细说中国题画诗
题画诗落清阴风激飞泉
题画诗落清阴风激飞泉
题画四首原文
天风缥缈约飞泉，千尺晴红拂紫烟。
遥见树木车暂息，高蟠潸石与盘桓。
题画诗是绘画章法的一部分，它通过书法表现到绘画中，使诗、书、画三者之美极为巧妙地结合起来，相互映发、丰富多姿，增强了作品的形式美感，构成了中国画的艺术特色。
此外，宋以前的许多赞美绘画或对绘画有感而发的诗歌，虽不题在画上，从广义上讲，也算是题画诗。
中国画非常讲究“意境”，往往画中题诗，诗画互补，使意境更加深远。
再在画面加盖红印章，使中国画集诗、书画、印于一身，形成了独特的艺术形式，使人在读诗看画、看画赏诗之中，充分享受艺术美。
中国历代题画诗
中国人物画诗句
子卿带雪滞胡夷，恨煞天涯雁飞迟。
麟阁论功图第一，凭公写照也愁眉。
——《苏武牧羊》鼎足既成乱荡中，鞠躬尽瘁尚争锋。
怪他天意难存蜀，梁父吟中吊卧龙。
——《夜晋出师表》锥秦曾努力，因读大夫书。
功成即知止，淮阴总不如。
——《张良进履》为问东山事，谢公独自明。
有声兼有色，未免妒夫人。
——《东山丝竹》白雪修林整洁多，野塘今日去来歌。
兰亭字迹连城璧，漫写黄庭换白鹅。
——《羲之爱鹅》田园到处有清香，南野荒芜归去忙。
不独东蓠偏爱菊，满城风雨近重阳。
——《陶渊明爱菊》李白自称一醉仙，阳春花下月中眠。
沉香亭北清平调，奉谱新腔人管弦。
——《李白醉酒》元章拜石岂无缘，又不知其所以然。
毕竟金石坚莫敌，何妨一揖有奚颠？
——《米颠拜石》虬须似戟写坡仙，履印苍苔笠盖肩。
佳兴十分何处去，一天风雨过前村。
——《东坡笠履》海上三山十二楼，升平何处不瀛州。
和风甘雨贤臣颂，翰墨图上元老游。
——《十八学士登瀛州》。
经典题画诗
经典题画诗“画上题诗，是我国传统绘画的一大特色,多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。
画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境,珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。
著名画家金农以画梅花为最多,他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝,欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。
”画家借梅抒情，以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向,从而增强了情景相辉的艺术效果.北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩,真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊,应缘霜后苦无花。
”苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。
清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处，可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。
”借助诗的想象，给画面注入了活力,不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境，达到了情景交融的艺术境界。
清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。
他在一幅《墨竹图》中题诗云:“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
”题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深.著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。
他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明。
昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。
”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受。
清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏，就在这破盆中，竟长出春兰数枝。
画家在画中题诗云：“买块兰花要整根,神完气足长儿孙。
莫嫌此日银芽少，只待来年发满……”从诗意来看,最后一句显然漏了一个“盆"字。
画家虽没写出，却收到了诗中缺字点题的艺术效果。
中国古典的题画诗
