中国古代文学作品(明清)
古代文学史【明清考点】
明朝《三国志演义》一．《三国志演义》是我国第一部长篇章回体小说也是历史演义小说的开山之作。
“演义”的本义是指推演故事、详述道理；开初用作长篇小说的文体名称，具有教化百姓的意思，后来才成为长篇小说的一种专称。
历史演义：用通俗的语言,将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。
二.《三国演义》的成书1、西晋陈寿《三国志》、南北朝裴松之《三国志》“注”。
2、隋炀帝曾看水上杂戏，有刘备跃马檀溪等内容；李商隐《骄儿诗》：“或笑张飞胡，或笑邓艾吃”，说明三国故事在隋唐时期已广为流传。
3、宋元讲史话本《三国志平话》、《三分事略》。
4、元杂剧约有60种“三国戏”，如《三战吕布》、《连环计》、《千里独行》等，关汉卿《关大王独赴单刀会》。
5、作者“据正史，采小说，证文辞，通好尚”（明高儒《百川书志》），写成小说。
三．《三国演义》主要版本1、嘉靖本：《三国志通俗演义》，24卷，240则，每则前有七言单题。
为现存最早版本。
2、李评本：万历间吴观明刊《李卓吾先生批评三国志》，简称“李评本”。
此本不分卷，将240则合并为120回，目录由单题变双题。
3、毛本：《三国演义》，清康熙年间毛纶、毛宗岗父子刊本，以李评本为基础，对“李评本”回目、正文多有修改、增删，并作了详细的评点。
正统道德色彩更浓，评点多精辟见解，是三百多年来最流行的版本，近人常将它简称为《三国演义》。
四．《三国志演义》人物分析《水浒传》一．《水浒传》的版本施耐庵编撰的《水浒传》祖本，早已不存。
明清以来出现的多种《水浒传》版本，一般可分为繁本和简本两个系统。
繁、简之分，不在情节、人物本身而是指叙述、描写的文字有粗略和细腻之不同。
二．繁本系统（一）百回本：1、今知最早的是《忠义水浒传》一百卷嘉靖年间武定侯家刻本100回，时称“武定本”，已佚。
2、万历十七年乙丑（1589）刊印的《忠义水浒传》一百卷一百回，因卷首有署名“天都外臣”（汪道昆）的一篇序文，故称之为“天都外臣本”，今存最早的百回本；3、万历三十八年（1610）容与堂刊印的《李卓吾先生批评忠义水浒传》，这是现存最完整的百回繁本；4、明芥子园刊本《李卓吾先生批评忠义水浒传》、李玄伯藏明刻本《忠义水浒传》、《钟敬伯先生批评忠义水浒传》等。
中国古代文学史唐宋元明清文学
中国古代文学史唐宋元明清文学
在中国古代文学史中，唐宋元明清是五个重要的时期。
每个时
期都有着独特的文学风格和代表性的作品。
唐代文学
唐代是中国文学史上最辉煌的时期之一。
唐代文学以诗歌为主
要形式，代表作品有《长恨歌》、《登鹳雀楼》等。
唐代的诗人杜甫、李白等被誉为“诗仙”，他们的作品表达了对社会不平等和政治
腐败的愤怒，同时也展现了对自然景色和人生哲理的独特感悟。
宋代文学
宋代文学以词为主要形式，代表作品有《青玉案·元夕》、
《声声慢·采桑子》等。
宋代的文人墨客追求唯美和琼瑶的情感，
他们的作品以细腻的描写和多变的音韵著称。
元代文学
元代文学主要以戏剧为主，代表作品有《西江月·记王十朋友》、《脂粉梅·马丹阳》等。
元代的戏剧形式多样，包括元杂剧、
元曲等。
这些作品以艳丽的舞台效果和生动的人物形象吸引了广大观众。
明代文学
明代文学以小说为主要形式，代表作品有《西游记》、《水浒传》等。
明代的小说以情节曲折、人物形象生动为特点，它们反映了社会现实和人性的复杂性，具有很高的艺术和文学价值。
清代文学
清代文学以古文和散文为主要形式，代表作品有《红楼梦》、《石头记》等。
清代的文学作品注重思想和情感的表达，通过细腻的描写和深刻的分析，展现了人性的善恶和社会的变迁。
以上是中国古代文学史中唐宋元明清时期的文学特点和代表作品。
这些作品代表了中国古代文学的瑰宝，对后世文学产生了深远的影响。
高考语文知识总复习元明清时期作家及作品
高考语文知识总复习元明清时期作家及作品高考语文知识总复习元明清时期作家及作品元明清时期主要是元曲明清小说，相对于唐宋来说距离我们现在比较近，所以也写个作品从学习的角度来讲更容易学习。
虽然元明清时期的作品没有唐宋时期的作品丰富多彩，作家也没有唐宋时期多。
但元曲四大家，四大名著，江南四大才子等。
东方的莎士比亚，关汉卿的窦娥冤，我们耳熟能详的四大名著三国演义、水浒传、西游记、红楼梦还有金瓶梅等也是这时期的作品。
经常在电视作品中看到的唐伯虎点秋香就是明朝江南四大才子的故事。
元明清时期作家作品列表作者简介代表作关汉卿，号己斋叟元代最著名的戏剧家，也是我国古代最伟大的戏剧作家。
元曲四大家之一散曲主要有[南吕·一枝花]《不伏老》。
以《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《拜月亭》最著名，有《关汉卿戏曲集》。
《窦娥冤》是我国古代第一部著名的戏曲，是我国戏曲史上典型悲剧之一续一马致远，号东篱元代著名散曲家。
元曲四大家之一小令代表作为《天净沙·秋思》。
杂剧代表作《汉宫秋》王实甫，一名德信，大都(北京)人元代杂剧(戏曲)作家。
在元代杂剧中具有“天下夺魁”的艺术成就代表作《西厢记》五本，二十一折。
以歌颂反封建的爱情为主题，歌颂张君瑞和崔莺莺为争取婚姻自由所进行的斗争，矛头直指封建礼教和婚姻制度，具有强烈的反封建思想，其中《送别》选入了课本白朴，字仁甫，后改太素，号兰谷先元朝时，几次有人荐他做官，他坚持不就。
放浪形骸，寄情他的杂剧剧作有16种，代表作现存的有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》生山水，与朋友以诗酒相娱。
元曲四大家之一张养浩，字希文元代散曲家曲作有《山坡羊·潼关怀古》睢景臣元代作家有套曲[般涉调·哨遍]《高祖还乡》续二郑光祖，字德辉元戏曲作家，平阳(今山西临汾)人。
为人正直，病卒，火葬于西湖之灵隐寺。
他的风格近王实甫。
元曲四大家之一代表作有《倩女离魂》，作者集中全力，描写倩女的形象与性格，在她身上，显示出追求婚姻自由的强烈意志和积极精神高明，字则诚元末南戏的代表作家代表作为《琵琶记》施耐庵元末明初著名的小说家。
古代文学复习资料-明清
古代文学复习资料一、填空明代部分1、明朝“开国文臣之首”宋濂。
2、“明代四大奇书”：《三国演义》（罗贯中）、《金瓶梅》、《西游记》、《水浒传》。
3、《三国演义》虚与实的结合：“七分事实，三分虚构。
”4、《水浒传》从文字的详略、描写的细密来分，有繁本和简本。
繁本有71回本、100回本、120回本三种；简本有103回本、110回本、115回本、124回本等；简本中也有120回本和不分卷本。
现存较早而完整的简本《水浒志传评林》。
《水浒传》是白话语体成熟的标志。
明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本。
