苏州留园入口景观空间分析

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苏州留园的园林设计理念是什么

苏州留园的园林设计理念是什么苏州园林，闻名遐迩，而留园作为其中的杰出代表，其园林设计理念蕴含着深厚的文化底蕴和独特的审美追求。

留园的设计理念首先体现在对空间的巧妙布局上。

它并非是简单的平铺直叙，而是通过曲折迂回的路径，营造出一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的奇妙感受。

入园伊始，狭窄的通道让人感觉空间局促，但随着脚步的深入，豁然开朗的庭院和精致的景观逐一展现。

这种先抑后扬的空间处理手法，不仅增加了游览的趣味性，也让人在心理上产生一种期待和惊喜。

移步换景是留园设计的又一重要理念。

在留园的游览过程中，几乎每走几步，眼前的景色就会发生变化。

通过巧妙设置的漏窗、门洞、回廊等元素，将不同的景致相互渗透、相互借景。

比如，站在一处亭台，透过漏窗可以瞥见远处的假山流水；沿着回廊漫步，不经意间又能欣赏到另一侧庭院中的花草树木。

这种移步换景的设计，使得园林景观丰富多样，让人目不暇接。

留园的设计还注重对自然元素的模仿与提炼。

园林中的假山，并非单纯的堆砌，而是模仿自然界中山峰的形态和神韵，或雄伟险峻，或秀丽清幽。

流水的设计也是如此，或潺潺流淌，形成小溪；或汇聚成池，倒映着周围的景物。

树木花草的搭配更是精心，根据不同的季节和花期，营造出四季有景、花开不断的氛围。

在建筑与景观的融合方面，留园也做到了极致。

园内的亭台楼阁、轩榭廊舫，与山水花木相得益彰。

建筑的风格和造型既体现了江南水乡的婉约之美，又与周围的自然景观相互呼应。

比如，一座临水而建的水榭，让人可以近距离欣赏水面的波光粼粼；而一座隐藏在假山之后的亭子，则给人一种清幽宁静之感。

对称与不对称的平衡也是留园设计的一大特色。

在一些重要的庭院和建筑布局中，采用了对称的形式，以展现庄重和规整。

但在更多的地方，则运用不对称的手法，营造出自然随意的氛围。

这种对称与不对称的巧妙结合，使整个园林既有秩序感，又不失灵动活泼。

留园还十分注重细节的处理。

从门窗的雕刻、栏杆的纹饰，到铺地的图案，每一个细节都经过精心雕琢。

留园空间分析

亭
临下的驻足观景场所。在亭中南望，可见
“涵碧山庄”与“明瑟楼”。
濠濮亭，四角亭，立于水面之上，可休憩、观水、戏鱼、赏荷。
留园空间分析
亭
留园空间分析
山舒处啸，亭掩，映园在亭漫，山位枫于林西中部。假
置石
冠云峰，中心水池名浣云沼，南为平台石栏，水中植莲花，池北出半岛，立
冠云峰，瑞云峰、岫云峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰。
留园空间分析
北部
西区
中区
东区入口
留园空间分析留园分区
留园西区
环境僻静山阜为全园最高处阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣
留园空间分析
西区的活泼泼地
留园空间分析
活泼泼地
窗外鸢鱼活泼，床头经典交加；此处鸢飞鱼跃，天机活泼，借以为
名
留园空间分析
留园中区
水面、假山为主闻木
建筑环绕四周
樨香
西北受阳侧放置山石轩
南厅北山，隔水相望
留园空间分析
可亭
汲古得绠处
涵碧山房
明瑟楼
中区平面图
可亭
留园空间分析
汲古修绠处
留园空间分析
留园空间分析闻木樨香轩
涵碧山房
留园空间分析
涵碧山房和明瑟楼
留园空间分析
建筑高度的起伏变化
立面图
留中园空间区分析效果图
建筑的空间错落，使之富有变化。
留园东区
东区以曲院回廊见
胜。
冠云峰区
中部为鸳鸯厅—— 林泉耆硕之馆，
还我读书处区
柱梁装修精致。北面为浣云沼水池，
后面有三座石峰。冠云峰居中，高5.6米，
为苏州诸园现存湖石之冠，相传为宋花石纲旧物。两旁的瑞云、岫云二峰，也很劲秀。

