施沃泊住宅的预言_浅析柯布西耶设计原型的起源_张蕾

中图分类号中图分类号 TU-0 文献标识码文献标识码 A 文章编号文章编号 1003-739X（2012）10-0029-04摘 要摘 要 施沃泊住宅作为柯布西耶早期住宅作品所有预言的集大成者，对其之后的设计理念发展具有重要意义，值得我们去深入研究。

但是由于施沃泊住宅的革新之处并不十分明显，且相对于之后的萨伏伊别墅等也显得并不成熟，国内对此很少有过深入的研究。

该文将从建筑形态、视觉感受、空间构成等方面对施沃泊住宅进行分析，从外到内，从人们走进建筑看到它的第一印象开始慢慢体会，一一揭示出施沃泊住宅中柯布式的预言，试以捕捉柯布西耶创作中那些隐藏在其丰富变化背后的持续的设计思想，探求出柯布西耶设计哲学中不变的东西。

关键词关键词 施沃泊住宅 柯布西耶 建筑形态 箱型 视觉感受 空间构成AbstractAbstract The Villa Schwob is the representative of the early residential works of Le Corbusier in his hometown, it has an important meaning for Le Corbusier’s later design concept, and it is worth our further study. But because the innovative places of the Villa Schwob are not very obvious, and compared to him later designed works such as the Villa Savoye also does not seem to mature, so in China, there are few people interested in it. This article will analyze the Villa Schwob in terms of its architectural form, visual perception, and space composition, from outside to inside, and from the fi rst impression people see it to the experience they walk into the building, and revealed the prophecy of the Villa Schwob ,to catch those sustainable design ideas of Le Corbusier’s creations that hidden in the rich changes, and to explore the same things in the design philosophy of Le Corbusier.Key wordsKey words Villa Schwob, Le Corbusier, Architectural form, Box, Visual experience, Space composition 施沃泊住宅的预言——浅析柯布西耶设计原型的起源Villa Schwob's Prophecy:Analysis on the Origin of Le Corbusier's Design PrototypeZhang Lei张 蕾先锋论坛Comments Forum柯布西耶定居巴黎前在故乡的几件作品并不被认为是现代主义建筑革新性的旗帜，但是一位建筑师一生的创作哲学理念并不是仅靠几年的世界游历就会形成的，其早期纯粹主义几何学的建筑形态与晚期表现主义雕塑感极强的作品之间在设计思路上也必然存在着联系。

那么若要研究柯布西耶设计原型的起源，就需追溯到他在故乡设计的7件作品上。

施沃泊住宅可以说是它们所有预言的集大成者。

然而国内对柯布西耶设计哲学的研究基本只是停留在他留下的大量的著述以及对一部分主要的世界闻名的建筑作品的剖析，对于他早期设计的起步以及未建成的建筑都鲜有人问津，施沃泊住宅则至今无人深入探究。

日本的越后岛研一先生将施沃泊住宅作为柯布西耶创作原型的起源，在建筑形态上对其做了介绍。

本文则据此以及安藤忠雄先生绘制的相关平面图对施沃泊住宅在建筑形态、视觉感受以及空间构成等方面进行归纳总结以及补充，希望在其中能探求出柯布西耶创作哲学的起源。

1 建筑形态的预言1.1 平屋顶由于施沃泊住宅实现了柯布西耶早期所关注的钢筋混凝土平屋顶，可以看出这是一件极其重要的作品。

钢筋混凝土平屋顶的运用，正式宣告柯布西耶迈向了现代主义，开始了他在二战前期带有纯粹主义色彩的几何形态组合的创作理念。

不得不说，平屋顶是后来作为“建筑新五点”之一的“屋顶花园”的最初萌芽。

相比坡屋顶，平屋顶所带来的无论是在建筑形态还是构造上的问题，都影响着柯布之后对建筑空间设计的革新。

1.2 空白墙面施沃泊住宅非常引人注目的是建筑临街一侧的高端位置上有一面被围合成“口字型”的镶板状无窗墙面（图1）。

这块墙面十分显眼，又设计在建筑的正面，足以引起初次观看者的注意。

但是由于其自身只不过是缺乏特征的空白部分，因此人们的视线很快就会转移。

也有评价认为这是柯布个人惯用的形式。

但不管说什么，都应该首先将其理解为是“二维组合效果”的表现。

被着重变现的形态不是被构筑体——柱子和梁所围合的墙壁部分，而是由自由线条围合成的空中的矩形。

萨伏伊别墅很重要的一点就在于它是和大地没有关系、在空中只有组合的长方体。

我们可以将萨伏伊别墅空中的矩形看成是二维空间范围内做出革新性预言的形态在三维范围内的几何形态的组合。

如果是这样，施沃泊住宅可以说就是柯布20世纪初期设计形态构思的起点。

但是，由于它是二维空间范围内的不完全的、未进化的预言，很难说施沃泊住宅就暗示了萨伏伊别墅那透空的、均质的、几何学的形态世界。

然而，空白墙面却完全可以暗示出三维空间完全不相同的两种表现，在空中出挑、凹入这种表情的交替出现也就成为可能。

拉罗歇住宅入口上方的大玻璃面是空白墙体的透明化表现（图2），与现实中的透空部分非常接近；于是别墅型公寓住宅实现了这现实的透空部分（图3）；普拉内克斯住宅可以说是空白墙面向现实出挑部分的进化（图4）；雪铁龙Ⅱ住宅出挑的更加完全，底层开始了部分架空形态（图5）。

