柯布西耶 住宅论文
柯布西耶之萨夫伊别墅分析
1建筑概况萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。
这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。
”萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22．5米，宽为20米，共三层。
底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。
二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。
三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。
轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。
别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
[论文]勒·柯布西耶
![[论文]勒·柯布西耶](https://img.taocdn.com/s3/m/3040b33e657d27284b73f242336c1eb91a3733b3.png)
勒·柯布西耶勒·科布西耶勒·柯布西耶（1887—1965），1887年10月6日，出生于瑞士一个钟表制造家庭。
原名：查理斯.爱德华.让奈亥，早年学习雕刻艺术，后移居法国，曾在当时建筑界最富盛名德巴黎A.佩雷和柏林P贝伦斯设计室工作，在西方世界享有“建筑天才”之美誉，是现代主义建筑流派德创始人之一，法国著名建筑大师，是世界公认的现代艺术权威。
他主张：建筑文化应当在新的社会形态下，进行新的组合，产生新的体系！二十年代，他与现代主义建筑第一代大师W.格罗皮乌斯和L.密斯。
范。
德罗共同创立了旨在改革，向旧建筑宣战的现代主义建筑流派。
在西方建筑界，共领风骚。
1928年，三人共赴瑞士，组织成立了由世界12个国家加盟、42名革新派建筑师参加的“国际现代建筑大会”(CLAM)，标志着现代主义建筑的诞生！现代主义建筑潮流的基本观点：是强调现代建筑要同工业化社会相适应，要重视建筑的使用功能和经济问题；要注意发挥新材料和新结构的特性。
主张放弃旧的过时的建筑式样，发展新的建筑美学，反对装饰等。
这一流派的建筑共同的特征；不对称布局，平屋顶，光洁的强面，檐部处理简单。
很少用或完全不装饰线脚等。
三十年代是现代主义建筑开始由西欧向世界其他地方迅速传播的时期，在50年代至60年代风行全世界，成为世界建筑的主导潮流。
勒·柯布西耶是现代主义建筑的主要倡导者。
1923年，出版了他的名著《走向新建筑》。
书中提到了著名的“住宅是居住的机器”观点。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击，朗香教堂是勒。
勒.柯布西耶的代表作，二战以后的重要作品。
它不仅代表了勒·柯布西耶的建筑风格已由早期的追求基本几何形体的端正规范向复杂的奔放的自由雕塑形体的转变，而且代表勒。
柯布西耶由追求光洁平整的艺术效果向粗糙苍老、回归自然的转变。
朗香教堂的原身，是多明尼加派之礼拜堂，历史上曾是基督教徒进香祈祷的场所，后毁于战乱。
解读勒？柯布西耶的建筑思想及对现代建筑的影响
解读勒?柯布西耶的建筑思想及对现代建筑的影响摘要：建筑师，就结构而言，不如工程师；就经济而言，不如金融家；就审美而言，不如画家。
然而，是他们深刻的影响着我们的生活方式，他们懂得发掘和利用潜在的可能性，在工业进步与人类社会的、情感的需要与欲望之间建立联系的可能性。
在这个意义上，可以说柯布正处于当代建筑的中心。
关键词：勒?柯布西耶；思想；建筑；作品一、勒?柯布西耶的简介1887年10月6日，夏尔?爱德华?让纳雷（勒?柯布西耶是他1920年为自己取的笔名）出生在瑞士纳沙泰尔州侏罗山下拉绍德方大街38号。
他的父亲和祖父都是制表匠人，母亲则是一位钢琴师。
因为天主教会的迫害，14世纪让纳雷家族随加尔文派教徒移居瑞士侏罗山。
1930年作为家族的后裔，勒?柯布西耶再度加入法国国籍。
这些资料解释了勒?柯布西耶身上那种根植于地中海的精神与气质——无穷的勇气和不尽的斗志。
勒?柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
他的建筑使人感觉严峻而虚张。
他是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
二、勒?柯布西耶的主要作品勒?柯布西耶的主要建筑作品主要有：萨伏伊别墅，马塞公寓，朗香教堂，苏维埃宫,印度昌迪加尔城市规划,国际联盟总部设计方案,巴黎瑞士学生宿舍,昌迪加尔高等法院，巴西里约热内卢教育卫生部大楼。
主要论著有：《走向新建筑》。
其中最著名的建筑设计是萨伏伊别墅。
位于普瓦西的萨伏伊别墅（1929-1931）是奠定他成为现代主义大师的建筑。
确切地说，这座别墅是在最大程度的单纯原则之下建造的非现代抑或非古典。
这栋建筑没有第一层;它矗立在底层架空柱之上;因此，居住始于第二层。
这栋建筑是对于一个明确的问题的实践探索，即思考以何种方式在何种程度上能够使玻璃墙面与居住的房间协调起来。
正如他公开声称的：“你使用了石头、木头、混凝土，运用这些材料，你建造了住宅和宫殿，这就是建造。
独创性在起作用。
但是，你突然间触及到我的心灵，你使我感到愉悦。
简论柯布西耶建筑理念的演变