中国古典的题画诗1.《惠崇春江晚景》作者：苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
2.《为无方上人写竹》作者：郑板桥春雷一夜打新篁，解箨抽梢万尺长。
最爱白方窗纸破，乱穿清影照禅床。
3.《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》作者：郑板桥衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
4.《予告归里，画竹别潍县绅士民》作者：郑板桥乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。
5.《山水粉图》作者：陈子昂山水开图画，丹青入寥廓。
云气半空浮，峰峦随处托。
6.《咏屏风》作者：袁恕己绮阁云霞满，芳林草树新。
鸟惊疑欲曙，花笑不关春。
山对弹琴客，溪留垂钓人。
请看车马客，行处有风尘。
7.《观江淮名胜图》作者：王昌龄夕岚分彩翠，高树藏莺声。
乍向风中看，花落更分明。
徘徊觉露冷，清宵月影横。
泠泠砭肌发，疑是晓寒生。
8.《题画山水障》作者：张九龄心旷神怡，宠辱皆忘。
长歌怀采薇，幽意日休沐。
9.《刘相公中书江山画障》作者：岑参画中飞阁连霄汉，天上玉楼展瑞烟。
翠屏丹障几千重，云水苍茫外几峰。
10.《题画》作者：李颀云山风度玉，烟水自流金。
一幅缣素上，半日画得成。
11.《墨梅》作者：王冕吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
12.《题竹石牧牛》作者：黄庭坚野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺箠，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。
牛砺角犹可，牛斗残我竹。
13.《题李凝幽居》作者：贾岛闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
14.《题郑防画夹五首·其一》作者：黄庭坚惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
15.《竹石》作者：郑燮（郑板桥）咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
中国画题画诗欣赏
教学争鸣新课程NEW CURRICULUM中国画历来提倡诗书画和谐统一,题画诗是指题在画作空白处的诗文,是中国画和诗歌联姻的产物,是中国传统文人画里的一朵奇葩。
题画诗把有形的画和含蓄的诗巧妙地融为一体,诗中有画,画中有诗,画为视觉的艺术,诗为语言的艺术,二者结合使诗画意境更加深远。
题画诗最早见于顾恺之的《洛神赋图》和《列女仁智图》,绘画与书法恰当配合,收到珠联璧合、相得益彰的艺术效果。
从唐宋到明清,中国画与题画诗经历了从生疏到完善的漫长历程。
自唐宋始,中国历史上涌现出大批能诗的画家、能画的诗人。
唐宋有王维、苏轼,元有倪瓒、赵孟頫,明清有徐渭、朱耷和郑燮,今有齐白石、钱松喦等等。
历来文人画家的题画诗有着独特的审美意义。
一、运用想象,化静为动,再现画面题画诗可以将静止的画面写得活灵活现,写得画中之物如在目前,让即使没见过画的人也能想象到画面的图景,诗与画交相辉映。
苏轼的《惠崇春江晚景》:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
”作者因为懂画、会画,所以他能紧紧抓住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意,仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔,就勾勒出了早春江景的优美画境。
尤其令人叫绝的是“春江水暖鸭先知”这一句,他把画家没法画出来的水温冷暖,描绘得如此富有情趣、美妙传神。
此外,他的高妙还表现在想象上,他能看到画外,以画上并没有的“河豚欲上”,来点染初春的气息。
正是这些想象和联想点活了画面,使画面中的景物变得生机勃发、情趣盎然,而不再是无机的组合、静止的并列,充分体现了题画诗“画写物外形,诗传画中意”的艺术特色。
二、借题发挥,抒怀咏志是题画诗最重要的意义或借画中的某些自然景物或场景,阐发画理画意;或抒发自己的感情,表白自己的心志,宣泄内心的不满,寄托深沉的感慨。
元赵孟頫以诗书画三绝闻名,他的画《秀石疏竹图》,构图艺术精妙绝伦,别具一格。
画幅上题诗:“石如飞白木如籀,写竹还要八法通。
古代的题画诗精选
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【早读17229】空山松子落棋盘一一古诗《题画》赏析