施沃泊住宅主体箱型在服从于两侧庄重的低层圆筒形造型的同时还表现出另外的意味，这就是在被两侧围夹住的空间上表现空白墙体的形态。

这种一直延续到柯布晚年的构成特征之一，被S・莫斯称为“衣柜型”的形态。

建筑两侧用没有窗的墙壁夹住，形成前后方向上的形态造型。

瑞士学生会馆（图6）和昌迪加尔高等法院（图7），尽管好像都是自由的变形，但应该不是突然构想出的形态，是在施沃泊住宅设计时就已经开始酝酿的。

这种几乎无意识的形态处理实际上是在有意识地向衣柜型发展。

初看以上这些建筑都具有完全不同的特征，并且作为白色箱型作品又有着各自的魅力，但它们整体上均植根于让来访者“看到高悬的透空的白色矩形”这一初期的想象力，可以说是某一原型效果演变出的众多的不同表现。

在施沃泊住宅中实现的尚未分类的空白墙体，经过巴黎最新的、没有实体和虚体区别的艺术想象世界的洗礼，向多姿多彩的建筑表现形式进化。

1.3 空白墙面背后的直跑楼梯在柯布的设计中，向上升起的楼梯一直作为一个很重要的附属空间。

萨伏伊别墅虽说从外面很难看到这个特征，但是在空中长方体的中央，仍有斜坡道向上伸展着。

在柯布的想象力中，是利用楼梯使空中独立的形态得以完成。

在施沃泊住宅临街道的一侧，有一个直达最上层的三层高的楼梯。

但是，和后来的维森霍夫联排住宅和瑞士学生会馆不同，他没有强调将楼梯间设计成塔状突出在外，立面也没有反映出内部楼梯间垂直的连续性，只是在表现空白墙面（图8~9）。

但是使内外融合，利用楼梯造成不断上升的印象的直跑楼梯与箱体的组合，已经在柯布头脑中开始酝酿形成了。

图1 施沃泊住宅的空白墙面图2 拉罗歇住宅入口图3 别墅型公寓住宅图4 普拉内克斯住宅二层突出部分图5 雪铁龙住宅图6 瑞士学生会馆图8 施沃泊住宅临街立面图9 施沃泊住宅二层平面图123 456892 视觉感受的预言2.1 视线直视柯布为了使观看者视线直视在建筑主体上，置于建筑临街一侧一面白色矩形的无窗镶板。

矩形的存在，使建筑不存在一种要求解除它的内在张力的趋势，显得极其稳定自如。

而白色具有两重性：它是一种最圆满状态，是丰富多彩、形态各异的各种色彩加在一起后得到的统一体；它本身又缺乏色彩，从而也缺乏生活的多样性。

它既具有尚未进入生活的纯洁性，又具有生命已经结束的虚无性。

它既是圆满状态又是虚无状态。

白色既可以作为象征完整和统一的符号，但又不能给眼睛提供一种由它统一起来的丰富多彩的生命力活动。

这使施沃泊住宅以一种安静的、理性的、冷漠的姿态呈现在人们面前。

2.2 视线运动施沃泊住宅圆筒形一侧，厚重的屋檐从上面压住圆筒部分，引导视线沿着大地和庭院的方向运动（图10）。

空白墙面部分好像向上伸展，低的箱体部分由于沉重的檐口感觉更贴近地面。

后部被固定在地面上，向前方探出面部（图8）。

在这种组合中体现出来的不是一般的、充满同样压力的、静止不动的存在感，而是弥漫着更加自由、积极的紧张感。

就像趴在地面上的人想站起来时，开始会直起身体，让腰部向后下沉。

这种孕育着向上伸展的、动态的感觉完全可以追溯到这里。

2.3 视觉对比柯布1913年设计的法维瑞・加考特住宅的建筑前面探出好似人张开双臂一般的圆弧状部分，圆弧曲率由业主有用的汽车回转半径所决定（图11），像是要阻止来访者于低层部分沿着大地限定汽车的行进路线，和建筑主体形成强烈的对比。

这一点在施沃泊住宅的设计中也有所体现。

在主体箱型的两侧贴附有半圆形的低矮箱体。

革新性的、箱型构思起点的 “空中的空白墙体”与向背后伸展的、低矮的圆弧部分形成对比。

在使观看者视线直视箱型主体时，增加了使视线能沿着大地延续的圆弧部分。

高起的空白墙面下部，围墙在上端向外出挑，临街道一侧的里面增加了向上伸展的表情。

这个高的箱体与背面的低矮箱体形成对比，构成建筑的整体特征（图12）。

这种视觉效果组合已经在预言萨伏伊别墅了，因为萨伏伊别墅的空中长方体是立在大型的半圆筒体之上的。

而施沃泊住宅近40年之后的朗香教堂，可以说是柯布二战之后风格转变所达到的目710111215161314图7 昌迪加尔高等法院图10 施沃泊住宅侧立面图11 加考特住宅图12 施沃泊住宅轴测图图13 朗香教堂背面图14 朗香教堂正面图15 雪铁龙Ⅱ住宅剖面示意图图16 施沃泊住宅剖面示意图华侨大学建筑学院硕士研究生361021qqtangzhang@ 2012 03 29作 者邮 编电子信箱收稿日期标。