第六章景别关系及其应用

第二节 两wk.baidu.com镜头 一、“两极镜头”的概念
从焦距上来讲，指一个变焦距镜头推至最顶端 的长焦距镜头位置和拉至最底端的短焦距镜头 位置。 从景别上讲，是全景、中景、近景、特写等不 同景别中两极的全景和特写
二、“两极镜头”的造型效果
1、视觉重音：长焦距镜头的造型效果 分离效果 压缩效果 渲染效果 主观镜头与窥视效果
《美丽中国》片段
《美丽中国》片段
2、夸张、变形：短焦距镜头的造型效果 夸张效果 大景深效果 抒情、造势：远景或全景的视觉感受
《有话好好说》片段
《荆轲刺秦王》片段
《堕落天使》片段
《美丽中国》片段
三、两极镜头的视觉语言
1、两极镜头表现了影片叙事风格
“对特选技巧的统一的、发展的、意味深长的运用称 对特选技巧的统一的、发展的、 之为风格。 之为风格。” ————戴维• ————戴维• 波德维尔 戴维
近景系列景别 叙事的、 叙事的、纪实的 画面强调“ 画面强调“质” 表现人物的“神态”关系 表现人物的“神态” 空间“ 空间“虚”写 小景深、背景虚像 小景深、 构图更注重随意性 画面角度十分重要
二、景别在影视作品中的作用
1、体现影视作品的叙事风格 2、表现戏剧情节、内容重点，演员表演重点 3、集中、规范观众的视觉注意力 4、决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的 效果
决定画面视觉节奏的三个因素
人物的动作 摄像机的运动速度 画面的景别及其排列组合变化
全景系列景别 节奏比较慢、 节奏比较慢、时间比较长
全景系列景别 节奏比较快、 节奏比较快、时间比较短
《美丽中国》片段
《美丽中国》片段
镜头组接的景别规律
递进式 前进式，由远及近——大远景、远景、大全景、全景、 中景、中近景、近景、特写、大特写 后退式，由近及远一一大特写、特写、近景、中近景、 中景、全景、大全景、远景、大远景 跳跃式
景别关系及其应用
第一节 景别关系 一、全景系列景别和近景系列景别分析
大远景 远景 全景系列 大全景 全景 大特写 近景系列 特写 近景
全景系列景别 抒情的、 抒情的、写意的 画面强调“ 画面强调“势” 表现人物的“形体”关系 表现人物的“形体” 空间“ 空间“实”写 大景深、背景实像 大景深、 构图更注重绘画性 画面气氛十分重要
《美丽中国》片段
2、两极镜头的剪辑：跳跃与省略 3、两极镜头与运动相结合 4、两极镜头与摄影频率的结合
《Adidas》片段
《这个杀手不太冷》片段
《英雄》片段
《后窗》片段
特写和大特写的造型效果
“优秀的特写都是富有抒情味的，它作用于我们的心 优秀的特写都是富有抒情味的， 而不是我们的眼睛。 灵，而不是我们的眼睛。” ————贝拉• 巴拉兹《 电影美学》 ————贝拉• 巴拉兹《 电影美学》 贝拉
《英雄》片段
《这个杀手不太冷》片段