魏晋南北朝

《青釉人骑兽器》 高17.7cm。
人骑于兽背，双手握兽角， 头戴网纹卷沿高帽，帽中 空，可插烛。骑兽人高鼻 圆眼，颌下有须；兽则伏 卧，龇牙瞋目。人、兽之 身都戳印圆形纹，兽面篦 划须纹，长尾垂。通体施 青黄色釉。 此器是西晋瓷塑制品的典 范，形象生动，是一件难 得的艺术珍品。
《北朝文吏俑》 高61厘米
• 所谓的「魏晋南北朝」，它是一个朝代名称 的复合词，虽然只有五个字，但其中所包括 的朝代或国家，可以多达几十个。 我们不妨就先从「魏晋南北朝」一词开 始，「魏」指的是三国里的曹魏，「晋」主 要指的是司马氏所建上的西晋与东晋(此时北 方是「五胡十六国」时代)，「南北朝」则指 当时南北对峙的几个朝代，南方包括宋、齐、 梁、陈四朝，北方则有北魏、东魏、西魏、 北齐、北周及最后统一全国的隋朝。
• 黑瓷也是瓷器制造中的一项新工艺。瓷 土中含少量铁成分可烧成青瓷，排除铁 的呈色干扰就出现了白瓷，加重铁釉着 色则可烧成黑瓷。东晋的德清窑以烧造 黑瓷著名。
名称: 青瓷羊 制造年代: 三国 材料: 瓷土 规格: 长30.5厘米， 高25厘米 收藏地: 中国历史博 物馆
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青瓷羊全身施青色釉，匀净无瑕，光采晶莹，造型十分美观，整体 作卧伏状，身躯肥壮，昂首张口，似正在咩咩而鸣，全身装饰划纹、 圆点纹，卷曲纹。羊头上布有一个圆孔，可以插蜡烛。从实物的形 态看，因东汉已出现了蜡烛，而此类羊、狮等器其背部或头部有孔 的皆为烛台。 中国古代“羊”与“祥”相通。古人还将羊看成知礼、有德、孝顺 的化身。跪伏的羊，更是温顺谦卑的象征，最符合中国人将道德与 审美合一的思想观念。
• 堆塑罐，又称谷他仓、魂瓶，是我国 长江中下游地区三国两晋时期墓葬中 的一种特有的随葬器物 。 东汉时期，五联罐已在浙江青瓷、黑 瓷中出现，其时作品上以五联罐为主 饰，仅见少量堆塑物，至西晋时，同 类器上部罐口和附设四小鞭均消失， 代之而起的是上半部为楼阁，下半部 仍如此器，楼阁上下均堆塑人物、禽 兽等形象，因而又被称为楼阁堆塑罐， 同时，由于用于陪葬且置放谷物，因 而又有丧葬罐之称 。
• 莲花尊，具有较高的艺术性的造 型，设计别致，艺匠新颖，尊体 以腹为中心，上下部塑饰莲花瓣 各三层层层相接故又名仰覆莲花 尊。其厚而均匀的釉层，高大挺 拔的造型，繁缛华丽的装饰足以 代表北朝甚至南北朝的青瓷成就
• 青瓷仰覆莲花尊 北朝 高 63.6，口径19.4厘米 1948年 河北省景县封氏墓群出土 中 国历史博物馆
• 魏晋南北朝时期民族大融合，促 进了民族间的文化交流，伴随着 人们日常生活的工艺美术，在交 流融合中相互补充，使得工艺品 的样式、工艺技术、品种、装饰 手法等方面都发生了明显地变化。
第二节——陶瓷工艺
• 魏晋南北朝时期，我国工艺美术已进 入了瓷器时代。瓷器在东汉的基础上 进一步发展，由于政权南北分裂，瓷 器也渐渐形成南北不同的风格，南秀 北雄，两大瓷系正式确立，自此，南 北两大瓷系互相影响，互相促进，迅 速向前发展。 • 南方先行，北方后起。 • 南方青瓷质精量大，所以人们习惯以 六朝青瓷来概括这一段辉煌。 • 六朝青瓷，标志着我国制瓷业的成熟。
