18世纪俄罗斯文学

• 《辛纳夫与特鲁伏尔》取材于古俄罗斯的编年史。 罗斯大公辛纳夫和他的弟弟特鲁伏尔同时爱上诺 夫哥罗德市长的女儿伊丽明娜。娜爱特，但又必 须遵照父命嫁给辛纳夫。辛纳夫得知弟弟和娜相 爱，将其驱逐出城。特因而自杀，娜获悉情人噩 耗也自杀。两个亲人得死是辛纳夫自悟，他也想 自尽。这时，市长出来阻止他，劝他为国家利益 国家利益 生活下去。 生活下去。苏马罗科夫以简单的爱情纠葛表现 情与理的斗争，强调理智高于情感， 情与理的斗争，强调理智高于情感，国家高于 个人，完全符合古典主义要求。悲剧结构严整， 个人，完全符合古典主义要求。悲剧结构严整， 遵守“三一律” 用高级文体写成， 遵守“三一律”。用高级文体写成，成为古典 主义悲剧的典范作品。 主义悲剧的典范作品。
• 2）古典主义时期（形成、巩固、统治）——为18世纪 的30-60年代。 • 代表人物有安齐奥 德米特利耶维奇 康捷米尔 安齐奥·德米特利耶维奇 康捷米尔（Антиох 安齐奥 德米特利耶维奇·康捷米尔 Дмитриевич Кантемир, 1708-1744），是俄国第一位 非宗教文学的作家，是俄国讽刺文学的鼻祖 俄国讽刺文学的鼻祖，也是俄罗 俄国讽刺文学的鼻祖 斯早期启蒙主义的代表，俄国古典主义的倡导者之一。 曾出任过俄罗斯驻法国大使，36岁时病死在巴黎。一生 中共写过9篇讽刺诗（сатира, сатирический писатель），主要揭露和谴责反动、保守势力在彼得逝 世后企图复辟倒退。他是俄国文学中第一个起来公开抨 击地主阶级的残酷，并为农民鸣不平的人，也就是第一 个在创作中表现出民主倾向的作家。“我所写的一切， 都是出自公民的义务，我要打击对我的同胞有害的一 切”。他的讽刺诗用陈旧的音节诗体写成，基本上使用 古斯拉夫语，即教会斯拉夫语。代表作《告理智，或致 诽谤学术者》。（К уму своему, или на ругающих учение）
• 罗蒙诺索夫热爱祖国语言 罗蒙诺索夫热爱祖国语言，他在《修辞学》 《Риторика》(1748г.)一书中，针对当时社 会上风靡一时的崇外风气指出，俄罗斯语言 以其“天然的丰富、美和力量”“不逊于任 何一种欧洲语言”。他在发展、纯洁俄罗斯 语言方面做出了重大贡献，著有《俄语语法》 《俄语语法》 （1755年）、《论俄文宗教书籍的裨益》 年）、《论俄文宗教书籍的裨益》 ）、《 （1758）、《论俄文诗律书》（1739） ）、 论俄文诗律书》 ） （《Письмо о правилах росийского стихотворства》） • 三级文体论：高、中、低（ст.34）
十八世纪俄罗斯文学
社会、历史、文化背景： 社会、历史、文化背景：
• 十八世纪的俄国是开放改革的世纪，是民族意识觉醒、民族 最后形成的世纪，是古典主义的世纪，是世俗的文学终于摆 脱教会文学而开始蓬勃发展的世纪。 • 影响这一社会历史的人物是彼得一世（1672-1725），其最 大的功绩在于：1）争夺出海口（выход к морям），主要 是波罗的海沿岸的出海口，争夺的对手是瑞典。由此，打开 了通向欧洲，通向文明的通道。2）大力提倡西欧文化。 （文化是物质和精神的财富的总和）。正面结果是使荒芜落 后的俄国受到世界文明的阳光的普照，俄国文化开始融入世 界。负面影响是盲目崇洋媚外，在一定程度上扼杀了民族性 的正常发展。3）最重要的一点是确立了商人的地位。正是 从彼得开始，俄国走上了一条资本主义产生、发展的道路。 也就是民族意识觉醒，民族的形成。 “民族关系的形成不 是别的，而是资本主义关系的形成”（列宁）（племя – народность – нация）。但由于俄国历史的局限，尽管商 人也走上了统治地位，但占主导地位的人仍是封建地主。由 此而引发了十八世纪，尤其是整个十九世纪俄国文学独特的 批判性。
