赎罪从小说到电影的改编范文
《赎罪》电影解说文案
《赎罪》电影解说文案这个女孩犯了滔天大罪但是她不用去坐牢反而要用一生来赎罪当她13岁时她看到了她的姐姐在男人面前脱衣服觉得看到不该看的东西就背过身去好奇心驱使她偷窥姐姐转身跳进池塘男人不知所措地等在一边出水后她曼妙的身材让男人尽收眼底穿好衣服她从男人手里拿东西气呼呼地离开这件事成了布里作恶的开始我们来到几分钟前姐姐亚娜的视角她抱着一个花瓶和一个男人来到喷泉旁亚娜想用水装饰池塘男人坚持要帮忙花瓶被两个人撕破了一块碎片掉进了池塘而男人手中的东西是花瓶的碎片男人叫亚当和亚娜是青梅竹马同时暗恋了他很多年自从看到亚娜娇柔的身体他脑子里便再也没有其他东西亚当想写一封道歉信可写到最后那封简短又露骨的却成了最满意的但这不是道歉信他把信折好放在一边用手写信表达自己最诚挚的意他擦亮皮鞋穿上礼服今天庄园有客人来访他被邀请参加宴会把道歉信装入信封可他却没发现这是那封极其露骨的在去往庄园的路上他遇到布里亚当叫她过来让她帮忙把封信提前交给亚娜布里接过信封一溜烟儿往庄园跑去看着布里手中的信封他终于想起来信被自己装错了那封手写信还在房间里布里迫不及待的打开信封看到里面刺眼的词语她在原地愣了半天布里喜欢亚当甚至为了引起他的注意故意跳入水中让自己命悬一线亚当虽然把她救了却也表现出对她行为的厌恶这封信点燃了布里的嫉妒心！也为后面的爆发埋下伏笔布里把信交给亚娜看到这封信她有些难以置信布里转头把这个消息分享给表姐说亚当是个色胆包天的人晚上她换好礼服来到楼下却发现地板上有一个闪闪发光的东西布里将它捡起那是亚娜的耳环她转头向身后走去一光撒在脸上她靠近书房缓缓将门推开“亚娜莉亚”我们回到几分钟前亚当的视角他紧张的啦响门铃而开门的正是亚娜看样子她已经读了那封信亚当试图解释这一切但亚娜却将他打断表情暖味他跟随亚娜向书房走去亚当关上房门亚娜打开台灯这里应该是穿帮了因为布里的视角门是虚掩的亚娜坦白了自己的内心原来她一直爱着亚当直到喷泉那里发生的事才让她明白“我以为你离开去上医学院”“我会很高兴但是”“我不知道我怎么会这么不了解自己”“这么”“这么愚蠢”“你知道我在说什么的是吧”“你比我还清楚”“你为什么哭呢”“你不明白吗”“明白我都明白“亚当”“亚娜莉亚”“我爱你”“有人进来了”“亚娜莉亚”就这样布里发现了正在灵魂交融的两人但回到饭桌上布里并没有说什么亚当和亚娜在桌底做着小动作布里回到房间发现家里的双胞胎离家出走了半夜布里在野外找人却意外发现表姐被欺负的犯罪现场手电掉在脚下嫌疑人仓皇逃走布里上前安慰表姐她说她看见了那个人就是亚当而实际上井不是她只是认定那个人是亚当带表姐回到庄园一家人正不知所措“我知道是谁干的”布里作证犯罪的就是亚当“你知道是他还是你看见是他”“是的我看见的我看见是他亲眼所见”“是的我看见是他亲眼所见”为了彻底毁掉亚当她来到亚娜房间把那封露骨的信交给了母亲“我知道我不该打开这封信是的你不该打开”“但是至少你现在做得对”背锅的亚当找到了双胞胎他还不知道发生在自己身上的灾难布里在房间看着这一切亚当被警察带走亚娜在他耳边说“我爱你”“你要回来回到我身边”就这样亚当的罪名成立被判了4年在服刑的第三个半年头时亚当以参军打仗的方式提前出狱他也终于见到了心心念念的姑娘如今亚娜和家人断绝关系住在外面成了一名护士虽然亚当服刑期间她没有办法探视但爱他的那颗心从未变过在亚当出发前她留下一张照片希望他回来以后一起到那里生活亚娜上了巴车告别爱人彼此踏上各自的旅程半年后战争接近尾声亚当和两个战友在撤退时与大队走散他们只能步行往英国撤退那张照片和信件一直是亚当坚持下去的信念而亚娜也一直在那个地方等着亚当但亚当的状态可是不容乐观终于他们来到海边与大队汇合但撤离却在德军的干扰下进展缓慢这晚亚当开始出现幻觉他看到了远在英国的母亲坐在椅子上母亲在为他洗脚亚当开始失去理智脱掉鞋子走路在战友的照顾下他安心的睡了梦里他回到与亚娜分别那天“我爱你你要回来回到我身边”此时的布里也成了一名护士随着年龄增长她越来越不安心或许是为了赎罪这里是最接亚当的地方这期间她参加了表姐的婚礼而新郎正是之前庄园的客人年轻时的罪恶在脑中闪回她在野外看到的那不是亚当而是现在与表姐成婚的卷毛她一直在寻找亚娜的下落希望能向她道歉终于她找到亚娜的住所“我知道我犯了滔天大错”“我不指望你会原谅我”“你是个不可信的证人”“他们不会重审这案子的”“那至少我能告诉其他人我说错了”“我可以回家告诉爸妈妈和利昂”“那你怎么不回去”“我我想先来找你”“他们根本不想再听到这件事”“那件不愉快的事”“已经完完全全成为过去了”这时一个男人从房间里出来虽然没有给到正脸且一闪而过但这个人正是亚当“我想得快疯了”“是要扭断你的脖子”“还是把你从楼梯上扔下去”“你知不知道坐牢的滋味”“你当然不知道”“告诉我”“想着我在牢里你是不是很痛快”“不那你还一直袖手旁观”“不”“你认为是我侵犯了你表姐”“那你现在怎么能肯定”“不是我了我长大了”“长大了”“当年我才13”“你要长到几岁才能分辨是非”“你现在多大18”“你非得长到18”“才能承认你撒了说吗”“有的士兵也是18”“他们已经战死在路边了”“你知道吗”“知道”“5年前你根本不在乎说实话”“不管我读了多少年书”“你们全家还是把我当下人看”“还是觉得我信不过所以你才信口雌黄”“都是因为你”“他们才能空手套白狼让我去卖命”“亚当”“看着我看着我别这样”“回神回神”亚当安静下来他要求布里把真相告诉给父母一份声明推翻此前的伪证还自己一个清白就这样布里离开了这里亚娜和亚当来到照片中海边佳进了那栋他们魂牵梦绕的房子至此影片才刚刚开始多年后布里成一位作家她的封笔之作是一本名为《赎罪》的小说而以上剧情内容均来源于这本小说一半真一半假其实布里一开始就知道那个人不是亚当她喜欢亚当而亚当却喜欢别人布里贯彻了得不到就毁掉这包话而表姐其实跟卷毛是两情相悦卷毛来做客那天他就看上了表姐而表姐也对卷毛有好感“对不起”“我不是”“对不起”正常的反应怎会是对不起“我看见他了”“是他对不对对是他”这时她已经承认了可接下来布里却说那个人是亚当表姐便顺势做起了表演“他把我推到地上”“然后用手遮住我的眼睛”“我真的没法”“我一直没法听着我认得他”“我真的没法”“我一直没法听着我认得他”“我从小就认识他”“而且我看见是他”“因为我说不准”“我说得准”“我会说出来”亚当背了不止布里的锅还背了布里表姐为了名声而不敢承认与卷毛在一起的锅在一次采访中她坦白了一切其实布里从来就没有勇气去见亚娜而那些忏悔的情节也都是她凭空想象的实际上亚当根本就没能撤离他因败血症死在他乡心中的那份希望紧紧攥在手里那一天是大撤退的开始四个月后亚娜也因为战争的影响躲在防空洞里敌人的轰炸机炸毁了水管洪水避难所幸免于难布里在小说中弥补了自己的遗憾做了一件没有勇气做的事她低声下气地承认错误让亚当骂的狗血淋头“直到现在仍然认为是拆散了他们”“但这是结束”“怎样才能让读者获得希望和满足”“所以在小说里”“我要把亚当和亚娜放到现实中”“把他们错过的幸福还给他们”布里带给他们的只有悲剧事实上布里从未赎罪她只是原谅了自己让自己安心她是活得最久的人活到身体机能自然衰竭的人一个谎言造成两个悲剧说到底还是年轻嫉妒这是成年后的软弱还有老年时的麻木而已。
