设计素描造型语言共26页
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《设计素描》教学课件—03设计素描造型基础知识
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
补充 要点
光的强弱对明暗素描画的影响
光的强对物体的明暗以至整个画面的色调及对比产生直接影 响。光越强，对比也相对强。亮部很亮，亮部到暗部的中间色减 少，不受光的暗部由于环境接受的光量多，反光也就强，因为变 得透明。形体结构也就清楚，整个画面给人感觉明亮。光线柔和， 则亮部中间色调层次丰富，暗部也有一定层次，观察物体是适宜 的。光弱，则明暗对比不强，物体模糊，亮部也不明，暗部几乎 没有变化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。
交界线展开明暗五调子变化，深入 刻画形体。要注意基本形体塑造主 要是利用明暗调子对比的手段，用 形体结构、明暗、空间对比等关系 控制画面深入具体的刻画。这里画 面明暗大关系的把握十分重要。然 后在回到客观形象上来、认真分析， 找出问题，整体进行调整修改
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤六：完稿阶段 经过整体调整之后，在检查一
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
三、明暗素描的特殊性 明暗素描与线描相比，其用明暗色调表现物象，与现实生活很接近。它
虽然没有色彩但有明暗关系，物象的形象显得丰满。明暗素描是参照生活中 的明暗物象及依据明暗规律进行的，亮部暗部、亮部灰层次、暗部反光、交 界线强强弱弱。通过一个一个面地塑造，由无数面构造出一个形象，达到丰 富细腻，使明暗素描具有仿真性。尤其以生活中的原形为基础的写生，真实 细腻的感觉显得尤为强烈。
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤二：构图阶段 也称作形体结构进一步分析阶
段。将所有的石膏结合体看做一个 整体，确定这些几何体在画面中的 大小位置，用直线切出基本轮廓， 确定基本形体结构
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤三：区分明暗关系阶段 反复比较，确定各几何体之间
补充 要点
光的强弱对明暗素描画的影响
光的强对物体的明暗以至整个画面的色调及对比产生直接影 响。光越强，对比也相对强。亮部很亮，亮部到暗部的中间色减 少，不受光的暗部由于环境接受的光量多，反光也就强，因为变 得透明。形体结构也就清楚，整个画面给人感觉明亮。光线柔和， 则亮部中间色调层次丰富，暗部也有一定层次，观察物体是适宜 的。光弱，则明暗对比不强，物体模糊，亮部也不明，暗部几乎 没有变化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。
交界线展开明暗五调子变化，深入 刻画形体。要注意基本形体塑造主 要是利用明暗调子对比的手段，用 形体结构、明暗、空间对比等关系 控制画面深入具体的刻画。这里画 面明暗大关系的把握十分重要。然 后在回到客观形象上来、认真分析， 找出问题，整体进行调整修改
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤六：完稿阶段 经过整体调整之后，在检查一
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
三、明暗素描的特殊性 明暗素描与线描相比，其用明暗色调表现物象，与现实生活很接近。它
