《戏曲美术》课件

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中国戏剧美术分类
从形式上分,包括“舞台设计、舞 台灯光设计、戏剧服饰设计、戏剧 化妆设计、舞台绘景设计”五个部 分。
京剧服装 形式
京剧服装的创作特色
服装类型化 京剧服装在创作规律上,依据表演程
式的制约,形成服装类型化。 服装衣箱制 老艺术家长年积累的实践经验 ,造就
了目前每个人物的固定装束,形成了 一整套衣箱制 。
老旦蟒
有很高身份、地位 的老年妇女(老旦 行当)专用老旦蟒。 纹样一般用团龙或 团龙凤,有蟒水。 人物造型比较庄重、 沉稳。老旦蟒的色 彩一般只用黄和秋 香色,黄色用于太 后,秋香色用于老 郡主、老诰命夫人。

帔,即对襟长袍。是 帝王、中级官吏、豪 宦乡绅及其眷属在居 家场合所通用的常服。
碎花脸:
由“花三块瓦脸”演变 而来,保留主色,其他 部位用辅色添勾花纹, 色彩丰富,构图多样和 线条细碎,故称“碎花 脸”。
绿脸 象征刚勇、强横、 猛烈、暴躁等性格,如 青面虎张青、程咬金、 公孙胜、柳仙等。
歪脸:
主要用来夸张帮凶打 手们的五官不正,相 貌丑陋,特点是勾法 不对称,给人以歪斜 之感。
十字门脸:
由三块瓦脸发展出来, 特点是将三色缩小为一 个色条,从月亮门一直 勾到鼻头以下,用色条 象征人物性格。
黑色 象征刚烈、勇猛、 粗率、鲁莽,如包拯、 李逵、张飞、牛皋、尉 迟恭、杨七郎、项羽等。
六分脸:
特点是将脑门的主色 缩为一个色条,夸大 眉形,白眉形占十分 之四,主色占十分之 六。“六分脸”也称 “老脸”。
丑角脸:
又名“三花脸”或 “小花脸”,特点是 在鼻梁中心抹一个白 色“豆腐块”, 用 漫画的手法表现人物 的喜剧特征。
小妖脸:
表现的是神话戏中的 天将、小妖等角色。 这两种脸谱又名“随 意脸”。
Байду номын сангаас
奸臣脸:
白脸 象征阴险、 狡诈等性格,如曹 操、严嵩、董卓、 赵高、秦桧、贾似 道、毛延寿、司马 懿、高俅等。
戏曲美术
教学目标:
1. 对中国戏曲以及戏剧美术的面貌和 基础常识有初步的了解。
2. 能够从戏曲美术中汲取感兴趣的艺 术形象,进行变化,创作出具有鲜明 特征的作品。
3. 愿意亲近和了解中国戏曲及戏曲美 术。
中国戏曲简史
中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为 主要因素,所以称做“戏曲”。中国 戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动 的歌舞中产生的。
色彩:皇室成员用黄 色,状元登科、新婚 典礼和喜庆团圆场合 的夫妇用红色,老年 人用秋香色,其余人 物的用色没有严格界 定。
女花褶子
女花褶子用于平民家庭 的女子(所谓“小家碧 玉”)。因其身份低, 所以只用二方连续纹样 作为缘饰。 图为《铁弓缘》之 陈秀英
京剧脸谱的分类:
整脸:一种颜色为主色, 以夸张肤色,再勾画出眉、 眼、鼻、口和细致的面部肌 肉纹细。
红色 作为主色,表示忠 勇义烈,比较典型的如关羽、 姜维;用作副色,暗示人物 命运
三块瓦脸:
又称“三块窝脸”, 是在整脸的基础上进 一步夸张眉、眼、鼻 的画片,用线条勾出 两块眉,一块鼻窝, 所以称“ 三块瓦脸。
蓝色 表示刚强、粗 犷、骁勇、桀骜不驯, 如马武、单雄信、窦 尔敦、吕蒙等。
戏曲美术作品欣赏
京 剧 丑 角 邮 戳
戏 曲 版 画
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林 风 眠 戏 曲 人 物 画
京 剧 创 意 设 计
京 剧 人 物 国 画
课堂练习
从戏剧及戏剧美术中选取素材或借 鉴表现手法,用绘画形式表现自己 对戏剧的感受或印象,完成自己的 作品。
鼓励在戏剧美术风格的基础上,进 行个性化的变化与夸张,甚至创作 出有抽象意味的作品。
蟒:
是帝王及高级官员在正式 场合所穿的服装,穿的时 候腰间有玉带。最容易辨 识蟒的方法是看它的下摆 有海水江涯(有如海水浪 花的样子)。蟒的颜色, 如黄色系的表示皇族,红 色表示地位很高,穿黑蟒 的多半与其脸谱相配,象 征性格刚直,为包拯专 用。
女蟒
女蟒的款式尺寸短, 所绣纹样主要是凤凰、 牡丹,以鸟中之王、 花中之魁象征至尊至 贵的女性。
先秦──戏曲的萌芽期。《诗经》里 的《颂》,《楚辞》里的《九歌》, 就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国 到汉代,在娱神的歌舞中逐渐演变出 娱人的歌舞。
元代──戏曲的成熟期。
王实甫的《西厢记》 关汉卿的《窦娥冤》 马致远的《汉宫秋》
明清──戏曲的繁荣期。
汤显祖 《牡丹亭》 洪昇的《长生殿》 孔尚任的《桃花扇》
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