花鸟画高清图片
大饱眼福｜八大画派当代名家花鸟
大饱眼福｜八大画派当代名家花鸟新金陵画派喻继高花鸟【海上画派】“海上画派” 画家作画以花鸟画最多，其次为人物画，继而山水画等其他杂项题材；兼具古诗词、文学为基调，佐以西方反衬法、结构法、设色法等，求意境而略形式。
同时借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行了大胆的改革创新，作品独成一派，别树一帜。
海上画派张大千花鸟海上画派张大千花鸟海上画派林风眠花鸟《立》海上画派林风眠花鸟《憩息》海上画派吴湖帆荷花小鸟海上画派陈半丁和平永好海上画派谢稚柳花鸟海上画派谢稚柳花鸟海上画派谢稚柳花鸟海上画派江寒汀花鸟上海画派张大壮花鸟海上画派陆抑非（1908－1997）花鸟海上画派唐云花鸟海上画派王震花鸟海上画派刘海粟海上画派程十发早春幽谷【京津画派】京津画派是20世纪初以北平中国画学研究会和湖社成员为中心形成的京津地区画家群，以精研古法博采新知为宗旨，上追宋元、融合南北，传承古代优秀绘画传统，对推动中国画发展产生了深远影响。
其特点与海上画派相同，没有统一的艺术模式，创作自由。
京津画派齐白石花鸟京津画派陈师曾花鸟京津画派王叔晖戏鹦图京津画派吴作人长空李苦禅春色满园京津画派于非闇红叶栖息禽京津画派于非闇拟李迪《雪树寒禽图》京津画派于非闇梅雀争春【新金陵画派】新金陵画派，在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。
新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松岩两位长者的论著中。
归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。
新金陵画派钱松喦延年益寿新金陵画派喻继高春江水暖新金陵画派喻继高早春二月新金陵画派和平双鸽新金陵画派喻继高花鸟新金陵画派喻继高花鸟【宜兴画家】宜兴画家徐悲鸿七喜宜兴画家徐悲鸿红双喜宜兴画家吴冠中鹦鹉宜兴画家吴冠中林鸟【新浙派】新浙派画派建立在深厚传统底蕴基础上并有着自己的特色，重笔墨，讲气韵，重视个人情感的抒发。
偏重于写意的水墨画，强调文人画的传统与修养，重视个人情感的抒发。
(完整版)美术课件 绘画 选修 3 借物抒情 托物言志—中国花鸟画
中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。 “平”如锥画沙：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样。勾线时，笔尖要按
下去，对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然 后向 行笔方向再用一个“拖”的力量。
工笔画都是以白描为先，其技法有描，分，染，罩， 所谓描 指的是白描，白描是以线为表现手段的画法，是中国画技法形 式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。其依靠线本身 的粗细、刚柔、方圆、巧拙、疏密等变化来表现各种物象。同 时线条本身也具有一定的抽象审美效果。 白描就整个中国画来 讲也是一门独立的艺术，作为工笔白描，一般线形变化不大， 细而均匀，为敷色留有余地。一般用小衣纹或勾线笔，勾线的方法类 似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收笔等； 有单勾和复勾两种。 （一）单勾：用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾。用浓 淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，浓墨勾叶叫浓淡单勾。要 求线描准确流畅、生动、笔意连贯。
《竹石图 》清 郑燮 《雪景寒林图》宋 范宽
怎样欣赏工笔画？
徐熙五代南唐 杰出画家： 《雪竹图》
《雪竹图》是最能体现其“落墨”风格的，可惜未加色而不得 窥其全豹。此图绢本，墨笔，藏上海博物馆。谢稚柳先生曾著 文介绍此图，他是这样阐述“落墨”的：“一幅画的形和神， 都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙 在笔墨上的大胆革新。 以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是大小数方秀 石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中间 是三竿粗竹，挺拔茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有数竿被雪 压弯或折断的竹子，或粗或细，或断或弯，又有数竿细竹穿插 其间，显得姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝杈被 折，或勾叶，或晕染留白，映衬雪景的萧瑟。而在刻画上，勾 皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用， 同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼 真的画风相比较，显得率意而出格，然而却也更多变化，更富 情趣。