Байду номын сангаас
十八世纪文学分期（ст.29）
• 1）彼得时期——为18世纪头30年 。是从古代 文学向新文学的过渡时期，也是由教会文学 （церковная）向世俗文学（светская）的过渡 时期。这一时期的代表人物为费奥方 普罗科 费奥方·普罗科 费奥方 波维奇（1681-1736），他是一位大主教，拥 波维奇 护彼得改革，主要创作为宗教作品。如 《Cлово на погрении Петра》(1725г.)(彼得大 帝葬礼上的讲话)
• 罗蒙诺索夫的组诗《与阿那克瑞翁的对话》 《与阿那克瑞翁的对话》 （1747-1762）是他独特的诗歌宣言，与那位生活 于公元前6-5世纪的，以歌颂美酒和爱情而闻名的古 希腊诗人相反，他认为自己的诗琴是为英雄而拨响， 是为祖国利益而鸣响的。他说： 我的琴弦不由自主地 响起了英雄的喧声， 爱情的思想啊， 不要再扰乱我的心智， 虽然我并未失去 爱情中那股柔情； 但更能使我欢欣的 是英雄们的不朽的光荣。
• 他是诗人，创作了许多的颂诗，歌颂英明的君主 和俄国军事上的胜利，表现了昂扬的爱国主义激 情和公民情感。（1）颂诗：“我们的文学从 颂诗： 颂诗 1739年（即从出现罗蒙诺索夫第一首颂诗那一年） 年 即从出现罗蒙诺索夫第一首颂诗那一年） 开始。 别林斯基） 年的《 开始。”（别林斯基）指1739年的《攻克霍丁 年的 颂》，标志着俄国新文学的诞生，宣告了俄国文 学文献性质时期的结束。颂诗是用供诵读用的一 种文学形式，遵循古典主义的诗学要求，文体文 雅、庄重，结构均衡，叙事逻辑性强，采用“高 级体”语言，即教会斯拉夫语。音韵格律为抑扬 格。基本主题为歌颂英雄“不朽的光荣”，尤其 是彼得一世的光荣，赞美祖国的富强。（罗蒙诺索
• 亚历山大 彼得罗维奇·苏马罗科夫 亚历山大·彼得罗维奇 苏马罗科夫 彼得罗维奇 （Александр Петрович Сумароков， 1717-1777）。俄罗斯第一位职业作家 （профессиональный）。一生中创作了颂 歌、抒情诗、寓言、悲剧、喜剧等大量作品。 是1756年在彼得堡建成的“俄罗斯剧院”的 首任院长。是俄罗斯戏剧之父 俄罗斯戏剧之父。一生共写过 俄罗斯戏剧之父 九部悲剧。代表作为悲剧《辛纳夫与特鲁伏 辛纳夫与特鲁伏 ）（1750），表现 尔》（Синав и Трувор）（ ）（ 了古典主义的理性——个人与社会的两种因 素的冲突。《霍列夫》，《冒名为皇的季米 霍列夫》 霍列夫 特里》 ）、《 特里》（1771）、《姆斯季斯拉夫》 ）、 姆斯季斯拉夫》 （1774）（ст.35）。 ）
• 颂诗讴歌和赞美专制国家政权的代表。英雄诗歌颂 堂堂历史英雄的卓越功绩。用高级文体写。 • 悲剧是宣传美德，培养国家观念，教人建功立业。 主人公是神话中的人物或王公。当幸福同天职冲突 时，主人公要摆脱爱情的折磨，战胜对幸福的憧憬。 • 悲剧人物分善恶两类，向善的人物要获得胜利， 驱恶的人物要受到惩罚。悲剧遵守“三一律”：时 间一致，故事在24小时内结束；地点一致，始终 24 不变；故事情节一致，前后连贯。只用高级文体写 成。 • 喜剧目的为嘲笑社会的罪恶和人们的恶习。人物分 正反面。创作合“三一律”。它的独特要求是：人 物的名字要有含义；结局善恶有报，有说教者登场， 被嘲笑者只能是普通人，用低级文体写成。
