《红楼梦》的写人艺术

《红楼梦》作为我国小说史上的一部千古绝唱，在人物刻划方面独具匠心。不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，而且众多的人物形象呼之欲出、个性鲜明、细腻传神、真实可信。其成功的关键在于：各类人物从出场伊始到形象逐步丰满，艺术手法多变性的特点鲜明。做到了行文从容不迫，叙事有条不紊；语言华美精致，诗词尽善尽美；色彩浓淡相宜，点缀恰到好处；方法灵活多变，构思精巧绝妙；视角转换自如，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。不但毫无生硬雷同之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。在它娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不洋溢着艺术的美和人性的美。读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天动地，意切时催人泪下。有如无意之中踱进了文学殿堂的百花园，在它独树一帜的、唯美的、性灵的世界里尽情地徜徉、畅游，欣赏、享受，联想、感悟。于目不暇接中爱不释手、反复品味，百读不厌，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，悄然而忘形。情之所至之时，心不能稍事旁顾。既有着极强的艺术感染力，又具备极高的文学鉴赏价值和美学价值。

一、出场方式灵动而有序。

《红楼梦》中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对比，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。如此众多的人物集于一部作品，就难免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂乱无章。如何安排人物出场，成为开篇第一件事。在此，曹雪芹运用空间转换的方式、运用中国画的基本手法，巧做安排，天衣无缝，令人拍案叫绝。归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种：

1、由远及近。有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作细致而全面的观察了解。首先营造出人物所处的环境和气氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了足够的条件，令其在场景中看人，在环境中解人，其印象一定是格外深刻，其形象一定是更加完整的。还避免了因人物众多使读者眼花缭乱，使全书结构显得杂乱的弊病。例如王熙凤的出场，就是先由冷子兴作简明扼要的介绍，略写她的地位及出类拔萃的管理能力，虽是作为远镜头观看个大致而已，但凤姐的身份来历已然明了。再由群仆的畏惧相映照和黛玉眼中细细观察，细写其容貌气质，此时镜头拉近，读者已经看清人物外观，并能从外貌初窥其内心世界。然后是才凤姐本人的精彩表现：首先是未见其人先闻其声，再由情绪的急剧变化：由初会黛玉的喜形于色、一番明显透着奉承贾母的夸奖，转为因伤心黛玉丧母而悲从中来，再于贾母的嗔怪下“忙转悲为喜”，并说自己“该打”，接下来是一连串的问候与安顿，不但写出了凤姐的能说会道、见风使舵、善于表现，还显示出她的管理才能。这是一段特写镜头，更加细腻而且清晰。此时合上书页，眼前似乎就有了凤姐的模样与笑谈：一位聪明美丽、八面玲珑、精明泼辣而又心狠手辣的“管家”就活现在读者面前，当她再次出现的时候，读者仿佛早已与之熟识。

2、层层渲染。主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的。最初是采用作者的口吻点明石头的来历、经历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。而后于“甄士隐梦幻识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的“仙缘”及二人的悲剧结局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”的形貌。然后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉其人，以几个系列的前朝名人作比，点明宝玉作为“仙品人物”具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。因而勿庸置疑，他一定是不流于世俗、更不容于世俗的。并以甄宝玉相辅相衬，进一步说明宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，懂得热爱女性、尊重女性、懂得用亲近、爱恋、体贴、尊重、同情等人性化的方式表达他的爱心与倾慕，他的高贵品质在于，在理解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交流。在黛玉进入荣国府见了许多亲眷之后，宝玉还是没有正式出场，而是在他母亲王夫人的口中再次介绍：我有一个“孽根祸胎”、是家里的“混世魔王”，告诫黛玉“以后不要睬他”，说“你这些姊妹都不敢沾惹他”，并于对话中再三说明、嘱咐，又借“黛玉常听母亲说过”加以补充。通过在宝玉的母亲与姑姑眼中，他的一言