任伯年花鸟册页二十四幅欣赏
任伯年花鸟册页二十四幅欣赏
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任伯年（1840—1896）名颐，字伯年，别号山阴道人等祖籍浙江山阴(今浙江绍兴)生于浙江萧山
任伯年是我国近代杰出的中国画家,在“四任”之中成就最为突出,是“海上画派”中的佼佼者,“海派四杰”之一。
任伯年的绘画发轫于民间艺术,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。
他重视写生,又融汇诸家法,并吸取水彩色调之长,勾皴点染,格调清新。
任伯年的花鸟画上承两宋院体画、明清文人画的精华,又深得大自然造化之趣,生机盎然,天真烂漫。
其晚年的花鸟作品以写意见长,色彩清新脱俗,构图疏密有致。
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宋徽宗赵佶花鸟画十幅
宋徽宗赵佶花鸟画十幅徽宗的花鸟画作十幅1. 徽宗赵佶【五色鹦鹉图】2. 徽宗赵佶【竹禽图】3. 徽宗赵佶【芙蓉锦鸡图】4. 徽宗赵佶【鸲鹆图】5. 徽宗赵佶【红蓼白鹅图】6. 徽宗赵佶【蠟梅山禽图】7. 徽宗赵佶【风雨牧归图】8. 徽宗赵佶【梅花绣眼图页】9. 徽宗赵佶【桃鸠图页】10.徽宗赵佶【枇杷山鸟图页】宋徽宗赵佶：投错胎的艺术大师？宋徽宗赵佶画像宋徽宗赵佶生于北宋元丰五年(1082)，史载其出生时，父亲宋神宗梦见南唐后主李煜前来谒见，后世人也认为，徽宗赵佶身上有太多“千古词帝”李煜的影子。
赵佶一生精于书画，力主推动官方画院的形成与发展，将画家地位提到历史最高，在中国艺术史上功不可没，却实在不是块当皇帝的料。
宋徽宗在位期间，提倡柔媚的画风，擅长画竹、翎毛，偶作山水，所画花卉能够画出不同季节下的特定情态，其艺术成就以花鸟画为最高。
他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动，工笔山水《芙蓉锦鸡图》先后被明清两代的多位帝王收藏。
他绘画常取鹤作题材，如《瑞鹤图》、《药庄纵鹤图》等。
徽宗把花鸟画看作是天地之精髓，有着“粉饰太平，文明天下”的作用，并将其花鸟作品收录成册，名为《宣和睿览》。
宋徽宗一生作品极多，仅在《宣和睿览》中入册的便有千册，共有一万五千余幅，再加上其它记载，总数十分惊人，这相当于几十位画家一生的作品。
事实是他的很多作品都是宣和画院的一干画家们代笔的，仅在当朝，徽宗作品已经是真假难辨了。
以下介绍留存世间的徽宗花鸟名作1.徽宗赵佶【五色鹦鹉图】图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。
因有徽宗赵佶的亲笔题词，历来系于徽宗名下，但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手，体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。
画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗，其形式与《祥龙石图》相近似，有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。
画上钤有元文宗「天历之宝」印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。
最美花鸟100幅，雅俗共赏（高清）！
最美花鸟100幅，雅俗共赏（⾼清）！
⽥世光（1916年10⽉—1999年7⽉）号公炜，祖籍⼭东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。
师承张⼤千、赵梦朱、吴镜汀、于⾮闇、齐⽩⽯诸先⽣。
早年拜张⼤千门下，为⼤风堂弟⼦之⼀。
⽥世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国⽴艺专任教，曾任中央美院教授。
他长期从事花鸟、⼭⽔画创作，继承了宋元派双勾重彩⼯笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代⼯笔花鸟画名家。
1933年，17岁的⽥世光考⼊了北平私⽴京华美术学院中国画系，受到了⼯笔花鸟画教师赵梦朱和⼭⽔画教师吴镜汀、书法篆刻教师于⾮闇暗诸先⽣的启蒙教导。
⽥世光在刻苦学习⼯笔没⾻花鸟的同时尚感不⾜，遂萌⽣了光⼤宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜⼼钻研起来。
