书画用印及常见印章常识

书画用印及常见印章常识
中国书画是数千年民族文化精神孕育出来的、具有独特民族风格的艺术形式。

“四全三绝”是中国书画家一生追求的目标。

什么是四全，诗书画印，全是要求书画家在这四个方面都要入门。

什么叫三绝，书画印，绝就是要超越常人，为别人所不及。

“四全三绝”说起来容易，但要真正做到，不要说业余的爱好者，即使是职业的书画家，大部分也达不到这样的标准。

只有少数的大师才能攀登上这样的高峰。

因此已故浙江画院院长潘天寿，针对“四全三绝”的要求，提出：“不求三绝，但须四全。

”因为三绝中的任何一绝，都是高不可攀的。

书法达到这样绝顶的水平，就是位大书法家；国画达到这样的水平就是大画家；印章达到这样的水平就是大篆刻家。

要集三家于一身，在中国书画史上能有几人！四全就不一样，潘天寿大师认为，要学中国书画四全是必须的要求。

在诗书画印四个方面扫除盲点，可以避免在创作中犯低级错误。

印章是书画作品中一个有机的组成部分，因此学一点印章知识，对于书画家是必不可少的。

印章，自春秋战国始，当时是受命做官的凭信，或为了封固简牍、保守秘密，后来印章有了发展变化，成为备受群众喜爱的艺术。

印章是书画作品的有机组成部分，在墨色淋漓的作品上，配以精巧别致、引人注目的殷红印章常可起到调整重心或锦上添花的作用。

相反，用得不当就会损坏整幅作品气韵，或“画蛇添足”，或破坏全局。

正如书法家杨再春所说：“印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

”
在书画作品上钤印，这是我国书画艺苑中的奇葩之一。

无论是巨幅大作，还是册页小品，钤上几方红色印章，往往能给观赏者以高雅清新之感。

一名书画名家一般得有几十方印章，根据作品的大小、布局、用途等的不同而不同。

常用的有姓名章、曾用名章、又名章、字章、号章、别号章、雅号章、笔名章、别名章、室名章、斋号章、别署章、法号章、起首章、压角章、腰间章等，主要有名章和闲文章之分。

有的观赏书画作品喜欢先看印章，根据所用印章，就可以见出其作者艺术修养之高低。

可见，不论姓名印，还是寄意寓情的“闲文章”，不仅有实用价值，而且有艺术价值，均不可轻视。

作品篇幅大小决定印章的大小。

作品篇幅大小、风格不同，所用印章的大小、形状、闲文的内容也有所变化。

一般一幅作品用名章，或者名章、闲文章并用。

盖名章应一姓一名或一名一字两印，若已题名，可用字或别号印。

印章以方印为佳，一白一朱为宜，两方印同等大小为好，如果两印不同等应先小后大。

一般落款的字是根据作品的幅度大小而定，也就是说落款字要小于正文字，印章要小于落款字，最大可与落款相等，但不要超过落款字。

一幅作品完成后，落款一定要布局好，不管怎么落款，名章要盖在书写者署名下面或左侧，切记不能盖在正文齐脚或低于正文。

一幅作品中用印不宜过多，包括起首印一般三枚为宜，不然容易分散欣赏者的注意力，也会失去作品的重心。

绘画中，落款、用印的位置要选好，尤其用印，多者、不妥者，好像一幅名画贴上许多膏药，
大损美观。

反之，落款、用印得体，甚至有助画面的布局。

总之，只要款书提
得好，印用得妥，不但补救缺陷，而且会增加其美观。

除书画作品，生活中有几方好的印章，如鉴赏收藏章，龙凤章，偶一用之，也会大大提高生活品位。

在一幅书画作品中，印章只占很小的地方，但缺少了印章，就称不得一幅作
品。

一般印面只在 1.5--3 公分之间，在这小小的方寸之地能有什么知识呢？
一、印章的功能
艺术印章的最早生存形态，集中表现在书画鉴藏印上。

最早出现在书画作品上的是东晋时期的鉴藏印。

起初也只是盖上自己的名章而已。

说明是这件书画的创作者。

由于唐太宗喜欢收藏书画，在书画上盖上“贞观”印作为鉴藏，上行下效，一时成为风气。

斋馆印也渐露头角，之后别号印、籍贯印、成语印也相继流行。

印章在书画创作中的功能有以下几点：
首先，它保留着实用的功能，起着凭证的作用。

保障了作者的著作权，也有利于鉴别真伪。

其次，印章用于书画作品，可以起到调整、点缀构图的作用。

在书画作品上
仅有方寸大小的印章，可以调整构图，起到平衡轻重，完善构图的作用。

再其次，红色的印章在作品中也有美化画面的作用。

特别是在书法作品和水墨画中，红色尤为醒目，起到画龙点睛之功效。

其四，印章在书画作品中能补充作品内容、深化主题的作用。

这种作用主要依靠印章的文字内容来表现。

在这方面闲章的作用最显著。

二、印章按内容分类:
1、名章。

泛指作者姓名、字号等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有一或两方名章为宜，两方以上名章时要有阴阳变化，且大小最好相近，间隔至少一个章位, 名章有时也可作手章使用，因其意义比较严肃，固以方形为主。