留园入口空间营造手法

留园入口空间营造手法
留园入口空间的营造手法可以采用以下方法：
1. 照明设计：通过灯光的布置和设计，突出入口的重要性和特点。

可以运用彩色灯光、景观灯等手法，打造独特的氛围和视觉效果。

2. 建筑设计：入口建筑的外观设计要与留园的主题和风格相协调。

可以运用亮丽的色彩、独特的形状和材料，增强入口的视觉吸引力。

3. 植物景观：在入口附近设置有吸引人的植物景观，例如花坛、绿化带等，以增加入口的生机和美感。

4. 艺术装置：在入口区域设置艺术装置，如雕塑、壁画等，以增加艺术氛围和视觉冲击力。

5. 标识和导向系统：设计专业的标识牌和导向系统，使游客能够清晰地找到入口，并了解留园的相关信息。

6. 座椅和休息区：在入口附近设置舒适的座椅和休息区，方便游客休息和欣赏周围的景色。

7. 声音和音乐：通过音响设备播放轻松愉悦的音乐，为入口区域营造宜人的音乐氛围，增加游客的舒适感。

8. 色彩搭配：使用明亮、活泼的色彩搭配，如鲜艳的花朵、鲜
艳的标识牌等，增加入口的活力和吸引力。

通过以上的空间营造手法，可以为留园的入口创造一个醒目、吸引人、独特且舒适的空间，吸引游客的注意力并增加其游园的欲望。

留园场地分析调研

穿过入口可看到以柱、栏杆、挂落组成的框景，使空间显得更加深远。
留园的建筑艺术也表现在入口上：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。
造园风格分析
与北方园林建筑相比，江南私家园林建筑的色彩处理的十分朴素淡雅。1，以灰色的小青瓦作为屋顶；2，全部木结构以栗皮色和深棕色，个别建筑还为墨绿或黑色；3，所有院墙均为白粉墙，这样的色调与北方皇家园林那种以金碧辉煌而炫耀富贵、至尊形成鲜明对比。由于灰栗皮、墨绿等色调均属调和、稳定而又偏冷的色调，不仅极易与自然界中的山石、水、树等相调和。江南园林不会用红、蓝、橙等纯度高、色泽艳的颜色。它常用青灰、栗皮等色彩纯度较低的复色，既沉着、稳定又与任何色彩相调和。给人优雅宁静的感觉。
冠云峰
冠云峰可称得上是留园的镇园之宝，同时也是中部的主要景观。冠云峰高达六米多，是我国现存较高的湖石名峰。太湖石是我国古典园林中极为珍贵的天然艺术雕塑。除了冠云峰外，还有岫云峰、瑞云峰，好似三姐妹，被合称为“留园三峰”。
岫云峰
冠云峰
瑞云峰
西部景观介绍
西部主要突出自然野趣，自然风光优美西部环境僻静，富有山林野趣
涵碧山房是座南北开敞的三开间厅堂，硬山顶，与明瑟楼相连，恍如一体
曲溪楼
建筑临水，位于中心水池的东部，进深仅三米左右，南北长十余米。在曲溪楼上可看到濠濮亭、明瑟楼、涵碧山房、绿荫轩等。
明瑟楼
涵碧山房绿荫轩
曲溪楼一带平面图
远翠阁

(完整版)留园详解

二、留园景观总体分析
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
留园西区
环境僻静，山阜为全园最高处，阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣。
留园中区
水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
渗透与层次
透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比直接看要显得深远些。
蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，园林以曲为美。
空间主体-----高潮迭起，使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间收尾——形断意连，造成一种回味，景断而意不尽。
空间延续——诱导性、延续性的景物，增加层次性和递变性的心理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情，人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；至绿荫处豁然开朗，达到高潮；过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗；穿越石林小院视野又一次被压缩；至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
A.留园入口 N.留园西部 M.留园北部
B.门厅小院
C.门厅后通廊
D.古木交柯小院
F.窄巷
E.中部景区
G.五峰仙馆庭院
L.冠云峰前院
J.鸳鸯厅北
I.通往石林小院 H.东部小院
K.鸳鸯厅南

