《基督山伯爵》中的越狱情节

• 《肖申克的救赎》获得奥斯卡七项提名，它也 是一个有关监狱和越狱的故事。虽然整个故事 发生的时代背景以及主人公的身份等等都和 “基督山伯爵”相去胜远，但是影片中越狱一 节蕴藏的《基督山伯爵》的影子却无可抹杀。 影片中的主人公安迪也是一个及智慧和勇气相 于一身的男子汉，他花了20年的时间用小鹤嘴 锄挖通了一条通往自由的隧洞，最终越狱成功。 这就和《基督山伯爵》中法里亚神普挖隧洞的 情节相类似。
电影电视对越狱元素的 再现和借鉴
• 越狱元素的再现
• 其实大仲马的《基督山伯爵》不 仅满足了大众的一种审美需求， 更可贵的是在今天，这部小说依 然焕发着价值。这种价值已经不 局限于读本，而是扩大到影视领 域。《基督山伯爵》被一次又一 次的搬上荧屏。
由克洛德· 奥当· 腊希执导的法国电影 《基督山恩仇记》是比较尊重原著的 一部影片
越狱情节
• 《基督山伯爵》以复仇和报恩统摄全篇， 越狱一节在整部小说中虽然只占有七章的 篇幅，但是对于整部小说来说却有举足轻 重的作用。因为越狱是唐泰斯报恩和复仇 的起点。甚至可以说监狱生活为唐泰斯复 仇和报恩打下了坚实的基础，而越狱使唐 泰斯的复仇和报恩成为现实。 • 越狱从社会层面上讲是有违道德规范的， 但是在《基督山伯爵》里，越狱是正义和 智慧的结晶。大仲马用精妙的笔墨不仅为 读者展开了一部惊心动魄的越狱之行，更 重要的是他带给了我们一个越狱的全新视 角，同时又赋予越狱新的精神实质。
美国影片《新基督山伯爵》
• 书中有这样的描述：“唐泰斯对监狱长 说：‘先生，十七个月的监狱，超过了 人类语言能够说出的最令人发指的罪行 所应得的惩罚。因此，可怜我吧，先生， 您替我要求的不是宽恕，而是严肃法纪； 不是开恩，而是审判；是法官，先生， 我要求见法官；不能拒绝被告见法 官。……我知道您不能作出决定，放我出 去；但您能将我的要求转达当局，您能 促成调查，最后，您能让我受审，受审， 这就是我的全部要求；我要知道我犯了 什么罪，我判的什么刑；因为，您看， 莫名其妙，这是最难受的酷刑。” 因而， 这样的冤屈为唐泰斯的越狱提供了正义 的基础。
美国影片《新基督山伯爵》
越狱的艺术特色
• 越狱情节奇特想象力中渗透着浪漫。
在越狱情节中，留给人们深刻印象的也许 并不是唐泰斯最后的越狱，而是越狱前他 和法里亚神普的监狱生活。监狱生活应该 是乏味的，但是在《基督山伯爵》里，大 仲马赋予了监狱生活浪漫的色彩，这层浪 漫的面纱离不开奇特的想象力，但是却又 显得真实可信。
• 法里亚神普博学多才，他用一只铁的旧烛 台做成小折刀，用几件鱼骨做成针，用几 件衬衣和几块床单搓成麻绳，他还发明药 剂，把布变得像羊皮纸一样光滑平坦。把 烟炱溶解到酒里制成墨水，用大牙鳕头部 的软骨制成笔……作者丰富的想象力不得不 令人佩服。大仲马突破了以往对监狱生活 的描写，开创性的把监狱和浪漫元素结合 起来，成为艺术创造力的一大突破。