⽥世光整⽇揣摹双勾花鸟画法及运笔⽅法。
临摹宋⼈崔⽩的《⽵鸥图》、元⼈商琦的《杏⾬浴禽》、明⼈吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚⾬》。
功夫不负有⼼⼈，经过不断研究琢磨，他终领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和⼿法，掌握了双勾这⼀传统程式技法，并运⽤于绘画创作之中。
抗战前⼣，⽥世光有幸认识了张⼤千先⽣，⼤千先⽣对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，⼤千先⽣去敦煌主持莫⾼窟的临摹和研究。
当抗战胜利，张⼤千先⽣再返北平时(1946年春)，⽥世光正式拜在⼤风堂门下(指拜在张⼤千⼤师门下)。
拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举⾏，⽥世光向⼤千先⽣⾏了传统式样的三跪九叩的拜师礼。
同时拜门的学⽣还有梁树年、王学敏、俞致贞等。
历届全国美展获奖花鸟画作品
历届全国美展获奖花鸟画作品六届荣誉奖《藏原放牧》183×96cm 吴作人六届特别奖《晚翠》135×66cm 赵少昂六届特别奖《岭南春色》165×69cm 杨善琛六届特别奖《墨竹》97×43cm 崔德祺六届铜奖《红满枝头》131×66cm 陈佩秋六届铜奖《夜色》103×103cm 胡勃六届铜奖《舞龙蛇》178×143cm 王晋元六届铜奖《听涛》80×67cm 萧金钟八届《春满雨林》178×144cm 王晋元八届《大器》177×133cm 尚涛八届《大树》153×134cm 鲁风八届《寒荷晴晚》200×178cm 贾广健八届《浩然天地秋》127×96cm 霍春阳八届《荷花》153×68cm 张立辰八届《梨花双鸭》132×68cm 喻继高八届《绿乡白羽》270×112cm 陈文喜八届《秋塘的印象》136×136cm 马胜龙八届《南回归线》270×110cm 姚舜熙八届《秋的奉献》178×150cm 张玉华八届《秋露》130×130cm 王慧生八届《漱玉》135×120cm 郑力八届《幽谷春声》340×135cm 卢勇八届《天之涯海之角》117×115cm 彭培泉八届《乡土》189×175cm 陈新华八届《圆寂》180×138cm 苏百钧八届《幽竹清趣》130×108cm 孙智谱聂义斌十届《碧空无际》178×116cm 刘万鸣十届《横溪》180×180cm 鲍莺十届《春林日暮倦鸟啼》222×116cm 姚大伍十届《大熊猫》200×140cm 王申勇十届《寒林》250×192cm 徐先堂十届《红灼芳芳》180×150cm 何水法.十届《荷韵》90×126cm 董小明（评委）十届《清韵》200×180cm 连俊洲十届《老荷含露》290×193cm 张立辰（评委）十届《濡笔风骨》195×195cm 马锋辉十届《人类的朋友》183×172cm 方土十届《清秋蝶影》200×136cm 卢勇十届《掠影》187×139cm 喻慧十届《萧瑟秋风》180×170cm 姚晓东十届《西南风系列之一》181×97cm 姜宝林（评委）十届《走过四季》187×167cm 唐秀珍十届《仙子》133×66cm 王玉珏（评委）十届《浴雨》195×104cm 王鹏程十届《幽篁集禽图》181×145cm 王法十届《羽琳琅》158×158cm 周京新十届《鸢妮》53×45cm 宋雨桂（评委）十届《竹露藤风图》145×137cm 郭怡棕（评委）。
王雪涛小写意花鸟高清60幅！（收藏）
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任伯年最美15幅没骨花鸟
任伯年最美15幅没骨花鸟
任伯年《瓜藤浴鸭》 1891年215.4×49.3厘米
任伯年（1840～1896）名颐，字伯年，以字行浙江山阴人故画面署款多写“山阴任颐”近代著名画家与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”
任伯年的花鸟极富创造与巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。
后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
任伯年花鸟
他的笔墨洒脱传神，简逸放纵，设色明净淡雅，格调欢快温馨，由于他注重观察，因此他笔下的花鸟，造型准确，田园瓜豆，真实可爱，充满生机。
任伯年《枇杷猫雀图》 1884年136.5×32.9厘米
任伯年《归田风趣图》 1893年133.9×62.2厘米
任伯年《南瓜三鸡》 1872年 145×39厘米
任伯年《荷花水鸟》 1872年145×39厘米
任伯年《荷花双鸭》 1884年132×31.4厘米
任伯年《牵牛母鸡》1892年128.2×39厘米
任伯年《绣球芭蕉》 1882年178.6×48厘米
任伯年《松藤双鸠》1891年215.4×49.3厘米