格式塔知觉理论下苏州留园景观空间分析

林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２０２４Ｖｏｌ５６Ｎｏ１收稿日期:２０２３－０９－０７格式塔知觉理论下苏州留园景观空间分析崔佳锋(苏州大学ꎬ江苏苏州２１５０００)[摘㊀要]㊀中国园林吸收了历代造园的精华ꎬ融入了本于自然高于自然的哲学思想ꎬ是中国传统文化中宝贵的物质财富ꎮ其中江南园林是中国古典园林艺术的巅峰ꎬ蕴含了天人合一ꎬ归隐山林和无往不复的空间趣味ꎬ其中留园是中国造园史上的巅峰ꎮ从现代格式塔心理学理论出发ꎬ通过对格式塔基本理论的认识ꎬ将该理论应用于对苏州古典园林留园景观空间的分析ꎮ从游客感知的角度出发ꎬ解析留园的造园手法和对游人知觉影响ꎬ发现园林在布局和建造上的巧妙之处ꎬ实现现代理论对传统园林的重新解构ꎮ[关键词]㊀古典园林ꎻ格式塔理论ꎻ留园中图分类号:ＴＵ９８６㊀㊀㊀㊀㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀㊀㊀㊀㊀文章编号:１００９－３３０３(２０２４)０１－０１７４－０３ＬａｎｄｓｃａｐｅＳｐａｃｅＡｎａｌｙｓｉｓｏｆＳｕｚｈｏｕＧａｒｄｅｎｕｎｄｅｒＧｅｓｔｔｏｗｅｒＰｅｒｃｅｐｔｉｏｎＴｈｅｏｒｙＣｕｉＪｉａｆｅｎｇ(ＳｏｏｃｈｏｗＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＳｕｚｈｏｕ２１５０００ꎬＪｉａｎｇｓｕꎬＣｈｉｎａ)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎｓｈａｖｅａｂｓｏｒｂｅｄｔｈｅｅｓｓｅｎｃｅｏｆｇａｒｄｅｎｉｎｇｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅａｇｅｓａｎｄｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅｄｔｈｅｐｈｉｌｏｓｏｐｈｉｃａｌｔｈｏｕｇｈｔｏｆｂｅｉｎｇｍｏｒｅｔｈａｎｎａｔｕｒｅꎬｗｈｉｃｈｉｓａｖａｌｕａｂｌｅｍａｔｅｒｉａｌｗｅａｌｔｈｉｎＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒｅ.ＡｍｏｎｇｔｈｅｍꎬＪｉａｎｇｎａｎＧａｒｄｅｎｉｓｔｈｅｐｉｎｎａｃｌｅｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎａｒｔꎬｃｏｎｔａｉｎｉｎｇｔｈｅｕｎｉｔｙｏｆｈｅａｖｅｎａｎｄｍａｎꎬｔｈｅｒｅｔｕｒｎｔｏｔｈｅｍｏｕｎｔａｉｎｓａｎｄｆｏｒｅｓｔｓａｎｄｔｈｅｅｎｄｌｅｓｓｓｐａｔｉａｌｉｎ￣ｔｅｒｅｓｔꎬａｍｏｎｇｗｈｉｃｈＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎｉｓｔｈｅｐｉｎｎａｃｌｅｏｆＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎｉｎｇｈｉｓｔｏｒｙ.ＩｎｔｈｉｓｐａｐｅｒꎬｆｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｍｏｄｅｒｎＧｅ￣ｓｔａｌｔｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌｔｈｅｏｒｙꎬｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｂａｓｉｃｔｈｅｏｒｙｏｆＧｅｓｔａｌｔꎬｔｈｅｔｈｅｏｒｙｉｓａｐｐｌｉｅｄｔｏｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅｌａｎｄｓｃａｐｅｓｐａｃｅｏｆＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎ.ＦｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｐｓｙｃｈｏｌｏｇｙꎬｉｔａｎａｌｙｓｅｓｔｈｅｇａｒｄｅｎｉｎｇｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎａｎｄｔｈｅｉｎｆｌｕ￣ｅｎｃｅｏｎｖｉｓｉｔｏｒｓ'ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎꎬａｎｄｄｒａｗｓｏｕｔｔｈｅｉｎｇｅｎｕｉｔｙｏｆｔｈｅｇａｒｄｅｎｉｎｉｔｓｌａｙｏｕｔａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎꎬｓｏａｓｔｏｒｅａｌｉｓｅｔｈｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｇａｒｄｅｎｓｂｙｍｏｄｅｒｎｔｈｅｏｒｉｅｓ.Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:Ｃｈｉｎｅｓｅｃｌａｓｓｉｃａｌｇａｒｄｅｎｓꎻｇｅｓｔａｌｔｔｈｅｏｒｙꎻｌｉｎｇｅｒｉｎｇｇａｒｄｅｎ１㊀基本概念１.