5、“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲。
均为吴人。
6、茶陵派代表：李东阳。
7、前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
8、【9、后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。
10、唐宋派代表：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
11、茅坤的《唐宋八大家文钞》采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，将上述唐宋古文名家标榜为效法的“正统”。
12、标志了明代戏剧的最高水平：徐渭《四声猿》——《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。
13、明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》。
14、四大声腔：昆山、弋阳、海盐、余姚。
15、梁辰鱼《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。
16、汤显祖的《临川四梦》：《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。
17、《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。
戏曲风格悲喜交融。
18、《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。
19、]20、《西游记》的来源：玄奘口述，门徒辨机辑录《大唐西域记》。
21、冯梦龙“三言”：《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。
22、凌濛初“两拍”：拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
23、至明末，有署“姑苏抱瓮老人”从中选取40种成《今古奇观》，后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
中国古代文学(元明清)复习要点
明清小说基本知识：1.三国→三绝：奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。
2.“四大奇书”：《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3.“历史演义小说”：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治理想、道德观念和美学理想。
4.“演义”：“据史实，演大义”，在叙述中融合了作者自身的思想情感，并对历史人物作出政治和道德的评价。
（纪实+艺术的创造）5.“章回体”：章回体小说是我国古代长篇小说的唯一形式，是由宋元讲史话本发展而来。
其特点是设回目等。
最早的回目、目录是单句，后向双句发展。
6.“话本”：宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材，是宋元民间艺人说唱的底本。
7.“拟话本”：是中国古典小说的一种，明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。
鲁迅在《中国小说史略》中定义命名，认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。
它们的体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。
但与话本又有所不同﹐“近讲史而非口谈，似小说而无捏合”，“故形式仅存，而精采遂逊”。
明代文言短篇小说：1.“剪灯三话”：瞿佑《剪灯新话》李昌褀《剪灯馀话》邵景詹《觅灯因话》2.“三言二拍”：冯梦龙《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》明代传奇：1.“三大传奇”：李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》2.“吴江派”：以沈璟为代表。
思想倾向保守，主张曲文通俗，对昆曲音律十分看重。
3.“临川派”：以汤显祖为代表。
①主张写人的真实情感，反对道学气；②注重曲文的华美，反对格律限制。
4.“苏州派”：以李玉为代表，其代表作品“一人永占”《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》和《清忠谱》。
作品贴近社会世俗生活，关注政治时事，劝惩教化意识较重。
并结合舞台实际，改变以曲词为核心，而把戏剧结构放到重要位置，曲词通俗，舞台效果好。
明清古代文学史知识点总结
明清古代文学史知识点总结一、明清古代文学的时期背景明清时期是中国历史上的一个重要时期，文化艺术得到了长足的发展。
明朝时期（1368年-1644年）是中国封建社会的巅峰时期，文学成就较高。
清朝时期（1644年-1912年）是中国封建社会的末期，文学呈现出一种复古的特点。
二、明清古代文学的特点1.反映现实生活：明清时期的文学作品多以现实生活为题材，体现了时代特点和人物命运。
代表作品有《红楼梦》、《西游记》等。
2.崇尚礼教：明清时期社会思想受到儒家思想的影响很大，文学作品中崇尚礼教的思想非常明显。
作者常常通过作品表达对社会道德伦理的关注和思考。
3.反抗封建道德：在崇尚礼教的同时，明清时期的文学作品也包含了对封建道德的反抗。
一些作品通过对社会现象的描写，揭示封建社会的黑暗面。
4.修辞手法丰富：明清时期的文学作品注重修辞手法的运用，如比喻、夸张、对偶等。
这些修辞手法使文学作品更加生动有趣，富有艺术感染力。
三、明清古代文学的代表作品1.《红楼梦》：这是一部明清时期的经典小说，是中国古代文学史上的巅峰之作。
它描绘了官僚贵族家庭的兴衰历程，展现了封建社会的残酷现实和人性的悲剧。
2.《西游记》：这是一部以佛教传说为题材的神魔小说，被誉为中国四大名著之一。
它通过孙悟空等主要角色的奇遇和历险，反映了封建社会的黑暗和对正义的追求。
3.《水浒传》：这是一部以宋江等梁山好汉的故事为主线的小说，被誉为中国四大名著之一。
通过对宋江等人的描写，展现了封建社会的腐败和平民英雄的不屈精神。
4.《聊斋志异》：这是一部明清时期的短篇小说集，以幽默、奇幻、鬼怪等元素为特色。
它通过对民间传说故事的改编，揭示了封建社会的迷信和人性的丑恶。
四、明清古代文学的影响与意义明清时期的文学作品在中国文学史上具有重要的地位和影响。
这些作品不仅具有艺术价值，而且对后世文学创作产生了深远的影响。