任伯年《归田风趣》
任伯年花鸟
任伯年花鸟
任伯年牡丹鸡石图
任伯年《牡丹》
1880年148.5×79.4厘米。
中国传世花鸟名画全集欣赏
中国传世花鸟名画全集欣赏《桃枝松鼠图》元钱选纸本设色纵26.3厘米44.3厘米台北故宫博物院藏此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。
一只松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。
画面构景极简，布局平正中寓奇俏。
其笔法精致细密，造型具体严谨。
桃树枝叶的翻转变化一一描画而出，尤其那只松鼠，动态传神可爱，其身上的细毛根根精描细勾，显出毛茸茸的感觉，憨态可掬。
画中着色浓丽，但却精致典雅，有宋画遗韵，而且富于清淡雅逸的士大夫气息。
此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。
自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。
”《八花图》元钱选纸本设色纵29.4厘米横333.9厘米台北故宫博物院藏钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。
晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙，秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。
《八花图》是钱选的早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，受宋院体画风影响。
元刘秉谦绢本设色纵147.7厘米横78.7厘米旅顺博物馆藏刘秉谦的作品元气淋漓，天真烂漫。
《竹石图》画竹石的风雨变化，追求天趣。
竹干以中锋运送，略呈飞白笔法，由根至梢，粗细得体，笔意相属，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，以现向背，用笔挺劲洒脱，而俱在法度之中。
元赵孟頫纸本设色纵25.4厘米横36.1厘米北京故宫博物院藏赵孟頫, 号松雪, 又号水晶道人, 吴兴(今浙江省湖州市)人。
宋太祖十一世孙, 秦王赵德芳之后。
早年以父荫补官, 任真州司参军。
延佑(1314—1320)年间, 迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫, 卒赠魏国公, 谥文敏。
此画设色典雅清淡,用笔工整,多用勾勒,画风严谨细腻,是赵孟頫花鸟画的精妙之作。
《浴马图》元赵孟頫绢本重设色纵28.5厘米横154厘米北京故宫博物院藏在绘画理论上, 赵孟頫强调书法与绘画的关系，将书法用笔入画加强其艺术表现力。
宋徽宗画鸟有绝招！难怪说花鸟宋朝最好！（高清）
宋徽宗画鸟有绝招！难怪说花鸟宋朝最好！（高清）宋徽宗赵佶是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提升到在中国历史上的最高位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院，催生了像米芾、张择端等等一代大师。
北宋赵佶花鸟图册局部北宋赵佶戴胜图局部宋佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图局部北宋赵佶梅花绣眼图页绢本宋徽宗在位时以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。
如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间。
凡此等等，这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。
作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的'瘦金体'书法亲笔在图上题写了'清明上河图'五个字，并钤上了双龙小印。
北宋赵佶梅花绣眼图页局部北宋赵佶竹禽图绢本北宋赵佶花鸟图册绢本北宋赵佶戴胜图绢本北宋赵佶腊梅山禽图轴宋赵佶五色鹦鹉图(画心)绢本宋徽宗赵佶芙蓉锦鸡图绢本南宋李迪双雀图绢本红蓼水禽图宋徐崇矩绢本设色寒雀图宋崔白绢本设色宋佚名瓦雀栖枝图页宋佚名鹡鸰荷叶图宋佚名橘枝栖雀图宋佚名枯树鸜鹆图绢本宋佚名梅竹麻雀图页宋佚名雀山茶图绢本宋佚名桃枝栖雀图页宋佚名竹雀图页宋佚名驯禽俯啄图页绢本宋佚名绣羽鸣春图宋佚名桃花山鸟图绢本宋佚名桑果山鸟图宋佚名疏荷沙鸟图页宋佚名梅竹双鹊图宋佚名山鹊枇杷图绢本宋佚名霜篠寒雏图绢布宋佚名花卉双禽图。
轻描淡写总相宜++课件—2024学年苏少版初中美术八年级下册
中图画技法名。即一幅画中有笔法工整细致的部分，亦有较放纵写意的部分，用工、写二种笔法，表观出物象的形神。