学号：20075172070学年论文（设计）（本科）学院美术学院专业艺术设计年级2007姓名康亚伟论文（设计）题目简论柯布西耶建筑理念的演变指导教师刘根货职称教授成绩2009年5月30日学年论文（设计）成绩评定表评语成绩：指导教师（签字）：200年月日学院意见：学院院长（签名）：200年月日信阳师范学院本科学年论文（设计）指导教师指导记录论文（设计）题目：简论柯布西耶建筑理念的演变美术学院艺术设计专业2007级阶段时间地点教师指导情况14月14号艺术楼307与指导学生见面，并指导学生如何选题与撰写论文的基本要求。
24月18日艺术楼307学生报选题《论柯布西耶建筑理念的演变》修改为《简论柯布西耶建筑理念的演变》并指导学生搜集有关色彩和包装设计的资料。
34月25日艺术楼307修改其论文提纲，并提纲进行梳理，确立写作提纲并要求其开始论文初稿的撰写工作。
45月9日艺术楼307交初稿，对初稿中的框架及段落进行修正，并指出文献如何运用，特别是网络资料的选取，以及对资料如何分析资，并根据自己批阅过程中的体会研究对策。
55月16日艺术楼307再次对论文中的文字与标点符号进行修改，并指出论文需要一些教学实例来支撑，特别是在讲色彩和包装设计的关系时，要有现实意义等。
65月23日艺术楼307打印格式的修改与校对，要求在29日以前交出打印正稿。
75月30日艺术楼307填写指导教师评语。
指导教师（签名）学生（签名）目录摘要 (5)关键词 (5)一、柯布西耶建筑的主要特点表现 (5)二、阐述柯布西耶建筑理念演变的方向 (5)三、分析柯布西耶在不同阶段代表作品分析 (6)（一）、第一阶段代表建筑——萨伏伊别墅案例分析 (6)（二）、第二阶段代表建筑——郎香教堂案例分析 (7)四、柯布西耶建筑理念演变的原因 (8)五、总结 (8)参考文献 (8)简论柯布西耶建筑理念的演变--表现与再现艺术姓名：康亚伟学号：20075172070美术学院艺术设计专业指导老师：胡鹏职称：讲师摘要：柯布西耶是20世纪重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。
从柯布西耶的作品看新建筑五点——对功能主义的探索
设计文化学结课论文从柯布西耶的作品看新建筑五点——对功能主义的探索一稿从柯布西耶的作品看新建筑五点——对功能主义的探索艺术B0803 梅丹勒·柯布西耶（原名Charles-Eduard Jeanerette-Gris）是现代主义建筑、现代城市规划以及现代设计的奠基人；是现代主义机器美学思想的重要创建者；也是一位十分难得的理论和实践并重的建筑师。
他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。
他同格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗一起开创了现代主义建筑。
他的设计理念对世界各国的建筑师都有很大的启发作用。
勒·柯布西耶于1887年出生于瑞士，于1917年定居于巴黎，1920年，他结识了新派立体主义画家和诗人等艺术家，一同出版了《新精神》杂志，探索现代艺术、文学与哲学思想。
他的论文集《走向新建筑》全面阐述了他的机器美学观念、革新建筑的方向和建筑设计方法，这本书成为20世纪现代主义建筑的宣言书。
1926年，他提出了著名的“新建筑五点”。
他的作品带有浓烈的理性主义（或功能主义）思想，代表作有萨伏伊别墅、朗香教堂、马赛公寓、拉图雷特修道院等。
一、新建筑五点的内容柯布西耶提出“建筑是居住的机器”，也提出了自己的居住“模式”——多米诺住宅和雪铁龙住宅。
从雪铁龙住宅开始，柯布西耶才逐渐形成了后来在1926年发表的现代建筑核心内容的五条原则：1．底层独立支柱，形成建筑的六个面，而不是传统的六个面；2．屋顶花园；3．自由的平面，尽量减少用墙面分隔房间的传统；4．横向长窗；5．自由的立面。
二、新建筑五点在建筑中的应用能体现新建筑五点的代表作品就是位于巴黎近郊普瓦希的由柯布西耶在1928年亲自设计的萨伏伊别墅。
建成于1929年。
是他“纯净建筑”的重要实例。
由于全面体现了现代主义建筑的理论、设计手法和机器美学观念，这座建筑被誉为是现代主义建筑的里程碑。
（一）萨伏伊别墅的介绍萨伏伊别墅坐落在一片占地12英亩的绿草如茵的花园内。
论柯布西耶的设计思想
论柯布西耶的设计思想[摘要]：从十九世纪后半期，伟大的设计师先驱们一直寻找着什么样的设计能符合在那个时代的环境，满足为大众可以消费的起且有设计的工业产品和住宅，历经一些列的失败运动探索后，现代主义设计的先驱之一勒·柯布西耶随着他《新精神》和《走进新建筑》的发表，继而是《新建筑五点》的问世，奠定了现代主义设计的基础，一系列的设计住宅的问世体现现代主义建筑的基本风格。
[关键词]：现代主义设计勒·柯布西耶机器美学一，柯布西耶的矛盾思想20世纪初期，俄罗斯构成主义者马列维奇，李西斯基在列宁的“新经济政策”时期，探索着为社会主义设计时，荷兰的风格派大师蒙德里安在于杜斯伯格对于纵横结构争论时，20年代初，建筑设计师格罗佩斯仍在探索他的理想主义、乌托邦色彩的包豪斯，在这个时期，来自法国的天才伴随着他出版的杂志《新精神》，后整理成《走向新建筑》与1923年发表时，占据了整个欧洲的舞台。
他就是勒·柯布西耶，成为在整个欧洲及其外传播现代主义的重要媒介，引起对现代无名设计的建筑，汽车，飞机的美学意义的关注【1】。
柯布西耶是现代主义的重要奠定人，强烈的功能主义，完全抛弃了传统建筑设计的过分装饰设计手法，运用现代材料——钢筋、水泥、玻璃，创造全新的设计理念——机械美学【2】：拒绝装饰艺术，从小到日用品，住宅，城市，甚至更远。
我们指能通过批量生产和标准化，工业制造出来的纯粹产品，我们阐明钢和钢筋混凝土带来的居住观念的根本变革和新的自由:住宅可以标准化，，满足人对“批量生产的需求”，居住应当使用，舒适美观，他们它们是真正的居住机器。
【3】柯布西耶的很多作品，一向是评论家的困难和兴趣所在，因为他们不知道用什么标准和来衡量他的作品——或理性主义，或诗意的，或两者兼有，或两者都没有。