电影赎罪观后感1000字电影赎罪豆瓣
电影赎罪观后感1000字电影赎罪豆瓣电影赎罪观后感1000字一电影是以一种极为唯美的英伦风情图、随故事情节的起伏徐徐展开。
家境富裕、爱好写作的13岁小女孩布兰妮偶然发现了姐姐茜茜利娅和仆人的儿子罗比的亲热暧昧场面。
再接下来，她又陆续地发现罗比对茜火热直白的情书、罗比和茜在书房的缠绵激情。
原本对罗比心有爱意的布兰妮对罗比的好感瞬间被这一系列的男女之间的亲热场景所摧毁。
基于这一种强烈的排斥感、仇恨感或者还有隐藏的嫉妒，当夜里发生其表姐劳拉被强暴之事时，布兰妮武断地咬定是罗比所为。
至此，将罗比送到了监狱之中。
此后二战爆发，罗比出狱去参军，茜脱离家庭当了护士，二人在罗比出发前的车站匆忙一唔，茜表明心志，旋即人各天涯。
再后，大段镜头转到布兰妮。
她也当护士，并且，慢慢见识战争的残酷，意识到自己的过错，战后的她看到了爱慕虚荣的表姐劳拉嫁给糖果商，电光石闪间，她苏醒的理智记起来：那个糖果商就是当年强暴的作俑者。
布兰妮无比悔恨，找到姐姐茜，忏悔自己的过错。
与此同时，也见到了已经与茜生活在一起的罗比。
茜和罗比都对布兰妮嫌憎、不予谅解。
因为劳拉的不可能指控丈夫，所以他们对于推翻"法庭判决"并还罗比之清白感到黯然无力，只让布兰妮回家去向家人说明真实情况。
影片对于布兰妮是否是蓄意诬陷，没有严格追究。
它只是自然地把故事呈现于观众的面前。
布兰妮面对法官的提问"你是知道的，还是'你是看见'的？"强烈的主观仇视使布兰妮说出"我是看见的"这句话。
她看见的真相，已经隐身退缩在她的主观映射之后了。
这恰恰是对一个十三岁女孩的单纯冲动又任性无知的一种理解和包容，也让观众面对这种"情境"作出自己的判断。
我们面对人内心的许多东西时，很难会清晰明断的把它放在非此即彼的位置上，给以确定评判。
更何况，十三岁的女孩对于指认的严重后果根本无从想象。
她在发生时可能是"故意"的，但她面对结局又真的"不是故意"的。
从《赎罪》看电影改编的叙事方法创新与人文关怀
从《赎罪》看电影改编的叙事方法创新与人文关怀作者：杨楠徐伟来源：《电影评介》2016年第12期关于麦克尤恩小说《赎罪》的电影改编，学界认为，电影叙事缺乏原著的叙事主体意识，体现在：1.原作是“关于小说的小说”，电影的叙事结构无法展现小说结构中大量的自我指涉和众多预叙，无法体现多年之后重新组合叙事进程中的情感矛盾和同心圆结构，无法向读者暗示出作品的虚构元小说特征。
2.电影叙事主题的挖掘功力不足，更像唯美的爱情片，缺乏麦克尤恩以解构叙事话语为载体探讨复杂人性的人文关怀和思考。
[1]这些观点具有片面性：1.忽略了改编作品可以通过各种音效、蒙太奇、闪回和歌剧等多样的叙事媒介结合形成的独特叙事创新。
2.过分强调改编对于原作的忠实性，忽略了改编作为独特类别的特殊性。
哈切森指出，不能将原作看做单一“源文本”（sourcetext），改编研究更需要考虑众多在文本印刷符号向影视视听符号转换时要产生的一系列互文性问题：改编者和改编活动产生时的历史、文化、技术背景；改编作品的接受者（电影观众）的特征研究。
[2]3.电影改编具有自己的独立性，导演怀特要充分考虑观众的多样性，要肩负起向各个类型的观众群体叙事而非仅仅满足读过小说原著人群的观影期待。
接下来我们将从电影叙事方式的创新和历史主题下的人文关怀来分析这部获得奥斯卡奖最佳配乐和最佳影片提名的电影。
一、打字机音效使用与叙事创新打字机音效的创意运用辅助电影叙事起到展现情节和人物性格的双重作用：（一）电影开头听到打字机键盘敲击以及回车声，特写镜头出现：ATONEMENT，既是电影的名称也是对小说原作者的致敬，同时暗示这部作品是布来妮为赎罪而写。
之后我们看到青春期布来妮在桌前写作的特写镜头，让观众看到打字机上写出“END（剧终）”，她的新剧本是个浪漫道德说教故事，暗示13岁的布来妮迈进少女性意识的觉醒期，也勾画出一个喜欢幻想和沉迷于浪漫小说的虚幻世界的女孩形象。
当布来妮焦急地寻找母亲让她读剧本的时候，电影音乐作曲家马里安那利奏响了属于她的主旋律“Briony”，打字机节奏密集逐渐和钢琴弦乐结合，这段音乐创新加入打字机音效让电影第一部分的写作主题得到强化和突显，刻画了人物，在叙事结构上暗示电影第一部分叙事的虚构本质。
赎罪从小说到电影的改编范文
赎罪从小说到电影的改编范文2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。
近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。
详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。
电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。
叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。
采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。
小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。
接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者对以后要发生的不幸产生了预感。