1.形成了中国古代文学的经典之作：《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》等作品成为中国古代文学的经典之作，对后世文学作品产生了重要的影响。
古代文学明清篇
明代诗文1、明代诗文发展特点：①作品繁多，成就不高。
②流派林立，主张众多。
2、明代诗文衰落的原因：思想文化上实行专制主义，大力提倡程朱理学，采用八股取士制度，这在一定程度上就箝制了文人的思想，对文学的创作极为不利。
黄宗羲：“三百年人士之精神，专注于场屋之业，割其余以为古文，其不能如前代之盛者无足怪也。
”一、明初诗文明初诗坛活跃着以高启、杨基、袁凯等人为代表的作家群，他们大多生活在元明交替时期，经历过元末动荡的战乱与明初整饬政策下的高压统治，不少作品表现了时代的创伤以及作家个人在特殊环境中所产生的愁苦郁闷的心态与反思人生的内容，格调凝重悲怆。
（一）高启高启是最有成就的诗人，被推为“海内诗宗”。
主张取法汉魏晋唐各代，已开明中叶复古派先声。
作品抒写时代与个人命运的孤吟，流露出忧郁苦闷、彷徨孤独的情绪。
诗风雄健奔放，气象昌明博大，对转变元末纤秾缛丽的诗风实为有力，为明诗的发展奠定了良好开端。
（二）宋濂、刘基宋濂的散文以传记文最为出色，如《秦士录》、《王冕传》等，赠序《送东阳马生序》。
刘基的散文继承了密切关心现实的传统，多触及世风时弊，包孕着抑郁不平之气。
以寓言体散文最为出色，代表作《卖柑者言》。
（不鸣则已，一鸣惊人）三分天下诸葛亮，一统江山刘伯温；前朝军师诸葛亮，后朝军师刘伯温。
宋濂（1310—1381），字景濂，号潜溪，别号玄真子、玄真道士、玄真遁叟。
浙江浦江人，明初文学家。
他家境贫寒，自幼好学，曾受业于元末古文大家吴莱、柳贯黄等，元顺帝曾召为翰林院编修，以奉养父母为由，辞不应召，修道著书。
至正二十年（1360），与刘基、章溢、叶琛同受朱元璋礼聘，尊为“五经”师。
洪武初主修《元史》，后因其长孙宋慎牵连胡惟庸党案，谪茂州，途中病死于夔州。
朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基赞许他“当今文章第一”，四方学者称他为“太史公”。
刘基（1311 - 1375），字伯温，青田（今属浙江）人，元至顺进士，曾任江西高安县丞、江浙儒学副提举等，因受排挤弃官归隐。
中国古代文学讲义(明清时期)名词解释
中国古代文学讲义(明清时期)名词解释《水浒传》、《金瓶梅》、《红楼梦》《西厢记》,《琵琶记》(这几部重点掌握)名词解释就要:章回体、前七子、后七子、唐宋派、公安派、临川四梦元曲四大家明代四大奇书名词解释元曲四大家:指的是元朝时期四大著名元杂剧作家。
他们分别是关汉卿、白朴、马致远、及郑光祖,前三人属于前期作家,后者属于后期作家。
他们的代表作分别是:关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、和郑光祖的《倩女离魂》。
他们的创作代表了国元曲的巨大成就,对后世的戏曲创作产生了深远影响。
章回体古代长篇小说的一种外在叙述体式。
其特点是将全书分为若干章节,称为“回”或节、则。
少则十几回、几十回,多则百馀回。
每回前用单句或两句对偶的文字作标题,称为“回目”,概括本回的故事内容。
每回开头以“话说”、“且说”等起叙,每回末有“欲知后事如何,且听下文分解”之类的收束语,一回叙述一个较完整的故事段落,有相对独立性,但又承上启下。
章回体是为方便读者的阅读,在民间说书的基础上,借鉴史书“纲目体”的叙事体式,并吸收诗词、戏曲的艺术营养,综合创制而成的。
因为符合民众的欣赏习惯,所以为明、清两代长篇小说所普遍采用。
前七子/弘正七子明弘治、正德年间的诗文创作流派。
以李梦阳、何景明为代表。
他们反对当时流行的台阁体诗文,自觉肩负改造文风的历史使命,以复古求革新,主张“文必秦汉、诗必盛唐”,旨在拯救萎靡不振的诗风,从而掀起了一场文学复古运动。
前七子的文学主张和创作实践都有现实意义,但由于过分强调复古,文学的创明嘉靖、隆庆年间的诗文创作流派。
以李攀龙、王世贞为代表。
因在前七子之后,故称后七子。
后七子继承前七子的文学主张,同样强调以汉魏、盛唐的诗文创作为楷模,他们复古拟古,主格调,讲法度,互相标榜,广立门户,声势更浩大,从而把明代文学的复古倾向推向高潮。
后七子的创作总体上不脱对前人的模拟,但也取得了一定的成就,有些人后来表现出某种重视独创和性灵的倾向。
古代文学元明清
一、填空题1.元代文学取得最高成就的文学体裁是元曲，它包括剧曲和散曲两个部分。
2.白朴的《梧桐雨》和郑光祖的《倩女离魂》是元杂剧中爱情剧的优秀代表。
3.元杂剧爱情婚姻剧中，石君宝《秋胡戏妻》源自汉代刘向《汉宫秋》，尚忠贤的《柳毅传书》则取材于唐传奇《柳毅传》。
4.高明的《琵琶记》被日本青木正儿称为“南戏中兴之祖”。
5.明代“四大奇书”是指：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》（《金瓶梅》）。
6.明初诗坛以“吴中四杰”为代表，他们分别是指高启、杨基、张羽、徐贲，以比拟“初唐四杰”。
7.明代中期三大传奇是指：李开先的《宝剑记》，梁辰鱼的《浣纱记》，署名王世贞等人的《鸣凤记》。
8.晚明公安派、竟陵派和明末爱国文社相继崛起于文坛，给日益衰落的文学注入了新的时代气息。
9.清初散文以侯方域、魏禧和汪琬为代表，号称“清初三大家”。
10.清初词坛出现了以陈维崧为首的阳羡词派，朱彝尊为首的浙西词派。
11.《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的又一部长篇世情小说，原名《恶姻缘》，全书100回。
12.袁枚为诗倡导“性灵说”，沈德潜则倡导“格调说”。
13.元杂剧中的折相当于现代戏剧的“幕”、“场”。
14.马致远《汉宫秋》中，汉元帝身为一国之君，面对匈奴无可奈何，忍痛割爱，显示其昏庸怯懦。
15.元代后期活跃于南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，他的杂剧代表作是《倩女离魂》。
16.元散曲中的小令是单支小曲，只用一个曲牌，一韵到底。
17.明代前后七子复古派的文学主张可概括为文必秦汉、诗必盛唐。
18.汤显祖“玉茗堂四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。
19.明代四大奇书指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
其中，演绎世俗风情、世态人情的作品是《金瓶梅》。
20.清初散文三大家指侯方域、魏禧、汪琬。
21.清初剧坛，苏州作家群的代表人物是李玉，他晚期戏剧代表作是《清忠谱》。
中国古代文学名篇及经典作品复习