【早读17229】空山松子落棋盘一一古诗《题画》赏析
《题画》这首诗，看过几次，对'空山松子落棋盘'有少许印记。
但是，暑期在广州再次欣赏这首诗时，感觉特别强烈，仿佛没有了城市的喧嚣，只有'松子落棋盘'的声音。
（一）原文
《题画》
苍雪大师
松下无人一局残，
空山松子落棋盘。
神仙更有神仙着，
毕竟输赢下不完。
【题画】是一种艺术形式。
在中国画的空白处，由画家本人或他人题上一首诗。
诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹
画面的意境。
（二）苍雪大师
苍雪禅师，云南呈贡人，字见晓。
于昆明妙湛寺出家，于鸡足山寂光寺为水月儒全侍者，掌管书记。
被誉为明代三百年第一诗僧。
（三）度娘中介绍的是输赢
度娘中介绍这首诗的核心内容是人生如残棋，输蠃无定论。
争什么，人生就是一盘下不完的棋，人生总有走不完的路，如果你无法达到目标，也没什么大不了，走好能走的一步，便不是死局。
（四）其实应该是人生的清静
1、佛教，讲求的不是输赢，而是清静。
看破红尘、遁入空门……
2、诗中前两句'松下无人'、'空山松子'，描述的是'棋手'身处环境的幽静。
'松子落棋盘'虽然瞬间打破了宁静，但是，转眼间更是万籁俱寂。
3、诗中后两句'神仙'、'下不完'，表面上看描述的是争夺输赢，'争什么，神仙也下不完'，实则，劝慰人们应该追求心灵的宁静。
音乐：《云水禅心》王珣
图片来自网络。
古代著名题画诗
古代著名题画诗
古代著名题画诗有：
1.《山中留客》唐张旭
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
”
2.《梦天》唐李贺
“黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
”
3.《题王晋卿画后》宋苏轼
“云里烟村雨里滩，看之如意作之难。
早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。
”
4.《惠崇春江晚景二首》宋苏轼
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
”
古代题画诗既是对画作的艺术鉴赏，也是以诗歌形式对画作进行的再创作，有助于提高人们对艺术的鉴赏力。
1。
完整版)题画诗鉴赏
完整版)题画诗鉴赏题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，指的是题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌。
它将有形的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，实现了“诗画一体”的艺术境界。
诗因画而流传，画因诗而永存。
诗与画的关系可以珠联璧合，相映生辉。
它们都可以通过形象和意境来表达，但诗歌用语言文字，而绘画则用色彩线条。
因此，诗与画的结合可以让诗中有画，画中有诗，从而更深刻地表现出诗画意境。
题画诗有两种结合方式，一种是因诗而作画，即诗意画；另一种是因画而题诗，即题画诗。
题画诗的艺术表现手法主要有画写物外情和诗传画外意，以及不即不离和虚处传神。
这些手法可以让诗与画更加融合，达到艺术上的完美。
在鉴赏题画诗时，最重要的是理解诗与画的结合。
有些诗是从画面本身入手，着重写画的精妙和灵韵。
因此，鉴赏这些诗首先要将原画还原，然后分析诗歌运用的手法，最后理解作者的思想感情。
题画诗的艺术表现手法还包括化静为动和动静相生。
绘画是空间艺术，它所创造的艺术形象是静止不动的；而诗歌是时间艺术，它可以对审美对象进行动态的描写。
因此，化静为动和动静相生是常见的表现手法，可以让画面上的静态景物和人物变得更加生动活泼。
例如，XXX的《竹石牧牛》就是一首运用了化静为动手法的题画诗。
这篇文章介绍了题画诗的鉴赏策略和化实为虚虚实相映的特点。
其中，第一部分以两首诗为例，分别描述了如何通过联想化静为动和写实虚实相映的手法，使画面更具生命力和表现力。
第二部分则解释了题画诗的作用，即通过描写画面以外的景和趣，丰富画面的内涵，使之更加生动有趣或生动形象，便于渲染气氛表达情感。
在回答题目时，应注意把握这些特点和策略，准确描述画面内容和气氛，并分析诗中的虚实相映和描写表现。
这道题要求回答画面上有哪些景物，以及诗中有哪些画面上没有的景物。
扇面上应该有野水、山间、树林和村人抱瓮，而水声、风声、村庄和寺庙则是诗人想象出来的。
但这种想象不是凭空捏造，而是合情合理的艺术发挥。
XXX的《春江晓景》中，通过蒌蒿满地和XXX的描写，表现了画面上的实景，同时也想象出了河豚要上岸的情景。
国画山水画题诗题款
山水画与题画诗陈燮君诗中有画，画中有诗，为历代文人所倡导。