• 黑釉鸡头 壶 东晋 高 18，口径8厘 米 浙江省德 清县出土 北 京故宫博物 院 • 此壶是德清 窑黑瓷的代 表作
• 黄釉乐舞纹扁 壶 北齐 高19.5， 口径6.4厘米 1971年河南省安 阳市范粹墓（575 年）出土 河南省 博物馆藏 此壶通体施黄 釉，色深光亮， 经测定，属铅釉 陶器。因其制作 精美，过去曾被 误认作瓷器准确，姿态优美，它高34．5厘米，昂首直立，双目 圆睁，尖角支起，鼻孔张大，双耳直竖，让人感到它全身充满力 量。牛身塑出大略的肌肉体块、起伏及几处突出的骨点。四肢稍 短，略分开，蹄大，胸部皮肉从颔下向下牵连赘生，显示了强悍 的阳刚之美。牛头饰辔络，身披璎珞，其华丽的配饰又为它增添 了几分华贵之气。这件具有写实主义风格的作品是南北朝雕塑艺 术的杰作。
《青瓷飞鸟百戏堆塑罐》
• 这件在江苏金坛唐王公社东 吴墓中出土的青瓷飞鸟百戏 堆塑罐，通高47.5厘米，口 径8.8百米，腹径28.5厘米， 系浙江越窑东吴晚期烧制的 青瓷产品，其总体造型为一 盘口鼓腹大罐，上设楼台百 戏，飞禽走兽及小五连罐。 此罐堆塑飞鸟68只，狮子、 猴、鹿、犬、海兽、乌龟、 飞鼠、蜥蜴等走兽、小畜、 爬虫69只，还塑有三层楼台1 幢、阙2、佛尊，舞乐杂技人 物10人(皆系有、胡人形象)。 整个器物集多种题材的装饰 为一件，图案繁杂、造型奇 特、寓意深刻，有谓“所堆 之物，取子孙繁衍，六畜繁 息之意，以妥死者之魂，而 慰生者之望”。罐上堆塑均 为模制，各种人物、飞禽走 兽的神态极为生动有趣，反 映了我国青瓷工艺和雕塑技 术在当时的高度艺术水平。
• 三国时期，烧造青瓷的中心地区在今浙江上 虞、绍兴一带。西晋时期，江苏宜兴、均山 一带制瓷技术也相当成熟。仅宜兴周墓墩出 土的青瓷就达20多种。此外，绍兴西面的肖 山和宜兴南面的吴兴，在西晋时期也开始烧 造青瓷。东晋是青瓷大发展的时期，肖山上 董、德清戴家山、余姚鳌唇山、金华五珠堂， 郭县小白市、浙江南部的永嘉夏瓷山等地都 烧造青瓷。到了南朝，除旧有的地点以外， 又出现了一批新产地，如临河三孔岙，丽水 吕步坑等地都发现了瓷窑遗址，而且相当密 集。江浙之外，湖北、河南、四川、广州等 广大地区也都有青瓷器出土。
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《青瓷兽形尊》 西晋 高27.9，口径13.3厘米 1976年江苏省宜兴县周 墓墩出土 南京博物院藏
此尊出土的墓中有刻西晋永宁二年（公元302年）的铭文砖。兽 形尊随葬墓中，可能作镇墓祛邪之器，因其堆塑兽面狰狞，与当 时的镇墓兽、辟邪风格相近
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青瓷扁壶 西晋 高23.2厘米 1970年8月江苏省金 坛县白塔惠群出土 • 江苏省镇江市博物馆 藏