虽然没有色彩但有明暗关系，物象的形象显得丰满。明暗素描是参照生活中 的明暗物象及依据明暗规律进行的，亮部暗部、亮部灰层次、暗部反光、交 界线强强弱弱。通过一个一个面地塑造，由无数面构造出一个形象，达到丰 富细腻，使明暗素描具有仿真性。尤其以生活中的原形为基础的写生，真实 细腻的感觉显得尤为强烈。
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤二：构图阶段 也称作形体结构进一步分析阶
段。将所有的石膏结合体看做一个 整体，确定这些几何体在画面中的 大小位置，用直线切出基本轮廓， 确定基本形体结构
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤三：区分明暗关系阶段 反复比较，确定各几何体之间
第二章 设计素描的艺术语言
二、结构对于素描的重要性
结构是物体的形体特征的支撑， 是物 体结构关系和生长规律造成的， 如果 忽略对此的掌握， 画出的物体有可能 出现以下几种状况：
不抓结构而导致 只有表皮描பைடு நூலகம்， 显得空洞无物
不知结构就不 知转折， 导致 形体的不准确
忽略结构的掌 握会使作品显 得没有逻辑性， 关系混乱
PART 4
二、正形与复形
正形 “正形”， 是相对于负形而言的， 指在背景中 被关注对象的形状， 即由轮廓线包围成的形 状。 一般情况下， 我们所说的形态就是指正形。
复形 由于我们习惯于关注物体的形状， 所以形状就具有了积极的意义； 而当周围的空间不被关注时， 此 时的空间就具有消极的性质。 但是， 消极的空间却是构成画面不可或缺的组成部分。 在这里， 空间 又被称为负形。
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（四）东方绘画空间
东方绘画重精神体验而不重自然再现，常运用散点透视的 方法，能够全面地展现及表现对象的各个方面，使视线从 自然束缚中解放出来。此外，中国绘画尽管画面有叙事的 要求，但可以不受时空的限制在同一画面中表现东西南北、 古今变迁和四季更替。
（五）矛盾空间
矛盾空间是在画面上有意造成一 种反合理透视的空间，大小比例 失常，时间差异消失，从而吸引 人的视线，在平面设计中比较常 见。
单一的线条与重复的线条
单一的线条可以使物体形象更加肯定与平面化， 适合表现装饰画的感觉； 重复的线条则可以加 强物体形象的厚重感， 并体现出一种自然的韵 味。
PART 2
形态
一、形态分析
形态一般是指物象的形状及形状的表现， 归纳起来可分为方形、 原形、 近似点线面形， 以及 有不规则形的物象形态。 从视觉感知的角度， 形态就是我们看到的物体的轮廓； 从形式要素的角度， 形态是指只具有 两个维度的平面形式； 从绘画的角度， 形态主要是指画面中的平面图形。 设计素描中， 主要考虑形态的两个方面： 一是形态本身； 二是形态与画面的关系。 另外， 形 态本身是有深浅不同的明度内容的， 概括为黑、 白、 灰。
设计素描课件第五章创意形态造型
第五章创意形态造型本章包括以下六节；第一节创新素质的培养(自我准备与起步阶段) 第二节形态同构的异变表现(形态创意的具体思路与方法) 第三节物质属性的异变表现第四节比例的异变表现第五节空间的异变表现第六节抽象到具象的异变表现第一节创新素质的培养绘画：一般的单一记录与表达――“逼真”的描绘与细腻表现――更侧重主观反映与个性的张扬。
早在19 世纪表现主义、立体主义、“达达”主义、超现实主义、“帕罗代”、错视觉艺术、波普艺术等流派就以强烈的视觉冲击取代了传统绘画的典雅、崇尚、唯美，而得以普遍应用和推广。
他们并非或不仅仅对生活现实漫无目的的“模仿”，而是依据自己对生活现实的不同感受和头脑中的不同理念来综合形成画面的形象处理。
从而产生出一种新的，甚至是一种超现实的、前卫的艺术形态，其表现手法、媒介、形式更是丰富多样。
在设计领域，作为现代设计的先行者，早在20 世纪的二、三十年代，包豪斯设计学院就已经开始突破以“模拟说”为理论核心的传统素描，分流出设计与创意素描。