苏轼写道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”王维写景佳句如“声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
”“寒山转苍翠，秋水日潺湲，倚仗柴门外，临风听暮蝉。
”“万壑树参天，千山响林鹃。
山中一夜雨，树抄百重泉。
”诗中有画，意境清远，见诗如见画，吟诗如品画。
古人云“每下笔皆默合诗人句法。
或铺张图绘间，景物虽少而意常多，使览者可以因之而遐想”，意即诗画本一律，画家描绘景物与诗人相通，所造意境有画外之意，让赏画者有想象空间，出入画内外，神游诗境间。
诗助画意锦上添花在中国山水画及其题跋中，好诗佳作比比皆是，诗助画意，强化通感，升华主题，锦上添花。
陆俨少先生有过深刻论述：“我国自唐代以降，及其末季，士大夫兼擅丹青，打破自比工匠观念，日渐取代民间艺人，登上领导坛坫。
驯至五代两宋，沿习不替，操觚之士，无不兼擅诗文。
苏子瞻、黄山谷辈领袖群伦，相扇成风。
一图之成，兼以诗赋文章，叙述缘起，抒发情感，文字既佳，而又书字遒美。
清辞丽句，虿尾银钩，相得益彰。
向之仅书名姓于树根石罅间者，一变而占据突出地位，成为一图之有机结合。
明清代兴，蔚为风气，图成而题句缺如，号称穷款，终成遗憾。
于是向学之士，留意诗书，翱翔于翰墨之林，图文并茂，始称联璧。
”走进中国历代山水画宝库，可以发现众多的山水画题画诗之瑰宝。
元代钱选题《孤山图卷》诗曰：“一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。
疏影暗香真绝句，至今谁负继新词。
”孤山疏影、梅边暗香之景由诗生辉。
钱选题《秋江待渡图卷》诗曰：“山色空濛翠欲流，长江浸澈一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。
”“翠欲流”点化“一天秋”的意境，“寒烟外”衬托“待渡舟”的久立之心情。
元代吴镇题《秋江渔隐图轴》诗曰：“江上秋光薄，枫林霜叶稀。
斜阳随树转，去雁背人飞。
云影连江浒，渔家并翠微。
沙涯如有约，相伴钓船归。
”秋光、霜叶、斜阳映去雁，云影、翠微、沙涯迎归船，好一幅秋江渔隐图！元代朱德润题《松溪放艇图》诗曰：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。
高三语文 古代诗歌鉴赏之题画诗
简单赏析： 结合苏轼说过的“诗中有画，画中有诗”，即这
幅画包含着丰富的诗意，只是言有尽而意无穷，从而 表达对画家画的高度赞美之情。许道宁，北宋画家。 生卒年不详，活跃于北宋中期（约公元970年-1052年 ）。长安（今陕西西安）人。多写林木、野水、秋江 、雪景、寒林、渔浦等，并点缀行旅、野渡、捕鱼等 人物，行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬。有《秋江渔 艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》传世。
“诗人透过一扇小窗远距离欣赏这幅画作” 错误，作者表达的是万里江山浓缩在尺牍之间 的画作里。故C错误。
题许道宁画陈与义 满眼长江水，苍然何郡山？ 向来万里意，今在一窗间。 众木俱含晚，孤云遂不还。 此中有佳句，吟断不相关。 诗的尾联有什么含意？从中可以看出诗人对这幅画 有什么样的评价？
第一问：画中蕴含着诗意，但无法用语言准
野次②小峥嵘，幽篁相倚绿。 阿童三尺棰③，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角！ 牛砺角犹可，牛斗残我竹。
［注］①伯时：宋著名画家李公麟的字。②野次：郊野。③棰：鞭子。
（1）这首诗可分为几个层次？它们分别写了什么内容？
题竹石牧牛 （黄庭坚 ）
子瞻画丛竹怪石，伯时①增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
野次②小峥嵘，幽篁相倚绿。 阿童三尺棰③，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角！ 牛砺角犹可，牛斗残我竹。
高中语文三年级 古代诗歌鉴赏之题画诗
赏析题画诗 1、了解题画诗的特点 2、学会鉴赏题画诗
2019年全国卷一：阅读这首宋诗，完成下面小题。 题许道宁画[注] 陈与义
满眼长江水，苍然何郡山？ 向来万里意，今在一窗间。 众木俱含晚，孤云遂不还。 此中有佳句，吟断不相关。 【注】许道宁：北宋画家。 诗歌翻译： 画作望去，满眼都是长江水，山体苍翠。万里江 山，如今都在尺牍之间。白云飘荡在傍晚的树木上空。 画作里蕴含着美好的诗句，但是怎么吟诵也难以与画 意相合，也吟不尽画作包含的丰富意蕴。
古人写题画诗有哪些
古人写题画诗有哪些题画诗的共同特点往往是将静止的画面写得活灵活现，写得画中之物如在目前，让即使没见过画的人也能想象得到画面的图景，诗与画交相辉映。