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没骨
工笔花鸟画要求表现对象的生命与特质，并借助联想与想象构筑充满感情的诗意画面。宋人花鸟画中一草一木、一花一叶，常常被人们寄寓丰富而深邃的精神涵义，因此，工笔画是“笔工而意写”。
中国花鸟画是以植物、动物、昆虫等自然界中各种生物为题材的一种绘画形式，以花、鸟、鱼、冲虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画。
墨葡萄图 明 徐渭
蟹娄图 现代 齐白石
松龄鹤寿图 现代 陈之佛
游鱼 清 朱耷
花鸟画的画法
在经过胶矾加工过的绢或宣纸上，用工整、细密的笔法来描绘事物的形象特征，是传统中国绘画的重要表现形式。
归纳整理
宋人花鸟作品画家在苦心“经营位置”时，背景为什么要留白？
拓展延伸
宋人花鸟小品，无一例外地都没有背景，布白的经营在整个构图中起到了至关重要的作用。可以看到宫庭画院的画家们在构图上强化“独幅画感”，即画面的完整性。将画面留白处理极尽精妙，“计白当黑”，使画面遐想的空间更大。空白在画面中不但构建了空间，同时还把空白构建的空间关系纳入另一境界之中，也就是说，空白构建的空间不是虚无的空间，是虚与实的相互依存。
品味思考《出水芙蓉图》，你看到了什么？感受了什么？
《出水芙蓉图》宋吴炳23.8X25.1厘米
欣赏品味
《出水芙蓉图》，画幅也很小(23.8X25.1厘米)，沿续北宋院体工笔画的“格物穷理”的认真态度，作者把一朵满构图的荷花花瓣脉络细致有规律的描绘出来，在神形兼备的同时，注重了形式的装饰美感。
十位清代大师的花鸟山水图册集赏！（高清160幅）
十位清代大师的花鸟山水图册集赏！（高清160幅）清朝是中国历史最后一个封建王朝，对于清史大家应该都不陌生，清代鼎盛时期康乾盛世，历经三代帝王康熙、雍正、乾隆的努力造就而来，但在嘉庆皇帝在位时期，清朝确实开始迅速的衰败，这确实一个真正的事实。
清代涌现了一大批著名画家，其中有宫廷画家，也有民间画家，宫廷画家在艺术受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。
而一些平民画家虽命运坎坷，但他们在艺术上的成就影响至今。
今天为大家盘点了九位清代画家的简介及绘画图册。
1朱耷朱耷：（1626年—约1705年），谱名统[quàn，上林下金]，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。
朱耷是一个前无古人，后乏来者的天才画家。
他一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。
用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。
横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。
”他画残山剩水，一派荒寒萧索，画花鸟则每每虚疏淡泊，冷逸碜人，这与他凄凉身世和冷落情怀都有着千丝万缕的联系。
而这种表象下折射出来的，正是画家一种有别于常人的人格心理。
朱耷《杂画册页》2恽寿平恽南田：（1633年—1690年），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。
他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。
对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北，史载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有'常州派'之目”。
他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代，晚年极其凄凉，贫病交加，去世时连棺材也置不起一口，生前好友出钱代为料理了后事。
恽寿平花卉图册十开上海博物馆藏3石涛石涛：(1641一1707)，清初画家，广西桂林人，祖籍安徽凤阳。
名家花鸟画50幅
名家花鸟画50幅▲▽宋人《螽斯棉瓞图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《野疏草虫图》（宋花卉草虫选集全12页）▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》6▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》7▽恽寿平《牡丹图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《秋海棠图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《秋花图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《萱草图