明朝时期绘画

【明朝时期的绘画】

明代宫廷画家的组织、活动情况，与元代相近，没有严格的组织，也没有定期考核制度，更没有系统学习文化及专业技能的规定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠没有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚，起自洪武、永乐，兴盛于宣德、弘治。各地的能工巧匠被源源召入宫廷。

谢环，字廷循，师陈叔起，永乐中召入京师，宣宗

登基后特重奖谢环，因而有排挤戴进出宫廷的记载。谢

环常在宣宗身边，间承顾问，赐锦衣卫千户，为正五品，

一个画室能拿到五品官的俸禄，已是十分难得了。谢环

不仅精于绘画，还具有较高的文化修养，做事谨慎。宣

宗曾亲手画墨竹二幅送他。据说送墨竹的目的是暗示他

要“尽臣节以事上。”他的山水师法荆、关和二米，但未

见有作品流传下来。

边景昭，字文进，福建沙县人。边景昭博学能文，

精花果翎毛，妍丽生动，工致绝伦，继承宋宫廷院体作

风。有的作品场面宏大，如《三友百禽图》画坡陀湖石

旁梅竹松交错于画中，百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不一，

种属各异，手法工致，设色艳丽。《竹鹤双清图》画竹林

旁坡陀，二丹顶鹤一啄食、一理羽，手法极为工致，形象刻画谨细，设色淡雅，有如宋院画再生。

商喜，字惟吉。善山水、人物，花木翎

毛，全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德中供奉

内廷，授锦衣卫指挥，生卒不详。今存作品

有：《明宣宗出猎图》，纸本，设色。《关羽擒

将图》，绢本，设色。

倪端，字钟玉。善画道释人物，亦工花

卉，山水师南宋院体。宣德中征入画院，生

卒不详。今存《聘庞图》，绢本，设色，画后

汉荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的故事。画

法略近李唐一派，又适当吸收了郭熙的某些

技法。

石锐，字以明，钱塘人。善金碧山水、

界画楼台及人物花果，得宋元院画遗韵，赋色鲜丽温润，水墨山水仿盛懋。

李在，字以政，由莆田（在福建省）迁云南。善画山水人物。日本画家雪舟等扬来华学习期间曾与李在接触。李在山水画略近郭熙一派而趋于粗简，如《山水图轴》。人物或师贯休、或师梁楷，亦能出神入妙，如《琴高乘鲤图》

，绢本，设色。描写神话传说中周代赵国

边景昭《竹鹤双清图》 商喜《关羽擒将图》

的琴高，曾入涿水取龙子，而和学生们约好时日在水边见面。见面后，琴高乘鲤再回水中，学生们在河边揖送。

孙隆，亦作孙龙，字廷振，号都痴，毗陵（今江苏常州市）人，生卒不详。其祖父曾受封忠愍侯。善画山水花鸟，山水师二米。画翎毛草虫，直以破笔彩色点染而成，不加色勒，逸笔草草，形象生动，乃所谓“没骨”画派。今存《花鸟草虫图卷》，纸本，洒金笺，布置巧妙，手法灵活，直以色彩描绘。粗细结合，线面结合，色彩鲜艳协调。《花石游鹅图轴》，《草虫翎毛册》，均为绢本设色，亦用墨骨法，色墨浑融，点染结合，破笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一种特殊的质感，别具一格。

郭诩，字六宏，号清狂，泰和人。弘治中召入画院，后辞去，从王阳明学。花鸟画家，画风与孙隆相近。精于粗笔写意画。花卉草虫亦喜用秃笔沾水色晕点，待水色半干时，重加墨点或重色点，层次分明又极融和，效果清新别致。今存《青蛙草蝶图》，纸本，设色，画沒骨碧草蛙蝶，苍浑多姿，杂以赭墨色点，题行书。亦善画人物，今存《牛背横笛图》，纸本，墨笔画，牧童坐水牛背上吹横笛，干浓墨笔皴擦水牛，牛皮毛茸感很强。画人物逸笔草草，神韵十足。