下面就是本店铺给大家带来的有关题画诗有哪些，希望能帮助到大家!题画·湖上仙山隔渺茫朝代：明朝|作者：唐寅湖上仙山隔渺茫，世尘不上渡头航。
白蘋开处藏渔市，红叶中间放鹿场。
落日沈沙罾有影，新霜着树橘生香。
遥闻逋老经行处，芝草葳蕤满路傍。
题画二首·骑驴八月下蓝关朝代：明朝|作者：唐寅骑驴八月下蓝关，借宿南州白塔湾。
壁上残灯千里梦，月中飞叶四更天。
题画十首·拔嶂悬泉隔世嚣朝代：明朝|作者：唐寅拔嶂悬泉隔世嚣，层楼曲阁倚云霄。
赏春合有溪堂约，侵晓行过独木桥。
题画卷朝代：明朝|作者：沈周吴之为国水所涵，有山平衍无巉岩。
我家多水少山处，怅望翠微心所贪。
时能借墨补不足，数纸连络长番粘。
峰峦重复间溪溆，杂树列布多枫楠。
或开大壑浸山足，其椒半为浮云含。
僧庐隐映林木杪，平圮道谷出水南。
东村西落互亲友，耕田凿井同丁男。
便须芒履与藤杖，听泉采药我亦堪。
阳冈亭馆谁择胜，雅许酒会并棋谈。
尝闻巴蜀天下险，未可一往寻凫蚕。
子长之兴浩不浅，感此老鬓霜鬖鬖。
聊因此图识所见，卧游一生还自甘。
题画帐二首·山水朝代：唐朝|作者：皇甫冉桂水饶枫杉，荆南足烟雨。
犹疑黛色中，复是雒阳岨。
题画竹·谁谓籊籊竿朝代：元朝|作者：仇远谁谓籊籊竿，乃不如劲草。
北风动地来，直节未易倒。
题画廿四首·红树青山飞白云朝代：明朝|作者：唐寅红树青山飞白云，骖驔鞍马踏斜曛。
眼前景好诗难胜，炼不成词恼剎人。
题画赠别朝代：明朝|作者：高启扁舟暮归去，别路江南树。
愁指楚山遥，明朝望君处。
题画红梅朝代：明朝|作者：止庵法师三百年来处士家，酒旗风里一枝斜。
段桥荒藓无人问，颜色而今似杏花。
题画卷五首·春阴十日溪头暗朝代：宋朝|作者：范成大春阴十日溪头暗，夜半西风雨脚收。
著名的题画诗鉴赏
著名的题画诗鉴赏题画诗就是指题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌，题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，题画诗把有形的的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，从而使画意与诗情互相弥补、互相延伸、互相丰富，达到“诗画一体”的艺术境界。
诗中有画，画中有诗，画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，二者结合使诗画意境更加深远。
诗因画而流传，画因诗而永存。
王维《画》远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
此诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。
全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。
杜甫《画鹰》素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
此诗通过对画鹰的描绘，抒发了作者那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。
诗人以细腻传神的笔触，再现了画鹰图：白绢画布腾起一片风霜肃杀之气，令人不寒而栗，是因为画家笔下的苍鹰栩栩如生。
它一竦劲身要攫获狡兔，双目侧视威猛下驯。
丝绦环轴逼真可摘，画悬廊间，如真鹰呼之欲出。
这样的雄鹰，应当早日放飞搏击凡鸟，血战除庸。
全诗不仅章法谨严，而且形象生动，寓意深远，是题画诗的杰作。
韦庄《金陵图》谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
此诗是作者看了六幅描写六朝史事的彩绘后有感而写的吊古伤今之作，诗中指出这组画并没有为南朝统治者粉饰升平，而是画出它的凄凉衰败。
全诗语调激昂，寓意深刻。
怀素《题张僧繇醉僧图》人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。
这首诗名为题古人画图，实际上是诗人自己醉酒狂书的浪漫性格的真实写照。
事实上，诗人在末句已经明白说出：完全可以把自己画入《醉僧图》中去，或者说《醉僧图》所画的便是自己的形象。
诗写得生动活泼，充满情趣。
李煜《渔父·浪花有意千里雪》浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
此词将画中意境以言辞写出，以画境言心境。
语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
题画诗古诗大全
题画诗古诗大全题画诗有哪些古诗:1、王维《画》远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2、郑板桥《竹石》咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