包豪斯的领军人物伊顿曾说：“除了对形态的形和明暗作正确写实描绘的传统外，那些能充分表现出作者意志的造型――不管它是抽象还是具象训练，都应归于素描的范围，凡能成为艺术基础的一切造型活动都可成为素描。
”创意形态素描=形+光、色、质+创意可以应用的造型语言: 构图语言（位置、切割、构图与被画图像、错觉与心理、构图与明暗关系等）。
形――形态语言与线的语言（重心、外部轮廓与内外结构线、线的质感与组织、线的处理、对象结构的表现、线与情感、造型与形式）。
光、色――明暗语言（光、调子与物象、明暗与心理等）。
质――材质语言（不同材质与肌理的生理和与心理感受、材质对比与基调组织等）。
主要解决两个直接的问题：创意形态素描，不再拘泥于现实形态，而是从更多方面进行突破创新，特别是表现性方面与表意方面。
通过创意造型素描的训练，我们将主要解决两个直接的问题：一、在培养造型能力的同时，培养灵敏、灵活的意识，避免死板无思想地“死画”或“画死”。
设计素描造型语言 PPT
面的基础，面是体的基础。设计素描语言基本元素是由点、线、面、体等元素构成，我们必须 以辨证的态度，正确认识点、线、面、肌理与体的关系。
韩文驰 作品
一、基本元素语言表现
刘玉琴 作品
凡·高 作品
一、基本元素语言表现
“点”是素描的肇
始，是一切绘画艺术的 端点。点，是视觉艺术 的最小单位。但对于 “点”本身的理解运用， 由于创作主体的不同， 其表现手法也不尽相同。
一、基本元素语言表现
4.“肌理”的思考与训练
绘画中肌理是表达对形体表面纹
理特征的感受，是物质材料与表现手 法相结合的产物，是作者依据自己的 审美取向利用不同的物质材料，使用 不同的工具和表现技巧创造出物象表 层的肌理形态，呈现一种画面的组织 结构与肌理的视觉美感。
在设计构成中的肌理往往是触、 视觉综合性的肌理，既能产生视觉感 受，又可体现触觉感受。
大家有疑问的，可以询问和交流
2.“线”的思考与训练
线是视觉艺术最基本
的语言，它不仅表现物象的 轮廓、区域、结构、转折、 节奏等，还可以表பைடு நூலகம்人的主 观情感，线是素描语言的灵 魂。
线的表情
一、基本元素语言表现
2.“线”的思考与训练
一、基本元素语言表现
刘玉琴 作品
线的重量感
2.“线”的思考与训练
一、基本元素语言表现
一、基本元素语言表现
3.“面”的思考与训练
北京联合大学学生作品
一、基本元素语言表现
北京联合大学学生作品
3.“面”的思考与训练
一、基本元素语言表现
刘旭辰 作品
3.“面”的思考与训练
陈唯 作品
一、基本元素语言表现
3.“面”的思考与训练
学生作品 佚名
韩文驰 作品
一、基本元素语言表现
刘玉琴 作品
凡·高 作品
一、基本元素语言表现
“点”是素描的肇
始，是一切绘画艺术的 端点。点，是视觉艺术 的最小单位。但对于 “点”本身的理解运用， 由于创作主体的不同， 其表现手法也不尽相同。
一、基本元素语言表现
4.“肌理”的思考与训练
绘画中肌理是表达对形体表面纹
理特征的感受，是物质材料与表现手 法相结合的产物，是作者依据自己的 审美取向利用不同的物质材料，使用 不同的工具和表现技巧创造出物象表 层的肌理形态，呈现一种画面的组织 结构与肌理的视觉美感。
在设计构成中的肌理往往是触、 视觉综合性的肌理，既能产生视觉感 受，又可体现触觉感受。
大家有疑问的，可以询问和交流
2.“线”的思考与训练
线是视觉艺术最基本
的语言，它不仅表现物象的 轮廓、区域、结构、转折、 节奏等，还可以表பைடு நூலகம்人的主 观情感，线是素描语言的灵 魂。
线的表情
一、基本元素语言表现
2.“线”的思考与训练
一、基本元素语言表现
刘玉琴 作品
线的重量感
2.“线”的思考与训练
一、基本元素语言表现
一、基本元素语言表现
3.“面”的思考与训练
北京联合大学学生作品
一、基本元素语言表现
北京联合大学学生作品
3.“面”的思考与训练
