洞箫的制作过程详解

洞箫的制作过程详解
制作精良的洞箫，流程也很讲究
采竹：适合造洞箫的竹材范围甚广，常用的竹种有桂竹，石竹，孟宗竹，四方竹，紫竹，白竹，玉屏竹等等。

好的竹子生长在气温较冷及贫瘠的山区，肥沃多水的地方生长的竹子因不够坚硬，不适宜造洞箫。

生长五年左右的竹最为理想，连根部截取约八十厘米长的竹材。

储存：采下的竹子，放於无日晒而又通风的地方。

竹子通常储放两年后才可造箫，储存的年份越久，造出的洞箫音色越佳。

烤竹：用火将竹子烤热，以拗直弯曲的部分。

打通：用特制的钢条将竹节打通。

打磨：用长的圆锉及砂纸条打磨竹子内膛，以达到标准尺寸。

定位：按需要的长度锯取竹材．根据不同的口径标准，在竹材上将指孔和吹孔的位置画好。

开吹口：用刀开出标准的吹口，并将吹口，洞箫顶端打磨光滑。

钻孔：在已经定位之处钻出指孔和出音孔，钻孔次序由下至上，边钻孔边试测试音准。

调音：反覆吹奏以将音准和演奏性能调整至最佳。

上漆：如果需要上漆，则选择合适的漆。

雕刻：在洞箫上起画稿和题词，用雕刻刀刻出，可用木材染料著色。

抛光：如果箫身没有上漆，则可用抛光机将箫身打磨抛光。

我国的竹材资源丰富，品种众多，是制作各种管乐器的好材料。

箫的品种不同，所需的制作材料也就各异。

洞箫的竹材以紫竹为佳，水竹（白竹）次之。

竹材以壮实、干透的为佳。

谈及竹材的壮实，就得谈及竹龄。

紫竹和白竹的竹龄约为八年。

竹子太稚嫩，制成洞箫音色不可能坚实；衰老的竹子制成的洞箫，音色干瘪。

因此竹材的选择以四年材为佳。

除了竹龄以外，竹子的砍伐时间则以立冬以后为好，此时砍伐下来的竹子不易虫蛀；春天砍伐的竹子因水分多而不适用。

竹子以粗细适用、挺直，没虫蛀、不破皮的为佳。

砍伐以近根部或齐土截下为好。

砍下的竹子，应放在阴凉、透风的地方一、二年，使其自然干燥。

制作洞箫的竹子，内径以16mm—18mm为宜，内径小的音色清亮，内径大的音色浑厚。

制作之前要打通内节，将竹材烘干矫直；内节打通是为了烘烤时防止竹子爆裂。

民间以九节箫为贵，故而砍伐竹子时以齐土截下为好，目的是为了取九节。

洞箫的总长以不超过850mm为宜，因为其有效管长仅为520mm左右，其下端留得过长不仅没必要，也有失于观瞻。

洞箫取九节，并不完全为了追求外在的美，而是在一定长度之内，节越多，两端的管径差越大，低音也就越浑厚。

有人说我们的民族乐器制作不科学，当然认定洞箫的制作也不例外。

如今制作箫、笛还没有公式，除了基本管长而外，各个音孔的位置乃取管长的百分比。

这一方法的使用，历史已相当久远，《宋书》所载的“荀勖笛律”所制作的“泰始笛”就是百分比。

说我们的民族乐器制作不科学，未必有充足的理由，因为西洋的管乐器的制作也是凭的经验（严格的工艺要求），而不是根据数理公式。

我们所用的管乐器与西洋管乐器相比，其差距就在于缺乏严格的工艺标准——没能做到规格化。

要将我国的民族管乐器制作规格化是很难的。

这是我们的民族管乐器同西洋乐器的差别所在。

西洋乐队所用的管乐器为铜管乐器和木管乐器，我们的民族乐器则多为竹管乐器。

我国的铜管乐器不发达，仅有号筒一种，藏族的钦筒与号筒仅是大小的区别而已。

木管乐器也几乎没有，管子与唢呐系用硬木车削后制成，但它们也仅仅是竹管乐器的演化和变异，例如现今的管子就是由竹管制作的筚篥演化而来的。

竹材本身的千差万别，使我们用竹子
制作的管乐器规格化不大具有可能性。

用天然竹材制作的箫笛，乃是我国的传统，各乐器工厂都有自己的制作工艺要求。

20世纪80年代，乐器制作行业曾进行过箫、笛制作规范化的讨论，但是并没有取得令人信服的结果。

如今看来各个厂家的制作也都是各行其是。

业余的洞箫制作者，最要紧的是基音孔的确定——即基频公式的求得，也就是如何确定从吹孔至基音孔的长度。

开好吹孔以后，首先就是确定调音孔的位置，并校准基音。