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《辛夷图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽朱光普《江亭晚眺图（纨扇）》2▽李嵩《花篮图》（宋花卉草虫选集全12页）▽林椿《海棠图》（宋花卉草虫选集全12页）▽王诜《玉楼春思图纨扇》2▽赵昌《杏花图》（宋花卉草虫选集全12页）▽郎世宁《桃花图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《樱桃图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《海棠玉兰图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《百合花缠枝牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《石竹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《粟粟图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《紫白丁香图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《翠竹牵牛图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《芍药图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《花鸟图册（10页）》1▽郎世宁《花鸟图册（10页）》10▽郎世宁《花鸟图册（10页）》2▽郎世宁《花鸟图册（10页）》3▽郎世宁《花鸟图册（10页）》4▽郎世宁《花鸟图册（10页）》5▽郎世宁《花鸟图册（10页）》6▽郎世宁《花鸟图册（10页）》7▽郎世宁《花鸟图册（10页）》8▽郎世宁《花鸟图册（10页）》9▽郎世宁《荷花慈姑花图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《菊花图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《虞美人蝴蝶花图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《谷花稷穗图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《黄刺芨鱼儿牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《鸡冠花图》（仙萼长春图全16页）▽陈洪绶《杂画册（全8页）》5▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》1▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》10▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》2▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》3▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》4▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》5▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》6▽陈洪绶#花鸟册页（全10页）#7▽陈洪绶#花鸟册页（全10页）#8。
近代大家花鸟画欣赏，清秀漂亮
近代大家花鸟画欣赏，清秀漂亮
一草一木，花、鸟、鱼、虫都是有“灵性”的。
黄幻吾梅花小鸟
张大千青竹小鸟
张大千梅竹小鸟
张大千梅竹小鸟
黄幻吾
黄幻吾
黄幻吾
黄幻吾
黄幻吾
黄幻吾
江寒汀梅竹小鸟
江寒汀梅竹小鸟
江寒汀梅竹小鸟
江寒汀青竹小鸟
江寒汀竹石小鸟
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江寒汀竹石小鸟
田世光梅花小鸟
田世光梅花小鸟
田世光梅花小鸟
田世光梅竹双栖
田世光竹石小鸟
田世光竹石小鸟
田世光梅竹小鸟
田世光梅竹小鸟
田世光梅竹小鸟
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潘天寿花鸟全集：100幅大赏
潘天寿花鸟全集：100幅大赏以下文章来源：翼图潘天寿（1897～1971）早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷者。
浙江宁海人。
浙江省立第一师范学校毕业。
曾任上海美专、新华艺专教授。
1928年到国立艺术院任国画主任教授。