又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。
通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。
而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。
第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。
因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。
她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。
自我救赎《赎罪》触动内心的挣扎
自我救赎《赎罪》触动内心的挣扎《赎罪》是一部令人心潮澎湃的电影，它以其深度和内涵触动了我的内心。
这部由乔·赖特执导，根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编的电影，以其引人入胜的故事情节和出色的演技而广受好评。
在观看这部电影之后，我深深被主题所打动，那就是自我救赎和内心挣扎。
影片以两个主要角色布里奇特·特纳（凯拉·奈特莉饰）和罗比·特纳（詹姆斯·麦卡沃伊饰）的爱情故事为主线展开。
故事发生在二战期间的英国，这个时期战争的阴霾笼罩着整个国家，人们的生活被迫发生了巨大的改变。
布里奇特是一个富有想象力的年轻女孩，她深爱着家族的仆人罗比。
然而，由于一系列误会和陷害，罗比被错误地指控为犯下了一桩罪行，被判入狱。
整个故事的核心是布里奇特和罗比之间的爱情，以及他们为了自我救赎而进行的挣扎。
布里奇特深爱着罗比，她对他的信任和执着感动了我。
她不仅为了罗比而战斗，还为了揭露真相而奋斗。
她不断地寻找证据，努力让别人相信罗比的清白。
她的勇气和坚持让我深受鼓舞，也让我思考了自我救赎的重要性。
与此同时，罗比在狱中也经历了一段艰难的时光。
他被迫面对他人对他的误解和不信任，他的内心被痛苦和绝望所填满。
然而，他从未放弃对自己清白的坚信。
他通过写信给布里奇特，表达了他对她的爱和对未来的希望。
这种坚定不移的信念和对爱的执着，让我深深被他所触动。
电影通过展现布里奇特和罗比之间的爱情，以及他们为了自我救赎而进行的挣扎，探讨了人性中的善恶、信任和宽恕的复杂性。
布里奇特和罗比都经历了巨大的痛苦和困难，但他们从未放弃对自己和对彼此的信任。
他们的故事告诉我，无论面对什么样的困境和挑战，相信自己的内心和坚守自己的信念是至关重要的。
《赎罪》的导演和演员们通过精湛的表演和细腻的情感，将这个故事展现得淋漓尽致。
凯拉·奈特莉和詹姆斯·麦卡沃伊的演技令人叹为观止，他们将角色的情感和内心挣扎传递给观众，让人动容。
电影赎罪观后感
电影赎罪观后感《赎罪》是一部由英国导演乔·怀特执导的电影，根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编而成。
这部电影以英国乡村环境为背景，讲述了一个感人至深的故事。
《赎罪》不仅仅是一部情感剧，更是一部探讨主题深刻的作品。
影片以独特的叙事结构开篇，将故事切分为不同时间段，展示了三个主要角色的不同视角和经历。
这种非线性的叙事手法不仅让观众加深了对故事的理解，还提供了对角色内心的更多洞察。
在这个故事中，谎言和误解成为了破裂家庭的导火索。
片中最年轻的主人公布里昂（Briony）是一个充满想象力的少女，她目睹了姐姐塞西莉亚（Cecilia）与家佣罗比（Robbie）之间的一幕亲密举动。
然而，由于年幼无知和扭曲的想象力，布里昂将这件事解读为罗比对塞西莉亚的性侵犯。
这个误解成为接下来一系列悲剧的导火索。
影片的第二部分发生在二战期间，罗比成为一名士兵，而塞西莉亚则成为一名护士。
他们互相思念，但受到了时间和距离的阻碍。
这一部分的镜头仿佛在歌颂他们坚强的爱情和对生活的执着追求。
乔·怀特运用了精心拍摄的场景和细腻的表演，淋漓尽致地展现了战争给人们带来的痛苦和伤害。
最后，影片回到现实，讲述了布里昂成年后的自我反省和赎罪之旅。
她出版了一本书，希望通过文字来弥补她当年的错误。
然而，布里昂深知自己无法改变已经发生的事实，也明白文字无法完全解决问题。
赎罪不仅是一种精神的折磨，更是对他人所造成伤害的一种认可和忏悔。
电影《赎罪》通过对时间和视角的巧妙运用，展现了人性的脆弱和互相误解的可怕后果。
布里昂的误解和谎言引发了一系列的不可挽回的悲剧，但也让观众思考人们在沟通中的责任和应对方式。
影片还将视角切换到罗比身上，让观众深刻感受到他在战争中所经历的苦难和无助。
这种情感上的反差令人触动，引起了观众对战争及其对无辜人民的影响的深思。
在分裂的家庭关系和战争背景下，《赎罪》通过美丽的镜头和细腻的表演，揭示了人性中的黑暗面和渴望获得救赎的力量。
赎罪赎罪【《赎罪!恕罪!孰罪》】
赎罪赎罪【《赎罪!恕罪!孰罪》】《赎罪》改编自小说家伊恩・麦克尤恩的同名小说，以气势磅礴的第二次世界大战的战火硝烟为广阔的历史背景，展现了一段满含着误会与泪水的情感故事。
我们通常意义上说的改编，“是通过变化和调整使之更为合适的一种能力……即把一本书改编成为电影剧本，意味着把这一个(书)改变成为另外一个(电影剧本)，而不是把这个叠加在另外一个之上”。
本片“忠实和精确”地对小说进行改编，遵循原著中跌宕起伏的故事情节，导演乔・怀特更通过独特的电影语言的表达方式，还原了作者麦克尤恩的笔下对三位主人公的描述，在电影中得意完美的呈现出布里奥妮的早熟敏感，塞西莉娅的热情奔放，罗比的深沉感性，每个人物自身都有其独特而充满魅力的一面。
故事中裒怨情仇、易结难解的人性纠葛被诠释得淋漓尽致，利用宏大的战争历史背景的衬托，一部引人入胜的情感传奇跃然眼前，直抵心坎。
这是一个关于爱情与亲情、战争与阶级枷锁、宽容与怦悔的故事，情节比较简单，讲述了一个生长在小康家庭的十三岁女孩儿布里奥妮，处在青春期的骚动之中，对管家的儿子罗比有一种莫名的情感，但是罗比喜欢自己的姐姐塞西莉娅。
在几次误会之中，布里奥妮武断地认为罗比欺负了姐姐，也由于那潜在的嫉妒，布里奥妮做了伪证，罗比被关进了监狱而后又被送上战场。
致使两个有情人从此天各一方。
最终他们没能在战争结束后走到一起，罗比死在回家的前一天，姐姐死在了等待的时光里。
