有关《雷雨》的戏剧冲突及结构分析

有关《雷雨》的戏剧冲突及结构分析【摘要】《雷雨》是我国戏剧创作的经典之作，本文分析了《雷雨》一剧中，人物与情节的内部冲突、外部冲突，再对该剧的结构特征加以简要分析。

【关键词】《雷雨》；戏剧冲突；结构分析

戏剧这种艺术形式，能够很好地利用冲突的办法表现出矛盾（如人同人之间发生的矛盾、人物自身内心里的矛盾等），在不同的国家，不同的时代，因为社会发展的层次不同，也因为作者思考的深度与表现的手法不同，冲突的内容以及表现形式也有很大区别，这也在一定程度上影响了戏剧本身的结构。雷雨是我国第一部遵循三一律而完成的戏剧，其构思精巧，结构特点突出，是值得我们研究的典范。

一、戏剧冲突

（一）人物冲突。

《雷雨》里面矛盾的设置非常成功，其中包括四个三角爱情，侍萍、周朴园、鲁贵之间的关系；周萍、周朴园、蘩漪之间的关系等互相交织，纷繁复杂。蘩漪对待爱情热情如火，可是周萍对她却是始乱终弃，最终让蘩漪变成了“疯婆子”，两个人的冲突和矛盾逐渐深化，最终酿成了悲剧。周萍因为罪恶心理作祟，又同四凤产生感情，而四凤却是他同母异父的妹妹。最终，他们都变成了牺牲品。而周冲对四凤一厢情愿的爱，则永远中是一个不现实的梦。周

朴园曾经和侍萍相爱，却因为门不当户不对而破镜难圆，侍萍因此三十年间颠沛游离，她和鲁贵在一起，只是一种无奈的抉择。在那个残酷的雷雨夜，事实被揭开，悲剧终于发生，于是，死的死，疯的疯，人物命运落入到悲剧的轮回中。如此复杂的人物间关系，形成了矛盾的罗网。人物越挣扎，罗网越紧密，人和人之间的情感纠葛也就越难以理清，最终让矛盾突然爆发。

（二）内心冲突。

1、人物内心的自我矛盾。外部的矛盾冲击着人物内心，比如当母亲要求四凤远离周家的时候，四凤矛盾于爱情和母命之间。周朴园心里想要同妻儿接近，可是又不得不宥于家长权威，逼得蘩漪喝药，周朴园矛盾于亲情和权威之间。每个人的情绪转化都非常细腻，而每个人都在社会的黑网里发生着外人难以察觉的心理斗争，难以自拔。

2、人物性格的复杂多样。命运的不同是由于性格的不同。鲁大海和蘩漪的性格的野蛮而原始的，他们的爱与恨非常鲜明，走了极端，中间难有折衷的路。尤其是蘩漪，她的生命里交织与残酷的恨、不忍的爱，她就像一把锋利的剑，时刻刺穿爱她的人的心。周萍是情感的奴仆，他爱不起蘩漪，他对社会有不满却看不到光明，他怨恨自己的软弱却又无法改变，此外，周朴园遇到事情就敷衍和妥协，则是另一种性格的代表。至于周冲、四凤等人，无不个性鲜明，不同的性格让情节矛盾愈演愈烈，难以平息。

3、人在不同阶段中存在冲突，而这种冲突是难以调和的。鲁周两家的阶级对立非常明显，周朴园和鲁大海是父子，周萍和鲁大海是兄弟，可是鲁大海和父亲兄弟水火不容，这其实是阶级之间的矛盾冲突。在本剧中，金钱的价值超过了亲情和人性，父子与兄弟的关系被利益所遮掩，这体现出了资本家和工人阶级的根本对立。

总这，《雷雨》把戏剧冲突应用得恰到好处，在一天的时间里，主要矛盾中的人物进程交叉变换、跌宕起伏，在暴风雨来临之前，让人物与故事串连起来，在暴风雨来临之时，又让人物和故事骤然断线，落下的幕布落在观众的眼前与心里。