关于洞箫基本长度的计算，笔者是通过L=C/2f-Δ公式求得的。

其中L是欲求的从吹孔至调音孔的长度。

C是声波速度，声部速度与温度有关，150 C时其速度可取33045cm/s，若温度增加，每升高一度，声波速度增加61厘米。

f为频率，若是G调洞箫其频率则为293.66Hz。

Δ为管口校正量，即洞箫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，据本人测算为3.8d左右（d为管口一端的内径）。

至于Δ何以要取3.8d 左右而不取确数？那是因为竹子两端的管径差没有计算入内，管径差大，Δ可略大于3.8d，管径差小，可略小于3.8d。

这一长度与实际长度若有误差，还可以通过调音孔的大小与吹口的浅深加以调节。

如此算来，内径为16mm的G调洞箫（筒音为d1），从吹口至调音孔的长度约为520mm~540mm，内径为14mm的琴箫（筒音为c1），从筒音至调音孔的长度约为600mm。

基音校准以后，才可以确定各个音孔的位置。

表1为各个音孔占有效管长用百分比（所列为八孔洞箫和琴箫数据，六孔洞箫可作参
照）。

孔序依次为：第八孔、第七孔、第六孔、第五孔、第四孔、第三孔、第二孔、第一孔、尾孔。

百分比依次为：47.9053.25、56.52、62.30、71.00、75.00、79.90、85.80、100。

箫笛制作所需的工具是十分简单的，只需一把钻子和一把刀就行。

钻子须用五花钻或三花钻，以避免钻孔时竹子被钻裂。

三花钻可以选用适当的螺丝刀改制，挖孔的刀，不同于普通的小刀，钢口比较好的半把剪刀亦可代用。

洞箫定好音孔位置，钻好音孔，即可校音。

为了保证音准，音孔宜钻得小一点，以便利于音孔的开挖。

若该孔所发之音与所需音高所差不大，音孔宜向下开挖；若所发之音与所需音高音低得较多，音孔宜向上开挖。

各个音孔除最上面的后出孔应该略小一点而外，其余各音孔的大小要求尽可能一致；音孔大小的统一，是音色、音量统一的保证。

后出孔略小，是为了保证该音孔本孔音与“叉口”音为小二度关系。

后出孔必须略小，因为音孔的位置已经提高，不适当缩小音必偏高。

笔者称此法为“提位缩孔法”。

前面已经提到，校音时吹奏的口型、口唇的位置与口风力度必须统一，即管口校正量必须稳定，否则即使依靠再先进的仪器，制成之后的音准好是无法保证的。

注释：
五度超吹乐器，即人们通常所说的“闭管乐器”。

此类管乐器的超吹音同基音为十二度关系；五度乃是八度的转位。

八度超吹的管乐器即人们所说的“开管乐器”。

由于把管乐器分成开管乐器、闭管乐器，
无论是从管乐器的外形还是看不见、摸不着的“声波图示”都无法说清楚，故而笔者主张将管乐器分成八度超吹乐器、五度超吹乐器和无超吹音乐器。

理由笔者已撰文阐述。

我认为“三分损益”有两种理解：
1、定孔的位置按此法；
2、音的频率符合此法。

其中第二点可能要用专用频率测试仪，或者你自己做多个管子，按第一点中的三分损益法的方式确定长度，没有按孔，你来鉴别音高。

（有点像定音管？）
我说说第一点中的“三分损益法”确定长度。

我们计算各音孔的位置假定由吹孔算起到按孔中心的长度。

假设我们的第四孔的位置已经确定，即为L4，那么先“益”，得到第一孔，即L1=L4*（1+1/3）=1.333333*L4；再损，得到第五孔：L5=L1*（1-1/3）=0.6667*L1；再益，得到第二孔：L2=L5*（1+1/3）=1.333333*L5；再损，得到第六孔：L6=L2*（1-1/3）=0.6667*L2；再益，得到第三孔：L3=L6*（1+1/3）=1.333333*L6；至此，六孔位置确定。

不知是否正确，基本原理如此。

由于孔的大小是不太确定的，而且这些位置要折算成有效（或等效）长度，所以笛子做好后，其音不一定（更确定地讲，基本上是“一定不”）符合“三分损益”，开孔位置按“三分损益法”与用其它法做出来的笛没有区别（因为还有调音等）。