布里奥妮长大了，良心发现的她一生自责。
最终选择以自己的方式赎罪。
三位主人公的情感关系、思想方式、面对命运摆弄的无力感，往往令观众们产生共鸣，那种划时代的震撼的是无时间性、无地区性限制的。
这样的一部作品从结构、主题等方面也给我了一些启示。
一、用强烈的个人主观意识搭建故事结构“一切文学作品都有一定的结构，这是一个在开始写电影剧本之前就必须考虑到的问题”，而这部影片在结构上的一大特点在于影片的叙述方式和结尾的处理。
在传统电影手法中，“闪回用得相对比较保守，因为它有可能使我们游离于往前发展的情节。
赎罪的叙事视角浅析范文(精编版)
赎罪的叙事视角浅析范文《赎罪》是一部多角度叙述的小说。
这部小说吸引读者的除了离奇曲折的故事内容之外，还有小说多元的叙事视角。
视角是“作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
视角通常是由叙述人称决定的。
传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻，即第三人称叙述。
较晚近的叙事作品中第一人称叙述的多了起来”[1](p256)。
麦克尤恩在小说《赎罪》里显示了其高超的叙事才能，在用第三人称他者叙述客观表现这一切的时候，又穿插使用了第一人称“我” 者的叙述，“我” 在小说中并非唯一的、专属的，不时地交换叙述者，使得叙述呈多元化展开，“不同的人讲述同一个故事，既有各自的独立存在的意义，又是对同一故事的不同视角的叙述与充实，这就避免了平面与单一，从而使中心故事更为凸显而丰富。
”[2](p76)仿佛不同镜头的切换，从而构成一幅立体图像。
第三人称叙述第三人称叙述是“从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。
这类叙述的传统特点是无视角限制。
叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去，与之未来，可以随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私，因此也可称为无焦点叙述，总之，这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由”。
小说《赎罪》先以第三人称视角客观地呈现了事情的始末，以及两人内心的情感变化。
罗比，塞西莉娅家女仆的儿子，在塞西莉娅父亲的资助下念完了大学，准备接着念医学，自尊心极强。
“他认认真真地回答她的问题。
‘没人会真的请我当园林师的。
我不想教书，也不想当公务员。
自己有医学让我感兴趣……’突然他想到了什么，一下子停住了。
‘你记住，我说过会酬答你父亲的。
就这么着。
’”‘我根本就不是这个意思。
’她根本没料到他会以为她是在讲钱的事。
他也太小气了。
”这里运用第三人称叙述，叙述者是个隐形的旁观者，无所不知地向读者展示罗比和塞西莉娅隐秘的内心世界：罗比自尊，压抑;塞西莉娅气愤，懊恼。
罗比与塞西莉娅对彼此暗生情愫，但是碍于阶级偏见和自身的压抑，陷入一场爱与尊严交融的纠结之中。
电影《赎罪》中叙事对文学叙事的传承与超越
电影《赎罪》中叙事对文学叙事的传承与超越【摘要】电影《赎罪》是一部根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编而成的作品，该电影在叙事上既传承了文学叙事的传统，又在某些方面进行了超越。
本文从文学叙事与电影叙事之间的联系入手，分析了电影《赎罪》对文学叙事的传承和超越。
电影中巧妙运用叙事手法，如时间跳跃和视角转换，展现了复杂而引人深思的故事情节，呈现出高度的艺术成就。
总结了电影《赎罪》对文学叙事的传承与超越，并探讨了其在当代社会中的重要价值。
通过这部作品，观众能够体验到文学与电影之间的关系，以及叙事艺术的魅力。
【关键词】电影《赎罪》简介，文学叙事，电影叙事，传承，超越，叙事手法，艺术成就，总结，价值1. 引言1.1 电影《赎罪》简介《赎罪》是一部2007年上映的英国电影，由乔·赖特执导，根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编而成。
该片以二战期间发生的悲剧作为背景，讲述了一个爱情故事和一个被误解的罪犯的故事。
主要演员包括凯拉·奈特莉、詹姆斯·麦卡沃伊和布兰琪·霍布森。
电影以制作精美的画面和出色的表演而闻名，获得了多个奖项，包括奥斯卡最佳影片提名。
影片通过引人入胜的故事情节和强烈的情感表达，深深地触动了观众的心灵。
影片探讨了宽恕与信任的主题，引发了人们对人性和道德的深刻思考。
《赎罪》的成功不仅在于其出色的制作水准和演员表现，更在于其对文学叙事的传承和超越。
通过对小说原著的忠实改编和对电影叙事的创新处理，该片在文学和电影之间建立起了一座沟通的桥梁，展现了独特而震撼的艺术魅力。
2. 正文2.1 文学叙事与电影叙事之间的联系文学叙事与电影叙事之间存在着密切的联系，两者在叙事的基本原理上有着共通之处。
无论是文学作品还是电影作品，都是通过故事来传达信息和情感，让观众或读者产生共鸣。
故事中的情节、人物和冲突都是叙事的核心，在文学和电影中都扮演着重要角色。
文学叙事和电影叙事都需要通过艺术手法来展现故事的魅力。
赎罪观后感
赎罪观后感写在前面《赎罪》是一部由伊恩·麦克尤恩创作的小说，也是一部由乔·赖特执导的电影。
这部作品深刻而动人地展现了一个家庭的悲剧，以及一个人因为自己的错误而不断努力寻找赎罪的故事。
通过观看电影《赎罪》，我对赎罪的概念有了更加深入的理解，同时也思考了一些生活中的问题。
纷乱的故事情节电影《赎罪》以一个爱情故事为主线，多个角色之间错综复杂的关系将观众带入了一个迷失而真实的世界。
故事发生在二战爆发前的英国，女主角勃琳娜在赎罪中削足适履，将自己的错误细节化还原，最终在赎罪的过程中找到了自己的内心安宁。
这一切都是由一个孩子为实现自己的个人愿望而撒了一个天大的谎所引发的。
对赎罪的理解赎罪并不仅仅是为了获得别人的宽恕，更是对自己内心的悔过与改变。
在电影中，女主角勃琳娜通过苦心孤诣地创作小说，试图通过文字来承担自己的罪行，以此来赎罪。
她意识到，不仅仅是为了将自己的错误交待清楚，更是为了让自己的内心得到释放和宽恕。
