建筑设计方法论

歌剧院整个分为三个部分：歌 剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。 歌剧厅、音乐厅及休息厅并排 而立，建在巨型花岗岩石基座 上，各由4块巍峨的大壳顶组 成。这些“贝壳”依次排列， 前三个一个盖着一个，面向海 湾依抱，最后一个则背向海湾 侍立，看上去很象是两组打开 盖倒放着的蚌。高低不一的尖 顶壳，外表用白格子釉磁铺盖， 在阳光照映下，远远望去，既 象竖立着的贝壳，又象两艘巨 型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的 海面上，故有“船帆屋顶剧院” 之称。那贝壳形尖屋顶，是由 2194块每块重15.3吨的弯曲形 混凝土预制件，用钢缆拉紧拼 成的，外表覆盖着105万块白 色或奶油色的瓷砖。
隐喻构思来源
勒.柯布西耶，是采用隐喻造型发创作的典范性建 筑作品，表述了建筑内涵的多义性，如向上帝祈祷 的双手，渡向彼岸的巨轮，嬉水的鸭子，带着博士 帽的博士，正襟危坐的母子。
正襟危坐的母子
带着博士帽的博士
一双交叠的手
这个教堂的设计中，勒.柯布西 耶把重点放在建筑造型上和建 筑形体给人的感受上。他摒弃 了传统教堂的模式和现代建筑 的一般手法，把它当作一件混 凝土雕塑作品加以塑造。教堂 造型奇异，平面不规则；墙体 几乎全是弯曲的，有的还倾斜； 塔楼式的祁祷室的外形象座粮 仓；沉重的屋顶向上翻卷着， 它与墙体之间留有一条40厘米 高的带形空隙；粗糙的白色墙 面上开着大大小小的方形或矩 形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃； 入口在卷曲墙面与塔楼的交接 的夹缝处；室内主要空间也不 规则，墙面呈弧线形，光线透 过屋顶与墙面之间的缝隙和镶 着彩色玻璃的大大小小的窗洞 投射下来，使室内产生了一种 特殊的气氛。
东侧，与第一组大致平行, 形式相同而规模略小，内部 是歌剧厅。第三组在它们的 西南方，规模最小，由两对 壳片组成,里面是餐厅。其 他房间都巧妙地布置在基座 内。整个建筑群的入口在南 端,有宽97米的大台阶。车 辆入口和停车场设在大台阶 下面。
悉尼歌剧院的外观
为三组巨大的壳片， 耸立在一南北长186米、 东西最宽处为97米的 现浇钢筋混凝土结构 的基座上。第一组壳 片在地段西侧,四对壳 片成串排列,三对朝北, 一对朝南,内部是大音 乐厅。第二组在地段
Carnuta展览馆建筑
结构本身就体现着一个 隐喻——森林，这个在混 乱环境中依然有着秩序 可言的组成部分。也正 是出于对这一概念的理 解，建筑的木质廊柱被 特意放置在一个不规则 的位置上。
总平面图 立面图
建筑巨大的体量从外观给人一种压迫感，整个建筑像一个巨大的茧悬浮 在森林中，几乎完全封闭的结构，没有窗户。外观开孔结构只在一楼。 一楼是一个黑盒子，可常设展览。
环境对话：设计方
案充分考虑城市空间 关系，以L形平面与星 海音乐厅共同围合成 滨水的城市公共空间， 为市民活动提供 “客 厅”，并作为广州夏 季室外音乐会的
色彩与材质：设计方案基
于“反本土的本土化”理念， 采用纯粹的现代主义建筑的表 现方式，但也中国情调十足， 关键在于色彩体系和建筑材料 的中国特色。建筑色彩保留中 国建筑的灰屋顶意象，沿江的 建筑立面造型手法很抽象地隐 喻中国的竹子，这是一个文化 符号，也象征中国传统音乐与 竹子的物质和精神的双重联系。
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也是中国 传统文化 精神的象 征，更是 中国传统 音乐意境 的象征。
3、构思特点
“丝竹隐喻”： 广东星海演艺集团 办公楼具有公共文 化建筑的形态特征。 设计方案的艺术构 思源于中国传统文 人山水画中“丝竹” 的形态，是中国人 居环境的象征，。
表演场地，考虑到与 星海音乐厅相协调， 甘当配角，而又不失 个性,，满足办公、排 练、接待的合理高效 运的前提下，满足多 种功能的运行。
