明成化青花九秋图罐

清朝末期, 随着大清王朝的衰退和崩溃，大量清宫藏品流入市井，更有满清贵族拿出官窑来变卖。在北京最早开有分支的日本古董商东京龙泉堂和大阪山中商会趁机大量收购中国历代陶瓷珍品, 多次参加清内务府举办的拍卖会，中国陶瓷藏品的顶尖珍品也从那个时候开始流入日本。此物为久志卓真先生从东京龙泉堂购入的藏品之一，生前一直珍藏于身边。
明成化青花九秋图罐
明朝第九帝朱见深，于1465年登基，改年号成化。成化帝宽仁雅逸，擅长丹青，于瓷器更是青花与斗彩兼爱，尤爱玲珑小品。《明史·食货志》记载：“成化时遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器最多且久，费不赀。”其制瓷之精益可见一斑。由于天子有所好爱，因此成化青花造作尤为精细，加之胎薄体轻、釉质莹润、青花淡雅、画面清澹，运笔潇洒。故有古人赞曰：“唯恐风吹去，还怕日炙消”。
此罐是成化青花器的代表作，造型圆润秀美，精致小巧，胎轻釉润，釉色洁白，光洁无瑕，如脂似玉。纹饰线条纤细柔和，飘逸潇洒，青花颜色泽淡雅宜人，纹饰疏密有致，明快疏朗，画意清新，笔意纤条，富于清新典雅的艺术效果，可谓“精美可人”。
目前所知的成化青花九秋图罐有：台北故宫博物院藏有两件，纹饰均与此罐相近，一件无款带盖，另一件有款无盖；香港佳士得1991年10月第750号；香港佳士得1992年9月拍卖的第1387号成化青花罐无款；香港佳士德2006年5月拍卖的第1387号成化青花罐，纹饰、款识与此罐相同，拍卖成交价为一千七百多万港币。
参阅：
1.《成窑瓷器特展图录》台北，国立故宫博物院2003，第84，85图。
我们面前这件“明成化 青花九秋图罐”即是其中珍品之一，无论器物外形之隽永，或是青花点染之意境，均经典地代表着成化官窑瓷精巧秀雅之美。
成化器以玲珑、轻盈的小品居多，此件小罐与北京故宫博物院所藏之“明成化 青花山石花卉纹罐”别无二致，罐身丰肩敛腹，线条张弛有度，外壁满绘青花花卉，枝叶柔美，造型俊逸，别有一番恬淡恣趣隐逸其间。青花发色纯美淡雅，更有青花款识“大明成化年制”六字双行楷书款，以圆润中锋运笔，藏锋写出，大字楷体，笔画遒劲挺拔，这一书体贯穿本朝始终，为明代一绝。
成化青花纹饰内容丰富，题材广泛，有婴戏、高士、龙凤、海马、狮子绣球、麒麟、海兽、花蝶、鸳鸯卧莲、秋葵、松竹梅、灵芝花草、菊花苜蓿、兰花桅子、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、缠枝花卉、折枝瓜果、祥云、山石、十字杵、梵文、藏文、八宝纹等。
成化时期景德镇瓷业生产，开创出明代青花瓷素雅秀丽的风貌。成化朝运用细描匀染的画法，一改永、宣时雄劲豪放的笔墨情趣，而流于飘逸秀雅的风格。纹饰线条匀劲流畅，自然率真的情趣，充满了生机和魅力，装饰纹饰线条柔和纤细，多用双线勾勒填色法，只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。
成化青花瓷器取得高的艺术成就，有极高的声誉，深得后世敬仰。明清两代有大量仿品。雍正皇帝十分推崇成化青花瓷，在雍正时期多有仿制，意境上有异曲同工之妙。
此形制的罐造型源自明永乐时期的罐形，这类永乐罐较少，造型与本器相近，肩部常饰有四个环耳，北京故宫博物院藏明永乐时期翠青釉罐，国家博物馆藏有明永乐时期甜白釉刻花罐。成化时期有青花、斗彩、五彩品种，装饰纹样有九秋花草、牡丹飞蝶、缠枝莲花、莲塘水藻纹等，为成化器中的精品。谷应泰《博物要览》记有：“成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒，……各制小罐，皆精美可人。”
因秋季九十天称为“九秋”，九秋图画面绘桂花、菊花、秋葵、鸡冠、芙蓉、秋海棠等各式秋季花草九种，寓意九秋同庆，共贺丰收，故名“九秋图”或“九秋同庆”。
明成化朝（公元1465-1487）景德镇御窑厂生产是我国陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化瓷器以青花和斗彩品种而闻名，成化青花是明代中期青花瓷艺术的杰出代表，有其独特的艺术风格。
明成化年间，皇帝及万贵妃喜欢珍宝及精美器物，宫廷对瓷器需求猛增，制作精益求精。《明史·食货表》：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多用久，费不赀”。明代成化时期的瓷器质量高超，备受世人称赞。明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。明人王士性《广志绎》记有：“本朝以宣、成二窑为佳”。
久志卓真先生在故宫博物馆，受到蒋介石先生的接见。但久志卓真先生的突然离世遗愿未果。继久志卓真先生之后，此物和另几件藏品被一位与久志卓真先生称师称友的日本大收藏家、官僚家族收藏至今。
直口，圆肩，鼓腹，丰底，圈足。外壁青花饰蓼花、蒲公英、野菊纹，近足处为起伏不平的坡地为衬托，两只蝴蝶在空中飞舞，为画面平添许多生机，呈现出“九秋花蝶”一派秋意盎然的景观。外底青花双圈内楷书“大明成化年制”六字款。为明代成化御用青花瓷器。
成化青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。胎体轻薄，洁白细腻。釉质肥厚，如脂似乳，莹润光洁。
成化皇帝朱见琛，宽仁雅逸，擅长丹青，于瓷器更是青花与斗彩兼爱，尤爱玲珑小品。由于天子有所好爱，因此成化青花造作尤为精细.。成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑隽秀，制作精巧，胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故有“成化无大器”的说法。常见的造型有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、炉、洗、梅瓶、犁壶、盏托、玉壶春瓶等。罐类有天字罐、扁罐、高罐等。
成化青花瓷器款书写规范，字体基本一致。书款有三种形式，有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多。“大明成化年制”六字楷书横款，大多在盘口沿和高足杯足内书写。铭款笔法生动，陈浏《陶雅》称为“成化楷法峭劲，姿态飞动”。
成窑瓷器烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流产品。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：“成化五彩，青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也”。《竹园陶说》评论有：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也”。著名陶瓷鉴定家孙瀛洲撰文评价记有“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一”。
名家珍藏 辗转相传
本品为日本陶瓷收藏大家久志卓真先生所藏珍品。久志卓真先生为顶级陶瓷器收藏家，特别是对中国陶瓷器的研究和认知为世人所赞，着有多册探究中国陶瓷的书籍，可称为当代日本研究中国陶瓷的泰山北斗。
此物在《明代的青花和赤绘》日本陶磁协会编 创芸社出版（1953年）,《明初陶瓷图鉴》德间书店出版（1964年）,《中国陶瓷奥意》雄山阁出版（1968年）等著作，均以本品作为明成化青花的代表性的标型品收录在书中。