中国古代文学名篇及经典作品复习1.唐代诗歌：李白、杜甫、王维、白居易等，作品有《静夜思》、《春望》、《鹿柴》、《赋得古原草送别》等。
2.宋代诗歌：苏轼、李清照、辛弃疾等，作品有《赤壁怀古》、《如梦令》、《青玉案·元夕》等。
3.元明清诗歌：郑燮、纳兰性德等，作品有《竹石》、《浣溪沙》等。
4.先秦散文：孟子、庄子、韩非子等，作品有《寡人之于国也》、《逍遥游》、《五蠹》等。
5.唐代散文：韩愈、柳宗元等，作品有《师说》、《捕蛇者说》等。
6.宋代散文：欧阳修、苏轼等，作品有《醉翁亭记》、《赤壁赋》等。
7.元明清散文：归有光、张岱等，作品有《项脊轩志》、《陶庵梦忆》等。
8.明代小说：施耐庵《水浒传》、罗贯中《三国演义》、吴承恩《西游记》等。
9.清代小说：曹雪芹《红楼梦》、蒲松龄《聊斋志异》、吴敬梓《儒林外史》等。
10.元代戏剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》等。
11.清代戏剧：洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》等。
五、民间传说与神话1.民间传说：牛郎织女、孟姜女哭长城、梁山伯与祝英台等。
2.神话故事：盘古开天辟地、女娲补天、夸父追日、嫦娥奔月等。
六、诗词鉴赏方法1.了解作者背景：包括作者的生平、所处的时代、创作倾向等。
2.把握诗歌意象：分析诗中的形象，如人物、景物、事物等。
3.品味诗歌语言：关注诗中的关键字词，理解其内涵和表达效果。
4.领悟诗歌情感：体会诗人的情感，如喜悦、悲伤、愤怒等。
5.分析诗歌结构：把握诗的节奏、韵律，分析其布局和构思。
七、散文阅读方法1.理解文章内容：把握文章的主题、观点和论述思路。
2.分析文章结构：关注文章的标题、开头、结尾、段落划分等。
3.品味文章语言：欣赏文章的修辞手法、精彩语句等。
4.领悟文章主旨：体会作者的写作意图和情感表达。
八、小说阅读方法1.把握人物形象：分析小说中的人物性格、外貌、言行等。
2.理解故事情节：关注小说的起因、经过、高潮、结局等。
明清文学作品
明清时期是中国古代文学发展的一个高峰期，出现了很多优秀的文学作品。
以下是一些著名的明清文学作品：
《三国演义》：作者罗贯中，元末明初小说家，描写了三国时期的历史故事，是中国古代历史小说的经典之作。
《水浒传》：作者施耐庵，元末明初小说家，描写了宋朝宋徽宗时期官逼民反的故事，是一部反映民间疾苦的文学作品。
《西游记》：作者吴承恩，明代小说家，描写了唐僧西天取经的故事，是一部具有民间故事色彩的作品。
《红楼梦》：作者曹雪芹，清代小说家，描写了贾、史、王、薛四大家族的荣辱兴衰，是中国古代最优秀的长篇小说之一。
《聊斋志异》：作者蒲松龄，清代小说家，是一部短篇小说集，描写了人与鬼神、妖魔的故事，富含人生哲理。
《儒林外史》：作者吴敬梓，清代小说家，是一部反映社会现实的小说，描写了科举制度下的知识分子生活和官场黑暗。
《三言二拍》：作者冯梦龙，明代小说家，是一部短篇小说集，描写了明朝时期的社会生活和人生百态。
《封神演义》：作者不详，描写了商末周初的历史故事，是一部具有神话色彩的小说。
《金瓶梅》：作者不详，描写了明朝中期的社会生活，是一部具有写实主义色彩的小说。
明清时期的女性诗人与作品欣赏
明清时期的女性诗人与作品欣赏明清时期是中国古代文学的黄金时代，出现了许多优秀的女性诗人。
她们以其独特的视角和感悟，创作出了一批精美绝伦的诗歌作品。
在本文中，我们将重点介绍几位著名的明清女性诗人及其代表作品，并对其风格、主题和艺术成就进行欣赏。
首先要提到的是明代女性诗人杨万里。
杨万里（1127年-1206年）生于浙江宁波一个书香门第之家，自幼酷爱文学。
她深得唐代诗人王之涣、陆游等影响，在表达个人情感方面追求简洁而富有力量感。
“临江仙·满地残红”的这首抒怀之作中，“满堂芳草思归路”直接道出了作者胸中所想。
“萧条夜月愁何极”，则展示了她内心深处孤寂寥落之情。
陶渊明也是一位备受推崇的明代女性诗人。
陶渊明（1301年-1374年）生活在南宋初期，被誉为“九子山房”。
他以写田园生活和山水风景见长，作品充满了浓郁的自然情趣与哲理思考。
其中，《桃花源记》被誉为其代表作之一。
“径行数十步……渔父闻之，大悦”这一段描写展现出作者对乐土幸福生活向往的愿望。
明代女性诗人杜牧也是备受称赞的文学家。
她以婉约派词章成名，创造了许多优美动人、富有感染力的作品。
《秋夜将晚时》中，“重门不可掩”的描述给读者带来深沉而恢宏的氛围；“云卷云舒处”则通过天地间变化莫测的自然景象传达出对岁月流转无常的感触。
此外，还应该提及明清女性诗人邵雍、王石友等，在各自领域都取得了较高成就，并留下了一批令人赞叹不已的佳作。
总结起来，明清时期涌现出众多才华横溢、具有独特艺术魅力的女性诗人们。
她们通过精心构思和细腻表达捕捉到了生活的细节与情感，描绘出了一个个鲜活而真实的世界。
她们的作品不仅在文学史上留下了浓墨重彩的一笔，也为后人提供了宝贵的艺术享受和深思。
通过欣赏这些明清女性诗人及其作品，我们可以更好地理解和体味那个时代女性独特的审美视角和心灵表达方式。
她们以自己独特的感悟和才华创造出许多动人心弦、触动灵魂的作品，为中国文学增添了无尽光彩。
正是由于这些杰出女性诗人们在明清时期所做出卓越贡献，我们才能够拥有今天如此优秀丰富多样化、反映着历史背景与社会风貌之变迁、同时脱离时间限制而具有普适意义与永恒价值之佳构。
中国古代文学知识：明清文学
中国古代文学知识：明清文学1、明清小说①.明代的章回小说和“四大奇书”.明朝人称《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》为四大奇书。
《金瓶梅》的作者叫兰陵笑笑生，该书反映了明代中叶的社会现实。
②.伟大的现实主义小说《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为线索,描写了贾、史、王、薜四大家族的兴衰史，反映了封建社会的日趋衰亡。
作者曹雪芹，号雪芹又号芹圃,芹溪。
清代小说家。
③.此外还有明代冯梦龙的“三言”(《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》),清人蒲松龄的《聊斋志异》、清人吴敬梓的《儒林外史》清人刘鹗的《老残游记》,吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》李宝嘉的《官场现行记》、曾朴的《孽海花》被列为清末四大谴责小说。
2、明清诗文①.明代。
刘基字伯温，著有《诚意伯集》宋濂，字景濂，著有《宋学士文集》;徐宏祖号霞客,著有《徐霞客游记》。
张溥，字天如，著有《七录斋集》②.清代。
顾炎武，著有《日知录》。
方苞，著《方望溪全集》是桐城派始祖。
姚鼐，是桐城派大散文家。
著《惜抱轩诗文集》。
袁枚，字子才，号随园老人,著《小仓山房诗文集》《随园诗话》。