柯布西耶的一生是充满着矛盾的，主要体现他的设计理念和设计哲学。
正如他的思想，特别是城市规划，居民区域的设想是成功的——因为有不少的国家自觉或不自觉的采用了他的设计观念。
浅析现代主义在勒·柯布西耶设计中的运用及影响
浅析现代主义在勒·柯布西耶设计中的运用及影响摘要：勒·柯西耶是二十世纪伟大的建筑师，也是现代四大建筑师之一。
勒·柯布西耶是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者。
本文通过对勒·柯布西耶经典作品和个人经历的解析，分析他在作品中如何体现现代主义以及现代主义对勒·柯布西耶设计的影响。
关键词：勒·柯布西耶现代主义设计作品分析前言：勒·柯布西耶，集各类才华于一身。
他不仅是一名出色的建筑设计师，他又是一名画家、美术图案设计师、造型艺术家、讽刺作家。
柯布西耶一生是辉煌的一生，他创作的艺术品高达400多件，他的建筑设计也是超过了百座。
他不是一个一成不变的人，从他早年设计的马塞公寓到朗香教堂，可以看出他不断进步的设计思想，他的思想不仅影响设计师，更是影响了设计时代的变迁。
在某种程度上来说，柯布西耶是推开现代主义建筑大门的人之一。
本文将通过对柯布西耶早年经历、设计思想的演变以及对经典案例萨伏伊别墅的分析来论述勒·柯布西耶设计中的现代主义体现。
一、勒·柯布西耶的成长之路勒·柯布西耶出生于瑞士以制表而闻名于世的一个小镇，从小对美术感兴趣，在他长大后几经辗转他到德国孟德尔松事务所工作。
这个事务以尝试用创新的手法来解决一些建筑设计问题。
这深深影响了柯布西耶，并且在那里他遇到了志同道合的朋友巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗，他们相互影响，可以说是他们携手开起了现代建筑的思潮。
在第二次世界大战期间，由于他亲人有犹太人血统，被迫他逃亡到阿尔及利亚和突尼西亚工作。
在此次变故之后，他的建筑设计风格有了明显变化。
最明显的就是从注重功能转向注重外观。
并且这种转变在他的设计作品中获得了成功，因此他在战后的新建筑流派中处于显耀地位。
他的成功离不开见多识广的个人经历以及对设计的不懈追求。
大师住宅作品分析及影响
摘要: 本文通过对柯布西耶和理查德迈耶的住宅作品进行分析比较，简要的归纳出两位大师设计理念的异同点，以及其对后世的深远影响。
关键词: 柯布西耶理查德迈耶住宅影响一柯布西耶的住宅理论及代表作1住宅理论柯布西耶丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，他提出了五个建筑学新观点（一些人将其比作五个古典的柱型），其思想于1926年公布于众。
新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。
人们将这个建筑时代比作为机器时代，勒·柯布西耶是我们这个时代最具影响力的建筑师，同时，也是一位著名的社会改良主义者。
第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。
因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。
他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。
他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。
他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否定。
他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到后来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但后来其中的逐层后退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。
2 马赛公寓设计初衷二战结束以后，柯布西耶接受的第一个项目对他来说是极具挑战性的。
法国政府要求他设计一种新型的密集型住宅，主要目的是为了缓解战后欧洲房屋紧缺的状况，而马赛公寓的建造恰恰是柯布西耶战前要把住宅群和城市联系一起的想法的实现。
设计情况马赛集合住宅坐落于法国马赛德密歇尔大道的尽头处，1946年开始设计，1952年竣工，它将大多数人们的群居思想予以大规模具体化。
这座建于广阔的公园内公寓，其主要门面朝向东西两方，为遮挡寒冷的北风，北面不设置任何窗户。
浅谈柯布西耶思想
读书笔记—浅谈柯布西耶思想班级：城市规划0501姓名：高莉导师：任云英黄嘉颖学号：050120128浅谈柯布西耶的规划思想[ 摘要]柯布西耶是二十世纪最著名的建筑设计大师，他所提倡的反对纯装饰,强调建筑本身的功能与形式的结合,建立新的机械与技术的美感,提倡预制和装配等观念是在当时的情况下能够快速大量的建成大规模住宅的重要方法。
本文试图从他的规划思想产生的背景，基础入手，谈了他的功能理性主义和形式理性主义思想，然后与莱特，霍华德的思想进行比较[关键词] 功能理性形式理性光明城背景概述在整个欧洲大陆已经基本完成了工业革命之后,技术已经被提到一个很重要的层面上了。
第一次世界大战结束后,整个欧洲大陆一片破败,百废待兴,新的建筑思潮有了发挥作用的大背景。
柯布西耶所提倡的建筑观在这个时代有了他最适合发挥的场所。
他所提倡的反对纯装饰,强调建筑本身的功能与形式的结合,建立新的机械与技术的美感,提倡预制和装配等观念是在当时的情况下能够快速大量的建成大规模住宅的重要方法。
在这种社会大背景下,也是新兴的工业战胜传统工业的重要标志。