罪与赎罪的辩证关系在《赎罪》中，罪与赎罪的关系是辩证的。
罪是造成了悲剧发生的原因，而赎罪则是为了弥补这个过错。
罪与赎罪是相互作用的，只有经历了罪，才能真正理解赎罪的意义。
因此，赎罪不仅是对别人的道歉，更是对自己内心的孤决和改变。
关于宽恕电影中，女主角为了其撒谎的原因付出了巨大的代价，然而，最终她得到了原谅与宽恕。
宽恕是一种伟大的品质，它可以拯救人的内心，也能够改变一个人的命运。
正是因为宽恕，勃琳娜得以释然，找到了自己的内心和解与宁静。
赎罪的启示从电影《赎罪》中，我深刻地认识到：人无完人，每个人都会犯错误。
但是，我们不应该掩饰自己的错误或逃避责任，而是应该勇敢地面对自己的罪过，勇于承担后果，并通过努力改变来实现赎罪。
只有这样，我们才能真正地找到内心的宽恕与释然。
结语电影《赎罪》以其精妙的叙事和真实而深刻的情感，向观众展示了罪与赎罪的复杂关系。
通过观看这部电影，我对赎罪有了更加深入的理解。
赎罪电影观后感
赎罪电影观后感《赎罪》是一部由乔·赖特执导的2007年英国惊悚电影，该电影改编自伊恩·麦克尤恩的同名小说。
影片以复杂的叙事结构和出色的演员表演而闻名，引发了观众对道德、犯罪与赎罪的深刻思考。
在观后感中，我将分享对这部电影的个人感受以及对其核心主题的探讨。
首先，电影以战时英国为背景，呈现出一个充满紧张与冲突的环境。
凭借精心还原的场景和氛围，观众不禁被带入到一个斯图姆面临严峻后果的未来。
影片通过追溯式的叙事结构，将观众从二战的最终回忆中引向主人公布林的内心纠结与痛苦。
电影主要通过展现布林的自责和赎罪之旅，引发了观众对于个体责任与道德问题的思考。
布林在片中长时间怀抱着自己的谎言，恶行最终被揭露。
他为了救赎自己，决定去赎罪，通过为伤害者提供物质援助和悔过行为来弥补过错。
赎罪的概念贯穿于整个电影的剧情之中。
电影以布林的视角展现了他对之前犯下的罪行感到的内疚，通过叙事手法的运用，使观众从一开始的厌恶和愤怒转而产生对布林的同情和理解。
这种情感的转变使得观众不禁反思，一个错误是否能够用一生来赎罪？罪行与赎罪之间的复杂关系牵动着每个观众的内心。
电影最具争议的部分之一是结局。
影片以一个令人震惊的反转收尾，揭示了布林曾为其它角色所做的赎罪式行为只是创作的一部分，而非他真正的赎罪之举。
这个反转让观众陷入深思：宽恕是否会改变现实？还是仅仅是一种心理净化？布林的自编自演意味着他终将身陷谎言的漩涡中无法自拔，无法真正救赎自己。
此外，《赎罪》还通过对女性角色的刻画，探讨了性别、阶级和社会约束等话题。
塞西莉亚，一个典型的上流社会女性，虽然被父亲视为利用的工具，但她依然保持着对真实和纯洁的追求。
电影中对她浪漫爱情的描绘，与她夸张的性欲解放，给观众带来了道德和意志的冲突。
通过布林对塞西莉亚的扭曲描写，再次引发观众对真实与虚假、扭曲与正常的思考。
总的来说，《赎罪》是一部引人深思的电影，通过令人难以捉摸的叙事结构和优秀的演员表演，探讨了道德、罪恶和救赎等复杂而深刻的主题。
电影赎罪观后感
电影赎罪观后感赎罪，是指承认错误并设法弥补过错，让自己得到救赎的行为。
而电影《赎罪》则通过其深刻的情感描绘和复杂的叙事结构，引发了观众对赎罪的思考。
在观看这部电影后，我对人性的复杂性和生活的无常感到深深的触动。
电影《赎罪》由英国导演乔·赖特执导，改编自伊恩·麦克尤恩的同名小说。
它以第二次世界大战爆发之前和战争期间的英国为背景，讲述了一个发生在富裕英国家庭的爱情故事。
故事的核心人物是少女布丽奇·塔龙，她是一个想象力丰富的女孩，但却因为误解和嫉妒而误导了一系列事件。
她的谎言和错误决定了她和其他人的命运，并且在整个故事中扮演了赎罪的主题。
电影的叙事结构非常独特，将观众引入不同的时间段和观点。
首先，我们看到了战争期间的旁白回忆。
然后，我们进入了布丽奇的角色，以她的视角体验整个故事。
最后，观众被带到了一个令人震惊的真相，并对之前的一切产生了怀疑。
这种叙事结构不仅增加了电影的复杂性，而且为观众提供了思考和解读的空间。
电影中最令人印象深刻的是布丽奇这个角色。
她是一个充满想象力、渴望正义的少女。
然而，由于她的谎言和误导，她成为了罪行的源泉。
在整个过程中，布丽奇的内心冲突和觉醒令人动容。
她尝试通过给受害者苏琳·马奇写信来弥补自己的过错，但当她发现苏琳已经和罗比爱上了对方时，她的赎罪之路变得更加艰难。
布丽奇以成年女子的身份回顾过去，并试图将一切还原。
这个过程中的细节和描写十分真实，让我不禁为布丽奇的内心挣扎和迷茫而心痛。
《赎罪》的场景和摄影也给了我深刻的印象。
特别是那一场发生在敖德萨海滩上的战争场景，逼真的视觉效果和紧张的氛围让我仿佛亲临战火的洗礼。
导演通过这样的手法，将观众置于情景之中，让我们感受到战争的残酷和人性的可悲。
除了情感和故事的复杂性，电影还通过许多细节和隐喻来传达其主题。
例如，剧中出现频率很高的是钟表这个意象，象征着时间的流逝和不可逆转的命运。
这样的细微之处充分展示了导演对电影细节的关注和对观众的尊重。
爱情电影《赎罪》观后感5篇精选范文
爱情电影《赎罪》观后感5篇精选范文《赎罪》观后感范文一其实在寒假的时候就看过《赎罪》这部影片了。
看前一段的时候没发现有什么特别之处。
直到看到男主人公罗比在第二次世界大战中行走那个场景的时候，才恍然间意识到生命竟然如此脆弱。
——序《赎罪》介绍：根据英国文坛当前最具影响力的作家之一的伊恩麦克尤恩的同名小说改编的电影。
主演：詹姆斯麦卡沃伊、凯拉奈特莉、西尔莎罗南等。
导演：乔怀特内容：《赎罪》讲述了少女布莱安妮因自以为是，在一桩强奸案中错误地指证了姐姐塞西莉娅的未婚夫罗比，导致罗比蒙冤入狱。
当布莱安妮幡然醒悟，罗比与塞西莉娅这对有情人却相继被无情的战火吞噬。
布莱安妮为此愧疚终身。
当时的情况我们可能难以想象，但是通过电影却表现得淋漓尽致。
被指证的罗比参了军，而当时，英军正在进行历史上的敦刻尔克大撤退。
战争是可怕的，战争不知道摧毁了多少条人命，而我们，现在却对死亡毫无畏惧。
按道理来说，这应该是好事，但是，说这些话的人都没有经历过死亡，他们有的可能只是白残酷的现实压得喘不过起来，想要用死亡来解脱。
看到这样的场景，我突然觉得自己很渺小，渺小到真的十分脆弱，面对生命，至少，我很脆弱。