• 唐泰斯在法里亚神普死后，选择了“调包计”。 “他向不堪入目的口袋俯下身去，用法里亚制造的 刀割开它，从口袋里拖出尸体，运到他的牢房， 让尸体睡在他的床上，用自己平时裹住头的那块 破布包住尸体的头，用自己的毯子盖住尸体……他 把尸体的头转向靠墙那边，以便监狱看守傍晚送 饭时相信他睡着了，就像他往常的习惯那样，然 后他回到另一个牢房，从贮藏处取出针，线，脱 掉自己的破衣短衫，让人感到麻布下的肉体是光 溜溜的。他钻进打开的口袋里，待在尸体原来的 位置上，从里面再缝上袋口。”这一段的描述， 足以看出唐泰斯的智慧和勇气。他其实并不知道 他“尸体”会被怎样处理，虽然他也害怕和担心 这次计划失败，但是他的勇气给了他力量，也最 终使越狱成为现实，并且获得了成功。
• 如此等等，没有法里 亚神普这一看似非现 实的人物，小说就无 法继续向前发展，唐 泰斯也完成不了自己 的"启蒙"生涯，从而 由幼稚走向成熟，从 无知走向有知。整个 越狱情节就不能顺其 发展。大仲马将现实 和"非现实"糅合在一 起，读者从来没有被 骗的感觉，反而得到 一种想象力超越现实 的满足感。感受到一 种"超人"的力量和才 能，这正是越狱一节 的艺术特色所在。
• 唐泰斯的越狱从这一方面来看是有值 得理解和同情的。越狱是一种逃跑， 但是唐泰斯的越狱却是逃离冤屈，追 求正义，获得本应有的自由。因此， 唐泰斯的越狱不应该受到道德指责， 反而应受到正义的肯定。
越狱的内涵
充满智慧和勇气
• 唐泰斯在监狱中生活了 十四年，这十四年不仅 使他变得成熟，更重要 的是在这十四年中，他 获得了知识，学会思考 问题和处理问题。这也 是他成功越狱，并最终 成功复仇的最重要的条 然而在这里不能忽略的是法里亚神普。可 件。 以说，法里亚神普就是唐泰斯智慧和勇气 的源泉，如果没有法里亚神普，唐泰斯也 许老死在狱中也不会知道自己是受人冤枉 的，也不会有复仇的欲望，更不会成功越 狱，成功报仇。法里亚神普不仅交给唐泰 斯知识，赠予他基督山的宝藏，更重要的 是他就像一把钥匙，开启了唐泰斯的智慧 之门，并传递给他勇气。
插播视频法国电影《基督山伯爵》
• “年轻人看到一个老人以如此巨大的毅力去 寻求活路，给他作出百折不回的榜样，于是 他开始思索和估量自己的勇气。……唐泰斯 只消一个榜样就受到了鼓舞。别人做到的或 者可能做到的，唐泰斯也能做到。”可以这 样说，唐泰斯从稚嫩走向成熟，从无知走向 有知，全在于他遇到了法里亚神普。如果说 入狱是唐泰斯人生的转折点，那么法里亚神 普就是唐泰斯人生的导航师。
《 基 督 山 伯 爵 》 中 的 越 肖 雨 狱 竹 情 节
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《基督山伯爵》简介
• 《基督山ห้องสมุดไป่ตู้爵》 是法国著名作家 大仲马的代表作， 小说以法国波旁 王朝和七月王朝 两大历史时期为 背景，描写了一 个报恩复仇的故 事。
《基督山伯爵》简介
• 小说的主要情节是法老号大副唐 泰斯受船长的临终嘱托，为拿破 仑党人传送了一封信，遭到两个 对他嫉恨的卑鄙小人和一个想嫁 祸于人的法官的陷害，被打入死 牢，狱友法里亚神甫被唐泰斯高 尚的人品所感动，向他传授了各 种知识，并在临终前把埋于基督 山岛上的一批宝藏的秘密告诉了 他。唐泰斯设法越狱以后找到了 宝藏，成为巨富。从此他化名为 基督山伯爵，经过精心策划，报 答了他的恩人，惩罚了三个一心 想置他于死地的仇人。