关于莲花尊的用途，有不同见解， 一种认为是酒器，另一种认为是 陈设礼器。器体所饰莲花、菩提 树叶、飞天、忍冬纹皆与佛教相 关，而佛教是戒酒的，似乎不会 在酒器上装饰复杂的佛教题材纹 样。南北朝佛教兴盛，建寺、开 窟造像十分风行。莲花尊造型庄 重、气势恢宏，与当时的佛教造 像神相通，而与普通的日用器皿 迥然不同，将其作为佛教供器较 为恰当。
魏 晋 南 北 朝 工 艺 美 术
第一节——概述 第二节——陶瓷工艺 第三节——印染织绣工艺及服装
第四节——金属工艺
第五节——木漆工艺
第六节——雕刻工艺及其他
第七节——小结
第一节——概述 • 在从魏至隋的三百六十余年间， 有三十余个大小王朝交替兴灭。 • 自汉灭亡到隋统一的数百年间， 社会风雨飘摇、战乱频繁，人生 的苦旅迫使人们寻找精神避难所， 于是佛教便在中国的广大地域内 获得滋生，宗教艺术也应运而生。
• 北方瓷器，西晋、北魏、十六国时期仍以青 瓷为主，且发展不大。东魏、北齐是中原陶 瓷史上一个重要时期，这个时期出土的瓷器 从外观、化学组成烧成温度等方面与南方青 瓷有明显不同。北方白瓷发展较快，70年代 在河南宋阳北齐武平六年（575年）范粹墓 中首先发现了北朝的白瓷器。这批早期的白 瓷有明显的特点是，胎料经过淘练，比较细 白，没有上化妆士。釉层薄而滋润，呈乳白 色，但仍普遍泛青，有些釉厚的地方呈青色， 可以见出它脱胎于青瓷的渊源关系。青瓷和 白瓷的唯一区别，就在于原料中含铁量的不 同。白瓷的产生为以后青花、釉里红、五彩、 斗彩、粉彩等各种美丽的彩瓷的出现奠定了 基础。为瓷业的进一步发展开拓了无限广阔 的道路。
• 青瓷刻花壶 • 南朝 高21.5，口径 11，底径12.3厘 米 北京故宫博物院
莲花纹装饰自东晋开始流行，至南朝更盛，与佛教的传播有直接 关系。南朝青瓷莲花纹较为常见，多采用刻划手法，此器纹饰较 为典型。此外，所饰卷草纹，波状结构，循环往复，婉转流动， 节奏鲜明，是已知运用于瓷器装饰的最早实例。它与北魏云岗石 刻忍冬纹很接近，有人认为是受到外来艺术影响的产物。
• 与中国邻近的西亚诸国，很早就学会 了养蚕和丝织技术，他们的纺织技术 传统是斜纹组织（当然也有平纹组织） 以及以纬线起花，他们从中国学去了 养蚕法和提花机，但是不仅花纹图案 保留他们自己的传统，便是织锦的技 术方面，也保留了他们的纬线起花和 斜纹组织的传统。中国为了满足西方 市场的需要，在纹饰和织法方面，也 注意吸收他们的特点，如1967年在新 疆阿斯塔那北朝墓中发现的丝织物， 就出现了中亚、西亚流行的纹样和在 纬线上起花的新工艺。
《青瓷虎子》 三国 吴 高15.7，长20.9， 口径4.8厘米 1955年江苏省 南京市赵士岗出 土 中国历史博 物馆藏
虎子的用途有两种说法，一是便溺之器，一是贮水之器。是三国 两晋南北朝时期南方常见的器物，墓葬中多有出土。青瓷虎子多 作虎形装饰，或塑成虎形，堆塑、刻划兼施，有较鲜明的时代特 征。
• 俑头戴小冠，身穿宽 袖深衣，无领，肩部 前后似裲裆衫以褡袢 联结，着齐头翘首履， 双手按环首刀。该俑 具有北朝俑塑的典型 特点，形体造型夸张， 体态修长，宽衣广袖， 塑造线条简洁明快。 其面部刻画较为生动， 相貌清秀祥和，表现 出秀骨清象的魏晋风 度。(
