浅谈古筝独奏曲幻想曲的创作特点及演奏技法.

浅析古筝独奏曲《幻想曲》的创作特点及演奏技法

摘要：《幻想曲》是作曲家王建民先生以少数民族音乐为素材创作而成，生动地描绘了西南少数民族人民的生活以及他们对未来的向往，展示了五彩缤纷的节日气氛和欢乐的舞蹈场面。作者在创作过程中，以自己精心设计的“人工调式”为基础，打破了传统的、以“五声音阶”定弦作曲的模式。曲中“人工调式”为横向的旋律、调性和调式的变化发展提供了可能的同时也使纵向的和声等方面获得了充分的发展，在很大程度上拓宽了古筝的语言思维和模式。

关键词：《幻想曲》苗族民歌创作特点演奏技法

Abstract

“Fantasia” is a Guzheng solo created with folk songs as source materials in the Mao district of Southwest China by WangJianmin.

This piece of music describes a leisurly,full of lyrical and enthusiastic artistic conception.Based on his own well-designed artificial mode,the author broke the tranditional Five-tone mode which has a long history in China.

With the means of lateral synthesis of the ateificial modes, the melody , harmony and harmonic progression has been developed a lot.In this way, Guzheng’s language thinking and mode was largely broadened.

Key words：“fantasia”the Miao folk songs Characteristics of creation Technique

绪论

作为祖国传统音乐文化的重要组成部分，“古筝艺术在发展历史中所形成的传统，犹如一条滚滚流动的河流，每一个时代的古筝艺术家都将自己的创作和贡献注入在古筝艺术的长河里”①，而每个时代的古筝代表作品往往就是这个时期生活的真实反映。这些古筝作品不仅较广泛地表现了当代人民的生活风貌和时代精神，而且也不断地丰富着古筝的演奏技法，进而推动古筝艺术的不断向前发展。

上世纪70年代，王昌元、项斯华、张燕、范上娥等新中国成立后第一代古筝专业演奏家，借鉴钢琴、扬琴、琵琶等乐器的演奏手法，造就了琶音、分解和弦以及大力度的扫摇、短摇、点奏、等高难度技巧，并运用西方的作曲技巧创作了《战台风》、《草原英雄小姐妹》、《雪山春晓》等一批优秀的古筝新作，使古筝这一古老典雅的乐器表现出气势磅礴、坚定有力的艺术气质，既丰富了古筝的音乐性格和表现力，也将其演奏技巧提升到了一个新的高度。然而，无论是“文革”期间那些借景抒发革命情怀或取材于历史事件的筝曲，还是“文革”前后借筝韵表达内在情感的作品，其弦序多为D调、G调或C调的五声音阶排列，作品结构单一，大多为三段体、二段体或特定风格流派的板式变化，其创作方式沿用的是由古筝演奏者自己创编或演奏者与作曲家合作的惯例。

上世纪80、90年代，随着中国的改革开放、中外文化交流的日益频繁、民族文化与世界文化的不可避免地碰撞、交流和融汇，音乐发展的趋势愈发多元化，古筝艺术在这个潮流中实现了更为广阔的借鉴。一些既尊重传统文化同时又充满着现代音乐思维的专业作曲家们，开始学习、了解古筝的表现技法或独自涉入筝乐的创作领域或在合作中占据创作的主导地位。他们打破了传统的五声音阶定弦法则，创造出新颖独特的弦序排列（又称为“人工调式”），使古筝曲在调式调性、曲式结构与和声语汇上产生了极大的变化。他们将现代作曲技法与少数民族音调或戏曲音乐完美地融合在一起，扩大了古筝创作的表现题材，而且为了拓展古筝的音乐表现力和追求新音色。作曲家们还借鉴了打击乐的演奏手法，把古筝的各个部位当成拍击的对象，如用手掌来拍击琴弦或琴板、握拳叩击琴盖等，以突出表现带舞蹈性的节奏律动和换了场面，使音乐获得了戏剧性的发展，让古筝这一古老的民族乐器表现出了极富现代意识的一面。同时，为了表现创新筝曲中更为绚丽丰富的音乐情感，传统的八度对称弹奏手法被突破，快速指序、多指摇等演奏手法应运而生。作曲家王建民于1989年创作的古筝独奏曲《幻想曲》就是这一时期具有重大突破和创新意识的代表作之一，曾荣获由文化部举办的1995年“东方杯”青少年古筝演奏大赛优秀作品奖。

一、关于《幻想曲》

《幻想曲》是作者王建民先生以西南苗族地区民歌为素材而

创作的一首古筝独奏曲。作者在充分挖掘苗族民族歌来源的基础上，展开想象，以现代的创作手法来构思作品。其中人工调式、拍弦、敲击琴板等手法都是苗族民歌音乐行为在作品中的具体体现。这种现代创作思维在古筝奏中的运用，也极大地加强了古筝这种古老乐器在演奏过程中的表现力。

作曲家在《幻想曲》中充分展现了其深厚的创作功底、筝乐的才华和对古筝表现力的大单探索，更使得古筝演奏者的表演才情得以尽情发挥。因此，这首作品的问世，在古筝艺术界引起了极大的反响，一直是历届各类民族器乐大赛古筝演奏的规定曲目。

《幻想曲》以云贵高原地区的民歌为素材，体现出苗族飞歌的自由且随性的音乐风格。它的人工调式定弦采取非五声调式的八度循环，其定弦包含了许多按原古筝定弦根本不可能出现的调式调性。乐曲的开始由一段散板的引子将飞歌的骨干音调以自豪与演奏的形式引出，这段旋律表现了虚幻而空灵的音乐意境，与乐曲标题的涵义相吻合，十分具有少数民族音乐特有的色彩。乐曲的主题是在引子的基础上发展而来的一段优美如歌的旋律，骨干音是将飞歌的音调以现代的作曲技法进行处理的，听众在欣赏过程中既能感受到民族素材的风格，又能让主题旋律有新色彩的出现，使整个乐曲不落俗套。

二、《幻想曲》的创作特点及音乐元素的运用

1.音阶与调式

苗族音阶是从中国五声音阶体系中派生发展而来的，由于民••••