一、基本元素语言表现
刘旭辰 作品
3.“面”的思考与训练
陈唯 作品
一、基本元素语言表现
3.“面”的思考与训练
学生作品 佚名
设计素描【精品课件】.ppt
1、情感表达的程度不同 2、创作的动机不同
素描与设计素描的区别
2）设计素描的基本特征及应用范围
传统绘画的素描训练强调在特定的光线和和角度下的形态描绘．是一种 特定环境下的真实再现． 设计素描则不受光线和角度限制．可根据需要将客观形态任意组织在画 面中．根据物象的特征和结构规律．在透视规律的指导下重点表现物象 的可见和不可见的外部特征和内在结构规律。 设计索描在其发展和完善的进程中不断受到西方传统美学观和世界工业 化进程的影响，渗透．逐渐形成了完美．独立的体系．形成了自己独特 的基本特征。
结构素描
1）作业实践 几何形体的结构素描表现 2）作业要求 构图严谨、造型准确，能充分地表达物体的透
视结构、空间、形、态质、感量感以及掌握形 体的比例、姿势与动态，并能掌握各种工具的 使用及特征．画面整体、刻画深入，在技法方 面要有一定的表现力。
精微素描
一、物体的材质肌理：
纹理组织构成 在设计中，人们通常运用通感的形式，通过视觉感受
精微素描
二、形态空间的结构认识： 形态空间的结构认识是指形态本身的结构、形态所占空间的结构，以及构成形态
的物质形式。在三个结构关系中，紧密相连构成形态的基本结构。 1 、外部结构 是指形态外部的形状或轮廓，是视觉感受形态最基本，最直观的特征之一。外部
结构影响着形态（或造型）的整体形象，体现着边界线的造型特点，边界线运动 的三维造型特点以及比例关系等。 2 、内部结构 是形态内部各部分之间界线的总称，包括具体的装饰线，表现色域的边界线，体 面结合的棱线和线角，是形态内部各部分结构的表现化的认识。 3 、物质结构 是构成形态的物质形象，指材料所构成的形态实体，以及材料所体现的质感视觉 效果和视觉量感。
精微素描
一、物体的材质肌理：
设计素描(最新完整版)__PPT
毕加索的素描系列《牛》——素描的变化方向及蕴含在其 中的设计意识
联系
铅笔 纸张 橡皮等 单色 黑白灰 线条 块面 肌理 造型 光影 明暗等
a 工具材料 b维不同 c 观察方法不同
设计素描和传统素描的区别主要在于前者是将素描放 在设计的立场上进行表现，后者是把素描看成是纯粹 绘画基础造型的基本手段来发挥。 设计素描借助朴素的素描语言，再结合理想的设计创 意进行表现，因而可以摆脱自然对它的束缚，在一般 素描基础上，巧妙的与思维创意连接起来，使素描语 言在视觉上形成一种超越客观层面的特殊效应，并且 按照作者的设计意图将素描从视觉上推向理想的、具 有创造性的艺术作品来欣赏。
形状，依据形态的特点可以分为：自然形、机械几何形、有机形、不规则形、 偶然形和趣味形等。 ■机械几何形：是指由较为规则的直线或曲线构成的面，呈现出对称、规则、 呆板的平面形状。 ■自然形：是指天然的或未经过人为因素加工过的形。如树叶的形体、水滴的 形体等。 ■有机形：是指遵循自然的法则，具有生命的形体和节律的形。 ■规则形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的 自由度较为宽泛的平面图形。 ■趣味形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的 自由度较为宽泛的平面图形。
■提取轮廓和剪影 如果将客观物象的外轮廓提取出来，它就脱离客观物象的三维性而呈 现为一个平面图形。
■拍照、拓印 有些物象本身就是与形状的方式呈现出来，只要善于观察就可以发现， 我们的周围有许多这样的自然图形。通过一些方法就可以将这些自然 图形提取出来：如拍照、复印、拓印、撕裂、烧纸、滴洒等方式。
1 造型的基本要素
形体和形状 空间 结构
（2）类型
设计素描---创意素描PPT课件
装饰设计素描在造型上追求图形的黑白效应，特别是平面的黑白处理是为了表 现图案的丰富层次。 (2)形状对比