这类印包括姓名印、姓氏印、名印、表字印（字是父母或请有文化人起的。

到成年后才使用。

古代直呼对方姓名是很不礼貌的，见面只称呼字、号。

古代男子二十称“弱冠”，表示已成年，需要社会活动，起一个字让人称呼。

字与名要有相关意思，比如毛泽东，字润之，泽与润意思相通。

）、别号印（号也是对人的称呼，但与名字没有什么关系。

而往往反映了一个人的志向、爱好、性格特征，比如三国时的“卧龙”、“凤雏”、后来的“东坡”白“石”等。

有别人起的、也有自己称的。

）斋馆印（文人墨客多喜风雅，往往根据个人的喜好，给自己的住处、书房起一个名称：某某堂、馆、庵、斋、轩、亭、楼、庐--- 根据这名称刻的印就是斋馆印。

）姓名印是钤在落款下面，书画同理（一到二枚，不宜太多）。

如落款是有姓有名，可只用姓或名章。

后面次序是字号印、斋馆印。

斋馆印可当闲章使用，但要取正方形之外的形状。

姓名印不可作闲章使用
2、闲章是为了丰富画面、完善构图而用的章。

内容多以与作者的喜好、作品的内容有关的词句或形象（如座右铭、作画时间、作画时的心情、作品的寓意、吉祥语等）。

根据用印的位置又可将闲章分为三类：引首章（起首章）起首章较小，多为长方形、椭圆形、葫芦形等，较多的为满白文和细朱文。

内容来说有年号，如“甲戌”；有祖籍地名，如“绍兴”；有吉祥语，如“长寿”等，大多钤在画面的右上角。

盖在正文的开头部位。

如果一幅作品只有
一个字，引首印应盖在这个字的右上角，上不超过字的最高笔划，右不超过字的最长笔划。

一般，四个字之内的作品都应盖在第一个字的右上角，字数多者应盖在第一、二字之间的虚空处。

这类引首印的内容非常广泛，书画爱好者应当多准备几方。

如果是书法作品，应钤在右边
第一行的第一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。

国画，如题款在右上角，与书法同理；如题在画的左边，或其它地方，此印应省去不用。

拦腰章（拦边章）：比较长的作品，视觉上的首尾不能相及，用一腰章能起到连接首尾的作用，多用长条或随形章。

压角章：压角章较起首章大而凝重，一般为方形。

只用在画上，是画中最大的印。

只能钤在画的左或右下角。

一幅画只能用一次。

与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。

内容常见的有斋名，如“栩栩斋”；有成语，如“花香鸟语”等，钤在画面的下角，或左或右，但不能左右都钤压角章。

闲章在内容上很广泛，无严格限制，如吉语、诗词佳句、成语等。

由于这类印是用文字表达了对某种意境、志趣的追求，对于提高书画的品味作用很大。

齐白石自称是“三百石富翁”，还刻了这方印。

使一些不会篆刻的书画家羡慕不已。

有时它还能起到补充内容、深化主题的作用。

还有记时记事印。

甲子、乙丑、今年己丑等、王福厂的“我生之初在庚晨”，吴昌硕有“一月安东令”，徐三庚有“两游雁荡四入天台”。

成为历史的记载。

还有一类比较特别的即肖形印。

如四灵印、十二生肖印、佛像印、神话故事印等等。

肖形印要以古之肖形为宗旨，追求质朴自然的效果，不能一味求真取实。

否则失去了肖形印的传统特色。

尽管这些被称为闲章，但其不受文字多少、内容的约束，可以有很多形式。

是篆刻艺术的一大亮点，又为书画作品增色不少。

3、其它
收藏章：用于书画作品、书籍等私人收藏。

方形、圆形都可，偶尔也有随形，印面要小，以免造成对藏品的破坏。

收藏、鉴赏人的印章。

在这些所使用的印章中按内容又可分为三类：姓名、字号、斋馆、堂号印；闲文、吉语、警句印；收藏、鉴赏印。

鉴定收藏印。

是用在书画、书籍等有价值文物上的印。

见得较多的是“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”。

为了不污损文物，这类印往往是朱文（也称阳文），刻得很细，很精巧。

龙凤章：作为夫妻感情的信物，一阴一阳，可用带龙凤钮的方形章，加以精致锦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。

对加深夫妻感情能起到潜移默化的作用。

三、印章的使用
1、印章的使用应与书画创作相匹配
（1）篆刻水平与书画创作水平相匹配。

如果篆刻粗劣，反而会成为书画上的污点。

在此提醒诸位，篆刻不等同于雕刻，篆刻艺术和书法艺术一样，讲究章法、布局、刀工，切不可用呆板无味的机器印章和粗制滥造的图章。

（2）篆刻的风格要与书画作品相协调。

一工俱工，一放俱放，才能相得益彰。

