传统内涵和地域文化_对四川博物馆建筑文化的探讨

国际建协第!"届世界建筑师大会通过了《北京宪章》，重新审视百年以来我们走过的足印，分析现在所处的境地，并展望!%世纪建筑学发展的方向。已跨入新世纪的中国社会，经济高速发展，项目大量引进，城市建设不断改造和增容，给城市以巨大的活力和推动。但对于城市，对于建筑，我们听到的多是闹轰轰浮华的词眼，见到的也多是绚丽且时尚化的外衣，真正成熟的，能代表地域文化，并创造性延续传统的设计少之又少。有幸参与四川博物馆的设计创作，对我们而言，既怀着建筑师的责任感，更是一个难得的机会，让我们得以执着冷静地直面传统、地域及文化，既审视当前，也追溯历史，更放眼未来，对中国建筑文化的方向积极探索新路。

一、四川的历史文化背景与建筑文化的地域特色

中国有着五千年的文明史，以黄河流域的中原文化和长江流域的南方文化为代表，《四川古代史稿》认为“东与鄂西长江干流沿江岸夏商时期的考古文化，西与成都平原早期的蜀文化，是一个重要的中间环节”。四川古称梁州，早在&"""年前，古巴蜀就和中原等地区有着频繁的交往，商、周时期，蜀人就已在成都平原创建了一个强大的古蜀国。结合近年来成都平原和三峡库区发掘中发现距今’!""年至("""年之间，包括三星堆文化、金沙文化、老官庙文化、哨棚嘴文化、大溪文化以及屈家岭文化等可以看出：巴蜀文化，博大精深，源远流长，或朴实稳重、或神秘瑰丽，均与大中华文明有着血脉不可分割的联系。

中国古代建筑设计思想宏大深邃，从不同的角度和层面来说，都有着丰富的内涵：从审美意识来看，有汉魏的古朴，唐、辽的遒劲，宋、清的秀丽；从设计理念来看，有孔、孟的儒家思想，老、庄的道家思想和佛教的禅宗思想；从建造风格来看，有反映地域文化差异的北京四合院、四川的吊脚楼、云南的“一颗印”等。而四川多山、多雨、少阳光，自古就是多民族杂居地区，不同民族，不同地区，产生了不同类型的古文化。其建筑文化也是历史悠久、丰富多彩，有着鲜明的地域特色：%、以砖木结构为主，由木穿斗与檩条组成木结构体系，形成屋脊、坡屋面和穿斗暴露的建筑造型，主性格特征朴实典雅、轻巧明快。!、山丘、河沿地区，吊脚楼建筑甚多。’、山石易得，汉阙岩墓、摩崖石窟遍布。&、连续性的院落空间布局（成都民居）。(、山水型的造园艺术，用叠山、水体、花草树木和建筑有机结合，自由布局，如杜甫草堂、新都桂湖。)、用传统的灯具、家具、工艺陈设与诗、书、画作为装饰，用匾额、对联描述建筑意境或性质。*、场镇、市集、庙会是从事商业活动、观看戏剧表演的场所，洋溢着浓郁的乡土人情味。

二、四川博物馆的地域、环境有文化氛围

博物馆选址在四川省成都市，“西南黑水青水之间，有都广之野……其城方三百里……百谷自生，冬夏播种，鸾鸟自歌……”成都有“天府之国”的美称，位于四川盆地和成都平原中央，中心城区面积+*平方公里，人口$)"多万，属亚热带湿润气候，年平均气温%),&-，终年温暖湿润，四季分明，夏无酷暑，冬少霜雪。这里自古以来就是四川的政治、经济、文化中心。

基地位于成都市青华路和浣花南路丁字路口西南侧，属浣花历史文化风景保护区，场地形状为规整的矩形，东西方向长%$".，南北长!)".，占地面积约+"亩。该地段是成都中心城最精华又最具传统文化特色的区域，区内有杜甫草堂、青羊宫、文化公园、隋唐窑址、浣花溪——

—百花潭古河渠、十二桥商周古建筑群遗址等古迹名胜。博物馆即处于青羊宫、文化公园到杜甫草堂之间，浣花溪紧临基地北面蜿蜒流过。

“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来；花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”、“迟日江山丽，春风花草香；泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”、“两处黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，绿水缭绕的杜甫草堂、明净绚丽的浣花溪、生机盎然的白鹭洲，极富诗情画意。历代名人雅士对这里的自然人文环境流连忘返，可以说四川博物馆选址在成都“雅”文化底蕴最丰厚的浣花历史文化风景区，再贴切不过了（图%）。

三、四川博物馆设计创作的理念及特征

“四川博物馆是集文物收藏、学术研究、陈列展览、文物修复、宣传教育、培训服务、餐饮娱乐及行政管理等于一体的公共建筑”。今天我们已跨入!%世纪，社会文明的进步更加日新月异，追求高层次的精神文明已成为公众的普遍渴望”。四川博物馆“项目的提出对于巴蜀大地及子民具有非凡的意义。从某种程度上说，四川博物馆将成为今后我们审视巴蜀历史，传统及文化，感知和把握未来世界的文化中心。

四川博物馆所处的地域特征、文化底蕴及基地的既存环境，既是一种设计上的制约，同时也是发挥设计创意构思的激发点。设计不仅应具备现代博物馆的一切特征，更应注重周边的环境和气氛，以群体的观念、城市文化的观念入手，随时追求建筑环境的相对整体性及其与自然人文的结合，力求体现历史性、文化性和地域性

传统内涵和地域文化

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—对四川博物馆建筑文化的探讨

郑国英王兴国建筑创作/01234514605105/4378

特色，在实现整体均衡和协调的同时，用建筑

空间语言书写成都乃至整个巴蜀的地域环境及

人文特征。

我们希望川博新馆具有纪念性——

—大气、

庄重，因为对于公共建筑，特别是博物馆，这

是一个传统。但是现代博物馆又应该是开发的

和亲切的，应易于被人们所接受并具备复杂的

社会功能，而非仅仅是一个展藏品和艺术品的

陈列场所，因此我们也希望它是开放性的非正

式的和具有大众化的。

我们对于周围的城市环境、历史的态度

是：渗透和保留。设计中力求形成的不是具

象的形式，也不是新老建筑外观或者现代与古

典建筑风格的简单统一，我们追求的是与城市

历史发展所形成的历史环境，人文观念的和谐

与认同——

—一个更高，更深层次的统一和谐。

我们认为任何本种文化都是在原有基础上

再创造而发展，但也回避拿来主义式的“复

制”、“拼贴”或任意嫁接符号、构件，力求

找到一条更为有创见的途径，一条能够循其发

展的具有独特性与适宜性的途径——

—它结合了

传统的和新的元素，以一个现代的途径运用传

统元素对建筑空间、形式、材料及构造进行创

造性表达（图!%&）。

四、四川博物馆建筑创作的途径和措施

’、延续传统的总体布局

传统原则与现代手法的创造性结合运用

主体建筑处于总平面中部的“十”字轴

线，其前部是连续递进，逐步升高的广场空

间，烘托出博物馆的纪念性氛围；其后部为自’四川省博物馆新馆总平面

!正面鸟瞰(后面鸟瞰