战争对传统城市的破坏以及新旧城市的交替和对人文的关怀是柯布西耶提出明日之城的最大前提。
思想基础柯布西耶是现代建筑运动与城市规划的激进分子与主将，是现代城市运动的狂飙式人物，毫无疑问，它也是影响现代建筑运动、现代城市规划的最重要的巨人，对于西方建筑与城市规划中“机械美学”思想体系和“功能主义”思想体系的形成、发展，具有决定性的作用。
柯布西耶出生于瑞士的一个平民家庭，后来长期生活、工作在法国，他是一个自学成才的建筑、规划大师，从小就在瑞士从事指标的生涯对他后来机械主义建筑、规划思想的形成产生了潜移默化的影响。
随着柯布西耶设计思想的逐步成熟，1923年他出版了论文集走向新建筑，明确地提出了机械美学的观点和相应的理论体系。
与霍华德、赖特等人的思想截然不同，柯布西耶主张建筑设计、城市规划要向前看，他否定传统的装饰和含情脉脉的空间美，认为最代表未来的是机械的美，未来世界基本应该是按照机械原则组织起来的机器的时代，房屋只是“居住的机器”，“只有驴子才会走出区县的线条”。
浅析柯布西耶建筑设计思想
浅析柯布西耶的建筑设计思想随着我国经济、社会的不断发展，人们的生活水平逐渐提高，再加上城市化水平的不断提高，不仅住宅的需求量不断增加，对住宅功能和品质的要求也越来越高。
同时，由于收入差距的拉大、固有住宅消费观念以及房价持续走高的影响，对住宅也出现了不同层次的需求。
而在这些不同层次的需求中都表现出了对住宅美的追求，也就是对住宅设计上的要求。
柯布西耶无疑在这一方面做出了巨大的贡献，将之比喻为建筑史上的一座有待超越的高峰一点儿都不为过。
1.勒·柯布西耶(Le Corbusier1887.10.6-1965.8.27)简介勒·柯布西耶（Le Corbusier）：20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
勒·柯布西耶作为20世纪最著名的建筑大师，他的设计风格大致可以分为两个阶段，前一阶段以萨伏伊别墅为代表，后一阶段以朗香教堂为代表。
柯布西耶丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，他不断变化的建筑与城市思想，始终将他的追随者远远的抛在身后。
柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
被称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
2.柯布西耶的主要建筑学观点2.1建筑学新观点柯布西耶早期提出了五个建筑学新观点，并且在1926年将之公布于众。
新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。
有一些人将其比作五个古典的柱型。
这些特点在柯布西耶早期的建筑设计中可以说是随处可见。
例如，萨伏伊别墅、马赛公寓等。
由于这些新观点，框架结构这一区别于传统承重墙结构的概念被人们所熟知。
框架结构对现代建筑学的影响我们至今依然能够感觉的到。
2.2强调机械美柯布西耶还强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。
柯布西耶-住宅是居住的机器
朗香教堂平面图
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁 祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米 高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌 着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则， 墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的 窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
勒· 柯布西耶关于自己的一般创作 方法有下面一段叙述：“一项任 务定下来，我的习惯是把它存在 脑子里，几个月一笔也不画。 人 的大脑有独立性，那是一个匣子， 尽可往里面大量存入同问题有关 的资料信息，让其在里面游动， 煨煮、发酵。然后，到某一天， 喀哒一下，内在的自然创造过程 完成。你抓过一只铅笔，一根炭 条，一些色笔（颜色很关键）， 在纸上画来画去，想法出来了。” 这段话讲的是动笔之前，要作许 多准备工作，要在脑子中酝酿。
设计构思
勒氏生前曾说了不少和写了不少关于朗香教 堂的事情，都是很重要的材料，可是还不够。 应该承认，有时候创作者本人也不一定能把 自己的创作过程讲得十分清楚。有一次，那 是朗香建成好几年以后的事，勒柯布西耶自 己又去到那里，他还很感叹地问自己：“可 是，我是从哪儿想出这一切来的呢?”勒氏大 概不是故弄虚玄，也不是卖关子。艺术创作 至今仍是难以说清的问题。需要深入细致的 科学研究。勒氏死后，留下大量的笔记本、 速写本、草图、随意勾画和注写的纸片，他 平素收集的剪报、来往信函，等等。这些东 西由几个学术机构保管起来，勒柯布西耶基 金会收藏最集中。一些学者在那些地方进行 多年的整理、发掘和细致的研究，陆续提出 了很有价值的报告。一些曾经为勒氏工作的 人也写了不少回忆文章。各种材料加在一起， 使我们今天对于朗香教堂的构思过程有了稍 为清楚一点的了解。
修道院的启示——对柯布西耶居住理想的追溯
（1）个体与集体的和谐关系