(八).代近文学(1840-1918)梁启超，字卓如，号任公，著有《饮冰室文集》王国维，近代学者,著有《人间词话》。
林觉民，字意洞，写有著名的《与妻书》。
(九).现代文学(1919-1949)1.现代小说鲁迅，原名周树人,，豫才.著有小说《呐喊》(内有《狂人日记》、《药》、《阿Q正传》、《故乡》等名篇)《彷徨》(内有《祝福》、《伤逝》等名篇和《故事新编》)茅盾原名沈德鸿,字雁冰。
其代表作《子夜》他的“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
巴金:原名李尧棠、字芾甘主要作品有“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》。
老舍,原名舒庆春字舍予。
主要作品有《骆驼祥子》《四世同堂》、《月牙儿》、解放后写了剧本《龙须沟》、《茶馆》。
此外，还有叶圣陶的《倪焕之》钱钟书的《围城》沈从文的《边城》郁达夫的《沉沦》，都是名家名篇。
明清古代文学史复习资料
一、填空1、《水浒传》成书于元末明初的《水浒传》以发生在北宋末年的宋江起义为题材，生动叙述了起义的发生、发展与结局，揭示了农民起义的本质原因和历史局限，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，在中国文学史、小说史上，占有重要地位，对后世产生了广泛而深远的影响。
吸收了大量民间故事、说话、戏剧以及农民战争、民族战争的史料而成的。
2、野梅烧不尽，时见两三花（刘基《古戍》）3、刘基的《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。
4、徐渭的“青藤画派”《菊竹图》《水墨花卉图》。
5、徐渭杂剧的代表作是《四声猿》，由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四个短剧组成，被人称为“明曲之第一”。
6、三大传奇；以李开先的《宝剑记》、无名氏的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》7、四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。
8、《西游记》作为文学作品，猪八戒首次出现是在元末明初人杨景贤所作的杂剧《西游记》中。
现存《西游记》最早版本为金陵世德堂所刊《新刻出像官版大字西游记》。
9、《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的长篇小说。
其作者是“兰陵笑笑生”10、蒋剑人推出《古本金瓶梅》，是为第一本洁本。
11、“三言”：冯梦龙三部小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的总称，每集40篇，共120篇。
“三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇，包括旧本汇集和新作。
宋元旧作约占1/3，明代新作约2/3。
“三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来，代表了古代白话短篇小说主要成就。
12、二拍”：是凌蒙初著“拟话本”《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，简称“二拍”。
崇祯初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说78篇。
它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入了一个新阶段。
13、《今古奇观》是明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”、“二拍”佳作40篇，民间流传较广。
明清著名的小说有哪些
明清著名的⼩说有哪些中国的⼩说经历了先唐的笔记⼩说、唐代传奇⼩说和宋元话本⼩说三个发展阶段后，到了明代，出现了中国古代长篇⼩说主要的、甚⾄是惟⼀的体裁——章回⼩说的发展和定型。
这是明代对中国⽂学做出的最为宝贵的贡献。
章回⼩说的特点是分章叙事，分回标⽬，每回故事相对独⽴，但⼜前后勾连，⾸尾相接，使全书成为统⼀的整体。
明代出现了《三国志通俗演义》、《⽔浒传》、《西游记》、《⾦瓶梅词话》等“四⼤奇书”，继之清代⼜出现了《儒林外史》和《红楼梦》两部巨著，从⽽将长篇章回⼩说艺术发展到了极致，取得了巨⼤的成就。
《三国志通俗演义》是我国第⼀部长篇章回⼩说，也是历史演义⼩说的开⼭之作。
元末明初，罗贯中排⽐陈寿《三国志》和裴松之注等历史材料，在长期的民间传说和民间艺⼈创作的话本、戏曲的基础上写成了《三国志通俗演义》。
⼩说主要描写了东汉末年魏、蜀、吴三国的兴衰过程。
作者以儒家的政治道德观念为核⼼，围绕曹魏集团和蜀汉集团的⽃争，刻画了互相对⽴的曹操和刘备的艺术形象，表现了作者对雄豪混战及暴君苛政的不满，以及对明君仁政政治理想的追求。
⼩说在⼈格构建上恪守以“忠义”为核⼼的伦理道德规范。
刘备是书中理想的“仁德”明君，⽽曹操则是⼯于权谋的奸雄的代表。
同时，诸葛亮的忠，关⽻的义，更是作者倾⼼塑造的理想⼈格。
这种“忠义”渗透着民间理想的政治标准，对中国⽂化的影响⼗分深远。
⼩说在描写三国间政治、军事、外交的错综复杂的不质⽃争中，表现了崇尚智谋的思想，书中诸葛亮的惊⼈智慧和绝世才能，实际也是中国历史上各种⽃争经验和智慧的总结。
书中将最后三分归晋⽽不归蜀汉的历史发展趋势以“天数”、“天意”来解释，体现了作者的悲怆和迷茫。
可以说，《三国志通俗演义》包含着深厚的传统⽂化内涵。
《⽔浒传》是⼀部英雄传奇⼩说，⼀般认为其作者是施耐庵。
⼩说展⽰了我国封建社会中⼀场惊⼼动魄的农民起义的发⽣、发展和失败的全过程。
在歌颂宋江等梁⼭英雄“全仗忠义”、“替天⾏道”的同时，⼜深刻地揭露了上⾃朝廷、下⾄地⽅的⼀批批贪官污吏、恶霸豪绅的不忠不义⾏为，揭⽰了“奸逼民反”的道理。
中国古代文学史简介
中国古代文学史简介中国古代文学是中华民族传统文化的瑰宝，也是世界文学宝库中的重要组成部分。
它源远流长，博大精深，涵盖了从先秦时期到明清时代的几千年时间。
本文将对中国古代文学史进行简要介绍，以帮助读者更好地了解这一独特的文化遗产。
一、先秦文学时期（公元前11世纪-公元前221年）先秦时期是中国古代文学的起点，代表作品有《诗经》、《楚辞》等。
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它以其优美的语言和深刻的思想感染了后世的文人。
《楚辞》是楚国的民歌和宫廷诗歌的总称，它以其独特的艺术风格和浓郁的地方色彩成为中国古代文学的重要组成部分。