林良（1416—1480年），字以善，广东人。成化、弘治时供奉内廷，官锦衣卫指挥。善画花果翎毛，笔墨豪放遒劲，有的又极精致艳丽。今Array存《灌木集禽图》，纸本，设色。用笔遒劲，但法度

严谨，不同于文人画家的泼墨游戏之作。在墨之上罩

上一层淡彩，这是继承元代花鸟画的传统方法。此种

画风在明代院体画中独树一帜。《双鹰图》、《凤图轴》

均为绢本，墨笔画，用笔粗放外露。《山茶白鹇图轴》，

绢本，设色画，茶花及花鸟画得较细致，与石之粗放

形成对比。

吕纪，字廷振，号乐愚，四明（宁波）人。工画

花鸟，亦善山水、人物。有工致、粗放两种画风。弘

治中入御用监，官至锦衣卫指挥，生卒不详。与林良

齐名，工写兼能，风格多样。今存作品《桂菊山禽图

轴》，绢本，设色。手法工致，色彩艳丽，似宋院画

而略疏放。《残荷鹰鹭图轴》，绢本，淡设色。用笔促

建，接近林良画派，但较含蓄。《竹禽双雉图》，绢本。

墨画竹丛，叶短而密，花鸟则设色，集宋元人法度于

一幅之中。《双雉图》，绢本，设色。画雉、鸟及竹，

笔法工致，树干、坡石粗放，工写结合。

吕纪《桂菊山禽图轴》

明初宫廷以外的著名画家

王绂（1362—1416年），字孟端，号友石，无锡人。洪武中期20岁左右，曾北游名山

大川，后南归，隐居九龙山，自号九龙山人。王绂志气高迈，工诗翰，尤善山水竹石。山水

师倪瓒、王蒙、吴镇，竹石学元人。其山水画有的能将倪瓒的干、简、淡与王蒙的厚、重、浓巧妙地结合起来，创造出一种特殊的画风。如今存辽宁省博物馆的《湖山书屋图卷》，纸

本，墨笔画。有的山水画又能将倪瓒与吴镇合为一手，干湿互用。如《江山渔乐图》，纸本。 王绂的墨竹，师法元人，不以墨色浓淡区分叶之向背，而以竹叶之长短、宽窄及方向来区分。行笔迅捷，草书意味颇浓。如作于1401年的《墨竹图》（纸本），画墨竹枝叶下垂，运笔颇潇洒，有含露带雨之态。

夏昶（1388—1470年），字仲昭，号自在居士，又号玉峰，江苏昆山人。夏昶以善书供事内廷，尝扈从两京，授中书会人，宜德中转考工主事，乃供内直，正统中升太常寺卿。一生未经大的坎坷，比较顺利。善小楷，精绘画，尤善墨竹，师王绂。所画墨竹声价甚高，海内外多重金求购，故有“夏昶一个竹，西凉十锭金”之谣。“观其所画竹，似去王绂风格较远，有宋元遗风。《明画录》作者徐沁陈夏昶画竹烟姿雨色，偃直疏浓，各循矩度，盖行家也。”今存作品有：《玉秋声图轴》、《为潘斋作竹石图轴》、《湘江风雨图》。夏昶墨竹，讲究结构，法度严谨，枝叶刻画清晰，墨色浓淡分

明，起笔收笔熟练地运用了书法技巧。赵孟頫

的画理"写竹还于八法通”，在夏昶的作品中得

到了体现。

明初山水画，主要是元代遗民画家所作，

风格或学董、巨，或学马、夏，或学元四家，

面貌是多种多样的。

明初学马、夏的山水画家，当以王履成就

较高。

王履（1332—？年）字安道，江苏昆山人。

自元入明，博学工诗文。本职医生，兼善山水，

师马、夏。早年山水师马、夏，纸绢相承。后来亲自到华山考察，顿开茅塞，深感摹古的危害，悟出“吾师心，心师目，目师华山”的深

王绂《湖山书屋图卷》

王履《华山图》（局部）