罗比行走在战场上，伤兵、死亡、血腥、硝烟、催人奋起的歌声、饥饿和痛苦的呻吟……弥漫在周围，那是战争带来的苦痛。
对于无法预知未来的罗比来说，那是无法和心爱的人厮守的痛苦。
含冤走进战争中，每天每天上演的都是死亡，这样的日子，何时才是个头呢?剧中，罗比在敦刻尔克大撤退结束的前一天去世。
或许，他最后眼中看到的是心爱的塞西莉亚和曾经天真的布莱安妮……身在和平时代的我们自然无法体会战争带来的痛苦。
布莱安妮最终还是醒悟了，但却无法挽回这一切。
长大后的布莱安妮当上了护士，还仍然在写作，却对这段自己亲身经历的事情不知该如何让下笔。
此时只剩下悔意、踌躇、彷徨……然而她最终还是孤独终老。
来不及的说的爱，迟一步就永远没机会说。
那么对于罗比和塞西莉亚来说，他们则是幸运的，至少，互相了解了彼此的心意，然而这一切，却被战火吞噬。
《赎罪》：那个永远回不去的炎炎夏日
《赎罪》：那个永远回不去的炎炎夏日电影改编自英国作家伊恩·麦克尤恩的同名畅销小说。
故事里最触动人心的就是对人物焦灼痛悔的内心刻画，以及一场相爱而不相得的爱情带给观众的遗憾和伤感。
故事发生在20世纪三四十年代的英国。
电影前半部分的地点是在美丽的乡村田园，这一部分的色彩和画面柔和明媚且充满诗意。
无论是被野花绿地环绕的乡间城堡，还是屋内从壁纸、窗帘到沙发、陈设，甚至女主衣衫的各种碎花装饰，全部都充满了我极爱的田园气息。
这部分有好几个画面令我难忘：姐姐塞西莉亚（凯拉·奈特莉饰）拿着花束在田间奔跑、妹妹布里奥妮坐在野花环绕的灌木丛中书写自己的小说，还有男主罗比（詹姆斯·麦卡沃伊饰）在厨房里的恬然一笑……但正是在这样的浪漫气息中，炎热的盛夏似乎又焦灼着几个年轻人内心被压抑的欲望，闷热烦躁中还隐隐透露着一丝不安。
电影后半部分的地点由英国的乡村转到战场和城镇。
这一部分画风大变，从明媚转为灰暗素淡的色调，正好配合了二战的惨烈和由此带来的哀伤情绪。
电影主人公悲剧命运到此时已无可更改，无论是坐在海边思念爱人的塞西莉亚，还是身在战场苦苦盼望回归的罗比都显得那样孤独和苍凉。
妹妹布里奥妮已是大姑娘了，但成长带给了她更多的煎熬和痛苦，她无时无刻不生活在对当年错误的悔恨当中。
所以尽管她成绩很优秀也仍然放弃了继续念书，却像姐姐一样当了一名护士，在每日面对的生死中不断反省自身和替己赎罪。
1. 布里奥妮：孩子的嫉妒报复心理《赎罪》这部电影一个关键情节就是13岁的妹妹布里奥妮对姐姐恋人罗比强奸罪名的指证。
事隔多年后，妹妹承认自己当年的证词是错误的。
为什么妹妹会这么做？电影有一些这样的铺垫：妹妹意外在窗口看见了姐姐和罗比在水池前的纠缠，继而她又偷看了罗比让她转交给姐姐的信，信里大胆的言辞令她不安，而最令她震惊的应该是撞见姐姐和罗比在书房内的偷情。
因此她跟表姐罗拉说：罗比是一个色狼。
她又是一个爱写小说的孩子，头脑中充满了各种想象。
罪之深,爱之切——读《赎罪》有感初三优秀作文800字左右
罪之深，爱之切——读《赎罪》有感初三优秀作文800字左右《赎罪》是英国作家伊恩·麦克尤恩的代表作之一，也是一部娓娓道来的爱情故事。
小说以丰富的心理描写和细腻的情感著称，讲述了一个因误会而导致的悲剧，以及主人公在错综复杂的关系中所付出的代价，最终实现赎罪与救赎的故事。
读完《赎罪》，我深受触动，感悟颇多。
故事的开头是在一个富裕家庭的乡间居所，一个炎炎夏日的下午，发生了一场离奇的犯罪。
这场犯罪的导火索来自一个误会，一个无辜的女孩布里奥妮的一句谎言。
虽然这个谎言是出于善意，但误会却导致了悲剧的发生。
这样一个微不足道的谎言，却引发了无法挽回的后果，让人深感悲哀和唏嘘。
在小说中，作者巧妙地运用了叙述手法，将人物的内心感受和复杂情感描绘得淋漓尽致。
尤其是主人公罗比和塞锡丽亚之间错综复杂的感情纠葛，让人印象深刻。
罗比被误解成强奸犯，最终坐了几年牢。
而塞锡丽亚也因为一时的冲动，让这一切变得无法挽回。
他们之间的爱，似乎被命运捉弄，纠结不已。
读到这里，我情不自禁地陷入了沉思。
小说里，罗比和塞锡丽亚的感情很令人震撼。
他们之间的爱情是如此深沉，如此真挚，却被误会和命运隔断。
塞锡丽亚的坚定和无私，让人心生敬意；罗比的善良和坚毅，更是让人感动。
他们多年来的相思之苦，让我深刻明白了爱情的深切和殷切。
在这世道繁华复杂的时代里，纯真的爱情显得是那样的珍贵和稀有。
在小说的结尾，塞锡丽亚实现了她的承诺，通过不懈的努力，让罗比和她的女儿分别来到同一片田野上，实现了他们之间的最后的赎罪和救赎。
在广袤的麦田旁，他们终于用最真挚的心灵沟通，进行了一次灵魂深处的交流。
看到他们之间的感人情景，我感动得几乎要哭出声来。
读完《赎罪》，我深深体会到了罪恶的深重和爱情的深切。
对于误解所带来的痛苦和无法弥补的后果，我也更加警觉和深思。
无论是一个微不足道的谎言，还是一个无法挽回的错误，都可能导致悲剧的发生。
我们要更加珍惜与他人之间的真诚和信任，珍惜生命中的一切美好。
赎罪读书笔记
赎罪读书笔记《赎罪》读后感读《赎罪》有感《赎罪》是一部关于历史小说。
在这部小说中，麦克尤恩也表现出其对真实的焦虑。
首先麦克尤恩在小说中极力地展现真实，不管是描绘乡村生活的真实还是战场上的真实，麦克尤恩都以一种新的笔调战场上的真实，麦克尤恩都以一种新的笔调来切入。
他这种极力写作真实的决心在他的其他作品中也是有体现。
比如在《黑狗》中，作者以一种回忆录的形式记录了叙述者的寻找历程，作者竭力利用确切的时间和地点来增加小说的真实程度。
在《赎罪》中，正是由于人物和读者对真实有着不同的阐释，于是不同的真实就产生了。
对于这些不同的真实，作者也倍感迷惑，于是他也努力寻找着自己预料的真实。
然而最后作者所寻求到的真实却远非预料中的真实。
这两者之间的出入也使得作者更加的焦虑；另一方面，由于作者缺少实际的历史经验和完全可靠的记载，他的真实似乎又非确切的真实。
在《赎罪》中，麦克尤恩引用很多现实主义文学典故，通过对文学历史的重读，他以另外一种方式呈现文本的真实。
由于这部小说的背景是在作者出生之前，所以麦克尤恩在写作小说尤其在写作二战时依靠的是父亲的经验和当时的记录，那么他笔下的真实似乎更多的也是自己构建出来的真实。
麦克尤恩的焦虑除了体现在作者本人对真实的写作，也还有对读者和人物对真实的不同阐释所产生的不同真实。
