世界现代设计史答案第一次完善版

世纪现代史复习资料第一章1、什么是工业革命工业革命又称产业革命，发源于英格兰中部地区，是指资本主义工业化的早期历程，即资本主义生产完成了从工场手工业向机器大工业过渡的阶段。

工业革命是以机器取代人力，以大规模工厂化生产取代个体工场手工生产的一场生产与科技革命。

2、什么是设计所谓设计，指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。

（核心内容：a、计划、构思的形成 b、视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来 c、计划通过传达之后的具体应用）3、什么是现代设计现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一种积极的活动。

4、现代设计与传统设计的根本区别现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，这是传统设计所不具有的。

传统设计的设计与制作分不开的，设计者与制作者是分不开的，而现代设计的一个很大的特点制作与设计是分开的，使设计终于成为一个独立的活动，与制作生产活动相分开。

5、现代设计形式现发展的共同背景是什么现代设计是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物；同时又是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程；第三方面，现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益消费时代转化、科学技术日益膨胀、大众媒体日益咄咄逼人、世界结构从二战以后的对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识分子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。

6、现代设计分几大范畴A、现代建筑设计，现代室内和环境设计B、现代产品设计，或者称为工业设计C、现代平面设计，包括时装设计、一般平面设计、以及企业形象设计D、广告设计E、服装设计，包括时装设计与成衣设计等几个方面F、纺织品设计G、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门(1、摄影 2、电影与电视制作 3、商业插画）第二章1、现代设计产生的时间、地点、背景时间地点：1750年英国背景：现代设计产生的背景是现代化的工业生产，也就是说，自从1750年的工业革命以来，现代设计才逐步产生，其中包括了现代建筑、工业产品设计、平面设计、服装设计等。

2、欧洲工业革命以前，设计有哪些特点以18世纪巴洛克风格：豪华视觉冲击力、宏伟的气势、热情奔放、喜庆、庄严和高贵、壮观，表现形式新颖、气派。

打破了传统的艺术常规，宫殿和教堂为载体。

巴洛克风格到了极致就有了洛可可风格，洛可可代表了当时贵族对艺术的追求，不同之处在色彩上，法国开始兴起庄重即豪华奔放艳丽浮华的特点，产生于宫廷，个性张扬体现了对艺术的追求，纤细轻巧更华丽更豪华，带有女性化，首先风行于法国宫廷后宫，审美风尚还一定程度上吸收了东方艺术风格3、现代主义设计产生的思想背景及核心内容思想背景：资产阶级日益夺取政权，日益在经济生活中起到重大影响。

这个主流权利阶级已不能再遵循以往为贵族阶级的设计模式，进行大量的调整。

核心内容:改变设计为权贵的这种数千年的历史，企图让设计为大众服务。

4.．什么是工艺美术运动？是19世纪下半叶发生在英国的一场设计运动。

其原因是针对家具、室内产品、建筑工业大批量生产所造成的设计水准下降的局面。

5..工艺美术运动的风格特点⑴强调手工艺，明确反对机械化的生产⑵在装饰上那个娇柔造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格⑶提倡歌德风格和其它中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能⑷主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向⑸装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点6.莫里斯强调的两个基本原则A、产品设计和建筑设计是为千万的人服务的，而不是为少数人的活动 b、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。

7. 威廉·莫里斯设计原理的缺点：1，对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都是不能领导现代化潮流的。

2，过分强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所想用。

因此，它依然是象牙塔里的产品，是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。

第三章1、新艺术运动产生的时间、地点、背景时间地点：19世纪末20世纪初在欧洲和美国背景：是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，是对工业化风格的强烈反应，旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，受到日本装饰风格特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。

2、“新艺术”与“工艺美术”相比有何不异同同：1，对手工艺的热衷和重视；2，对工业化风格的强烈反对；3，对矫揉造作的维多利亚风格的反对；4，放弃传统的装饰风格的参照，转为采用自然中的一些植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；5，都都到日本东方设计的装饰风格影响。

异：1，工艺美术运动：重视中世纪的哥特式风格，以哥特式为设计重要参考，与借鉴来源。

新艺术运动：完全放弃任何一种传统装饰的风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，不存在平面，在装饰上表现曲线。

2，工艺美术运动：囿于小规模的手工作坊新艺术运动：集中在几个比较密切的设计团队3、新艺术的两个中心一是巴黎，另一个是小城市南斯4、亨利·凡德·威尔德的三大原则产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰5、新艺术运动有有何突出的个性特点“新艺术”运动比较少强调历史风格，谈到历史的渊源，可以说它受到部分中世纪自然主义风格的影响。