１㊀留园留园是苏州古典园林的代表ꎬ占地２３３００ｍ２ꎮ乾隆五十九年由刘恕改造并扩建东园ꎬ改名为寒碧山庄 ꎬ后取刘字改名刘园 ꎮ同治年间被盛康买下ꎬ重修并再次扩建ꎬ更名为留园 ꎮ留园体现中国的传统天人合一哲学思想ꎬ将文人墨客寄情山水的精神追求演绎到极致ꎮ整个园林由四部分组成ꎬ园中山水情趣是园林的核心ꎬ西侧是山林景观ꎬ北侧着重于田园风光ꎬ而东侧是建筑和庭院组成的生活空间ꎮ留园融合了巧妙的造园手法和高超的工匠技术使其成为中国园林史上的瑰宝ꎬ于１９６１年被国务院列入首批全国重点保护文物单位ꎬ１９９７年被联合国教科文组织列入«世界遗产名录»ꎬ成为苏州的名片之一ꎮ１.２㊀格式塔心理学格式塔心理学是基于视觉观察和经验基础上对外界事物做出的具体判断ꎮ它认为人们看到事物时ꎬ会自觉地通过自己的过往经验找到与之对应的对象ꎬ这种基于认知经验的心理认知称之为格式塔[１]ꎮ格式塔心理学所研究的是形对知觉进行刺激后知觉对形所进行地组织或建构的规律ꎮ格式塔心理学由韦特海默在«似动的实验研究»一文中首次提出ꎬ并阐述其原理是将基于不同分离组分所组成的有机整体这一含义应用到心理学中ꎬ标志者格式塔心理学的诞生ꎮ而后考夫卡和科勒提出整体是基本论点ꎬ它的理论基础是整体性大于各部分之和ꎮ美国阿恩海姆从横向发展的角度探究格式塔心理学ꎬ将它应用到艺术设计领域ꎬ实现心理学理论和实践的结合ꎮ格式塔在建筑和景观等领域中已取得丰富的成果ꎬ成为建筑行业强有力的设计手段ꎮ格式塔理论用于研究园林对我国古典园林研究具有重要的参考意义ꎮ２㊀格式塔理论在景观中的应用２.１㊀层次性格式塔的层次性主要体现在三个维度ꎬ即简单的格式塔ꎬ复杂但不统一的格式塔ꎬ以及复杂而统一的格式塔ꎮ艺术设计主要体现在第三层复杂但整体和谐统一ꎮ格式塔本身具有多种性质ꎬ由低阶向着高阶过度的过程ꎬ是视觉要素不断叠加的过程ꎮ因此ꎬ整体中透露各组分之间彼此独立的因素ꎬ但是由于视觉等心理要素的存在却又高度统一ꎮ格式塔的层次性很好的解释了文化的传承但是却饱含着各个时代ꎬ各个流派的创新和多元性ꎬ同时为我国乃至世界古典园林的发展提供了宝贵的借鉴经验和绵延不断的文化底蕴[２]ꎮ４７１２０２４Ｖｏｌ５６Ｎｏ１林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２.２㊀园林整体性格式塔理论的核心论点之一ꎮ虽然每个组分之间具有看似独立的层次结构ꎬ但是会形成完全独立于这些层次之外的整体结构ꎬ称为整体论ꎮ许多现实中的图形我们看起来是不完美或者是不完整的ꎬ但我们会将其进行视觉重组使之成为一个整体ꎮ整体论是景观设计中重要组成ꎬ我们人的知觉会将个体颜色ꎬ形态ꎬ功能等景观空间要素相互融合ꎬ形成整体性的把握ꎬ塑造统一性的格式塔ꎮ形态是具有高度自觉性的整体ꎬ允许不同层次的个体存在ꎬ表现为整体变化会对个体造成影响ꎮ因此这也类似于中国古典园林中所讲的意境ꎮ２.３㊀景观变调性格式塔变调性主要含义是在格式塔的各个组分(形态ꎬ大小ꎬ方向ꎬ位置)发生改变之后ꎬ格式塔依然保持不变ꎮ一首曲子ꎬ无论其演奏的乐器如何ꎬ还是如何变调ꎬ其本身的性质依然保持不变ꎬ我们还能窥见这首曲子本身的面貌ꎮ这就是格式塔的变调性ꎬ强调小的变化不会影响整体性的组分改变ꎮ因此构成法则如果不产生变化ꎬ就不会破环整个格式塔ꎮ中国古典园林的景观以自然山水的审美情趣和天人合一的思想意境为指引ꎬ中国传统山水画中也透露这上述的思想ꎮ这一部分中就体现格式塔变调性ꎮ中国画和中国园林都是中国艺术风格集大成的体现ꎬ但是二者却有着相似的格式塔ꎬ二者中有相同的艺术符号和手法ꎬ甚至参与两种活动的人群都是中国古代的文人[３]ꎮ它们呈现的作品融入艺术家自身的喜好却不破坏风格ꎬ无论绘画还是园林都带有浓重的中国风ꎮ绘画中的表现往往过于单调ꎬ目的是表现平面上的写意山水ꎮ园林更多对意识形态和审美的反映ꎬ是融合了建筑㊁书画和园艺等古代设计艺术的综合体[４]ꎮ中式园林在历史发展中不断变化的ꎬ但是只要中国最基本的景观要素和造园手法不变ꎬ我国园林的传承与发展就会带有中国特色的格式塔ꎮ２.４㊀园林知觉体验园林中的景与物会在人脑中尝试构建一套整体的图像ꎬ引起思维的想象和情绪的变化ꎮ人在体验园林的过程中利用五感来感知景观并产生一定的知觉影响ꎮ中国园林的格式塔的作用体现在安抚和舒缓体验者的消极情绪ꎬ或是提供返璞归真的现实情境ꎬ亦或是利用景观给人山水的感知体验ꎮ对于普通人群可能难免造成无聊和平庸之感ꎬ相对于西方园林中整齐划一和强烈的视觉冲击ꎬ中国自然式园林难以产生知觉上的强刺激ꎬ可能这也是东西方园林艺术中不同格式塔所带来的强烈对比[５]ꎮ３㊀利用格式塔理论分析苏州留园３.１㊀留园整体性与层次性留园整体平面体现造园者对土地匠心的规划和精巧的设计ꎬ空间划分上建筑相互关联ꎬ而景观穿插在建筑中ꎬ形成相互共生ꎬ互利共存的形态ꎮ空间的划分中体现出园中园的嵌套模式[６]ꎮ这样的布局有助于将园林构图和设计的巧妙的隐藏在多个层次的复合空间中ꎮ层层递进的空间循序渐进地引导观赏者前往并发掘园林空间和并调动人的五感与景观相互作用ꎬ使其在心理上主动理解文人园林的思想根源ꎮ当观赏者被景所带动后ꎬ其思维就可能与留园设计者产生相同的心物场ꎬ而通过园林感受到文人的自由与洒脱ꎮ从格式塔的角度可以将留园看作一个整体ꎬ又包含了复杂而统一的三个层次ꎮ首先从构图ꎬ留园由西部㊁中部和东部三个区域组成ꎮ它们之间被山墙分割彼此独立但在视觉和构图上却呈现统一性ꎮ虽然留园是三个独立空间形成的完整的格式塔ꎬ其中它们都源于都有本于自然ꎬ高于自然的设计理念和天人合一的指导思想强化格式塔的整体性却没有丢掉层次性ꎮ其次每个独立的区域由多个景观组成ꎬ但是它们又组成从统一的格式塔ꎮ以中部山水空间为例ꎬ南部以涵碧山房为主体的建筑群ꎬ中间是水景ꎬ西北侧为堆叠的假山ꎬ它们在平面和立面上产生强关联ꎬ使独立的景观组团更加依靠其他组团相互影响给人整体知觉感受ꎮ最小尺度的层次是每个独立的景观个体ꎬ大到五峰仙馆ꎬ林泉耆硕之馆ꎬ小到园中的草木ꎬ即可以组合成富有情趣的景观组团甚至形成节奏于韵律ꎬ也可以利用不同的层次感可以达到分割空间ꎬ各自为景的目的ꎮ可见留园的整体布局和各个层次之间不是相互独立的ꎬ设计者充分考虑了整体与局部的关系ꎬ使得各个层次服务于整体的空间ꎮ没有某个层次超出了整体布局而显得特别突兀ꎬ反倒是加强了整体性ꎬ乱中有序ꎬ细致入微ꎮ３.