一行如何如何，来正写其性格、举止的与众不同。从中也申明了王夫人对宝玉为人、宝黛亲近的反对态度，为二人未来的爱情悲剧埋下伏笔，可谓是一箭双雕。经过以上的多层皴染之后，宝玉才“千呼万唤始出来”，这时，则是以浓墨重彩的大手笔一挥而就了。宝黛初会时，宝玉是刚从外面回来，作者便就其衣着、外貌、神采大费笔墨地描述了一番；及至给王夫人请安回来，“已换了冠带”，则又不厌其烦地细说一回，活画出宝玉神采飘逸的灵性与气质。并以《西江月》词二首寓褒于贬，揭示了宝玉的性格。这段文字精巧自然，似乎是不事雕琢。由二人的似曾相识中暗藏一见钟情，在宝玉给黛玉起名“颦颦”中写其志趣，于摔玉而泣中写其执着任性。至此，贾宝玉的形象已深深植根于读者心中。

3、自然引入。在故事情节逐步展开之后，于叙事过程中自然出场的人物很多，既显得合情入理、井井有条，又能够照顾情节的需要。既点明人物的身世、身份，性格、品质，又便于理清人物与人物之间的关系。例如“呆霸王”薛蟠和其妹“艳冠群芳”的宝钗是由薛蟠“倚财仗势，打死人命，发在应天府审理”一事带出，说明他们是宝玉的姨表兄妹，既以事为例说明他们的为人，又做了简短的评述；“温柔和顺”的袭人是由贾母安排宝黛的起居叙来，并补充说明她是个“心地纯良，克尽职任”的丫环，深得贾母信任并且托之大事——照顾宝玉。“薄命丫环”平儿乃因刘姥姥进荣国府请求接济、周瑞家的为之引见而带出，指出她是凤姐的“心腹通房大丫头”、“花容月貌、插金带银”；“槛外人”妙玉是由于元春省亲需要而奉王夫人之命“下帖”请来的，一语道破她孤傲怪僻的个性特征。“性格风流”的秦可卿是因为宁国府尤氏置宴请贾母、王夫人等赏花，“一时宝玉倦怠，欲睡中觉”而出场，明确其“贾蓉之妻”的身份，并由贾母“素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温厚和平，乃重孙儿媳中第一个得意之人，”的评价对其为人作了介绍说明，再借描述她的居室布置暗喻人物的“风月之事”。“风流灵巧”的晴雯是在宝玉从薛姨妈处回来要休息时，“先接出来”，并言及宝玉写了字就走了人物刻划方面独具匠心。不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，红楼梦》作为我国小说史上的一部千古绝唱。而且浩瀚的人物形象跃然纸上、个性光鲜、详尽逼真、其实可托。其成功的环节在于：各类人物从出场伊始到形象缓缓饱满，艺术手法多变性的特点光鲜。做到行文安闲不迫，叙事井井有条；谈话富丽精美，诗词尽如人意；色彩浓淡适宜，点缀恰到优点；体式格局敏捷多变，构思精彩绝妙；视角转换自若，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。不但毫无僵直近似之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不满盈着艺术的美和人性的美。读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天动地，意切时催人泪下。有如无意傍边踱进了文学殿堂的百花园，自成一家的唯美的性灵的世界里尽兴地徜徉、畅游，赏识、享用，遐想、感悟。于应付自如中爱不释手、屡次咀嚼，津津有味，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，暗暗而忘形。情之所至之时，心不能稍事旁顾。既有着极强的艺术传染力，又具备极高的文学赏识价值和美学价值。

一、出场方式矫捷而有序。

红楼梦》中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对照，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。如此浩瀚的人物集于一部作品，就未免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂沓无章。如何安排人物进场，成为开篇第一件事。此，曹雪芹利用空间转换的体式格局、利用中国画的基础手段，巧做安排，浑然一体，令人击节称赏。归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种：

1、由远及近。有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作详细而全面的调查了解。首先营造出人物所处的环境和善氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了充足的前提，令其在场景中看人，环境中解人，其印象一定是格外深入，其形象一定是更加完全的还避免了因人物浩大使读者眼花狼籍，使全书结构显得混乱的毛病。例如王熙凤的进场，就是先由冷子兴作简明扼要的先容，略写她地位及出类拔萃的管理才能，