陶侍俑(南北朝)
• 高26厘米。泥 质灰陶、外施 彩色陶衣。头 戴棉冠，全腮 胡子、高鼻梁、 眼睛深陷，表 情逼真、身体 瘦小，右手持 酒壶，左手置 胸，展现了西 域人民憨厚、 粗矿的性格。
扁壶在陶瓷器皿中不多见，此壶通体施青釉，造型独具特色， 并有铭文，是西晋青瓷中的珍品。
• 青瓷釉下彩盘口 壶 三国吴末晋初 南京市博物馆藏 通高32.1,口径12.6， 腹径31.2，底径 13.6厘米 1983年江苏省南京 市雨花台长岗村墓 葬出土
这件盘口壶胎质灰白，通体施青釉，釉层厚薄均匀，透明度较强。 褐彩装饰是其显著特征，是用一种含铁量较高的原料在坯体上绘 制纹饰，然后施釉，经高温烧成，因此称之为釉下彩。它是迄今 已发现最早的釉下彩装饰瓷器，证明我国早在三国末期已掌握了 烧制釉下彩瓷的工艺。
• 新疆吐鲁番阿斯塔那――哈拉和淖墓 出土蜀锦，有很高的水平。其织锦结 构虽沿用汉代的传统，但纹样多数已 是全新的了。如采取对称循环式纹饰 布局，为汉锦所未见。蜀锦颜色丰富， 即有藏青、缥青、大红、退红、大白、 绛、绿、黄、蓝、橙、粉绿、海蓝、 浅青、墨绿等。纹样有狮、象、人物、 树木、孔雀、鸡、羊、夔等。
《北齐彩绘 灰陶骆驼》
• 骆驼俑的出 现更是证明 了长城以外 的各个草原 部落已经大 量迁入中原 地区。各个 民族间的融 合和互动为 以后中国长 期分裂后的 再次统一创 造了契机。
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《青瓷对书俑》 西晋 高 17.2 厘米 板 15. 5 ﹡ 7.8 厘米 对书俑由捏制而后雕刻而 成，通体施青釉，因胎釉 结合不好，釉基本剥落， 但俑的神态依然栩栩如生。 俑头戴晋贤冠，身着交领 长袍，相对而坐。中间置 书案，案上有笔、砚、简 册及一件手提箱，一人执 笔在板状物上书写，另一 人手执一板，上置简册。 二人若有所语。根据俑的 衣冠特征、人物神态，以 及案上的文具，二俑当是 文献中记载的校书吏，因 此称之为校雠(chóu) 俑更 为贴切。
第三节——印染织绣工艺及服装
• 养蚕和丝织源于中国，公元六世纪左右，中国 的养蚕业才传入西方。在此以前，欧洲欲得中 国丝织品要从离中国较近的叙利亚转手，叙利 亚织工往往由中国输入丝和丝织品，再转手与 大秦交易，从中牟利。后来据说大秦觉得不合 算，便通过下嫁公主与瞿萨旦那（今和田）王， 由公主把蚕种藏在帽子里带到了大秦，从此欧 洲开始学会养蚕和制丝。还有传说，是由两名 波斯僧人把中国蚕藏在手杖空隙中带给了拜占 庭帝国查立了尼皇帝。从此，欧洲才有养蚕业 和丝织业
• 三国 青瓷谷仓罐 上海博物馆藏 • 高3.5厘米 口径6.8厘米 底径2.3厘米
此器上部为联体五罐，即中部为整器罐口， 四侧有四小罐相连， 四罐下至肩腹间堆塑各式人物、鸟禽、走兽等，腹部鼓出，下 部微收，整器形体稍觉硕长，装饰性较强，通体施青釉，釉层 不够匀净，整体制作具有早期青瓷的粗率豪放风格。