２㊀造园手法与知觉体验留园原本的地基并不适合建造园林ꎬ特别是入口空间受到两侧墙体制约ꎬ形成了沉闷ꎬ单调的空间ꎬ但是设计者巧妙地运用狭长的空间ꎬ巧妙地利用空间之间的对比关系获得极好的效果ꎮ观赏者行走封闭㊁狭长的入口空间会由于空间的收放而产生视线的变化ꎬ这种体验会给人造成压抑而单调的错觉ꎬ增加人们在潜意识里的期待ꎮ在进入开敞空间后ꎬ视线的豁然开朗又给人生机和活力ꎮ这种欲扬先抑的手法体现格式塔的变调性ꎬ鲜明的对比增加人们观赏的情趣ꎮ利用人们的知觉来组织园林空间的手法在苏州园林中很常见ꎬ造园者合理运用知觉体验的方式可让人理解到场所精神与文人园林围绕审美主体进行意境构建的创作逻辑有内在的对应关系[７]ꎮ中国园林的造园手法中习惯应用视觉效果和多种感知相互作用的方式来营造意境空间ꎬ比如藏与露ꎬ虚与实ꎬ疏与密等ꎮ留园中疏密层次的变化提供丰富的视觉体验ꎮ留园建筑分布并不均匀ꎬ因此给予游客的体验是强烈的对比ꎮ东区的建筑相对密集ꎬ相互穿插更能体现建筑作为中心的厚重感ꎬ而西部区域相对舒缓并不压抑ꎬ建筑的排列忽张忽驰ꎬ忽开忽合ꎬ富有层次感[８]ꎮ园林脱离了低级的趣味ꎬ形成有节奏和有组织的空间布局ꎮ园中园的主体假山也偏安一隅ꎬ形成了山环水５７１林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２０２４Ｖｏｌ５６Ｎｏ１抱的格局ꎬ在不同角度提供了多变的视觉效果ꎬ无论是湖面南岸还是在假山上观涵碧山房都不会被狭小的空间所局限视觉的广阔ꎬ而且不同的景观让游客的内心感受产生不同的变化ꎮ３.３㊀园林构筑物园林景观和建筑有明确的图底关系ꎮ集中的建筑是全园的主体用作整幅山水画的图底具有定调的作用ꎮ而假山ꎬ池水和树木作为景增添园林的活力和观赏性ꎮ以五峰仙馆为主的东北部建筑群和划分了各个园林使整体不会杂乱无章ꎮ建筑和园林之间形成良好的渗透关系ꎬ同时利用墙体ꎬ花窗ꎬ拱门等建筑形成框景效果ꎮ如鹤所与五峰仙馆之间本有一墙之隔但在墙上设框景ꎬ虽打断空间的联系但增强视觉上的渗透ꎮ中间的区域的东南部开凿水池并以水池为中心构造假山ꎬ假山以太湖石和黄石为主体构筑ꎬ一条溪涧穿插其中并以石板桥沟通山径ꎬ透过山石可以窥见建筑ꎬ山石和水体之间构成一景(图１)[９]ꎮ留园中还有多个利用视角形成的独特景观ꎬ看似无意的构图和布景ꎬ却充分调动人对环境感知将凌乱的环境在脑海中重新进行排列与组合ꎮ这些细节意在将看似破碎的景观要素在特定时间与角度上ꎬ在观赏者心理上却重构建出完整的景观画卷ꎮ图１㊀留园溪涧(图片来源:网络)㊀㊀园林植物方面多有古树名木ꎬ假山上桂树为主ꎬ并配置高大乔木ꎬ植物随着山水的变化而变化ꎬ高低起伏错落有致ꎬ给人目不暇接的感受ꎮ虽然没有建筑明确ꎬ植物也在一定程度上划分了空间[１０]ꎮ游人可以以穿梭在山林的小天地之间ꎬ节奏有变化而不单调ꎮ北侧园林中有盆景ꎬ东南侧的园林主要以灌木和草本为主ꎮ多种种植形式和丰富观赏植物种类ꎬ使人不会对山石之景产生审美疲劳ꎮ同时ꎬ营造丰富的生境使空间富有生机(图２)ꎮ留园林泉耆硕之馆的冠云峰是作为园林中重要的视觉焦点ꎬ周围配置另外两峰ꎬ衬托主峰的神秀ꎬ搭配花台ꎬ小径ꎬ石笋ꎬ花木使其更显诗情画意ꎬ将园林审美和主人精神寄托这一方小天地中ꎬ让游客至今依然能感受到冠云峰形成的园林气场ꎮ图２㊀留园假山与可亭(图片来源:网络)４㊀结语中国古典园林虽然没有利用格式塔理论ꎬ但整座园林会让体验者切身感受到设计者在规划和细节设计上的巧妙之处ꎮ应用空间整体与局部之间的关系构建园林的每一方土地ꎬ将自然山水画的景观映射到现实中却不失变化ꎬ精致的园林却不忘寄情山水和天人合一的传统思想ꎮ留园的景观环境虽然有着高超的设计手法ꎬ但并未脱离人的需求和环境特征ꎬ同时设计也是由表入里ꎬ层层递进ꎬ体验从知觉延伸到心理ꎮ格式塔心理学理论对古典园林的研究现在侧重于平面和立面空间的分析ꎬ也不应忽视人的主观感受ꎮ留园张弛有度的平面形态ꎬ层次连贯的结构ꎬ富有变化的五感体验以及高于自然的设计理念和不突兀的亮点和细节设计对今天的园林景观具有指导借鉴意义ꎮ参考文献[１]杨倩.基于格式塔空间知觉体验的苏州高铁新城湿地公园设计[Ｄ].苏州:苏州大学ꎬ２０１９.[２]陈冬福ꎬ任慧玲.格式塔对我国古典园林景观再现的启发[Ｊ].河北农业科学ꎬ２００８(９):２３－２５.[３]赵晋镭.基于视觉感知的留园空间分析[Ｄ].中南林业科技大学ꎬ２００８.[４]温和.中国古典文学对园林的影响[Ｊ].林业科技情报ꎬ２００５(４):３９－４０.[５]肖龙斐.基于透明性理论的留园空间形式与营造手法研究[Ｄ].济南:山东建筑大学ꎬ２０２２.[６]李旭.中国山水画创作艺术与留园山水空间的关系[Ｊ].大众文艺ꎬ２０１６(１９):８６－８７.[７]翟俊ꎬ陈雪倩.中国传统造园手法的现代性苏州留园和纽约泪珠公园的比较研究[Ｊ].中国名城ꎬ２０１８(５):５８－６５.[８]许砚梅ꎬ官悦.格式塔心理学视角下的文人园林审美解读以网师园为例[Ｊ].西部人居环境学刊ꎬ２０１９ꎬ３４(１):８１－８６.[９]丛昕ꎬ殷敏ꎬ丁绍刚ꎬ等.游客视角的中国古典园林景点热度感知评价与传播途径研究以苏州古典园林留园为例[Ｊ].中国园林ꎬ２０２１ꎬ３７(８):５６－６１.[１０]孙迪.试论中国古典园林建筑与植物配置[Ｊ].林业科技情报ꎬ２０１３ꎬ４５(２):８６－８７.６７１。