二、结构分析

（一）突转。

《雷雨》一剧灵活地应用了古希腊式的突转结构，遵从亚里士多德对于“发现”一词的理解，即发现是从未知到已知的转变，戏剧里里面的人物，有的时候是一个被另一个发现，有的时候是彼此相互发现。而突转则是指的剧情发生了情节上的重要变化。在很多时候，突转结构是离不开发现的，比如第二幕里面，周朴园发现三十年前的侍萍，并不是一下就发现，而是逐渐拨开迷雾的。从看到旧雨衣，到听出其无锡口音，再到知道她清楚三十年前女子投河的事情，周朴园想知道往事，可是却又怕真相被揭开，心里是充满矛盾的。后来，周朴园问她姓什么，问她是谁，最终发现面前的鲁妈实际上就是三十年前的侍萍，此时，剧情突转，周朴园用另外一种

语气问：“你来干什么？”、“谁指使你来的？”因为发现以及突转手法的熟练应用，他们的情感起伏与性格冲突被体现得格外明显，情节充分了跌宕起伏的戏剧魅力。这只是《雷雨》中的一个例子，突转的手法同样应用于第四幕中。

（二）悬念。

此外，在结构上，《雷雨》也成功地应用了制造悬念的办法。悬念指的是满足急切心理张力的一种技巧，戏剧里面的悬念一般可以分为两类，一类是观众一无所知，在好奇心的作用下，他们要在情节中寻找答案，比如第一幕里，鲁贵说周公馆闹鬼，这是一个悬念，后来他又说出后母与长子，同母异父兄妹乱伦的事件，观众就急切想知道，这些事情的结局是什么。还有一类是观众知道很多，他们就更想了解自己所知的人物最终命运是什么样的。当鲁妈上场，观众已经对周家错综复杂的关系一清二楚，可是剧中人物却什么都不知道，观众就会想了解剧中人在得知真相后的各自性格反应。两种悬念方法交互使用，取得了很好的效果。

戏剧里的悬念与冲突相随而生，比如在第四幕里，冲突越演越烈，悬念越推越深，曹禺用到了拖延与抵制的手段来处理悬念，让剧情变化迂回曲折，紧张有力，惊心动魄。设置悬念、留下悬念、解开悬念，鲜明生动地反映出不同人物的性格与人物之间的矛盾冲突，增加了戏剧的爆发力与紧张感。

（三）巧合。

《雷雨》剧情存在很多巧合之处，偶然性事件贯穿全文，这一点经常遭到批评家的诟病，其实这也是《雷雨》在结构上的独到之处。它的各种巧合之处避免了斯布里克式的低级手法，不是那种没有生活规律，一味制造悬念的巧合，而是根据人物性格、生活规律，进行合理的偶然性事件编排。比如在第二幕里面的相认，偶然性事件的表现就非常突出，三十年后，侍萍重新来到周家，周朴园、鲁大海、侍萍、蘩漪等人本来毫无关系，在刹那间都聚集在一起，真是所谓的无巧不成书。可是每一个巧合，作者都早做过了预先的交待，这样故事就显得非常合理，而在种种的巧合里，人物命运交待得很清楚，人物性格也刻画得恰到好处，这就是本剧结构的成功之处。比如说周萍与后母蘩漪之间的乱伦属于一种偶然性事件，可是偶然里面却有着必然。蘩漪是旧式女人，可却受到过一点新式教育，新教育让她的狂热与野性得到释放，旧礼教却让她遇人不淑。在周公馆里，蘩漪逐渐失去了对生活的热情，她看清了周朴园的虚伪面孔，却又没办法摆脱周公馆，只能死死抓住周萍不放。可见这种乱伦之爱，仍然是有人物性格作为基础的。总之，《雷雨》里种种的巧合情感浓烈、表现性格丰满，诚为结构之重要砥柱。

总结

剧本《雷雨》采取的是危机开幕的办法，在矛盾接近爆发的时候再回溯前因，众多的矛盾与冲突互相交织，一起向前发展。此外，它还较为成功地应用了巧合、悬念、突转等等技巧，使结构具有独