越狱的内涵
• 追求正义
• 整部小说惩恶扬善，其实质 就是追求正义。越狱一节， 就是唐泰斯追求正义的开始。 唐泰斯即将成为船长，即将 和他所爱的梅尔塞苔丝结婚， 然而在美好生活即将降临的 时候，因为被人嫉妒而受冤 枉，又偏偏成为代理检察官 父亲的替罪羔羊。牢狱生活 对于他来说从一开始就是不 公平的，所以唐泰斯不应该 受到惩罚，不应该承受牢狱 生活的折磨。而在当时法国 王室复辟时期，黑暗的政治 使唐泰斯的冤屈无处可伸。
结语
• 一部优秀的作品必定是经久不衰的。《基 督山伯爵》的伟大之处就在于它的精彩的 情节，并且这些情节经过时间的洗礼愈发 的焕发光彩。越狱经典情节是这些光彩中 最大的闪光点,随着时间的推移，相信越狱 情节还将继续吸引和感染更多的人。 •
• 在看到这一节 的时候，很自 然的就会想到 《基督山伯 爵》。并且越 狱这一节也成 为《肖申克的 救赎》里最吸 引人眼球的情 节。
电影《肖申克的救赎》
• 《肖申克的救赎》对越狱情节的“移花 接木”之法相当成功，因为它并不是 《基督山伯爵》的翻版，却和《基督山 伯爵》有着千丝万缕的联系。其中有一 个情节还提到了《基督山伯爵》这本书。 所以《基督山伯爵》对《肖申克的救赎》 的影响是显而易见的。
• 至于《越狱》， 获得成功更是空 前的，创下了很 高的收视率。虽 然其中的情节是 现代化的，越狱 的方式也是现代 化的，但是这部 电视剧对《基督 山伯爵》的借鉴 却更加明显。
• 电视剧对越狱情节 的诠释也充分展示 了主人公的智慧和 勇气。不仅是越狱 情节的借鉴，整部 电视剧的主干情节 也借鉴了“阴 谋”——“ 越狱”— —“ 寻宝”的结构。 当然这种情节只是 方式的移植，并不 是照搬，这也是这 部电视剧取得成功 的重要原因。
越狱的艺术特色
• 正如上文所说《基督 山伯爵》并不是以思 想取胜，而是以情节 取胜的一部小说。情 节的浪漫曲奇是整部 小说的特点，而越狱 一节所表现出来的艺 术特色对于通俗小说 来讲是无人能及的。
越狱的艺术特色
• 越狱情节具有“非现实”的奇幻色彩。
唐泰斯和法里亚神普相邻而居就是个偶然，法里亚 神普的逃跑计划偏偏出了一点差错，隧道贯通了两 个人的囚室，这又是个偶然。法里亚神普学识渊博 而且知道一笔巨额财富所在地，这似乎只是小说一 种有意的安排，唐泰斯要完成自己"体面的"复仇， 离不了学识和财富，而法里亚却两样都具备。而且 法里亚有一种怪病，需要一种奇特的药水来治疗， 这些内容显出独特的"神话"色彩。法里亚神普的死， 又为爱德蒙的逃跑提供了可能。
法国电影《基督山恩仇记》
• 而由凯文· 雷诺兹执导的美国电影《基督山 伯爵》对原著进行了比较多的改编。然而 越狱情节在两部电影中都并无多大删减， 由此可见，越狱情节的魅力是经久不衰的。
美国电影《新基督山伯爵》
电影电视对越狱元素的 再现和借鉴
• 电影电视对越狱元素的借鉴
• 同时，除了根据原著改编的电影中越狱元 素的展现外，其他的电影和电视中对越狱 元素的借鉴也大放光彩。这种借鉴手法称 作“跨文本情节移植”。其中越狱情节移 植比较成功的是美国电影《肖申克的救赎》 和美国电视剧《越狱》。