二、汉代文学时期（公元前206年-公元220年）汉代是中国古代文学发展的黄金时期，代表作品有《史记》、《汉书》等。
《史记》是我国第一部纪传体通史，它以其严谨的史料和生动的叙述方式成为后来史学著作的典范。
《汉书》是我国第一部正史，它以其详实的记载和博大精深的内容成为后世编纂史书的重要参考。
三、魏晋南北朝文学时期（公元220年-公元589年）魏晋南北朝时期是中国古代文学的一个重要发展阶段，代表作品有《世说新语》、《文选》等。
《世说新语》是一部以魏晋时期的社会风貌和人物为题材的散文集，它以其独特的文体和深刻的思想内容成为后世文人仿效的范本。
《文选》是我国第一部文学选集，它收录了魏晋南北朝时期的优秀文学作品，对后世文学创作产生了深远的影响。
四、唐代文学时期（公元618年-公元907年）唐代是中国古代文学的鼎盛时期，代表作品有《唐诗》、《唐传奇》等。
《唐诗》是我国文学史上最辉煌的一段时期，它以其精炼的语言和深邃的意境成为世界文学的瑰宝。
《唐传奇》是一种以叙事为主的短篇小说形式，它以其生动的情节和丰富的想象成为后世小说创作的重要源头。
五、宋代文学时期（公元960年-公元1279年）宋代是中国古代文学的又一个重要阶段，代表作品有《宋词》、《宋话》等。
《宋词》是我国文学史上的一座巅峰，它以其婉约的词意和细腻的情感打动了无数读者。
古代文学复习(明清时期)
古代文学复习资料（明清时期）1.《三国演义》的成书、作者与版本在长期的众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚”创作了《三国志演义》这部历史历史演义的典范作品。
罗贯中的《三国志演义》大约成书于明初。
现存最早的刊本是明嘉靖壬午年(1522)刊刻的《三国志通俗演义》。
另有存世的嘉靖二十七年（1548年）叶逢春刊印的《三国志通俗演义史传》。
清康熙年间毛纶、毛宗岗父子以“演义”本为基础，也吸取了“史传”本的若干内容，对回目和正文作了较大的修改，编成后人简称的《三国演义》。
2.《水浒传》用白话塑造传奇英雄的群像《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范，成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。
1.注意多层次地刻画人物的性格。
比如写李逵莽撞，有时也写他真率；写鲁智深粗豪，有时也写他的机智，写他的精细。
2.在具体描写手法上故意创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，以犯中求避，相互映衬。
如武松打虎后，又写李逵杀虎，写二解争虎等。
3.小说在描写某些人物时，能展现其性格在环境的制约下有所发展和变化。
其中最明显的就是林冲：在高衙内调戏他妻子时，他怕得罪上司，息事宁人；发配沧州时，他仍抱有幻想，希望能够回去“重见天日”；恶势力步步进逼，他处处忍让；最后到忍无可忍，使他积愤喷发，手刃仇人，奔上梁山。
4.和《三国演义》一样尚不脱“超人”的气息，如鲁达倒拔杨柳，武松徒手打虎等；与此同时又把超凡的人物放在现实的生活背景上，让他们在李小二、武大郎、潘金莲、阎婆惜、牛二等市井细民中周旋。
3.《水浒传》的社会影响《水浒传》所写的本来就是社会的重大问题，故必然对社会产生极大的影响。
1. 一批进步的文人纷纷借它来批判社会的黑暗和不平，抨击言行不一、人性扭曲的“假道学”。
2.对于此起彼伏的造反者来说，《水浒传》也对他们起过直接而巨大的影响。
一批批义军将《水浒》作为造反起义的教科书，从中汲取力量，高举起武装斗争的大旗。
古代文学(元明清)
元《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
元代产生了大批的以水浒故事为题材的作品，今存目的就有30多种。
其中最著名的是康进之的《李逵负荆》。
元代最著名的复仇剧是纪君祥的《赵氏孤儿》。
窦娥形象：窦娥从小就集人间苦难于一身：三岁丧母、七岁离开父亲成为童养媳、十七岁守寡，最后又被黑暗的社会吞噬。
窦娥形象在关汉卿笔下被塑造得光彩夺目。
首先她是一个善良、孝顺和具有自我牺牲精神的女性。
她年轻守寡，一心只想和婆婆相依为命、安分守己地过日子，对婆婆也恪尽孝道。
在公堂上，为了保全年迈的婆婆，她宁愿自己受刑，还屈招毒死了公公；在赴法场的路上，她首先没有想到自己的不幸，而是恳求官差走后街，以免婆婆见到她难过；临终前她对婆婆的嘱托，体现出她仍在为婆婆着想，仍在尽孝道，甚至在死后，她的灵魂还托梦给父亲，让他赡养婆婆，这些细节使窦娥的高尚情操得以充分展现出来，既使人同情，又令人尊敬，也使悲剧色彩更为浓重。
窦娥的另一个性格特征是她的反抗精神。
窦娥从小经历的苦难为她的抗争奠定了基础。
张驴儿父子闯入婆媳俩人的生活，是窦娥思想性格成长的开始。
她把张驴儿推到，坚决不和他拜堂第一次展现了她出于本能的自卫。
在张驴儿毒死自己的父亲，并以此威胁窦娥私休时，被窦娥断然拒绝，选择官休，展现了她绝不向恶势力屈服的斗争精神。
在公堂上不由分说被打后，窦娥才开始真正觉醒，对天地鬼神、王法官府进行了强烈的控诉和揭露。
她的满腔悲愤之词实际上是对整个社会的否定。
此后，窦娥走上了自觉反抗的道路。
临刑前的三桩“无头愿”是她对统治阶级所进行的大胆的挑战，三桩誓愿的一一实现使窦娥从痛斥天地鬼神到支配天地鬼神，表现出昂扬的反抗精神。
窦娥也不再是一个被同情、被怜悯的弱者，而是成为一个能够激励被压迫者奋起反抗的强者了。
元明清文学参考书目
元明清文学参考书目：小说类（一）基本书目类1.《京本通俗小说》上海古籍出版社1988年版2.《清平山堂话本》（明）洪梗编；谭正璧校点上海古籍出版社1987年版3.《三国志演义》（明）罗贯中人民文学出版社1973年版4.《水浒传》（明）施耐庵人民文学出版社1997年版5.《西游记》（明）吴承恩人民文学出版社1980年版6.《封神演义》（明）许仲琳上海古籍出版社2005年版7.《警世通言》（明）冯梦龙岳麓书社2003年版8.《醒世恒言》（明）冯梦龙岳麓书社2003年版9.《喻世明言》（明）冯梦龙岳麓书社2003年版10.《初刻拍案惊奇》（明）凌濛初岳麓书社2003年版11.《二刻拍案惊奇》（明）凌濛初岳麓书社2003年版12.《剪灯新话》（明）瞿祐周楞伽校注上海古籍出版社1981年版13.《水浒后传》（清）陈忱中华书局2004年版14.《十二楼》(清)李渔著；杜濬评；杜维沫校点人民文学出版社1986年版15.《无声戏》（清）李渔著；李忠良点校中华书局2004年版16.《醒世姻缘传》(明)西周生辑著；李国庆校注中华书局2005年版17.《聊斋志异》(清)蒲松龄著上海古籍出版社2005年版18.《阅微草堂笔记》(清)纪昀著上海古籍出版社2005年版19.《儒林外史》（清）吴敬梓著人民文学出版社1975年版20.《红楼梦》(清)曹雪芹，(清)高鹗著；俞平伯校；启功注人民文学出版社2000年版21.