3、杜甫《画鹰》素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
4、韦庄《金陵图》谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
5、李煜《渔父·浪花有意千里雪》浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
1。
《画》唐代：王维远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2。
《画鸡》明代：唐寅头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
3。
《题画兰》清代：郑燮身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
4。
《题画》明代：沈周碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
5。
《画鸭》元代：揭傒斯春草细还生，春雏养渐成。
茸茸毛色起，应解自呼名。
6。
《菩萨蛮·题画》清代：龚翔麟赤泥亭子沙头小，青青丝柳轻阴罩。
亭下响流澌，衣波双鹭鹚。
田田初出水，菡萏念娇蕊。
添个浣衣人。
红潮较浅深。
7。
《咏画障》唐代：上官仪芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
8。
《咏画扇诗》南北朝：鲍子卿细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。
9。
《画菊》宋代：郑思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
10。
《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》清代：郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
1.题画竹2.北陂杏花3.海棠清·郑板桥宋·王安石宋·苏轼四十年来画竹枝，一陂春水绕花身，东风袅袅泛崇光。
66首山水画题诗，诗中有画，画中有诗，展示中国画的神情气韵！
66首山水画题诗，诗中有画，画中有诗，展示中国画的神情气韵！01 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
——（唐）元缜《离思》之四02 暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
——（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》03峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
——（唐）李白《峨眉山月歌》04楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
——（唐）王维《汉江临泛》05万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
——（唐）王维《送梓州李使君》06 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹渲归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
——（唐）王维《山居秋溟》07不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄雾空潭曲，安禅制毒龙。
——（唐）王维《过香积寺》08夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。
——（唐）韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》09山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。
纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。
——（唐）张旭《山中留客》10君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