修道院整体上是一个完整的系统，修士终身要在这里隐修，这里配备他们所需要的设施，包括最重要的教堂，因为修士们每天大部分的时间要做祷告；还有食堂和厨房，医务室等。而每一个修士自己的房间也可以看作是一个独立的自成体系的系统，在这里他们进行起居，休息，祈祷，摘抄宗教书籍等活动。个人与集体之间的关系是相对复杂的，个人需要私密性的空间，但也需要与集体空间有密切的联系。无论是佛罗伦萨修道院还是帕维亚修道院，都实现了个体空间与集体空间的和谐共生，这其中有对比，也有对话。这种和谐明显地体现在建筑形式上，每一个修士单元有着自己的花园，与周边的单元空间进行分隔，形成了私密性与独立性；而小花园又与中央大庭院以共有的元素如绿植来呼应对话。每一个小单元所设置的较高的塔楼与空旷的院子产生了形象上的对比，却似乎从感知上强调了个体与集体的联系。
庄严的修道院矗立在山顶，远望去最明显的是排列整齐秩序感很强的一系列小房子。由于山顶场地的限制，修道院整体是纵向延伸展开的长方形布局，依次为入口的小庭院，通过带有拱形连廊的楼梯向上，迎来教堂主导的庭院；教堂后方是一个四周带有回廊的小庭院，包括服务性的空间和办公空间；通过小回廊庭院才抵达修道院的核心，即修士的居住及修行单元，18个相似的小单元由回廊串联（这个数字由迦太基僧侣的秩序所定义）。最初的修道院是为了能够容纳12位修士和5位会友而建，虽然山顶的土地并不广阔，但这些土地足以满足维持修士们自给自足的生活。这里包括教堂、牧师会礼堂、圣器室和食堂，同时修士的回廊部分缩小空间也是为了释放了一长条状的空间，在那里他们建要：作为现代建筑先驱的柯布西耶，其居住理念对现当代居住区规划与住宅设计影响尤其深远。从花园城市到蜂房居住区，从别墅公寓到马赛公寓，这一系列探讨个体与集体存在关系的居住模型源于柯布对居住小房间概念的创造与演化。对居住小房间的概念追踪溯源，柯布在1907年至1911年的欧洲之旅中参观过的两座意大利修道院正是触媒所在。本文在现场考察与文献整理的基础上，通过梳理两座修道院的共性与特性，对照分析柯布的居住作品探索过程，理清其居住理想与修道院的关联线索与发展延续，并对其居住理想的当代启示做出总结。
柯布西耶的思想演变鉴赏论文
柯布西耶的思想演变——从萨伏依到朗香前言：经过了一个学期的名建筑赏析的学习，还有对朗香教堂的研读，使我对如何去看待一个建筑有了一个新的看法。
在以前，我看一个建筑，多数只会去看他的一些图片，看他的造型如何，如此而已。
但是，经过了对朗香的研读，我发现，一个名建筑之所以是名建筑，除了它的外形外，还有许多的东西值得我们去思考，去学习。
如建筑师是如何去构思的，他是怎样做的；他遇到了什么问题，他是如何去解决的；他是如何组织里面的功能的，他是用什么方法去实现的等等。
这些对于我们以后的设计都有很大的帮助。
关于柯布西耶：关于柯布西耶的生平，在许多的书本，还有网上都有详细的介绍，这里我就不再啰嗦。
这里我对柯布发表一下自己的看法。
在小组中，我负责研读的是柯布西耶的生平，因此，对于柯布西耶有了一点的认识。
对于柯布的一生，我认为是精彩的，传奇的，当然也有遗憾。
精彩在他年少时四处游学，他游历了德国，巴尔干小亚细亚等地，在旅途中，他结识了许多有学之士，对他的建筑思想有这极其重要的影响。
传奇在于他的一生给我们建筑界，艺术界留下了许多珍品，也留下了很多重要的思想，深深地影响了现代建筑的发展。
而遗憾在于他生长在一个动荡的时代，以致于他的许多想法都得不到实现，用柯布的话来说，便是：“需要至少20年的时间，一个想法才能为人所知；需要至少30年，它才能够得到应用。
然而那时，它已经需要修改了。
直到这一刻，溢美之词和纪念碑才会如大雨般倾泻在坟头。
一切都太晚了。
”思想的演变过程：第一阶段：工业化的柯布对于这一阶段的柯布，我引出了一点思考：究竟是什么促使柯布的建筑向工业化的方向发展？是他自己伟大的想象力，还是时代的要求，使到柯布产生这样的一种思想？对于这一问题，我从以下两点展开分析：第一，从时代的背景进行宏观分析第一次世界大战成为一系列新技术发展的催化剂，我们知道在一战期间，飞机，汽车，战舰等刚出现不久的新技术受到了部分国家的重视，越来越多的国家开始重视科技的发展，使到新的技术得到飞速的发展，新的时代已经开始，而年轻的柯布西耶正是生长在这样的一个新时代当中第二，第一次工业革命的完成和第二次工业革命的兴起，使机械化大生产取代了原始的手工生产，使到社会生产力得到极大的提高机械化大生产对我们的社会影响是巨大的，而对柯布西耶他的思想演变的影响也是巨大的。
小尺度空间室内设计的研究——以“柯布西耶小屋”为例
中家 具 与空 间功 能 设 置 在 小 尺 度 空 间 中 的 合 理 和 细 致 排 布 ， 以 及 对 家 具 的 功 能 合并 都 进 行 了 细 密 的 思 考 。
（ 上接 第 ２ ２ ０页 ） 人 们 可 以关 注 现 代 风 格 室 内空 间 ， 实 质 上 现 在
的世 界 流行 风格 就 是 人 类 民族 传 统 风 格 的各 层 反 映 。如 今 的 各
来 的 室 内空 间 设 计 师 来 说 要 有 一 个 国 际 通 的设 计 观 念 。它 是 在
能量与聚焦力 ， 绝 对 无 与伦 比， 高贵， 鲜艳， 异 国情 调 ， 浪漫 ， 神 秘， 品位 ， 都 会 是 红 色 带 来 的 空 间 魅 力 。红 色 是 所 有 色 彩 中对 视
觉感觉最强烈和最 有生气 的 色彩 ， 它 有 强 烈 地 促 使 人 们 注 意 和 似 乎 凌 驾 于 一 切 色彩 之 上 的 力 量 。它 炽 烈 似 火 ， 壮丽似 日， 热 情 奔放如血 ， 是 生 命 崇 高 的 象 征 。人 眼 晶 体 要 对 红 色 波 长 调 整 焦 距， 它 的 自然 焦 点 在 视 网 膜 之 后 ， 因 此 产 生 了 红 色 目的 物 较 前 进、 靠 近 的 错 觉 。红 色 的这 些 特 点 主 要 表 现 在 高 纯 度 时 的 效 果 ， 当其 明度 增 大 转 为粉 红 色 时 ， 就戏 剧性地变成 温柔 ， 顺 从 和 女 性