1945年任国立艺专校长。
1959年任浙江美术学院院长。
他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。
为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。
潘天寿花鸟真迹100幅大赏▲潘天寿玉兰花▲潘天寿一声四喜▲潘天寿泼墨红荷▲潘天寿访荷浪踏翻▲潘天寿露气1958年作130×154cm纸本水墨设色▲潘天寿兰竹图潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。
不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。
他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士。
著述有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》。
他是一代艺术大师和美术教育家。
▲潘天寿荷花▲潘天寿记写雁荡山花150.8×359.6cm 1962年作中国美术馆藏▲潘天寿雁荡山花图轴122cm × 121cm1963年作潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。
他精于写意花鸟和山水，偶作人物。
尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。
落笔大胆，点染细心。
墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。
画面灵动，引人入胜。
▲潘天寿松鹰1948年作149×40.5cm纸本水墨设色中国美术馆藏“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”。
这是当年八十高龄的艺术大师吴昌硕先生，在发现潘天寿先生这位“年仅弱冠才斗量”的奇才时，写给他的一副对子。
潘天寿的画不仅趣奇、意奇、格奇、笔奇，而且用墨、用色、用印以及书法、落款也都是非常奇特！▲潘天寿凝视潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。
【国画百家】花鸟画精品200副，太美了~
【国画百家】花鸟画精品200副，太美了~ 陈松岩
号乐仙，生于1970年，副教授。
自幼喜
画，后自学工笔，无师无门派。
不参加任何形
式的美展，不是任何协会会员，近几年在作品
中融入西画理论，形成自己的独特艺术风格。
陈松岩老师作品欣赏
喜上眉梢
祥和图
竹雀图
胜败难料
铁雀葡萄
晨雾雀归图
又到一年梨花开
鸡鸭鹅狗四条屏
郑连侠（影尘）
毕业于哈尔滨师范大学美术教育系，进修
于中央美术学院，就读于首都师范大学工笔重
彩高研班。
中国美术家协会会员，清华大学美
术学院工笔重彩高研班导师，绥芬河市美术家
协会主席，绥芬河市画院院长，黑龙江省美术
家协会理事。
郑连侠的花鸟画，从审美与艺术境界出发，超越了“对景写生”的形而下层次，以严谨的技法、细腻的情思、精湛的意象与成熟的构思，表现了花鸟世界的风神，它们在“以形写神”与“以实写虚”的把握与处理中，实现了境界的营造与魅力的传达。
郑连侠作品欣赏
张光
（1878—1970），女，字德怡，晚号红薇老人，擅长花卉、翎毛，近宗清代恽南田、
蒋廷锡，远法五代的徐熙、黄茎，所作笔致秀
雅，设色妍丽，具有相当深厚的功力，永嘉城
区（今浙江温州鹿城区）人。
张光作品欣赏
（摘自：书画论坛）。
100幅精美写意花鸟
100幅精美写意花鸟▲萧朗1917—2010中国当代著名花鸟画家之一被誉为“中国小写意花鸟画扛鼎者精选100幅萧郎先生花鸟作品1. 蜻蜓虞美人（1942）2. 月季小鸟 (1959)3. 玉兰小鸟 (1961)4. 水仙芙蓉小鸟 (1961)5. 菊石草虫图 (1961)6. 花草石头草虫 (1961)7. 美人蕉 (1962)8. 蓝花步鸭图 (1962)9. 鸡冠花草虫 (1962)10. 双色芍药蜂蝶图 (1962)11. 葫芦草虫 (1962)12. 桃花鹦鹉 (1963)13. 花卉长卷 (1964)14. 梨花斑鸠图 (1965)15. 踏遍青山 (1972)16. 木鳖子 (1975)17. 试笔之作 (1975)18. 玉麒麟 (1975)19. 木棉 (1976)20. 竹 (1976)21. 向阳 (1977) 中国国家博物馆藏22. 牡丹 (1977)23. 葡萄 (1977)24. 飞鸟雁来红 (1977)25. 秋海棠野菊草虫 (1977)26. 水草蜻蜓 (1977)27. 百花齐放 (1977) 宗其香补题28. 芭蕉月季 (1978)29. 荷花草虫 (1978)30. 荷塘清香 (1978)31. 春意闹 (1979) 中国国家博物馆藏32. 孤傲不群 (1979)33. 秋蝉 (1979)34. 秋野 (1979)35. 