这场运动风格细腻、装饰性强，因此常常被称为“女性风格”大量采用艺卉植物，昆虫作为装饰的动机的确非常女性化与简单朴实的英国“工艺美术”运动风格强调比较男性化的哥德风格形成对比。

第四章1、装饰主义运动兴起的时间、主要表现在哪几个国家20世纪20到30年代在法国，美国，和英国等国家开展了一次风格非常特殊的设计运动。

2、装饰艺术运动和现代主义运动的不同主要在于它们产生动机和它们所代表的意识形态上。

“装饰艺术”禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场：为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级：“现代主义”运动则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。

3、装饰运动产生的原因20世纪初一批艺术家和设计师敏感的了解到新时代的必然性，他们不在回避机械形式，也不回避新的材料。

他们认为，英国的“工艺美术”运动和产生与法国，影响到西方各国“新艺术”运动有一个致命的缺陷，就是对现代化和工业化得断然否定态度。

时代不同，现代化和工业化形式已经无可主挡，应当适应它。

而采用大量的新的装饰动机使机械形式与现代特征变得更加自然和华贵，可作为一天新的探索途径。

此认识普遍存在于法国，美国，和英国，特别是在20年代西方普遍繁荣，美国高速发展，造成新的市场，为新的设计风格的形成提供了生存发展的条件。

这一历史条件，促进新的试验的产生，其结果便是20世纪初的另外一场重要的设计运动----“装饰艺术”运动。

4、装饰艺术运动和新艺术运动意识形态的不同，特点有哪些从思想和意识形态方面来看，“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。

“新艺术”强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征；而“装饰艺术”运动恰恰是要反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。

因而，“装饰艺术”风格具有更加积极的时代意义。

装饰运动的特点：1，反对矫揉造作的新艺术运动，反对古典主义，自然的，单纯的手工艺的趋向，主张机械化的美。

2，接受机械化形式，接受新材料的运用。

3，在造型上，在色彩上，在装饰的动机上有新的现代化内容。

4，但服务的依然是少数资本主义权贵。

5、为什么说装饰艺术运动采取的是折衷主义立场“装饰艺术”运动是装饰运动在20世纪初的最后一次尝试，它采用手工艺和工业化的双重特点，采取设计上的折衷主义立场，设法把豪华的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一，产生一种可以发展的新风格来。

6、美国和法国在装饰艺术运动中各有何独特之处美国的“装饰艺术”运动比较集中在建筑设计和建筑相关的室内设计，家具设计，家居用品上，其“装饰艺术”比如:雕塑，壁画，等等，也基本上依附于建筑，可以说是建筑引导型的设计运动，这与法国比较集中于豪华，奢侈的消费用品的设计重点形成鲜明对比。

美国的“装饰艺术”越来越强调工业化得简单几何特征，采用众多的曲折，线条和形体结构，并且从30年代流行的流线型运动吸取养分，形成具有时代感的建筑风格，室内设计也开始强调这种趋向，与长于雕琢，善于适应奢华装饰要求的法国风格形成鲜明对照。

第五章1、现代设计与现代主义设计有何不同现代设计以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。

它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。

现代主义设的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。

他们反对垂直线和水平线，反对立方体方锥体和圆提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。

第六章1、包豪斯对现代设计产生的影响和贡献是什么从长远的思想影响来看，包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，把以观念为中心的设计体系、以解决问题为中心的设计体系比较完整的奠定起来，从而与美国为中心的仅仅重视改变外形、强调商业效益的所谓“改形设计”，或者称为“式样改变设计”对立，形成了现代设计当中两个非常不同的、甚至是对立的体系，战后被称为欧洲设计体系和美国设计体系，其中的区别，就是指的这两种对立的体系。

而包豪斯的大批移居美国的人员，包括它的主要领导人物，却又把包豪斯体系的部分内容与美国的体系结合，形成战后美国版本的“国际主义风格”，更大的影响了世界各国。

这种混合形成一个非常复杂的混合品，精神的内容减弱，形式主义成分加大，商业主义味道强烈，理想主义内核消失，因此，国际主义设计不但引起理论界的批判，同时也造成了设计界的反感，这些因素，造成1970年前后开始的后现代主义设计运动。

但是，从后现代主义运动的发起、发展来看，也是基于和针对源于包豪斯的某些原则因素的。

从本质来说，后现代主义是对现代主义的一个反映的结果，而它产生的源头，依然可以上溯到包豪斯时期的一些思想和设计实践。

更应该提到的是：到20世纪80年代末期和90年代，后现代主义逐渐式微以来，一股复兴经典现代主义、复兴包豪斯传统的运动已经开始初露端倪，这个被评论界称为新包豪斯主义或者新现代主义的风格运动在20世纪90年代开始出现，表现出各种新的形式运动。