11风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——（唐）杜甫《登高》12春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》13黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
——（唐）李贺《梦天》14云里烟村雨里滩，看之如意作之难。
早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。
题画诗
（08宁夏卷）阅读下面这首宋诗，完成8～9题。 题李世南画扇① 蔡肇② 野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。 逢人抱瓮知村近③,隔坞闻钟觉寺深④。 [注]①李世南：北宋著名画家，擅画山水。 ②蔡肇（？—1119）：字天启，丹阳（今属江苏） 人。曾任吏部员外郎、中书舍人等职。 ③瓮：这里指水瓮。 ④坞：地势周围高而中央低的地方。这里指山坞。
（09年全国卷） 次石湖书扇韵① 姜 夔② 桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。 家住石湖人不到，藕花多处别开门。 [注]①石湖；南宋诗人范成大（1126—1193）晚年去 职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士。 ②姜夔（1155—1221？）：字尧章，号白石道人，饶 州鄱阳（今江西波阳）人。浪迹江湖，终生不仕。淳 熙十四年（1187）夏，曾去拜见范成大，这首诗约作 于此时。 （1）这首诗描绘了一幅什么样的画面？是由哪些景物 构成的？请简要叙述。 （2）有人说，诗的后两句歌颂了范成大的品格，第三 句中的的“人”是指趋炎附势的人。你对此有什么看
(2011辽宁卷) 题郑防画夹五首①(其一) 黄庭坚 惠崇②烟雨归雁，坐我潇湘洞庭③。 欲唤扁舟归去，故人言是丹青。 [注]①郑防：画的收藏者，生平不详。画夹： 分页装潢的画册。 ②惠崇：北宋僧人，画家。擅长画雁、鹅、鹭 鸶及水乡景色。 ③潇湘：指湘江，流入洞庭湖。
漫谈题画诗
漫谈题画诗题画诗狭义的讲是指题在画上的诗。
而广义的概念则还包括一切不直接题在画面上的吟画、题画、论画以及题扇画、题壁画、题屏风画等诗作。
我们这里专谈前者。
为什么要在画上题诗呢？张彦远《历代名画记》中引陆机的话：“宣物莫大于言，存形莫善于画。
”诗中有画，画中有诗向来是文人所追求的最高境界。
从境界上讲，诗情画意，珠联璧合，更能表现作者心中所营造的意境，笔墨不到处，以词句补之，以期达到气韵生动的效果。
绘画的笔墨、书法的线条、诗歌的词句，殊途同归，相辅相成，相得益彰，浑然一体，共同构成一幅完整的艺术作品，使作者的艺术观、审美观、人生观得以充分的展现。
所以清代方薰《山静居画论》中云：“高情逸思，画之不足，题以发之。
”从技法上讲，题画诗还有补空拦边、平衡画面的功用。
清代孔衍拭《石村画诀》中说：“画上题款诗，各有定位，非可冒昧，盖补画之空处也。
如左有高山右边宜虚，款诗即在右。
右边亦然，不可侵画位。
”一位优秀的书画家，在动笔之初，即已在构图时预先为题跋做好了布白，当然也不排除画作完成之后随形书款，引申取势的情形。
然而擅画者未必皆擅书，书画家也未必皆诗人。
历来有很多作品都藏拙示缺，留白未补，这样就给当时同道中人的捉刀代笔以及后来鉴赏名家的品评赞襄创造了机会。
于是，对画作的赏评也成为题画诗的内容及功效之一。
总之，无论是自题还是代笔，或者事后补书，了解一些题画诗的特点及其创作规律还是有必要的。
根据上述题画诗的功用，大致可分为如下几种：一拓展画境，深化意旨。
比如文徵明曾作《古木幽居图》,画面上荒山寒泉，野树丛生，山麓间两椽亭舍，色调沧冷。
自题云:“古木阴阴山径回,雨深门巷长苍苔,不嫌寂寞无车马,时有幽人问字来。
”正所谓山寒有古意,路曲出冷幽,苍深野寒之趣盎然其间。
将画家心目中所营造的荒寒境界表现的淋漓尽致。
而如果是代人题诗，则须仔细体会画面的意境，揣摩作者所要表现的境界，通过精神体验、感受到作者的精神高度。
再通过诗句将其延伸拓展，提升深化。
题画诗有哪些古诗
题画诗有哪些古诗：《画》王维、《惠崇春江晚景》苏轼、《墨葡萄图》徐渭、《墨梅》王冕、《竹石》郑燮。
1、《墨葡萄图》徐渭：半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲
抛闲掷野藤中。
《墨葡萄图》是明朝著名画家徐渭的水墨大写意花卉的代表。
《墨葡萄图》表达了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗，传达出一位落泊怅然的文人形象，葡萄在徐渭笔下，成了主体价值的象征。
2、草书题画诗在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗。
题画文出现