齐白石的印不能用到吴湖帆的画上，陈巨来的元朱文也不宜用到齐白石的作品里。

（3）闲章的文字内容与书画创作主题相契合，有点明、加深主题的作用或藏弦外之音，使观者有余味。

2、能调整、强化书画构图。

（1）平稳重心。

印有轻重，朱文轻，白文重。

两印相叠，朱文在上，白文在下。

印有大小，小的在上，大的在下。

方形印最重，其次是长方形、圆形、椭圆形。

其它形状一般不用，因有俗的倾向。

姓名印、压角印一定要用正方形。

起首印以长方、椭圆形为多。

边章可用长方、椭圆、圆形。

（2）增加变化。

平板处加印可使其变化，空疏处添印可使其充实，失重处加印可使其平正。

尤其是书法、水墨画，可使其鲜亮。

3、用印宜成单数。

古代称奇数，其中包含扶阳抑阴的意思。

画面上钤一方或三方效果较好，也便于处理。

两方尚可，书法作品一般印不过三，画作也不宜用印过多。

否则有喧宾夺主之嫌。

4、印泥的选择。

办公室的印泥不能用，很容易溢油，要化出来，糟蹋了字画。

需要书画专用的朱砂印泥。

颜色或红或朱。

蓝、绿等色不可随便用，这是书画家居丧期间才使用的。

黄色可用在红纸对联，或其它以红为底色的作品上。

剪一小张宣纸钤上印，粘贴在作品上。

白文印泥要蘸得多些，朱文要蘸得少些, 手法也要有轻重。

5、钤印时垫纸不可太厚，朱文可直接在玻璃板上钤，白文可在下面垫二、三层宣纸即可。

书画作品用印的讲究—
书画上落款盖印，印比字大不可以。

大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。

如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。

如上款字印接近下角，闲章就不需
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。

右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。

此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形
闲章，不可盖在书画上端空白处，即引首不用方形闲章，否则，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，一大一小，不可匹配。

同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

落款盖印之下，不可再题字。

印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。

这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。

要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

落款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。

一来失礼，二来破坏了
画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。

印与边距离约一。

五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，不宜，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。

小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当
书画上下左右，不可任意盖印。

盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了
书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

每当我们完成了一幅书画作品，最后要落款，盖上印章，这样作品才算完成了。

打个比方，某单位开了一张支票，在写好用途、数额等有关事项后，必须盖上单位的财务章、法人代表章，这张支票才能生效。

用这样的比喻来解释印章的作用，也许对于刚刚开始学书画的人，比较容易理解。

但当水平提高之后，到了要向别人展示自己作品的时候，认识还停留在原来的水平上，就有问题了。

最后一点，用印应讲究，但不必拘泥，要经常多看名家作品用印，便会领会到其中的妙处
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