值得学 习的经验 。 小 户 型住 宅 空 间 室 内设 计 的结 果 优 劣 取 决 于 对 客 观 因 素 与 条 件 的重 视 程度 和 处 理 方 式 ， 这 里面有抽 象的概念 ， 也 有 具 体 的
实施 ， 不 管 是 进 行 设 计 前 的 实地 考 察 和 定 位 ， 还 是 进 行 设 计 中 的 重 视 和技 术 手 段 ， 这 些 都 制 约 和 决 定 着 小 尺 度 空 间 的 室 内设 计 ， 其 中有 ： 居 住 人 口 和 人 口结 构 ， 居住者 的生活 习惯 和行为方 式 ， 住宅空 间配套设施 的完整度 ， 小 户 型 住 宅 空 间 的 原 始 建 筑 结 构
建筑的散步路论勒·柯布西耶的的建筑空间构成
建筑的散步路——论勒·柯布西耶的建筑空间构成“人一旦进入建筑的内部，各类建筑元素就会在眼前呈现，回顾四周，映入眼帘的是多样的建筑形态。
顽皮的阳光在墙壁上或游离形成光影，或形成薄雾一般的暗影。
抵达正面硕大的洞口就会看到外面的情况，从这里可以进一步领略该建筑的秩序。
”现代建筑是空间的建筑，现代建筑大师们以各种手段来丰富作品的空间感受。
作为现代主义开山鼻祖的勒·柯布西耶在进行建筑设计的同时，就已经考虑到了室内空间中人的活动规律，并通过设计使其最后得以实施。
所产生的空间能够给人活动的启示，启发知觉器官，诱发人的活动欲望。
建筑内部除了考虑到使用者的实际使用效果外，同时房间犹如一台时间机器能够使人感受时间的流逝。
以一种符合这种法则的、能够使人的生命力焕发的设计方式，是柯布西耶住宅设计中一直考虑的问题，也是值得现在的我们学习与推敲的地方。
在现存的勒·柯布西耶的34个建成住宅和53个设计方案中，所有的方案设计都是以两个建筑设计原型为基础展开的。
将这三个建筑原型以简单的方式还原，可以看出空间明显的对应关系，对空间的释意以及建筑师为视角的设计理念都是以它们为基础的。
1、多米诺住宅多米诺的标准骨型、按“多米诺”骨架批量生产的住宅组团面对所有战争带来的重建问题，在1914年，这个概念被提出，关于一个建造的体系，然而体系真正得以运用是在1929年。
“我们构思了一个结构体系——骨架——完全独立于住宅平面功能的骨架：它只承载楼板和楼梯。
”骨架由标准构建组装而成，彼此可以联立，住宅的组合彼此便有了丰富的多样性。
在此，钢筋混凝土的浇注不需要模板。
实际上，这是一种专门用于工地的现场材料，工字钢临时钩在固定于每根柱顶端的柱环上，够成简单的支架，通过这种方法确保楼板上下表面浇注平整；混凝土柱就在建筑脚下浇注，并随着上方模架体系竖立起来。
技术公司把骨架销售到全国各地，其组合和定位取决于规划建筑师，或更简单的，由顾客决定。
勒·柯布西耶的现代主义建筑观点
勒·柯布西耶的现代主义建筑观点勒·柯布西耶（Le Corbusier），全名夏尔·埃德鲁阿·让内·瓦尔泽尔·格里西（Charles-Édouard Jeanneret-Gris），是20世纪最具影响力的建筑师之一。
他被公认为现代主义建筑的奠基人之一，以独特的设计理念和革新的建筑风格而闻名于世。
在本文中，我将全面评估勒·柯布西耶的现代主义建筑观点，并分享个人对这一主题的理解。
1. 建筑中的功能主义思想勒·柯布西耶的建筑观点中，功能主义起着核心作用。
他认为建筑应该根据功能和需求来设计，而不是追求纯粹的装饰和虚饰。
功能主义使建筑能够实现优化的空间利用和灵活的布局，为居住者提供舒适和便利。
2. 布鲁提乌斯原则布鲁提乌斯原则是勒·柯布西耶提出的建筑设计准则之一。
它强调以地平线、立面、屋顶和支撑结构为基础，以形成一种清晰的建筑形式。
布鲁提乌斯原则强调简洁性和几何形态，通过提供功能性的建筑形式，能够满足人类对空间的基本需求。
3. 布鲁赛尔宣言布鲁赛尔宣言是1947年由勒·柯布西耶发表的一篇著名演讲，他在演讲中提出了“世界属于现代主义建筑师”的观点。
他强调建筑师的责任是实现人类幸福和行为的改善，通过创造功能性和美学上的高质量建筑来推动社会发展。
4. 五点式建筑勒·柯布西耶的建筑风格中，五点式建筑是一个重要的概念。
它包括pilotis（支柱），根据建筑需求而设置的支撑结构；带状窗户，提供了充足的自然光线和通风；自由平面，根据功能需求而灵活设计的楼层平面；白色外墙，以凸显建筑的简洁性和纯粹性；屋顶花园，为居住者提供休闲空间和自然环境。
总结和回顾：勒·柯布西耶的现代主义建筑观点强调了功能主义、布鲁提乌斯原则、布鲁赛尔宣言和五点式建筑的重要性。
功能主义使建筑实现了优化的空间利用和舒适的设计；布鲁提乌斯原则强调了建筑的清晰形态和几何结构；布鲁赛尔宣言强调了建筑师对社会发展的责任；五点式建筑则体现了建筑的功能性与美感的结合。
柯布西耶的思想演变鉴赏论文
柯布西耶的思想演变鉴赏论⽂柯布西耶的思想演变——从萨伏依到朗⾹前⾔：经过了⼀个学期的名建筑赏析的学习，还有对朗⾹教堂的研读，使我对如何去看待⼀个建筑有了⼀个新的看法。
在以前，我看⼀个建筑，多数只会去看他的⼀些图⽚，看他的造型如何，如此⽽已。
但是，经过了对朗⾹的研读，我发现，⼀个名建筑之所以是名建筑，除了它的外形外，还有许多的东西值得我们去思考，去学习。
如建筑师是如何去构思的，他是怎样做的；他遇到了什么问题，他是如何去解决的；他是如何组织⾥⾯的功能的，他是⽤什么⽅法去实现的等等。
这些对于我们以后的设计都有很⼤的帮助。
关于柯布西耶：关于柯布西耶的⽣平，在许多的书本，还有⽹上都有详细的介绍，这⾥我就不再啰嗦。
这⾥我对柯布发表⼀下⾃⼰的看法。
在⼩组中，我负责研读的是柯布西耶的⽣平，因此，对于柯布西耶有了⼀点的认识。
对于柯布的⼀⽣，我认为是精彩的，传奇的，当然也有遗憾。
精彩在他年少时四处游学，他游历了德国，巴尔⼲⼩亚细亚等地，在旅途中，他结识了许多有学之⼠，对他的建筑思想有这极其重要的影响。
传奇在于他的⼀⽣给我们建筑界，艺术界留下了许多珍品，也留下了很多重要的思想，深深地影响了现代建筑的发展。