芭蕉 (1980)36. 红梅图 (1980) 中国国家博物馆藏37. 菊花 (1980)38. 清香 (1980) 中国国家博物馆藏39. 山茶 (1981)40. 姣美图 (1981)41. 山茶 (1982)42. 芭蕉竹子麻雀 (1982)43. 素馨 (1982) 中国国家博物馆藏44. 蛙鸣 (1982) 中国国家博物馆藏45. 院中小景 (1982)46. 桂香 (1983)47. 秋景 (1983) 中国国家博物馆藏48. 瓜棚 (1984)49. 芰荷风起动清秋（1984）50. 玉兰 (1986)51. 竹虫图 (1986)52. 捕蝉 (1987)53. 菊 (1987)54. 秋韵 (1987)55. 鸡冠 (1988)56. 秋场 (1988)57. 水仙 (1988)58. 天仙配 (1988)59. 远望(1988)60. 春桃 (1988)61. 凤仙花 (1989)62. 瑰香 (1989)63. 花下 (1989)64. 黄花阵 (1989)65. 菊香 (1989)66. 芦边拾趣 (1989) 中国国家博物馆藏67. 蜀葵 (1989)68. 微风 (1989) 中国国家博物馆藏69. 鸢尾 (1989)70. 芙蓉 (1990)71. 寂寞秋江 (1990) 中国国家博物馆藏72. 觅 (1990)73. 秋红 (1990)74. 秋声 (1990)75. 清芬幽远 (1990)76. 竹石小鸟图 (1990) 中国国家博物馆藏77. 紫葡萄 (1990)78. 野趣 (1991)79. 清供 (1992)80. 晨曲 (1994)81. 依样 (1994)82. 草丛 (1995)83. 黍趣 (1995)84. 野战 (1995) 中国国家博物馆藏85. 幽兰 (1995)86. 蝶恋花 (1996)87. 红冠小虫 (1996) 中国国家博物馆藏88. 玉簪 (1996)89. 楚风 (1996) 中国国家博物馆藏90. 一瓶芍药当荷花 (1996)91. 秋集 (1996)92. 鸭跖草 (1997)93. 凌霄 (1998)94. 天香 (1998)95. 秋趣 (1998)96. 秋歌 (1998) 中国国家博物馆藏97. 红叶 (1999)98. 夏红 (2001)99. 红芍绽香苞 (2001)100. 和平万岁 (2004)。
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花鸟画高清图片
篇一：工笔花鸟画图片大全
工笔花鸟画图片大全，也许不是人人都选出适合自己家居环境的字画，但是萝卜白菜各有所爱，如果不能选到一副合适的字画装点我们的生活空间，那么选择一副或者几幅自己喜欢的字画当做收藏，闲暇之余拿出来品味品味也未尝不可。
现代生活普遍快节奏，欣赏字画让我们沉静下来也是极好的。
字画不仅能装点我们的生活空间，细细品味，也能装点我们的心境。
工笔花鸟画图片大全，花鸟画，花香鸟语，繁花齐放，鸟儿呈祥，喜气祥和，活跃室内氛围，美化家居环境，增添喜气、财运等功不可没。
或许大家知道，花鸟画象征着福、禄、寿、喜、财五个财位，非常适合悬挂在客厅、卧室、餐厅、书房、玄关等众多地方，寓意着富贵吉祥，一直深受大家的喜爱，挂上这些吉祥画不仅预示着在事业上能够步步高升，还可以在生活上幸福美满。
尤其是工笔花鸟画更受大家的欢迎和喜爱，下面易从网小编为大家推荐几幅工笔花鸟画作品供大家欣赏：
工笔花鸟画图片大全作品推荐一：荷花鲤鱼九鱼图张洪山工笔花鸟画作品《连年有余》作品出自：易从网
【作者介绍】张洪山，男，1965年生人。
毕业于山东工艺美术学院，现居北京。
2019年进修于中国美术协会高研班，师从著名著名画家张世简先生，王道中先生等。
现为文化部书画艺术委员会委员、
中国美协创作中心委员、中国美术协会委员、中国书画协会会员，东方艺术协会会员、国家一级美术师。
张洪山先生自幼酷爱书画，青美受教毕业后，一直从事美术专业，多年来苦苦探索，奋笔不辍，逐渐形成个人艺术风格，作品雅俗共赏，富有浓郁的生活气息及鲜明的时代特征。
专供花鸟，善画牡丹、荷花等作品。
其作品《富贵锦绣》、《荷塘晓露》、《鸿安久运》等作品，先后在大众日报上发表，并在2019年入选第十届全国美术作品一等奖。
工笔花鸟画图片大全作品推荐二：国画收藏佳作王一容工笔花鸟画牡丹绶带鸟《富贵长春》作品出自：易
从网
【王一容介绍】王一容(原名王莉)，女,籍贯山东，2019年定居北京，文化部评定的一级美术师、一级书法师，现为文化部中艺卿云书画院画家，北京厚德豪书画院副院长，国家品牌战略委员会理事。
被誉为“工笔重彩传人”。
2019年代表中国绘画参加了世界华人艺术展，被评为“世界华人艺术人才”;
2019年，作品《梦游仙境》被韩国仁川企业家收藏;
2019年，其水墨作品《池鱼思故渊》在中国首届“八大山人杯”文学艺术大奖赛中获绘画类银奖;《沧浪畅游》在第三届“民族情”全国书画艺术大赛中获得金奖;
2019年作品《水暖鱼频跃》在首届中国-国泰民安“泰山杯"书。