留院分析

中国古典园林——留园
级旅游景区。
丘、留园）扩展景区成为国家
留园作为苏州园林（拙政园、虎
为世界文化遗产。二零一零年，
括留园在内的苏州古典园林被列
保护单位之一。一九九七年，包
留园是中国著名古典园林，位于
5A
留园简介
：
留园一景
中国古典园林造园精华：巧于因借，精在体宜；虽由人作，宛自天开。
中区（核心）
东区西区
入口
入口
分析
进入留园的入口是一个宽敞的大厅，由于两侧走廊临有高墙且走廊蜿蜒曲折。因此，在厅的上方开了一个天井。由狭长、忽明忽暗的走廊一直到园的主要空间给人是豁然开朗的感觉。
以为名。
天机活泼，借
此处鸢飞鱼跃，
床头经典交加，
窗外鸳鱼活跃，
西区活泼泼地
以为名。
天机活泼，借
此处鸢飞鱼跃，
床头经典交加，
窗外鸳鱼活跃，
园林分析
留园中部尽管不算是最大，且主要厅堂也不在其中，但由于景观内容充实而极富变化，实为全园精华荟萃的中心。
留园东区
分析
东区以曲院回廊见胜。中部为鸳鸯厅柱梁装修精致，北面为浣云沼水池，后面有三座石峰。冠云峰居中，高5.6 米，是苏州诸园中最高的湖石峰。建筑庭院为主处处虚邻方方胜境
五峰仙馆区
五峰仙馆庭院
庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉。
冠云峰庭院

景观园林案例分析

4、知识之“窗”

苏州园林中的漏窗漏窗是一种满格的装饰性透空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景色。苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。
二、留园设计风格
在苏州的园林中，很多人都去过留园和艺圃。踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作，它以前的主人盛宣怀断断不会如此布臵。顺着一段晦暗而曲折的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。北方的春还没展开，南
留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布臵精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。一九六一年，留园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。

CC留园的空间处理手法

留园的空间处理手法构图艺术及空间艺术构图艺术：留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。

留园集住宅、园林于一身，该园综合了江南造林艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、区直、明暗、高低、收放等手法，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。

留园内既有以山石花木为主的自然山水空间，也有各式各样一建筑为主或是建筑、山水相间的大小空间-----庭院，庭园、天井等。

园林空间构图非常丰富，为江南诸园之冠。

一进大门，留园的建筑艺术处理手法就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理的易趣无穷。

过道尽头是迷离掩映的漏窗。

洞门，中部景区的湖光若隐若现。

绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到欲扬先抑的艺术效果。

留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小园深深室接连不断错落变化的而建筑组合。

园内精美宏利的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井巧妙地组合成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。

留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。

建筑面对山池时，如果想得到湖山真意，就取消了湖面的整片墙面：建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画付引入室内。

空间艺术主从与重点留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅堂又不在其内，但由于景观内容充实而极富变化，实为全院精华荟萃的中心。

渗透与层次透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。

即使隔着一重网格看，也比直接看要显得深远些。

古木交柯向西透过门洞，窗口看绿荫及华步小筑庭院，空间显得更加深远。

蜿蜒曲折中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲直。

(完整版)中式园林--留园分析

留园
汇报人：张志浩汇报时间：未知
目录
1 留园简介 2 留园的空间布局 3 留园的建筑 4 留园假山的成因与现状 5 窗的应用
留园简介
探访留园的前世今生
留园的由来
留园最早由明代太仆寺少卿徐泰建造于万历二十一年（1593年），那是名为东园。后经几代主人改建、增建，名称也从“东园”、“西园”、改为“寒碧庄”直至现在的“留园”。留园位于江南古城苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。留园占地面积23300平方米，为中国大型古典私家园林，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。1961年，留园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。1997年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
濠濮亭
跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名“印月”，峰石中的涡孔倒影池中印有的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目谴兴。这种借景手法亦为他园少见，别匠具心
曲溪楼
曲溪楼矮屋二重，长十余米，因只有半间，进深仅三米左右，但入楼后并无穿行过道之感。楼内窗框门洞形成了一幅幅美妙的框景。
留园的空间布局
游览路线的规划
留园的空间布局
全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，厅堂华丽，庭院精美，奇峰秀石，引人入胜;西、北部环境僻静，山溪曲流，树木葱茏，颇有山林野趣。

留园如何融入苏州园林特色

留园如何融入苏州园林特色留园，作为苏州园林的杰出代表之一，以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴，在众多园林中独树一帜。