⽽遗憾在于他⽣长在⼀个动荡的时代，以致于他的许多想法都得不到实现，⽤柯布的话来说，便是：“需要⾄少20年的时间，⼀个想法才能为⼈所知；需要⾄少30年，它才能够得到应⽤。
然⽽那时，它已经需要修改了。
直到这⼀刻，溢美之词和纪念碑才会如⼤⾬般倾泻在坟头。
⼀切都太晚了。
”思想的演变过程：第⼀阶段：⼯业化的柯布对于这⼀阶段的柯布，我引出了⼀点思考：究竟是什么促使柯布的建筑向⼯业化的⽅向发展？是他⾃⼰伟⼤的想象⼒，还是时代的要求，使到柯布产⽣这样的⼀种思想？对于这⼀问题，我从以下两点展开分析：第⼀，从时代的背景进⾏宏观分析第⼀次世界⼤战成为⼀系列新技术发展的催化剂，我们知道在⼀战期间，飞机，汽车，战舰等刚出现不久的新技术受到了部分国家的重视，越来越多的国家开始重视科技的发展，使到新的技术得到飞速的发展，新的时代已经开始，⽽年轻的柯布西耶正是⽣长在这样的⼀个新时代当中第⼆，第⼀次⼯业⾰命的完成和第⼆次⼯业⾰命的兴起，使机械化⼤⽣产取代了原始的⼿⼯⽣产，使到社会⽣产⼒得到极⼤的提⾼机械化⼤⽣产对我们的社会影响是巨⼤的，⽽对柯布西耶他的思想演变的影响也是巨⼤的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
好论文《住宅=都市=宇宙试论勒•柯布西耶的住宅》(2010-09-22 16:19:58)转载▼分类：值得一品刚拿到《勒·柯布西埃全住宅》时，我以为是本打酱油的书，没想到仅仅读了加藤道夫的这篇文章，就有不小收获。
其实，这是本不错的书，有些内容很珍贵，例如萨伏伊邸，从富永让（《勒·柯布西耶的住宅空间构成》作者）和妹岛和世的对谈提到的，还有珍贵的过程方案，比全集完整。
希望没有此书的人儿，可以读读这篇文章，摘自此书。
第四节对我的收获最大，渐渐明白以前关于柯布作品的那些对角线的涵义——数与几何的结合。
文中提到的XX号XX住宅，若您没有《勒·柯布西埃全住宅》此书，可以看《勒·柯布西耶全集第1卷·1910～1929年》，里面都有。
斐波那契数列：1、2、3、5、8、13、21、34、55等等，每一个新的数字是由前面两个数字相加而成。
值得注意的是在这个数列中，数字越大便越接近于黄金分割的比例。
——《建筑体验》第五章《尺度与比例》加藤道夫简介1954年生于日本爱知县。
建筑设计论、建筑图学专业。
1984年东京大学大学院博士毕业。
曾任东京大学助理、副教授，现任东京大学大学院综合文化研究所教授。
主要论文“包豪斯的图的表现——关于建筑中轴测投影的使用”、“建筑中三维空间中的二维表现——关于勒·柯布西埃旅行速写中的表现手法”、“建筑制图的变迁”等。
—————————————————————————————————————————————————住宅=都市=宇宙试论勒·柯布西耶的住宅加藤道夫1．开篇勒·柯布西耶出生于瑞士的一个偏僻乡村拉绍德封。
让勒·柯布西耶作为世界级建筑家一跃成名的，相比于他的建筑，更是由于他与奥赞方为主编辑的杂志《新精神》中登载的一系列文章。
这些文章被重编为《走向新建筑》等书一版再版，脍炙人口。
其中，“住宅是居住的机器”的宣言，与过去因循守旧的建筑诀别，明确地揭示了基于现代合理主义精神的建筑理念。
但是在这个宣言问世的1921年，对于勒·柯布西耶来说其建筑理念的具体实现只是刚展开头绪。
换言之，他的建筑理念，是通过设计具体的住宅作品等实践活动开花结果的。
因此，审视勒·柯布西耶在20年代的住宅作品，也就是审视勒·柯布西耶的建筑理念的实现过程。
当时的巴黎是各类文化先锋们聚集的世界中心，也有很多后来被归类为近代建筑的住宅。
在众多的建筑中，勒·柯布西耶的住宅显得如此特别，并至今保持着极大魅力的原因是什么呢？这就是我们要探讨的主题。
2．作为都市的住宅我们首先要提出的是，勒·柯布西耶的住宅是作为都市的构成元素被构想的。
勒·柯布西耶把住宅作为都市的主题，虽是一种为获取设计项目的战略，难道不也是因为他看出在当时工业化进程的都市中最大的课题之一，就在于住宅的供应问题吗？其原型就是从1914年的006号多米诺型住宅开始的一系列集合住宅构想，以及1920年和1922年的013号雪铁龙型住宅。
在那里，我们可以看到他对作为都市构成元素的独立式住宅以及作为住宅复合体的集合住宅存在方式的一般解的探求。
再看他初期的都市规划，发现住宅作为其主要的建筑构成元素已经被特化。
在1922年300万人的现代都市中，虽然包含了农村、厂房以及郊外小区，但是在图纸中出现的只有交通规划、居住街区以及中心业务地区。
都市中必要的其他设施，如商店、学校在哪里呢？关于这一点，勒·柯布西耶曾参照过的托尼·加涅的1918年工业都市中则考虑得比较详细。
并且在内容设计上，对作为居住元素的集合住宅做了具体的探讨。
他不但提出了住宅的两种类型，而且对各住户单元进行了设计。
这个规划的巴黎应用版即1925年的瓦赞规划也是如此。
他的住宅不是在限定的基地内完成的特殊解，可以说已经被赋予了作为都市的细胞而存在的一般解的性质。
但是，基地的特殊性使得单纯的一般解的适用变得困难。
反言之，一般解的适用凸显了基地的特殊性。
两者的对立明显存在着，需要的便是在它们之间进行调停。
结果，住宅被赋予了原先的一般解所没有的动态性，成功的例子之一便是1924年的028号拉罗歇·让纳雷邸。
3．作为微观世界的住宅勒·柯布西耶在明确提出住宅是“居住的机器”的同时，也认为“建筑具有时效性”，“建筑令人感动”。
他甚至把建筑的感动称为“与宇宙法则的共鸣”，“纯精神的创造物”。
另外，他还认为“秩序的感觉”具有数学的性质，是几何学，是数。
从直接关注住宅这一建筑物中进行的可明示行为这一观点来看，给予构成住宅的各要素（部件）以合乎目的的大小和形态，使其得以按照目的组合成立。
如果这就是“用于居住的机器”的话，那么导入与宇宙的法则相一致的数学性的秩序，即是“令人感动的建筑”了。