《镜花缘》(清)李汝珍著；傅成校点上海古籍出版社2000年版22.《七侠五义》(清)石玉昆编；穆公校点上海古籍出版社2005年版23.《儿女英雄传》（清）文康著；松颐校注人民文学出版社1983年版24.《花月痕》(清)魏秀仁著；杜维沫校点人民文学出版社1982年版25.《海上花列传》(清)韩邦庆著；典耀整理人民文学出版社2006年版26.《官场现形记》(清)李伯元著上海古籍出版社2005年版27.《二十年目睹之怪现状》(清)吴趼人著上海古籍出版社2005年版28.《孽海花》(清) 曾朴著上海古籍出版社1980年版29.《老残游记》(清)刘鹗著；陈翔鹤校；戴鸿森注人民文学出版社1982年版（二）资料类1.《三言二拍传播资料》谭正壁编上海古籍出版社1980年版2.《三国演义资料汇编》朱一玄、刘毓忱编南开大学出版社2003年版3.《水浒传资料汇编》朱一玄、刘毓忱编百花文艺出版社1981年版4.《西游记资料汇编》朱一玄、刘毓忱编南开大学出版社2002年版5.《金瓶梅资料汇编》朱一玄编南开大学出版社2002年版6.《聊斋志异资料汇编》朱一玄编南开大学出版社2002年版7.《儒林外史研究资料》李汉秋编上海古籍出版社1984年版8.《古典文学研究资料汇编·红楼梦卷》一粟编中华书局1963年版9.《红楼梦书录》一粟编著上海古籍出版社1981年版10.《李伯元研究资料》魏绍昌编上海古籍出版社1980年版11.《吴趼人研究资料》魏绍昌编上海古籍出版社1980年版12.《孽海花研究资料》魏绍昌编上海古籍出版社1982年版13.《刘鹗及老残游记资料》刘德隆等编上海三联书店1985年版（三）理论研究类：1.《中国小说史略》鲁迅著人民文学出版社2006年版2.《中国古代小说演变史》齐裕焜主编敦煌文艺出版社2002年版3.《话本小说概论》胡士莹著中华书局1980年版4.《明代小说史》陈大康上海文艺出版社2000年10月版5.《中国小说理论史》陈洪天津教育出版社2005年1月增订本6.《三国演义与民间文学传统》(俄)李福清(B.Riftin)著；尹锡康，田大畏译上海古籍出版社1997年版7.《水浒争鸣》1－5辑湖北省《水浒》研究会，《水浒争鸣》编委会主编8.《冯梦龙研究》陆树仑编著复旦大学出版社1987年版9.《才子佳人小说史话》苗壮著辽宁教育出版社1992年版10.《才子佳人小说述林》春风文艺出版社编春风文艺出版社1985年版11.《聊斋志异鉴赏集》人民文学出版社编12.《儒林外史研究论文集》李汉秋中华书局1987年13.《《儒林外史》研究》李汉秋华东师范大学出版社2001年版14.《红学探索：刘世德论红楼梦》刘世德文化艺术出版社2006年版15.《论红楼梦及其研究》郭豫适著海古籍出版社1992年版16.《晚清小说史》阿英编著人民文学出版社1980年版戏曲类（一）作品集臧懋循编、隋树森校《元曲选》，北京：中华书局， 1979 。
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徐渭书法倾慕王羲之但给他 影响最大的是米芾。自称“书第 一，诗二，文三，画四” 。
自《题自书一枝堂帖》：“高书 不入俗眼，入俗眼者非高书。然此 言亦可与知者道，难与俗人言也。”
但周亮工说：“吾以为《四声猿》与草草花卉俱 无第二”（《赖古堂画跋》）。推崇其诗者认为其诗 一扫近代芜秽之习。汤显祖谓推其戏曲“《四声猿》 乃词坛飞将”；明澄道人说它“为明曲之第一” （《四声猿引》）。唐顺之、茅坤则谓其文“此文殆 吾辈”。 徐渭表现自我情绪的水墨写意画开后世表现主 义先河。郑板桥佩服得五体投地，曾刻“青藤门下 走狗”印章一枚。近代吴昌硕题徐渭书画册：“青 藤画中圣，书法逾鲁公(颜真卿)。”齐白石对徐更 是倾慕备至说：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵 横涂抹，余心极服之。恨不生三百年前，为诸君磨 墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事
• 本篇以喇叭为吟咏对象，借题发挥，揭露 和讽刺宦官耀武扬威扰害百姓的罪行。
• 1、使用“比”体，借题发挥。宦宫的名分 本来是卑贱的，但由于仰仗皇帝的威势而 趾高气扬，此所谓“曲儿小，腔儿大”也。 • 2、语言通俗、活泼、生动。用诙谐幽默的 语言表现严肃的主题，对宦官专权嬉笑怒 骂。
归有光
• 明代唐宋派古文家。归有光虽然也标榜“唐宋八 大家”，但他不追求韩愈那种奇崛险怪的文风， 却很明显地接受宋代欧阳修、苏轼的影响，追求 文章的平易浅近，尤其是他的一些杂记文，善于 用疏淡的笔墨，记述家人、朋友间的生活琐事， 如话家常，情趣盎然、亲切有味。这样就使传统 中用以“载道”的古文，与日常生活发生了较为 紧密的联系，从而摒除了唐宋派古文家那种浓厚 的道学气味，使这种实用性的文体带上浓烈的抒 情味。
• • • • •
《梅花九首》其一: 琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽? 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
• 古今点评 1、高太史诸集，格调体裁不甚逾胜国， 而才具澜翻，风骨颖利，则远过元人。 （胡应麟《诗薮》） 2、赵翼曰：“青丘适得诗境中恰好地步， 盖其用力全在使事典切，琢句浑成，而神 韵又极高秀。看是平易，实则洗练功深， 此正是细腻风光，固不必石破天惊以奇才 取胜也。” （汪端《明三十家诗选· 高启诗 选》）
• 文章以简捷明快的笔调生动地描绘了传主 横溢杰出的的才能、豪放不羁的个性、屡 试屡败的遭遇和在文艺创造上所取得的多 方面成就，表露出作者对徐渭才气性情的 钦佩激赏和对其遭际境遇的怜悯同情。
艺术特色：
1、以奇立骨，“无之而不奇”：
有经世济时之才，“纵谈天下事”、 “好奇计，谈兵多中”；诗赋书画，才 能卓异。 性情奇怪 早先“自负才略”、“眼空千古”，对所谓 达官贵人、骚士墨客，“皆叱而奴之，耻不与交”；谒 见上司，每“葛衣乌巾”，长揖不拜；科场落第，则 “放浪曲蘖，恣情山水”，寓悲于诗；晚年“愤益深， 佯狂益甚”，“显者至门，皆拒不纳”，兴来饮酒，则 “呼下隶与饮”，甚至以斧锥自戕。 才能奇异 遭际奇特 怀旷世之才，“大试则不利”、“不得 志于有司”，“数奇”，终生与功名无缘，“竟以不 得志于时，报愤而卒”。
“灯影下，读复叫，叫复读”，直至“童仆睡者皆惊起” 的狂喜情态，表示对徐的爱慕。对徐的才气性情、诗、书、 画、行，或叙或议，是情不自禁的折服激赏。而“文长援笔 立成，竟满其纸”、“或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不 得死”，前者是对徐才气超迈的由衷钦佩，后者是对其欲死 不得的真心痛惜。文中两“悲夫”既表现了作者的惺惺相惜 之情包含着对现实的极度愤懑。