那么，留园是如何巧妙地融入苏州园林特色的呢？首先，从空间布局上看，留园展现出了苏州园林典型的曲折幽深之美。

步入留园，犹如进入一个迂回曲折的迷宫，其布局并非一眼就能望尽。

通过巧妙设置的廊道、门洞、漏窗等元素，将园林空间分割成多个大小不一、形态各异的区域，营造出“移步换景”的奇妙效果。

这种布局方式不仅增加了游览的趣味性，还使得园林在有限的空间内展现出无限的景致。

比如，穿过一道道狭窄的走廊，眼前突然豁然开朗，出现一个开阔的庭院，种满了奇花异草，让人感受到惊喜和愉悦。

在景观营造方面，留园充分体现了苏州园林对自然的崇尚和模仿。

园内的假山、池塘、树木、花卉等元素，都经过精心的布置和搭配，力求呈现出自然山水的神韵。

假山峰峦起伏，形态逼真，有的如狮子盘踞，有的似骏马奔腾，给人以无限的遐想。

池塘清澈见底，游鱼嬉戏其间，与岸边的垂柳、花草相映成趣，仿佛一幅生动的水乡画卷。

树木的种植也颇具讲究，有高大的乔木为园林撑起一片绿荫，也有低矮的灌木和花卉点缀在路旁、墙角，四季都有不同的花色和芬芳。

留园的建筑风格也是苏州园林特色的重要体现。

园内的亭台楼阁、轩榭廊舫，造型精美，工艺精湛。

这些建筑不仅具有实用功能，如供人休憩、赏景，还成为了园林景观的重要组成部分。

亭台楼阁的位置和朝向都经过精心设计，以充分利用自然光线和风景。

比如，一座亭子建在池塘边，坐在亭中，可欣赏到水中倒映的月影和周围的美景；一座楼阁矗立在高处，登楼远望，园林全貌尽收眼底。

建筑的装饰也十分考究，门窗上雕刻着精美的图案，梁柱上绘有绚丽的彩画，展现出苏州传统工艺的高超水平。

苏州园林注重借景，留园在这方面也表现出色。

通过巧妙地利用园外的景色，拓展了园林的视觉空间。

比如，在园中的某些位置，可以透过窗户看到远处的山峦、寺庙，或者是相邻的街巷，将园外的景色引入园内，使园林与周围环境融为一体，营造出一种开阔、深远的意境。

苏州留园分析

画面一览无余。
园林平面图
留园大体分为三部分西区为全园最高处以假山为奇，堆积自然中部以水景见长东区以建筑见长
西区中部东区
区域分析图
主入口
主动线次动线
园林动线分析
留园布景序列分析：
入口部分封闭，狭长，曲折，视野极度收束。至绿茵处豁然开朗，达到高潮，达到收——开——收——开—— 收——开的韵律感。
冠云峰庭院的三块石峰，主峰为冠云峰，东侧为瑞云峰，西侧为岫云峰
园林叠石分析
留园中部景区属于大型园林空间，为避免空旷，单调，借山石把空间一分为二，A部分为主要景观集中地方，极其丰富， B部分处于从属部分，较优雅宁静。
园林叠石分析
二层平面图一层平面图
留园冠云楼
园林叠石分析
四个界面树木的围合密实程度各不形同，由此围合的空间自然有虚有实，有围有透。
留园初建于明代嘉靖年间，是一座历史悠久的古典园林。位于金苏州市阊门外。占地约30余亩，园林大体分三个部分，留园不是以水景取胜，而是以石峰和建筑见长。
园林简介
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种
花木配置分析
五峰仙馆前庭院园林叠石分析
园林水系分析
留园中部庭院，集中用水，但水池偏于一侧，从而留出较大地面堆山叠石。
园林水系分析
留园中部景区的建筑立面示意图，色彩处理朴素淡雅，能与山石，花木，水池，等构成的环境统一协调，并给人以幽静宁静的感觉。
园林色彩特点分析