的时间比题画诗要晚，主要成就在现代，产生了一批题画的散文佳作，朱自清是其中的大家。
《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》是朱自清题画文的代表之作。
3、题画诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
好的
画每每充满着耐人寻味的诗意，好的诗也往往就是一幅美丽的图画。
诗与画应当做到两相映衬、珠联璧合。
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细说中国题画诗
■朱静霞王振纲
《中国题画诗发展史》，刘继才著，辽宁人民出版社
2010年3月第一版，68.00元
刘继才先生
的新著《中国题画诗发展史》（下称《发展史》），是经40余年研究、构思而成的鸿篇巨制。
就笔者视线所及，本书是关于题画诗研究的最完备、最系统的学术著作，其贡献在于对题画诗发展史的研究方面，探明了源头，理清了脉络，揭示了题画诗的发展规律，拓宽了题画诗的涵盖范围，为题画诗确立了独立存在的地位。
傅璇琮先生为本书所写的序言在肯定了《发展史》“填补了一项我国题画诗研究的空白”之后，称赞本书“具有开创意义”。
刘继才先生在占有大量资料的基础上，通过比较、分析，提出了许多与前人不同或前人研究未及的观点。
如《绪论》第一章《题画诗的义界与分类》，对题画诗的概念做了狭义与广义的区分，而对题画诗的内容又概括出“刺世、感怀、论画、赞人、言理”等五个类别，对题画诗的义界及其社会功能、艺术价值以及艺术特点都有系统而精彩的论述，其中多有独到见解。
如明确地将题画词、题画曲作为题画诗相对独立的种类放在传统题画诗的大体系中，特别是对题画诗的发展脉络的梳理，使人耳目一新。
翔实的资料更兼独到的见解，使本书完成了对中国题画诗发展历史的清晰描述。
学术界对于题画诗的起源，历来众说纷纭，莫衷一是。
作者在比较了学术界的五种主要观点后力排众议，认为题画诗的滥觞期应在春秋至两汉之际。
书中引《墨子》中“宫墙文画”和《孔子家语》中“绘像于明堂之墉”等语句，证明了壁画之早已存在，并进而由屈原《天问》开头数句之内容推断出屈原是看到壁画之后才写了《天问》，再以王延寿《鲁灵光殿赋》为旁证来支持《天问》当为题画诗的论点。
《发展史》之第一编第二章《画赞之勃兴》中以扬雄为霍光像追题赞诗为例，并举山东嘉祥县武宅山的武氏祠中配以榜题赞文的碑刻画像的实例，确认了汉代画赞已具题画诗之雏形。
由于作者占有大量资料，且有对相关论点的分析比较，其于题画诗源头的论点可以自成体系，成为一家之言。
应该说，探明题画诗源头是本书重要贡献之一。
关于题画诗的发展规律，刘继才先生提出了自己的主张：“题画诗的发展是与人性的觉悟与进步同步”，并以此为纲，以历史进程——经济文化发展为背景，以诗、书、画发展史为参照，对题画诗的发展脉络做了清晰的描绘，把中国题画诗的发展分为五个时期：春秋到两汉为萌芽期；魏、晋南北朝为生成期；隋唐五代（主要是唐代）为成熟期；宋元为发展期；明清为繁盛期。
这一梳理不是简单的时间划分，而是在对比、鉴别诸家之说后，用翔实的材料、鞭辟入里的分析推出了确凿的结论。
例如，在明代题画诗的作者中，唐寅无疑最为著名，并且就讽喻题画诗而言，中国题画诗发展史上少有人与之比肩。
同时代的文徵明与唐寅相比，名逊于唐，但就题画诗而言，与文徵明同生于1470年的唐寅先辞世36年，故而文徵明以“吴门画派”创始人的身份和441首称冠明代题画诗的数量，来对比独自为战、190余首题画诗的唐寅，亦有“画、书、诗超群”之誉，因为文氏对“题画诗的发展做出了重大贡献，产生过深远影响”。
如此分析，自可铸成不移之论。
在《发展史》中，题画诗中包括了题画诗、题画词和题画曲，由此自成体系，当然也具有了区别于传统诗歌发展历史的发展规律。
在题画诗体系中，诗人位置重新排列。
如李白与杜甫是唐诗中双峰并峙的两位大家，但在题画诗发展史中，杜甫的成就高于李白。
本书中李白的内容只占一节，其定位是“借画抒怀、雄姿奋发的李白”，而杜甫占了一整章，定位为“开诗体的题画宗师——杜甫”，因杜甫不但题画诗数量在唐代称冠，而且为题画诗开创了诗体，成为后来题画诗人所推崇、奉为范式的宗师。
本书对于苏轼的定位是“一代题画艺术之翘楚”，对黄庭坚的定位是“极富才情与思辨”的题画诗人，其他如“一代少数民族题画宗师——元好问”、“题画奇才——徐文长”等等。
如此定位，向读者展示了中国题画诗发展史上的几座里程碑，勾勒出了中国题画诗发展历史的坐标曲线。
《中国题画诗发展史》中，对诗人作品的数量比较和一些新样式的首次出现有清楚的说明，给读者一种确凿的概念。
读者读到这些结论时，真是轻松得不能再轻松，但作者的论据是从浩如烟海的卷帙中搜寻，其辛苦何异于沙里淘金？作者从1960年初入大学时萌生研究题画诗之志，到2010年写完《发展史》后记，其间整整50个春秋，说《发展史》是作者半生心血凝成，当不为过。