竟陵派（万历、天启）
钟惺、谭元春 的风格。 学习古人诗词中的“精神”，刻 意雕琢字句，求新求奇 , 语言拗口 , 形成艰涩隐晦
诗文主张既反七子之弊，又纠公安之失。看到了公安 派的流于轻率，想以“幽深孤峭”的风格救其流弊，因而 造成一种冷僻苦涩的风格。
高启《登金陵雨花台观大江》
• 此诗作于公元1369年（洪武二年）， 明代开国未久之际。作者生当元末明初， 饱尝战乱之苦。当时诗人正应征参加《元 史》的修撰，怀抱理想，要为国家作一番 事业。当他登上金陵雨花台，眺望荒烟落 日笼罩下的长江之际，随着江水波涛的起 伏，思潮起伏，有感而作。
《项脊轩志》
• • • 第一自然段，记叙了“项脊轩”这所家中百年老屋环境 的简陋，自己对它稍加修葺改造后在这里读书时的种种乐 趣，从而表现出作者不同流俗的志趣。 第二段从写环境转入写人事的变迁，由可喜转入可悲。百 年来封建大家庭向衰落和崩溃；幼年丧母；自己岁月蹉跎， 功名未就，有负祖母厚望。 第三自然段是过渡段。写了两件有关项脊轩的往事，来表 明自己与这间又旧又小的阁子感情之深厚。 第四段作者议论，表明作者对自己的才德充满了自信和自 负和不遇于时的牢骚。 第五、六两自然段，是此文写成多年后的补记，寄托对亡 妻的深切怀念。
袁宏道
袁宏道作品多写闲情逸致，部分篇章反映民间疾苦， 对当时政治现实有所批判。作品风格率真自然，清新 清俊。他的山水游记很著名。明人张岱说： “古人记 山水乎，太上郦道元，其次柳子厚，近时则袁中郎。” 作为公安派领袖，袁宏道反对明中叶“前、后七子” 为 表的“文必秦汉，诗必盛唐”的模拟因袭、创作了无个性、 生气的拟古思潮；主张“独抒性灵，不拘格套”。因喜爱 徐文长诗文书画流溢的真性情，而为之刊印文集和立传。
二、台阁体和茶陵诗派
（一）三杨与“台阁体”（永乐、成 化） 杨士奇、杨荣、杨溥
追求所谓“雍容典雅”，内容大多比较贫乏，多为应 制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”。
（二）李东阳与茶陵诗派（成化、正德）
主性情，反模拟，推崇李杜，不拘一格；并且重视 诗歌的声调、节奏、法度、用字 。
明中后期诗文
• 1、全诗波澜壮阔，感情豪迈奔放，笔力纵 横驰骋。 开头的景物描写，可谓笔酣墨饱，气 势磅礴，读后令人振奋，令人鼓舞，能够激发人 们对祖国壮丽河山的热爱之情。中间一段承转自 如、详略有致，几百年间的历史往事，数语道尽。 后面四句抒怀，脉格贯通，一气呵成，结构非常 谨严。 • 2、此诗间用长短句，每四句一转韵，平仄交错， 抑扬有致，造成流荡变幻的节奏，加强了诗歌的 感染力，读来情韵相生，音调铿锵。
三、公安派和竟陵派 公安派（万历）
袁宏道、袁宗道、袁中道 闲情逸致的散文
1.文学是发展的。“古何必高，今何必卑” 2.反对摹拟。 3.“独抒性灵，不拘格套”。 4.文必贵质。 5.重视小说戏曲的文学价值。 6.提倡平易近人的文学语言，要求解放文体。 晚明小品文：是指体制短小、率真直露、表现个人日常生活的 “小文小说”，区别于以往庄重古板的“高文大册”。题材上 则不拘一格，尺牍、记、传、序、跋、铭、赞等文体都可适用。
结果：因猜而妒（疑杀妻），入狱7年；生前名不出乡 里；胸有一腔悲愤不平之气。
晚景：出狱后已53岁，才真正抛开仕途，四处游 历，著书立说，写诗作画。晚年更是潦倒不堪， 穷困交加。常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客， 只在张元汴去世时出门吊唁，最后在“几间东 倒西歪屋，一个南腔北调人” 的境遇中结束 了一生。死前身边唯有一狗相伴，床上连一铺 席子都没有，凄凄惨惨。 平素：生活狂放，对权势不妩媚。当官求画，一 字难得。世凡求画，须值徐渭经济匮乏时，投 以金帛，顷刻即能得之。若赶在他囊中未缺钱， 那么你就是给的再多，也难得一画。实在是一 位性情中人。
《题墨葡萄诗》
半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。
《徐文长传》
• 第一部分，交代写作缘起及对徐渭诗画的赞赏。 • 第二部分，写徐渭的非凡才略及豪放个性深为胡 宗宪倚重和喜爱，深得胜任，但一再失意于科场。 • 第三部分，介绍、评述徐渭在诗文书画诸方面的 成就，以其杰出的才能与其坎坷的遭遇作对比映 衬，哀其不幸。 • 诗：有勃然不可磨灭之气 ；文：有卓识，气沉而 法严；书：苍劲中姿媚跃出 ；画：超逸有致。 • 第四部分，效法司马迁，对传主进行评价。
• 此诗表现了作者被俘之后，被解送南京途 中，和家乡诀别之际对家乡无限依恋的深 厚感情和“生当做人杰，死亦为鬼雄”的 坚定意志。
• 本诗在艺术上的特点是直抒胸臆。诗歌由 于要用形象思维，所以往在借助于比兴手 法，短诗更是如此。而此诗却完全没有比 • 兴，全用赋法，将胸中跌宕豪壮的感情直 接倾吐出来，似乎没有什么雕饰技巧，却 令人觉得格外真挚、深厚，.渭，字文清，更字文长，号青藤。一生坎坷。
家庭：出生百天，父亡，满月帝薨，人称“无父无 君”；十岁时嫡母赶走生母；14岁嫡母病故，被受 欺凌；入赘妻家，爱妻病逝；一场诉讼，遗产尽空。 仕途：才名少著，科场8次失利；任浙闽总督胡宗宪幕 僚，多次筹划抗倭斗争。草《献白鹿表》得世宗极 大赏识。本以为能施展抱负，却因胡被弹劾为严嵩 同党被逮自杀，而深受刺激，一度发狂，精神失常， 9次蓄意自杀，斧击锥刺令人毛骨悚然。
• 明武宗在位时期，宦官当权，他们在交通 要道运河上往来频繁，每到一处就耀武扬 威，鱼肉百姓。王磐家住运河边的高邮县， 目睹宦官的种种恶行，写了这首《朝天 子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
• 第一层说喇叭、唢呐的特征，是“曲儿小 腔儿大”。 • 第二层说喇叭、锁哪的用途，是为来往如 麻的官船抬声价。 • 第三层展示喇叭、锁呐用途的另一面：为 害军民。 • 最后一层写喇叭、唢呐吹奏的结果：民穷 财尽，家破人亡。
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• 本文历叙项脊轩的环境及其前后的变化， 作者亲人生前对自己的关切，以及自己对 她们死后的怀念。同时也表现了作者在科 举仕途上及齐家兴族上的期许、困顿和坚 守。
• 1、谋篇匠心独运，是“形散而神不散”的典范。 文章紧扣项脊轩来写，又用或喜或悲的感情作为 贯穿全文的意脉，将生活琐碎事串为一个整体。 所叙往事不仅都与阁子有关，而且阁子已成了作 者感情寄托之所在，喜、怒，哀、乐，都缘阁子 而发。这样，所记往事虽多、虽杂、虽琐碎，但 都紧紧地围绕着主题，给人以神完意足之感。 • 2、语言简洁生动。描写景抓往往寥寥数语，便创 造出一个情景交融的艺术境界；在记述人物时， 又善于抓住最能表现人物性格的语言动作，从而 增强了叙述的生动性。