不论是读者，人物还是作者本人，他们在对真实做出阐释时，更多的是依靠自己的主观意识，于是由于经验和目的等的不同，人们对真实的理解也各有出入。
麦克尤恩的《赎罪》中所体现出的真实，在一定程度上将后现代小说中真实与虚构的关系演绎得更为精妙。
他将历史与真实融入到后现代小说的创作中，既追求历史的真实，又不放弃后现代对于虚构的执着，既继承了后现代小说的写作特色，又对其进行了大胆的创新。
本文通过从人物，读者和作者三方面的分析旨在说明：麦克尤恩的《赎罪》将后现代小说中的真实的定义进行了更为生动的阐释，并揭示人们对真实的不同理解。
电影《赎罪》观后感[电影《赎罪》观后感]电影《赎罪》是一曲满怀遗憾的灵魂悲歌，影片在女主角布里奥尼亦真亦幻的臆想与回忆中缓缓展开，透过她的眼睛再现了少年时所犯那个刻骨铭心的错误，以及因此而背负一生的罪恶感和愧疚感，电影《赎罪》观后感。
论《赎罪》的继承与创新pdf
当前英国最具影响力的作家之一伊恩·麦克尤恩的新作《赎罪》便是一部既秉承英国文学传统又锐意创新的佳作。
根据本小说改编的同名电影也在2007年作为威尼斯电影节开幕影片播出。
在2008年1月14日该片还勇夺第65届美国金球奖剧情类最佳影片奖。
此外，2008年2月10日在素有英国“奥斯卡”之称的英国电影学院奖中，《赎罪》又收获一枚最佳影片奖。
不仅如此，《赎罪》还荣膺2008年奥斯卡仅有的五部最佳提名影片之一。
[1]本文拟就小说对英国文学传统的继承以及作者在写作技巧的创新两方面进行分析。
《赎罪》是一部既有现实主义风格又兼具后现代主义的特点的极富创新特点的小说。
自18世纪以来现实主义在英国的文学创作中始终顽强地显示着强大的生命力。
[2]尽管先有上世纪20年代以来现代主义的洗礼，后有自60年代以来一些新思潮如后现代主义，后结构主义，新历史主义等冲击着英国文化中持续长久的旧秩序，但是英国人自有其审美尺度， 他们并不认为越脱离传统、越奇特、越标新立异的作品才越有文学价值，即便是在新思潮的小说里还是能找到现实主义的影子。
英国人对现实主义的偏爱可见一斑。
《赎罪》的作者伊恩·麦克尤恩生于1948年，在他登上文坛的时候适逢后现代思潮风头正劲，因而不可避免的受到时代潮流的影响，在表现手法方面刻意追求创新。
[3]在《赎罪》中，更多地表现出作者对于传统的执著，对英国文学传统的继承，当然他在写作技巧方面的创新又体现了作者作为当代作家的创新精神。
这种对传统的继承与创新在《赎罪》中得到了鲜明体现。
首先，《赎罪》包含着鲜明的现实主义的元素。
小说无论在文字还是在内容上都没有具有后现代主义标志性的夸张变形，拼贴杂糅、戏彷嘲谑、话语膨胀等因素。
小说具有现实主义的通俗明朗，通篇围绕一个13岁的爱幻想的女孩展开，由于她的幼稚，最终酿成了姐姐凄婉悲伤的爱情悲剧。
作品以爱情悲剧为线索，通过几个典型人物的塑造，再现了当时英国社会的现实生活和广泛的社会问题。
电影赎罪观后感
电影赎罪观后感赎罪是一部令人印象深刻的电影，它栩栩如生地再现了众多复杂而真实的情感与人性。
这部由乔·赖特执导的电影改编自伊恩·麦克尤恩的同名小说，以其高质量的制作和令人难以忘怀的故事情节而闻名。
故事背景设定在二战时期的英国，主人公是一个年轻富有想象力的少女布丽奇（Briony）。
布丽奇是一个独特而充满创造力的女孩，她在一个夏天的黄昏目睹了一起性侵事件，然而，由于误解和个人观点的偏见，她错误地认定事态的真相。
电影中的角色塑造十分出色，每个角色都有其独特的特点和魅力。
詹姆斯·麦卡沃伊（James McAvoy）饰演的罗比（Robbie）是一个追求正义与爱情的年轻人，他被错误定罪并被迫服兵役。
凯拉·奈特莉（Keira Knightley）饰演的芮妮（Cecilia）是少女布丽奇的姐姐，她在事发后与罗比之间的感情斗争彰显出她内心的矛盾与压抑。
电影的视觉效果精美绝伦，每个场景都充满了细腻的情感和律动的美感。
镜头的运用手法恰到好处，让观众身临其境地感受到人物情绪的变化和故事的发展。
特别是在电影的高潮部分，导演运用了一次长镜头的手法，将观众带入战争的可怕景象，让他们亲身感受到罗比战斗的艰辛和战争对人性的摧毁。
电影中的音乐也是其它很重要的一部分，它显著地提升了观众对场景和情感的共鸣。
首次出现在电影中的“Briony”这首主题曲给人以纯真而苦涩的感觉，与影片的情调融洽地相互呼应。
而在电影的高潮部分，音乐的起伏与战争的残酷形成了鲜明的对比，这让观众更加投入到剧情之中。
通过观看《赎罪》，我对人类的自私和误解有了更深刻的理解。
主人公布丽奇的自我意识和对真相的追求带给我很大的触动。
这部电影深刻地描绘了“赎罪”的主题，通过每一个角色的行动，让我们思考在一个错误判断后如何寻找救赎，如何面对自己的错误并努力弥补。
总的来说，《赎罪》是一部令人难以忘怀的电影。
它通过出色的演员表演、精美的视觉效果和感人的音乐，呈现了一个充满战争、爱情和嫉妒的故事。
赎罪 影评
赎罪影评
《赎罪》是一部由乔·赖特执导的电影，根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编而成。
这部电影讲述了一个因误会而导致的悲剧，以及随后的赎罪之路。
影片通过精彩的叙事和出色的表演，深深触动了观众的内心。
首先，影片的叙事手法非常引人入胜。
故事以1940年代英国乡村为背景，展现了两个年轻人之间的误会和随之而来的悲剧。
影片通过多角度的叙事，让观众逐渐了解事情的真相，以及误会所带来的后果。
这种叙事方式让人无法自拔，深深地被吸引。
其次，影片的表演也非常出色。
凯拉·奈特莉和詹姆斯·麦卡沃伊在片中的表现令人印象深刻。
他们将角色的内心世界演绎得淋漓尽致，让观众能够真切地感受到他们的情感纠葛和内心挣扎。
特别是影片中的长镜头，让人不禁为角色的命运而感到心痛。
最后，影片所传达的主题也让人深思。
赎罪并不仅仅是指对他人的赎罪，更是对自己内心的赎罪。
影片通过角色的成长和改变，表达了对过去错误的反思和对未来的希望。
这种对内心的探索和对生活的热爱，让观众产生了共鸣。
总的来说，《赎罪》是一部感人至深的电影，它通过精彩的叙事、出色的表演和深刻的主题，深深触动了观众的内心。
这部电影让人不仅仅是感受到了悲剧的悲伤，更让人感受到了对生活的热爱和对未来的希望。
它让人思考人性的复杂和生命的意义，是一部令人难忘的佳作。
《赎罪》小说与电影的比较研究
