服装的对称与平衡

服装的对称与平衡

对称的形式历来被当做一种大自然的造化类型，而遍布于大大小的物象形态之中。这些物象形态包括有，树的枝叶排置，花的放射分瓣（如2瓣的蝴蝶兰、3瓣的菖薄花、4瓣的油菜花、5瓣的梅花樱花和郁金香等），禽鸟虫蝶鱼贝兽类的构造（如对等的翅膀、足、爪、耳、目、骨骼及花纹等），以及人的骨骼、四肢、手脚、五官的构造设置等，都显露出对应完美

的对称态势。自然中的对称，在有限和无限的空间物象中显然存有一种力的支撑作用，以适应各种环境下的生存需要，并揭示了整个宇宙间普遍存在的平衡规律。

当对称的形式被人类广泛地用于各种造物形态时，我们仿佛可以感受到人与大自然之间存在着某种对应的巧合和内在的关联，这既是人出于对大自然形态的崇尚寄情，也是人发自内心及视觉上的需求渴望。因而在早先的金字塔、神庙、城堡、宫殿、拱门乃至像一些家具、器皿、饰件的造制中，便较多地采用了这类极具支平衡，包含有对称的性质，非常容易构成造物形量之间对比和谐的稳定关系。

平衡主要是通过绝对对称和相对对称的形式来体现的。绝对对称的形与量的比例平分均等，具有庄重沉稳之感；相对对称的形与量的比例则不完全均等，但在视觉上造成均衡感，带有生动活泼的意味。在现代的造型设计中，各种形式的平衡表现是极受重视的。

对称与平衡，可以说是服装设计中最为常见的表现形式，这主要因为受对称的人体以及自身的心理与视觉条件的限制造成的。此外，自然中普遍存在的对称关系，也对人类选择对称平衡的穿着方式产生了相当的影响。服装中的对称平衡，可理解为一定比例的形与量的设置，其中的色彩、质地、配饰等，须在合适的面积或形量的施用下，达到相应对称与平衡的视觉效果。具体的服装设计通常采用对称平衡和非对称平衡的形式。

（一）服装中的对称平衡

服装的对称平衡，需要以一条中轴线（或门襟线）为依据进行设置以便使衣装的左右两侧部分，呈现形量等同的视觉观感。比如：

·服装的衣领、衣袖、衣袋、衣身、衣摆、衣褶上的线形、色彩、图案、质地的对称平衡。·服装的结构线、装饰分割线、缝缉线等的对称平衡。

·服装的纽扣、系带、系结、饰物、花边、饰边等配饰在数量及大小上的对称平衡。

·服装的整体之间和局部之间的对称平衡。

服装的对称平衡形式，一般较多地表现在正统的西装、中山装、礼服以及严格的职业用装上。（二）服装的非对称平衡

服装的非对称平衡，同样需要在以中轴线（或门襟线）为准制造的视觉稳定的基础上，寻求比较自由活泼变化的设计效果。例如：

·服装的衣领、衣袖、衣袋、袋盖、衣身、衣褶等局部，呈现的线形、色彩、图案、质地的不对称平衡。

·服装的衣身、衣肩、衣摆等整体的线形和质地的不对称平衡。

·服装的结构线、装饰分割线、镶嵌包边线等的不对称平衡。

·服装的饰扣、结带、挂缀、边饰等配件饰物的数量与大小的不对称平衡。

非对称形式多是在时装、晚装、表演装等设计上使用，以造成生动不俗的穿着外观。

服装的款型在历史发展过程中有过无数次的变革，但对称与平衡的基本形式，却始终因人体的对称特性和人的平衡意识而保持。

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