姓名:周* 学号:1128101*** 日期:2014.10
利用仿生，象征，机械等手法，表现建筑外观的 造型手法
案例： 广东星海演艺集团办公楼
法国：Carnuta展览馆 悉尼歌剧院 朗香教堂
作品简介 1、项目基本资料 广东星海演艺集团 办公楼位于广州市 二沙岛星海音乐厅 西侧，隔晴波路 南望珠江水道，是 二沙岛珍稀的临江 景观地段。用地面 积约7300平方米， 建筑面积约1.6万 平方米，主要功能 包括办公、交响乐 排练厅、专业排练 厅、琴房、接待和 展示等
形式与功能: 设计方案力求达到形式与功能的和谐统一。象征竹林的
不规则条形窗自身形成有效阴影，同时使用反射型玻璃，取得良好的遮 阳效果；大面积玻璃幕墙设置较密集的竖向格栅，在得到充分日照的同 时能减少热辐射；建筑局部的不规则体型恰恰防止排练厅等声学房间因 低频共振频率分布不均匀所引ห้องสมุดไป่ตู้的声染色现象。
总之,设计 方案表现了 本土传统建 筑的隐性特 征，力求在 空间营造、 尺度把握、 色彩体系和 材料运用上 体现出本土 传统建筑的 特点。
在朗香教堂的设计中，勒. 柯布西耶的创作风格脱离了理 性主义，转到了浪漫主义和神 秘主义。
内部的构造特点
建筑的隐喻是指人通过建筑本身所显示的 人的精神或心理、情感态度或某种认知关 系。 建筑的隐喻基本取决于人的生理、心理交 互作用。 以上对隐喻在建筑艺术中的表现形式并通 过一些建筑实例较为系统的对建筑的隐喻 性进行了阐述。
2、设计背景
广东星海演艺 集团办公楼是广 东建设“文化强 省”的重点项目 之一，主要解决 广州市交响乐团 的办公需求和长 期缺少一流排练 厅的问题，并作 为星海音乐厅的 演出准备和音乐 家休息空间。
项目具有的文化艺术功能和所处的滨江景观区位决定了建筑形象应有较 高的文化品位。同时考虑到珠江两岸高层建筑的视野，对建筑的第五立 面也多加关注。
立面造型以抽象而理性的构图形成既现代又中国味十足的艺术气质； 建筑立面注重雕塑感，整体逻辑性强，虚实对比，利用普通的建筑 材料形成丰富的质感，连续、漂浮实体的表皮取意于中国传统文人 画竹子的抽象形态，这种手法同时贯彻到从景观设计到室内设计的 每个细节，形成建筑整体浓郁的中国人居环境意境。
就好像暴露在外 的树干和树枝： 树枝从森林一直 包裹，除地台是 没有使用木材， 几乎所有建筑物 都采用了木材设 计。
建筑风格 是巨大的， 完全覆盖 划定的地 段。外墙 的曲率立 面让人印 象深刻， 在传统街 道中，你 会突然发 现了一个 软的、自 然的结构， 优雅地融 入周围的环境，而不是棱角分明的设计强加在本身就蜿蜒的街道，蜿蜒地穿
过街道森林。
立面使用了传统的板栗瓦材料，不规则的覆盖，使建筑像一个活的有机 体。板栗瓦的寿命是一个多世纪，未来褪色成为灰色。整个建筑像一个 巨大的茧悬浮在森林中，几乎完全封闭的结构，故意没有窗户。外观开 孔结构只在一楼。一楼是一个黑盒子，可常设展览。
内部的结构表现
据设计者晚年时说， 他当年的创意其实是
来源于橙子。正是
那些剥去了一半皮的 橙子启发了他。而这 一创意来源也由此刻 成小型的模型放在悉 尼歌剧院前，供游人 们观赏这一平凡事物 引起的伟大构想。
它的建筑特色简而言之就是像在风浪中鼓帆前进的巨型帆船，又像漂 浮在悉尼港湾海面上的洁白贝壳，这就是悉尼歌剧院的外观。这栋建 筑物的形状实际上参照了一个被拨开的球体的扇形部分。悉尼歌剧院 是多数人能从图片上认出来的少数现代建筑之一。对许多来说，它几 乎成了澳大利亚的象征。
悉尼歌剧院内部效果图
设计者
1956年，丹麦37岁的年轻建筑设计师约恩·乌松看到了澳大利 亚政府向海外征集悉尼 悉尼歌院歌剧院设计方案的广告。虽然 对远在天边的悉尼根本一无所知，但是凭着从小生活在海滨渔 村的生活积累所迸发的灵感，他完成了这一设计方案，按他后 来的解释，他的设计理念既非风帆，也不是贝壳，而是切开的 橘子瓣，但是他对前两个比喻也非常满意。但是，当他寄出自 己的设计方案的时候，他并没有料到，又一个“安徒生童话” 将要在异域的南半球上演。