论民歌演唱的雅俗、大小

论民歌演唱的雅俗、大小

关键词：民歌；演唱；雅俗

【中图分类号】g712

“雅”与”俗”是相对立的，早在先秦时期就有了”雅”“俗”之争，它们客观存在并互为竞争。但两者又有相互融通、相互渗透，在相互借鉴的基础上又共同发展着，所以很难绝对将二者分得一清二楚。就文艺美学来看，”雅”文艺最初都是由俗文艺而来的。无论是”雅”文艺还是”俗”文艺，它们都是社会生活的反映，总是相互影响的同时又相互相互转化的。一些”雅”文艺作品最初都是地地道道的”俗”文艺，许多”俗”文艺精品，总是俗中见雅、大俗大雅、雅俗结合的。

一、民歌演唱中的俗与雅

一首民歌到底该怎么唱，谁也没有明文规定，但这个尺度在每一位演唱者的心里，他们知道该怎么演唱，”雅”与”俗”这个理性的天平得到了最终平衡。

1、大胆直率与准确把握作品的分寸

民歌用通俗直白的语言将人们心里所想的直接唱出来，有时直白的超出人们的预料，这就需要演唱者有足够的审美观，演唱时需准确的把握民歌的”分寸”，如果拿捏不好民歌的分寸就会出现过犹不及的结果。聪明的歌唱者在演唱民歌时，总能巧妙地准确把握民歌演唱”雅”与”俗”的”度”，演唱的非常自然、恰到好处。比如：

陕北民歌《妹子开门来》是一首表现男女爱情的生活歌曲，歌词写得很质朴、生活化，歌曲里面的叠词，比如”实实实实，在在在在”，还有叠音字，使整首歌曲的风格显得浪漫、有趣。歌曲的歌词整体来看，是一些最具有生活化的语言。

“妹子开门来、妹子开门来，哥哥我提了一条羊腿腿来呀”，尤其”你说哥哥我不亲你，口含着冰糖我喂过个谁呀？”更直白，向人们透露出陕北民歌《妹子开门来》”俗”的一面。歌唱家王宏伟在演唱这首歌曲时，很好的把握歌曲风格的同时，加上对歌曲细腻演唱及处理，使本来很生活化的歌词艺术化了，经过他的二度创作以及富有新意、大胆直率的演唱，使得这首传统民歌很有艺术魅力，使这首很”俗”的民歌变得”雅”了，彰显了”小”民歌的”大”气。

新编《走西口》的歌词深入浅出、通俗易懂。对于这一作品的把握，山西歌手权高明做了更多人性化的处理。在演唱第一段”叫一声妹妹哟泪莫流，泪蛋蛋也是哥哥心上的油。实心心的哥哥哎嗨不呀不呀想走，真魂魂还在妹妹你身左右”时，并没有完全表现苦不堪言、悲痛欲绝的情绪，而是通过悠长的气息烘托，流畅、亲切的旋律，语气柔和委婉，在丰富的和声织体的伴奏下，递进地渲染男女恋人离别时的复杂心理，以及对美好生活的向往。特别是第二段的结束句”我挣上它十斗八斗就呀么往回走。”为强调情之深切，权高明特将”走”演唱的丰满、肯定，即行话的”寸劲儿”，将一大堆没有说出的潜台词留给了观众。整首歌曲对于相聚与分离，爱

与苦的把握恰到好处，大俗中现大雅，张扬了中国式的乡村浪漫。

2、唱出民歌的”味”

民歌是生活，但歌唱毕竟是艺术，它是真实生活基础上的艺术加工和创造。歌者在歌唱实践中不断积累和学习，来感悟歌曲的内涵和他的风格韵味。把一首歌曲进行详细地解剖，洞见真意是很重要的，但一定要唱出民歌的韵味。《我的花儿》是流行于新疆伊犁地区的一首哈萨克民歌，是一首情歌，具有鲜明的民族特点。歌曲的情绪活泼欢快，旋律优美动听，歌唱家王宏伟在演唱这首歌曲时，很好地把握了新疆语言风格及典型的语气语调。尤其第一乐句中间的衬腔”哎”，唱得很有表现力，很有味道，在准确把握歌曲的风格及人物心理的同时，又彰显他本人的演唱个性。王宏伟把这首民歌的演绎得非常有个性，又富有民族韵味，唱出了哈萨克民族的音乐文化内涵。

演唱传统民歌一定要注意它的地方性、民族性，只有这样才能唱出传统民歌

所蕴含的深层次的内涵、情感与民族文化内涵。《小河淌水》是一首很有中国民族特色的传统民歌，口语化的方言是它的一大亮点，歌唱家宋祖英以愉快的心情诠释了这首民歌，准确的把握了这首民歌的民族风格，活泼之中又不失细腻，唱的委婉动听，把牧童放牧时的俏皮和逗趣的特点，都给活灵活现的表现出来了。

三、民歌演唱的”小”与”大”

1、原生态唱法之”小”

中国民族声乐历史悠久，早在原始社会就有了女声独唱《涂山氏妾歌》和狩猎的《弹歌》等。明清时期，世俗音乐题材得到了进一步发展，民歌得到了空前的发展。传统民歌唱法是伴随着民歌的产生、流传而形成的，传统民歌唱法是个性化的展示。由于各族人民语言、生活习惯、文化观念的不同，形成了不同风格特点的民歌唱法，有的豪迈粗犷、有的柔美委婉，具有明显的地域性色彩。

传统民歌手没有经过专业的声音训练，基本上都是运用自然真声演唱，民间称”大嗓”，学院派称之为”土嗓”。这种唱法比较接近人的生活，纯朴自然富有生活气息，使人倍感亲切，很容易拉近演唱者与听众之间的距离，深受劳动大众的喜爱，传唱度也比较高，例如江苏民歌《茉莉花》。但是音域较为宽广的民歌，这种唱法就有一定的局限性了。在我国有个别地方采用真、假声相结合的唱法，这种唱法采用下真上假、真声与假声相衔接，歌唱音域比较宽广。但这种传统民歌唱法气息不深，声音的位置比较靠前，因而歌唱中的共鸣很少，使得演唱者的声音不够甜美、圆润。由于传统民歌唱法的限制，传统民歌手往往只能演唱本民族、本区域的民歌，在演唱其他地区、民族的歌曲时，他们的艺术才华就不能完全展示出来了。