慢 ，而 电影节 奏却那 么快速紧 张呢 ？为什么小 说主题似 乎 复杂 、含混 、难 以把握 与概括 ， 可电影的主题 却那么清 晰 明 白呢？为什 么 电影 要大量删 除整合 小说 中的某些情 节 ，
同时 又 新 加 入 另 一 些 情 节 呢 ？ 笔 者 认 为 ，运 用 比较 文 学 视 野 下 的跨 学科 研 究 思维 ，能够 较 好地 去 分 析理 解 以上 问 题 。 “ 学 科 研 究 ” 的 定 义 是 “以 文 学 为 一 端 ， 以其 他 艺 跨
《 赎罪 》小说 与电影 的比较研究
向 冠 桦
摘 要 ：本文通过对小说 《 赎罪 》和 以此改编的 同名 电影作 对 比，分别讨论 了其艺术技巧 与风格 ，力 图展现小说 与 电影
这 两种 不 同 艺 术媒 介 各 自的独 特 性 和 表 现 力 。
关键词： 《 赎罪》 ；电影；小说；叙述学 ；比较
一
方面彰 显文学之为文学的独特性 。”…
小 说 与 电影 都 是 艺 术 家 族 中 的 一 员 ， 故 而 它 们 的 同质 性 即是艺 术之为 艺术 的特 性： 以审美的方 式来把握 世界 。 它 们 的异 质 性 则 缘 于 它 们 所 运 用 的 媒 介 是 不 同 的 ： 小 说 用 语 言 文 字 来 表 达 ， 而 电影 用 画 面 与 声 音 来 表 达 。所 以说 ，
学 奖 项 布 克 奖 提 名 。 虽 然 没 能 最 终 得 奖 ， 但 它 已被 文 学 界 公认 为 是 迄 今 为 止 麦 克 尤 恩 最 优 秀 的 小 说作 品 。 从 小 说 到 电 影 ， 最 主 要 的 当然 是 故 事 内容 的 继 承 。但 电影对 小说增删 改编 的部分却 更值得我 们去琢 磨与玩味 。 我们 不 禁又 有 了种种 疑 问：为 什么 小 说叙 述 如 此悠 然 缓
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赎罪从小说到电影的改编范文
2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。
近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。
详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。
电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。
叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。
采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。
小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。
接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者
对以后要发生的不幸产生了预感。
又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。
通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。
而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。
第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。
因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。
她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。
而在藏书室里的那一幕，更是将布里奥妮这一有限视角的主观性表现得淋漓尽致。
起先是地板上那枚熠熠闪光的钻石头花引起了布里奥妮的注意，当她拾起这枚头花，顺着一缕从门缝中透出来的幽光而走进藏书室
时，她看到了惊人的一幕，而这一幕又是多么令她惊慌失措啊!罗比看上去是那么的狂野巨大，而塞西莉亚双肩裸露，又是如此虚弱无力。
她像是一只羔羊，只能无助地承受着这暴风骤雨，只能无声地期待着未知的救赎。
她不仅是走入了由于自己的误解而产生的阴谋里，同时也将两个无辜的人一同卷进了这个漩涡里。
镜头一次又一次地推至布里奥妮面前，让观众看到她困惑、不安、忧虑和恐惧的眼神，感受到她不解、紧张、愤怒以及悲伤的心情，跟着她一起失落、一起怨恨、一起同情，并且试图救赎。
第二重视角是全知视角，它不仅作为现实延展了整个故事的线索和逻辑，也是导演和观众相互间达成的一个默契，沿着它的提示和脉络洞穿了事件的真相。
通过布里奥妮的视角所看到的罗比和塞西莉亚在水池边和藏书室中的那两幕场景，影片分别对其采用了闪回的处理方式，通过全知全能的叙述视角，让观众明白了水池旁发生的一幕是一对有情人在爱情初始阶段的忸怩、暧昧以及夹杂着焦虑的凌乱，而在藏书里里，在布里奥妮看来是侵犯暴力的场景，实则是罗比和姐姐之间爱情的升华，是肉体的碰撞和心灵的坦诚。
这一重视角与童年布里奥妮的视角切割着观众的感受，将观众从布里奥妮的误解的迷雾中拽扯出来，置身于另一种感受维度里，静观布里奥妮的误解和谎言是如何一步步摧毁塞西莉亚和罗比的生活，将
一朵尚未开放的爱情之花过早地扼杀在了灾难的狂风暴雨里。
与此同时，这一视角也贯穿在长大成年的布里奥妮的内心世界中，成为她延续一生的价值追求，无论是对医院繁重工作的坚持，还是她从未停息的对写作的热情;她试图弥补自己的过错，藉以摆脱罪的困扰。
通过这一视角，观众可以感受到布里奥妮内心的懊悔、挣扎和痛苦。
而第三重视角则是老年布里奥妮写作的故事《赎罪》这一视角，这是一个虚拟的视角。
童年的布里奥妮由于想象而歪曲了事实，破坏了姐姐和罗比正常的生活秩序，于是老年的布里奥妮则尝试通过写作，通过想象来弥补现实，救赎自己。
她在自传小说《赎罪》中虚构出与姐姐和解的那一幕，虚构出姐姐与罗比的重逢以及日后幸福的结局。
现实虽然残酷，但想象却可以冲淡现实带来的伤痛，作为一种补偿来完成心灵一生的救赎，让观众感受到希望。