装饰设计素描的造型不是单一的形体重复，而是大小、方圆、三角或其他多种 异状形体的对比组合，多种异状形体与不同的点、线、面的对比组合。这些形与 形之间的分割与系、对比与组合，都是从画面整体出发，从形体的结构出发，从 大与小、主与次的排列出发，达到节奏、秩序、系统、层次的协调，从而建立画 面统一有序的基本方式。
8384意象形式点的意象点是绘画造型中最简单的形态是造型的原生要素是具有一定大小面积和形状的一种基本的语言要85线条意象线条在自然物象中并不实际存在它是艺术家自然物象进行艺术表达的一种概括形式是造型艺术和视觉形式的最基本的语言要在意象设计素描中通过线条在构成空间关系的同时也运用垂直线水平线斜线纵线等各种线条分割空间来产生画面的意象空间从而带来平面形86平面意象在描绘与组合自然物象的形象时艺术家采用超常规的视觉角度或视觉距离对自然物象进行观察分析帙中发现其潜在的审美形式和众多新颖独特和富育联想的视觉现象并将之转化为具有平面特征的图形意义其称之为平面意象
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17
装饰设计素描
C，多元化的组合构成 装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物
象的束缚，凭借着艺术家对自然物象、生活深入的观察和体验，主 观地重组画面空间，把自然物象的各种景象自由组合以达到装饰的 特殊效果和唯美的形式。装饰设计素描多元化组合的主要构成特征 有以下两个方面： 多物象的重叠组合
②整体夸张：是从自然物象的整体出发，夸张物体形象的大动势 或大气势。例如将瘦的人体描绘得更纤瘦，将壮的动物描绘得更健 硕。用超现实的比例、叽理、动态与静态等手段，使之更集中、更 典型生动、更具装饰性美感。
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装饰设计素描的造型不是单一的形体重复，而是大小、方圆、三角或其他多种 异状形体的对比组合，多种异状形体与不同的点、线、面的对比组合。这些形与 形之间的分割与系、对比与组合，都是从画面整体出发，从形体的结构出发，从 大与小、主与次的排列出发，达到节奏、秩序、系统、层次的协调，从而建立画 面统一有序的基本方式。
8384意象形式点的意象点是绘画造型中最简单的形态是造型的原生要素是具有一定大小面积和形状的一种基本的语言要85线条意象线条在自然物象中并不实际存在它是艺术家自然物象进行艺术表达的一种概括形式是造型艺术和视觉形式的最基本的语言要在意象设计素描中通过线条在构成空间关系的同时也运用垂直线水平线斜线纵线等各种线条分割空间来产生画面的意象空间从而带来平面形86平面意象在描绘与组合自然物象的形象时艺术家采用超常规的视觉角度或视觉距离对自然物象进行观察分析帙中发现其潜在的审美形式和众多新颖独特和富育联想的视觉现象并将之转化为具有平面特征的图形意义其称之为平面意象
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装饰设计素描
C，多元化的组合构成 装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物
象的束缚，凭借着艺术家对自然物象、生活深入的观察和体验，主 观地重组画面空间，把自然物象的各种景象自由组合以达到装饰的 特殊效果和唯美的形式。装饰设计素描多元化组合的主要构成特征 有以下两个方面： 多物象的重叠组合
②整体夸张：是从自然物象的整体出发，夸张物体形象的大动势 或大气势。例如将瘦的人体描绘得更纤瘦，将壮的动物描绘得更健 硕。用超现实的比例、叽理、动态与静态等手段，使之更集中、更 典型生动、更具装饰性美感。
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