苏州留园的园林布局有何独特之处

苏州留园的园林布局有何独特之处苏州园林，举世闻名，而留园更是其中的璀璨明珠。

留园以其精湛的园林布局艺术，展现出独特的魅力，吸引着无数游客前来观赏品鉴。

留园的入口设计独具匠心。

它并非是那种一进门就将整个园林景观尽收眼底的直白方式，而是采用了曲折迂回的手法。

刚进入时，空间相对狭窄，仅能看到几处漏窗透出的些许景致，给人一种“犹抱琵琶半遮面”的神秘感。

这种欲扬先抑的处理方式，让游客在进入园林的初始阶段就充满了期待和好奇。

沿着小径前行，视野逐渐开阔，真正的美景方才缓缓展现在眼前，令人心生惊喜。

穿过入口，来到中区，这里是留园的核心景观区域。

中区以水池为中心，四周环绕着亭台楼阁、假山回廊。

水池的形状不规则，岸线曲折多变，营造出一种自然流畅的美感。

水面平静如镜，倒映着岸边的建筑和树木，虚实相映，增添了几分诗意。

水池周边的建筑布局巧妙，有高耸的楼阁，也有低矮的亭榭，高低错落，富有层次感。

其中，“涵碧山房”临池而建，宽敞明亮，是观赏水池景色的绝佳之处。

留园中的假山也是一大特色。

假山不仅造型奇特，而且与周围的建筑、水池相互呼应，融为一体。

有的假山宛如陡峭的山峰，有的则似起伏的丘陵，形态各异，引人入胜。

在假山上还建有小径和洞穴，游客可以穿梭其中，体验探险的乐趣。

与假山相配合的还有众多的石洞，这些石洞内部幽暗曲折，增添了几分神秘的氛围。

留园的建筑布局也十分讲究。

建筑的分布疏密有致，既不会显得过于拥挤，也不会让人感到空旷。

各种建筑的风格也不尽相同，有古朴典雅的厅房，也有精致小巧的轩榭。

其中，“五峰仙馆”是园内最大的厅堂，内部装修华丽，气势恢宏。

而“林泉耆硕之馆”则分为南北两个部分，风格迥异，体现了建筑布局的多样性。

除了中区，留园的东区和西区也各有千秋。

东区以庭院建筑为主，庭院深深，宁静清幽。

这里的建筑多为小型的院落，布局紧凑，富有生活气息。

西区则以假山和枫林为主，秋季时枫叶如火，美不胜收。

在游览留园的过程中，我们还可以发现其对空间的巧妙利用。

苏州留园园林分析

苏州园林调研报告——留园分析一进园门便是一个比较宽敞的前厅和天井，前厅内光线幽暗，天井内两盆怒放的三角梅，让人眼前一亮，此处为“一放”。

再往前走，将经过一条幽长的夹道。

虽然开有漏窗，但因窗外仍为建筑，嗅不到一丝园林的气息，此为“一收”。

入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。

到此天井，我们始见天口，心胸不免随之放开。

敞厅内悬“留园”匾额，至此则园林气息始露。

此为“二放”。

转过敞厅罩隔，左侧得一小门道，尽头腰门上有“长留天地间”砖额。

腰门外仍为窄直通道。

至此，我们刚觉放开的心胸不得不再度收紧。

此为“二收”。

过“长留天地间”腰门，迎面为一带横向长廊，白粉墙上嵌六只大型漏窗，窗外山池亭阁隐约可见。

此六大漏窗，恰如六挂珠帘将院内山水半遮半掩，是“漏景”造园手法的运用。

长廊南侧有小天井，靠北墙植山茶、翠柏各一，花时红绿交映，是为“古木交柯”小景。

行路至此，我们的心胸收紧之后开始渐次放开，己觉园林气息直入肺腑。

此为“三放”。

坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而而来，湖上有人泛舟吹笛的，与园中美景相照应，毫不风雅。

至此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。

建筑空间光线明暗的变化，使游人的心理经历了“一收”、“一放”、“再收”、“再放”的过程，欲扬先抑，引人入胜。

坐对满目风光，回想路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。

漏景留园中部的碧山房和明瑟楼是过去官僚地主们活动相对集中的地方，建筑前方的平台也是全园的主要观赏点，采取了隔水对山而立的办法：西、北两部是山体，中央有一湖相隔。

视点的高低变化涵碧山房前的平台处，地势较低，低视点能够更好地贴近水面，因水得景；相反的，闻木樨香轩与可亭处于全园地势较高处，利于俯瞰全园。

对比中部西侧以黄石石级为主，配有大型乔木，给人以浑厚之感；东侧，建筑物白墙掩映，透空连廊又设有花架，给人以玲珑雅致之感。

池岸东西两侧风格形成对比。

留园建筑特点分析

• (3)“实、虚、空”的组合产生了曼妙的的空间效果：西楼与古木交柯通过廊屋连接，廊墙上开连续漏窗。从室内观之，透出室外山池之境犹若连续的小品画幅；自室外观看，漏窗的空透图案又成为墙面上连续而有节奏的装饰。这样的虚实延伸了物体本身的美。
(4)小园的庭院空间因不同的地形地貌及不同建筑更显得其层次的多变，有不乏其个性的表达，水体来来去去，小径曲曲折折，亭榭怪石水中波浪交融，垂柳依依浮荡水面，小舟在柳丝下鳞波中缓缓荡漾，如画中游，如临仙境。
• 涵碧山房
宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中 “凉台燠馆”即是指此。
留园建筑特点分析
（1）背景
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。
（2）立意
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建，园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱地显示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以“留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后留连忘返, 多留一些时间。

留园分析

1.入口空间
园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。
留园空间转换
留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。
初步构想
谢谢
话说留园
园林141 徐一清
目录 1.留园总说 2.留园空间转换 3.留园视角 4.留园装饰
留园总说
留园位于苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。
小结
留园的空间形式就是不停得收束和打开，在这不断开合的状态中，营造一种神秘、惊喜的氛围，不断得将人引进下一层空间。而在这个过程中，人不会产生疲劳感，人的注意力不停得被引领向前方。

苏州留园入口景观空间分析概述.ppt

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门厅小院 ❖出曲廊步入门厅小院, 这里是走道中较为宽阔的
一个小院。经过收与放, 明与暗的变化, 与刚才走过的狭长曲廊形成对比。门厅小院中配置假山树木一二、绿树蔽日, 阳光下院内花阶上洒着斑斑点点跳动着的光彩, 粉墙上嵌着苍劲有力的碑刻, 气氛和煦, 意趣深浓。
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留园大门
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进入留园大门
❖ 进人留园大门, 这里是一处比较宽敞的前厅, 原为宅园的轿厅。因受住宅两侧高墙所限, 难以采光, 故此,开辟了厅内天井, 形成进园后的第一个小院, 既解决了前厅采光的要求, 又造成了空间的明暗变化效果, 颇为独特. 效果甚佳。
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留园总平面图
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苏州古典园林外环境
❖ 苏州一些古典园林, 地处市井, 因其用地环境的原因, 它的入口常常显得极其曲折、狭长和封闭, 给园林的入口处理带来一定的难度.但是, 若能巧妙地利用它的曲折、封闭和狭长,采用欲扬先抑的手法, 变不利为有利, 使之同园林的主要庭园空间形成鲜明的对比, 如此不仅可以避免单调、沉闷、闭塞感,而且可以充分利用了入口的曲折、狭长的不利条件, 同园林庭院空间构成强烈的对比, 借对比来获得庭院空间的扩大感, 更有效地烘托陪衬、突出园内主要空间和景点。
❖ 平庸无奇的走道, 由于充分地运用了空间大小的交化、空间方向逐次变换以及空间虚实、光线明暗的对比, 打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感, 行进于走道中, 令人兴趣盎然, 游兴递增。这种变单调、闭塞为丰富多变的处理方法, 是很具匠心的, 在姑苏园林中亦是不多见的佳例。