从中我们可以看到他试图将住宅与宇宙联系起来的崭新的构思，也就是住宅=宇宙的构思。
因为导入了数学性的秩序，我们就不可能不对作为微观世界构想的住宅引起注意。
4．被导入的数学性秩序4-1．几何学VS单纯整数比那么使住宅成为微观世界的数学性秩序是怎样被组合进去的呢？按照广部达也的研究，具体的方法是规线法。
在这里，将注重讨论方法中内在对立的理论逻辑。
规线法，以“trace diagonal”对角线法而广为人知。
但是，看一下《走向新建筑》就可以知道，规线法由复数的规线组成，因此它是由对角线法、自动排列法、人体尺度、数比法、黄金分割这5种构成的。
对角线法主要应用于立面图，由对角线的互相平行或垂直而得出矩形的长短边比率。
也就是说，这是一种根据对角线的几何学性质而确立的方法。
在矩形的长短边比中，或者包含着几何学图形中的黄金分割等非公约无理数，或者包含着后文中将要提到的作为部分计算结果的复杂数比关系。
因此，数比法如文字所述由数字所限制，可适用的比也是单纯的整数比。
就是说，在规线法中包含了几何学和数这两种不同的理论。
4-2．平面方向模数VS竖直方向模数自动配列法可以定出平面上柱子的间隔，其水平间距和进深分别为5m和2.5m，依次反复。
另外，平面中的柱子配置，也多为水平间距和进深比为2:1的单纯整数比。
柱子水平排列采用5m间距可以追溯到1920年的雪铁龙型住宅，进深采用2.5m的间距可以追溯到1925年的036号新精神馆。
我们可以从中看到在设计中由5:3到2:1的变化过程。
从那以后，5m和2..5m被当作平面上的标准尺寸，也就是平面方向的模数。
可以认为雪铁龙型住宅的实现作品1927年的051号为魏森霍夫住宅中，平面模数的变化就源于此。
相应地，人的尺度限定了竖直方向的尺寸，可以适用于隔墙的高度、窗的高度、天花的高度、楼层的高度等等。
如果调查一下就会发现，它们虽然各有不同的宽度，但都有具体的数值，即在竖直方向上存在着一定的模数。
然而它们之间不存在单纯整数比关系，也没有平面关系中常见的5m和2.5m的整数比关系。
其最为明显的是最低天花板高度在2.1m到2.2m时的层高。
当时的楼板厚度大约为0.25m 到0.3m，如果有意识地采用单纯整数比的话，只要使天花板高位2.2m、楼板厚为0.3即可，即层高为2.5m。
但是没有见到这样的例子。
由此可以认为，用以制约立面（剖面）的是各自独立而成的平面方向模数和竖直方向模数（人的尺度）的关系，而不是像在平面中采用的单纯整数比的关系。
从数比的应用观点来看，平面和立面并不能作同一的理解和推断。
即使从采用模数的角度来看，它也不是采用自维特鲁威以来的尺寸基准（模数）整数比的对称主义。
而且，它与新古典主义者杜兰德提案的以轴间距为单位、在平面及立面上采用整数倍的单纯立体格子形式也不同。
因此，我们不能单纯从采用数比和模数的观点，认为勒·柯布西耶的住宅就是古典主义的延伸。
4-3．作为调停者的黄金分割最后留下的黄金分割，从比的意义上说属于数的世界，但它的数值严格来说是无理数。
黄金分割如果与斐波那契数列的邻接2项比相关联，则也可以被解读为是单纯的整数比，而且其数值是正五边形的一边与对角线的比，这一点中也包含了几何学的涵义。
实际上，作为黄金分割的例子有1927年加歇的049号斯戴恩住宅。
在它的说明中，我们可以窥见立面中由2：1：2：1：2比为基础的柱子排列而衍生出的3:5=5:8，即斐波那契数列邻接2项比=黄金分割的等式关系。
这样的黄金分割在1923年020号奥赞方工作室立面的竖直方向的分割中也得到了同样的应用。
在这里，我们可以认为黄金分割具有两项重要的意义。
第一，它同时具有数和几何学的两义性。
这个两义性使对角线的几何学和数比法的单纯整数比的导入成为可能。
第二，置换解读斐波那契数列时对其近似性的容忍。
这种容忍使在住宅的立面图中可以看到的微妙比可以被置换解读为黄金分割比或其他的单纯整数比。
换言之，它是发现数比的契机，即黄金分割不是单纯的特殊比，它对调停数和几何学这两种不同理论起着关键性的作用。
5．视觉的介入在勒·柯布西耶初期的住宅设计中绘制的立面图比平面图要大得多，而且在立面图上大多采用了对角线法或数比法。
立面图首先表现为由平面方向模数和竖直方向模数制约的矩形。
由于在立面图中再次采用对角线比或单纯整数比，对角线法和数比法使立面的各个部分得以调整。
但是，对角线的各部分位置的确定或数比的发现，在很大程度上依赖于人眼睛的判断。
也就是说，可以认为对角线法和数比法，因视觉上的发现，赋予了根据模数理论而成的立面图以崭新的数和几何学的秩序。
在那里，视觉优先于理论而存在。
这个视觉的介入，使得理论再次被引入感觉世界。
从提供场所这一点来看，立面图起的作用非常重要。
6．立体绘画如果勒·柯布西耶的住宅完全依据上述的规律，那么即使需要为基地的特殊性或者视觉的介入作一些调整也是不行的。
但是，构成住宅的所有要素并不都依照了这些规律，“现代住宅的五个原则”之一的“自由平面”原则就表明了这一点。
一般来说，这些原则被解释为由均等分布的柱子以及楼板组成的多米诺结构，其中“自由平面”允许分割墙体可以脱离由构造形式所限定的平面网格而存在。
勒·柯布西耶的住宅内部的墙体，一方面遵从基于上述规范的网格，一方面又因内在或外界的因素游离于网格之外。
例如，1931年的054号萨伏伊邸一层的曲面墙体，就是为了使车辆能够通过底层而导入了轿车的模数或回转半径的结果。
这一点甚至从柱子的排列及其变化中也可以看到，如萨伏伊邸周边的柱子即是如此。
另外，在加奇的住宅中还根据内部空间理论，从图面上取消了柱子。
游离于上述网格之外的另一个手法是色彩的使用（建筑上称为“色彩装饰法”）。
勒·柯布西耶二十多岁时的建筑风格被称为“白色时代”，建筑仅由白色的墙体构成，给人以强烈的印象。