水墨人物上

像 》
wenku.baidu.com石 像 》
周思聪 ---《人民和总理》
②浙派：以浙江为中心的华东地区。以六、七十年代方增先方增先、周昌谷、 李震坚为代表的水墨人物画群体。他们是在继承传统笔墨，尤其是从花鸟技 法基础上，又注重书法帖学中的营养，展示江南人灵秀、聪颖、尚变的艺术 风貌。
尽管中国绘画学中都是崇尚写意精神的，但水墨人物与工笔人 物还是不同的。水墨人物画更加适合于中国文化强调的绘画者与描 绘对象之间的那种“神遇而迹化”、“得意而忘形”的精神追求。
三、中国水墨人物画现状
A．实际上从“五四”新文化运动后，西学东进，西 方绘画中的明暗表现手法、形体结构学、透视学及 色彩学、解剖学原理等等科学的研究成果引入到中 国人物画的表现手法学中，中国人物画的发展就迈 出了更新的一步。
B．中国画水墨人物发展到今天，人物画家直面人生， 大胆地表现现实生活，已成为人物画创作的主流。 （可以列举十届、十一届全国美展，人物画（水墨 画）的创作，进行欣赏。从中得到启发、引导、学 习、借鉴为学生下一步人物画写生提高思想上的认 识）
C．简介新中国水墨人物画发展的第一个高峰时期，有代表 性的几个派别：
⑦明代肖像画十分盛行，曾鲸的画风独特，后学的人较多。而大画家陈洪绶更具特 点，格调高古、造型夸张、线条细劲、画意深沉，留下的作品较多，代表作品有 《西厢记》、《水浒叶子》、《归去来兮》、《屈原》等。
陈 洪 绶 《 西 厢 记 》
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⑧清代“扬州八怪”中，部分画家如：金农、罗聘的人物画“疏狂古拙”，黄慎、 闵贞以书法入画，而华喦、费丹旭的画风又转为灵动秀美，也因为他们的出现而 一改清初画坛死气的格局。
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任 伯 年
任 伯 年
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进
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二、怎样看中国人物画发展中工笔 与写意的关系
从我国绘画史上纵观，堪称杰作的作品，大多都是用笔工整的工 笔画一路。而且主要集中在唐宋时代。而被称为最富民族绘画特色 的水墨画，在人物画领域几乎举不出值得特别骄傲的作品。（山西 永乐宫的人物壁画、敦煌壁画固然非常精美优秀，但都不是水墨人 物画）。写意的人物画与水墨人物画是有区别的。
水 墨 人 物（一）
一、人物画的发展轨迹
①战国秦汉时期，人物画《御龙图》、《龙凤人物图》都属最早的独幅人物画作 品。从这些最早期的人物画中，我们就感受到了“线条”的写意的因素。
②六朝时人物画成熟了，产生了一批著名的画家，最突出的有顾恺之、陆探微、 张僧繇，这些早期的人物画，即使是工笔绘画，但其尚意的原则一直是画家的 最高追求目标。
①京派：以北京为
中心，继承徐悲鸿、
蒋兆和先生，把西
画素描的造型技巧
与国画的传统笔墨
相揉和，造型严谨、
刻画深入。将北方
人那种厚实、稳重
的性格注入作品的
整体学中，从书法 中碑学中汲取营养，
徐 悲 鸿
从山水画中寻找技
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法，运用于人物画
创作。
伏 尔
泰
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蒋 兆 和
王 子 武
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《 齐 白
④五代两宋人物画，首推周文距、顾闳中。而《韩熙载夜宴图》将中国画所推崇的 “六法”精神推向了极高的境界。
顾闳中-----《韩熙载夜宴图》
⑤宋代人物画延续
唐和五代时期的绘
画风格，产生了如
李唐、苏汉臣、陈
居中、刘松年、李
嵩这批画家（举他
们的作品为例加以
分析）。又一路画
家风格如李公麟，
他利用白描手法，
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黄 慎
闵 贞
《 钟 馗 图 》
《 醉 八 仙 》
⑨ 晚清画坛，任伯年的出现一扫沉寂阴霾的氛围，将人物画的形与神，笔法气
韵，东方审美情结与西方造型的一些手段完美结合。他是中国人物画自古至今的 一座丰碑。徐悲鸿先生曾对任伯年先生有非常高的评价。 （从梁楷的水墨简笔写 意到任伯年的绘画之间横跨了七百多年，才出现巨大的转机）。
张萱-----《虢国夫人游春图》
此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三 姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面 描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马， 前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫 人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。 虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下 着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首， 正面向虢国夫人诉说什么。
周昉--《簪花仕女图》
唐 周昉 簪花仕女图 卷 绢本设色 纵46公分横180公分 《簪花仕女图》是目前全 世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术 价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘 画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比 较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主 义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。
顾恺之----《洛神赋图》
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张 僧 繇
宿 神 形 图
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③唐代以人物画艺术成就最高，阎立本的“密体”，吴道子的“疏体”，形成人 物画最典型的特征。另有周昉、张萱作品的华贵、线条的细劲流畅，影响 深远。
阎立本----《步辇图》
吴道子《八十七神仙卷》
《八十七神仙卷》，这是一幅佚名的白描人物手卷，也是历代字画中最为经 典的宗教画，尺幅为292×30厘米，绢本水墨。画上有87个神仙从天而降， 列队行进，姿态丰盈而优美。潘天寿曾评论此画：“全以人物的衣袖飘带、 衣纹皱褶、旌旗流苏等等的墨线，交错回旋达成一种和谐的意趣与行走的动， 使人感到各种乐器都在发出一种和谐音乐，在空中悠扬一般。”大千观赏此 卷后给予很高评价，认为与唐壁画同风，“非唐人不能为”。徐悲鸿还在画 上加盖了“悲鸿生命”的印章。
有一种高逸的神采。
李
还有石恪、梁楷为
公
代表的简笔画派一
麟
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路，影响相当深远。
《
应该说是开水墨人
维
物的先河，也完成
摩
了中国绘画由工笔
演
向水墨人物画发展 的最重要的过程 。
教 图 卷
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梁
梁
楷
楷
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泼
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墨
李
仙
白
人
吟
图
行
图
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⑥元代人物画由于受外族统治，一般的文人士大夫持冷漠的避世态度。而把精力 主要寄情于山水画与花鸟画。少数画家以释道人物和肖像为主，成为元代画坛突 出现象。