 七律的基本类型
仿照五律，还按粘对规则，四式七言律句标准句子亦轮番领头，所得到的八句式组合，便成四首七 1、仄起首句不入韵
现在第五字用了仄声“怨”，第六字就用平声“杨”来补救，同时第三字“何”必须
救，同时第三字“何”必须是平声字。（五六互换三应平）。
（二）、对句互救。
这种对句互救出现在“（[平]平）[仄]仄平平仄，（[仄]仄）平平[仄]仄平”这组句式内。
在五言诗中，出句在该用“[仄]仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声）
在五言格律诗中，这叫做“三拗四救”。（三四互换一应平）
例如：“窗前一盆草，鞠首吐幽香。
出句三字和四字“一盆”就是“三拗四救”
那么，和上面的原理一样，在七言格律诗中这种特定的句式也就相应变成了“五拗”（五六互换三应平）。
例如：王之涣“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”
出句的本来句式应该是“[仄]仄[平]平平仄仄”
因此，便将第五字改为平声字“杨”进行补救。
2、“[仄[平]平平仄仄”句式的自救(特定句式)
在五言“[平]平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”
此种句型的第三字与第四字，可以互救，允许平仄互换
即末尾三字“平仄仄”可为“仄平仄”。
但是要注意，一
一旦用了这种格式，五言句第一字，就不再是可平可仄的了
五言格律诗共有四个标准句式，四个绝句类型，四个律诗类型；
七言格律诗也是共有四个标准句式，四个绝句类型。
四、七言格律诗的“一三五不论”
我们知道，五言律句的“一三不论”是：
Ａ、[平]平平仄仄 一可不论
Ｂ、[仄]仄仄平平 一可不论，
Ｃ、[仄]仄平平仄 一可不论
Ｄ、平平[仄]仄平 三可不论
七言诗的第一个字都可以不论的。
五、七言格律诗的拗救问题
七言格律诗的拗救
七言格律诗的拗救和五言格律诗的拗救完全一样，也只是位置上向后退两个字就可以了。如：
1、“[仄]仄平平[仄]仄平”句式的自救(孤平自救)
在五言格律诗中，“孤平自救”是在这个句式中，
不允许第二字上是孤零零的一个平声字，也就是“一拗三救”。
这是七言律句的标准句式
二、七绝的基本类型
仿照五绝，还按粘对规则
前面加两个平声字，就变成了七言律句的Ｃ：平平仄仄平平仄。平起仄收
五言律句Ｄ：平平仄仄平，平起平收；
这是七言律句的标准句式
二、七绝的基本类型
仿照五绝，还按粘对规则，四式标准句子亦轮番领头，所得
标准句子亦轮番领头，所得到的四句式组合，便成四首七言绝句。
诗韵。平仄。对仗。
一：诗韵：韵是指诗的韵脚。格律诗一般只用平声韵。
二：平仄。（即粘与对
所谓平仄关系，就是除去最后一字，韵脚字外。第二句与第一句平仄相反。这就是对。第三句与第二句平仄相同，这就是粘。同样，第四句与第三句对，第五句与第四句粘。以此类推。
三：对仗
所谓对仗。主要是指律诗而言，绝句无对仗。古人律诗中，一般要求颔联与颈联对仗。
Ａ、仄仄平平平仄仄，——少小虽非投笔吏，
Ｂ、平平仄仄仄平平。——论功还欲请长缨。
七言律诗的推导过程也和五言律诗的推导过程完全一样
一句话，七言格律诗的标准句式和基本类型只不过是在五言标准句式和基本类型的的每一句前面各加两个和开头相反的字罢了
把平起换成仄起，把仄起换成平起
讲到此，我们可以初步总结一下
二：忌尾三连平 （三连仄）
是指每句最后三个字，都是仄声或都是平声字。比如：仄仄平平仄仄平。如果最后一个字是仄声，就是尾三仄。如果第五。第六个字是平声字。就是尾三平 。
三：忌换韵。
指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。
又叫出韵
四：忌失粘
指第一句与第二句，相同位置的字，平仄相反。第二句与第三句，相同位置间的字。平仄相同。即为粘。如果不粘，就是失粘。
所谓对仗，一般要求：名词与名词，动词与动词。形容词与形容词。量词与量词。对仗有许多说法：如：工对，宽对。借对。当句对，隔句对。交股对。互文对。流水对。
Ｃ、平平仄仄平平仄，——即从巴峡穿巫峡
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——便下襄阳向洛阳。
２、平起首句不入韵
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
Ｃ、平平仄仄平平仄，——巴山楚水凄凉地，
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——二十三年弃置身。
Ａ、仄仄平平平仄仄，——怀旧空吟闻笛赋，
Ｂ、平平仄仄仄平平。——到乡翻似烂柯人。
就在对句的第三字改用了平声来
仄平平平平仄平”。这叫做四拗三救。（出句三四拗，对句三救）
例如：“向晚意不适，驱车登古原”（李商隐《乐游原》），
出句“意不”二字拗，对句“登”字救。
同样道理，这种对句互救在七言格律诗中，也就变成了出句六字拗（或五六字同时拗）
对句五字救，这叫做“六拗五救”
例如：杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”
出句的本来句式应该是“（[平]平）[仄]仄平平仄”现在“八十”都是仄声拗，
就变成了“平平仄仄仄仄仄”这种拗句
那么就在对句第五对句第五字上使用平声字“烟”进行补救。
建议初学者还是按正规格律填写。。。
下面再学习一点七律知识。
写格律诗有八大禁忌：
1：忌孤平。
2：忌尾三连平 （三连仄）
3：忌换韵。
Ｃ、平平仄仄平平仄，——沉舟侧畔千帆过，
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——病树前头万木春。
３、仄起首句入韵
李商隐《锦瑟》
Ｄ、仄仄平平仄仄平。——望帝春心托杜鹃。
Ａ、仄仄平平平仄仄，——沧海月明珠有泪，
Ｂ、平平仄仄仄平平。——蓝田日暖玉生烟。
Ｃ、平平仄仄平平仄，——此情可待成追忆，
4：忌失粘。
5：忌合掌。
6：忌重字。
7：忌直白 。
8：忌新旧韵乱用。
一：忌孤平。
所谓孤平。指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字。则为犯孤平。
孤平为诗家大忌。比如：仄仄平平仄仄平。
仄仄仄平仄仄平。
如果第三个字是仄声，除去第七个字韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。
犯孤平的句式，只限在韵脚的句子。
在七言格律诗中，这种“孤平自救”也就变成了第四字上不允许是孤零零的一如
声字，尽管第一ห้องสมุดไป่ตู้
孤零零的一个平声字，也就成了“三拗五救”