• 米哈伊尔 瓦西里耶维奇·罗蒙诺索夫 米哈伊尔·瓦西里耶维奇 罗蒙诺索夫 瓦西里耶维奇 （Махаил Васильевич Ломоносов, 1711-1765）。俄国第一位欧洲文艺复兴 时期和启蒙主义时期式的学者（百科全书 式的），在自然科学与社会科学中均有建 树，尤其是语言方面。1755年，在他倡 年 议下创办了俄罗斯第一所近代大学---议下创办了俄罗斯第一所近代大学 莫斯科大学。 莫斯科大学。在生命晚期她还成为艺术院 院士和斯德哥尔摩等多所外国科学院院士。
夫的文学声誉和他所倡导的诗体改革是分不开的。他的 攻占霍丁颂》《 》《Ода на взятии Хотина》，被别林斯 《攻占霍丁颂》《 》 基称作“俄罗斯文学的发端”，颂诗描述了庆祝胜利的宏 大场面，字里行间表现了俄罗斯军队获胜带来的巨大喜悦 和自豪感。
• 2）三种文体理论（теория трех стилей）：按 照古典主义的原则，颂诗须采用“高级体”的语 言，选用抑扬格的形式，每节十行的诗句。所谓 “高级体”就是教会斯拉夫语，它是封建教会思 想的表达工具。自罗蒙诺索夫开始，把民间的口 语的俄语也采纳进了文学创作。首先看三种语言： а）教会斯拉夫语和俄语共同使用的语言；б）俄 语，尤其是口语很少使用的教会斯拉夫语；в）教 会书籍中没有的俄罗斯口语。相对而来的三种文 体（语体）：а）高级体（选用一、二类语言，写 史诗、颂诗）；6）中极体（选用一、三类语言， 写戏剧、讽刺诗）；в）低级体（选用三类语言， 写席卷等）。（церковнославянский язык） （3）诗体改革：
• 罗蒙诺索夫对科学和理性的推崇，也体现在 他两首著名的“科学诗”《夜思上苍之伟大》 “科学诗” 夜思上苍之伟大》 《Вечернее размышление о божием величестве》（1743）和《晨思上苍之伟 》 ） 大》（1747？）之中。根据自然神论观点， 他把自然看成是“造物主”意志的直观体现， 人们应该像太阳一样，用自己的眼睛去认识 和照亮大千世界。他的《夜思上苍之伟大 夜思上苍之伟大》 夜思上苍之伟大 提出了对北极光的自然成因的推测。《论玻 璃之益处》 （1757）是一封诗体书信，宣 璃之益处》 传自然科学如何造福人类。
• 古典主义以唯理论和形而上学为其美学理论基础。这种理 论认为，理智高于一切，只有理性才能理解真理。感觉是 靠不住的，私欲更会使人离开真理。理性的任务是与私欲 作斗争。古典主义者认为，美丑好恶都是绝对的，不可混 淆和得兼。 • 古典主义者崇尚古希腊罗马的文学艺术，将其视为美的永 恒标准。因此，他们要求文学艺术模仿古希腊文艺，经常 把古希腊神话中的神仙作为叙事诗和悲剧的主人公。 • 古典主义者认为文学应该积极宣传理智高于感情，专制国 家高于个人。要送在专制国家的代表帝王将相的文治武功， 同时鞭挞那些与理智不相容的私欲，与专制国家利益不相 容的个人感情。 • 国家统一、中央集权、王权专制是古典主义的物质前提。 • 以古希腊、罗马文学为范本，提倡颂诗、史诗、悲剧、喜 剧等主要文学形式 。除颂诗外，戏剧 戏剧最能体现古典主义的 戏剧 创作原则，这就是有名的“三一律”（три единства – “三一律” единство времени（24小时）, единство места, единство действия（情节））。主题绝大分为维护国家 主题绝大分为维护国家 统一，拥护中央集权，赞美王权专制。是封建主义（封建 统一，拥护中央集权，赞美王权专制。是封建主义（ 社会）的产物或意识的表现形式。 社会）的产物或意识的表现形式。悲剧为高雅的，属于高 级体，喜剧为低俗的，属低级体。