竹雕笔筒的收藏与制作技法

而另一半隐藏成原物，也有的是用其他图案、景 物、平面等不同手段作衬底的一种雕刻形式。实 际上，不论是圆雕还是半圆雕，它们都是立体的、 可多角度欣赏的、独立的个体。因此，作为笔筒 类的竹雕，不像竹根等雕刻，多以艺术作品为主， 不具有实用功能，或不以实用功能为主，因此， 严格意义上的圆雕竹雕笔筒是比较少见的或没 有的。虽然有些个别笔筒图案只从单个图案来 看，有圆雕的影子，但放在整个笔筒中看，由于
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特点又是从一个方向欣赏的雕塑，而背面就可以 附着在平面或器物上，占据空间少，既可以和圆 雕又可以与绘画等相结合，适用于多种环境的美 化装饰。竹雕笔筒基本上采用的是浮雕形式的雕 刻技法，自然形成的环形内腔壁，也就用做了盛 装书写绘画的用笔。
浮雕作为雕刻艺术中的一种造型语言和形 式，有它特有的雕刻方法，它是在平面上对自然
物象进行体积上的合理压缩，突出在平面上，同 时运用形体压缩的方法雕刻成形，可见它与绘画 有一些共同之处，即表面形象的长、宽比例尺寸 不改变，只将物象的厚度压缩作者华夏收藏网
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可雕刻浮雕或镂空及透雕；竹子剖开里面为竹 簧，可以取下压成平板，做成各种器物加以雕刻。 竹根肉质厚实，可以雕成各种人物走兽、山水花 木等等。
竹雕笔筒是竹雕制品中的一种，它的全盛时 期为明清时期，出现了大量专攻竹雕笔筒的雕刻 大师，按照雕刻风格和活动区域形成了嘉定派、 金陵派等派别，他们在继承前人雕刻技法的基础
竹制笔筒的雕刻表现形式或工艺，是在汲取 以往其他材质的雕刻技法的基础上，结合了自身 材质的特点和工艺要求，主要归纳为：圆雕、浮 雕和线刻三种形式。
圆雕。所谓圆雕是指适于多角度欣赏的完全 立体的雕刻作品。
圆雕中还包括一种半圆雕，即雕刻出需要表 现的主要部分，舍弃次要部分，形成一半是圆雕，
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法有四种：阳纹砂地、薄地阳文、陷地深刻、竹 刻地纹。
吴鲁真所代表的薄地阳文技法
阳纹砂地系阳纹刻法，地作砂粒状，有细砂 地、粗砂地、核桃地、香橼地（一名桔皮地）等。
薄地阳文其义有三；一指清代吴鲁珍所刻浅 浮雕，其刻法浅于明代的高浮雕，故名薄地阳文。
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上，还创造了一些新的雕刻技法。如嘉定派代表 人物之一的吴之璠，他创造的薄地阳文雕刻技 法，独树一帜，为后人所争相效仿；而金陵派创 始人濮仲谦的大璞不斫雕刻刀法，更是被后世的 文人墨客所推祟。
竹雕笔筒的雕刻技法
竹雕笔筒是竹雕的一种，就是利用竹子天然 中空，在其外表雕琢各种文饰图案，用以盛装笔
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的笔筒，称为竹雕笔筒。竹雕笔筒的兴盛与明清 时期文具爱好之风兴盛分不开，装饰书房文案成 为当时文人墨客们的一大嗜好。虽然笔筒未列如 纸、墨、笔、砚文房四宝之列，但作为文房书案 中的不可或缺的物品，成为很多文人墨客的喜爱 之物。而中国文人之所以对竹刻制品情有独钟， 除了竹子价廉物美，十分易得外，还在于其材质 优良，可以充分利用，并为几何纹地，如 雷纹、波纹、鳞纹、锦纹等；四为糙地，即砂地， 以形似得名。好的竹雕纹覆地，地承纹，地为纹 辅，纹因地成，非常精美。
竹子其皮薄如纸，与肌里有色差，雕刻时可 用来做文章(留青)，技艺高超者能在竹皮上刻出 墨分五色的书画效果；竹皮内有一层篾青，是竹 子最细密、颜色最易变红的地方，打磨平整后，
一指较吴鲁珍浅浮雕更低的阳文。近人所谓薄地 阳文，将花纹以外全部竹地或邻近花纹四周之竹 地刮去，使花纹微微高起，然后雕刻。
陷地深刻是一种深刻，比一般深刻更深。竹 林表面光素，称为地，所雕图像全部刻陷地中， 有五六层，始达其最深处，故名陷地深刻。此法 始于清代前期。
竹刻地纹其地纹有四：一为光地，即平地；
不是独立的个体（笔筒本身才是独立的个体）， 图案是附着在笔筒上的，因而，我们认为这件笔 筒的雕刻不能算作严格意义上的圆雕。
浮雕。浮雕是指在平面上雕刻出物像浮凸的 一种雕刻形式，它依照表面凸出的厚度分为浅浮 雕和高浮雕，以及透空（镂空）浮雕等。一些运 用压缩、归纳、平面处理的浮雕又可分为单层次 浮雕及多层次浮雕等形式和类别。同时，浮雕的
此竹雕笔筒高１５厘米，清代作品，清代后 期竹刻艺术分流为嘉定派和金陵派两大流派，前 者细腻、后者自然。
竹雕也称竹刻,是在竹制的器物上雕刻装饰 图案和文字,或用竹根雕刻成各种陈设摆件。竹 雕成为一种艺术,自六朝始,直至唐代才逐渐为 人们所识,并受到喜爱。竹雕发展到明清时期 大...竹雕的技法：一般说来，竹刻技法竹雕技