3中国工艺美术史春秋战国PPT课件
合集下载
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)
蟠螭纹
蟠虺纹
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
宴乐渔猎攻战纹
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T 春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
中国工艺美术史
春秋战国
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
中国工艺美术史(课件)第三章 春秋战国
第三章 春秋战国
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室 列国割据：文化多元 混战不休：促进交流 礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由 “天道远，人道迩”：工艺美术关注人生 思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立 铁器出现：青铜器新技法诞生 手工业发展：青铜器至尊地位动摇
针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器
漆绘 制作：用大漆绘画图案
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖 后，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高29厘米） 越国遗物。相似的器物也见于中原与 北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米） 吴 国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮可以 转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室 列国割据：文化多元 混战不休：促进交流 礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由 “天道远，人道迩”：工艺美术关注人生 思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立 铁器出现：青铜器新技法诞生 手工业发展：青铜器至尊地位动摇
针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器
漆绘 制作：用大漆绘画图案
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖 后，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高29厘米） 越国遗物。相似的器物也见于中原与 北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米） 吴 国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮可以 转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏
中国工艺美术史――四章春秋战国作业PPT课件
1
第一节 木漆工艺
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就 出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久 远的历史。
•
6
• 宋元时期的漆器：
两宋曾被认为是一色漆器 的时代，但发掘出土许多有高 度纹饰的两宋漆器，改正了过 去的认识。在苏州瑞光寺塔中 发现的真珠舍利经幢，底座上 的狻猊，宝相花，供养人员是 用稠漆退塑的。在元代漆器中 成就最高的是雕漆，其特点是 堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出 丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑 成，而细部又极精致，在质感 上有一种特殊的魅力，如故宫 博物院藏的张成造桅子纹剔红 盘，杨茂早观瀑图方剔红盘， 安徽省博物馆藏张成造乌间朱 线剔犀盒等。
•明清时期的漆器：
•明清漆器分为14类，有一色漆器、罩
漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、
螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝
金、百宝嵌等。
7
• 一色漆是不加任何纹饰 的漆器，宫廷用具常用此 法，罩漆是在一色漆器或 有纹饰的漆器上罩一层透 明漆。明清宫殿中的宝座、 屏风多用罩金髹。描漆包 括用漆调色描绘及用油调 色描绘的漆器。描金中最 常见的是黑漆描金，如北 京故宫博物院藏的万历龙 纹药柜。堆漆以北京故宫 博物院藏的黑漆云龙纹大 柜为代表。填漆是用填陷 的色漆，干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明 代以来即广泛使用，指用 彩色花纹装饰漆面，花纹 之上还加炝金，是一种绚 丽华美的漆器。它是明清 漆器中数量较多的一种， 如北京故宫博物院藏的嘉 8 靖龙纹方胜盒。
第一节 木漆工艺
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就 出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久 远的历史。
•
6
• 宋元时期的漆器：
两宋曾被认为是一色漆器 的时代，但发掘出土许多有高 度纹饰的两宋漆器，改正了过 去的认识。在苏州瑞光寺塔中 发现的真珠舍利经幢，底座上 的狻猊，宝相花，供养人员是 用稠漆退塑的。在元代漆器中 成就最高的是雕漆，其特点是 堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出 丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑 成，而细部又极精致，在质感 上有一种特殊的魅力，如故宫 博物院藏的张成造桅子纹剔红 盘，杨茂早观瀑图方剔红盘， 安徽省博物馆藏张成造乌间朱 线剔犀盒等。
•明清时期的漆器：
•明清漆器分为14类，有一色漆器、罩
漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、
螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝
金、百宝嵌等。
7
• 一色漆是不加任何纹饰 的漆器，宫廷用具常用此 法，罩漆是在一色漆器或 有纹饰的漆器上罩一层透 明漆。明清宫殿中的宝座、 屏风多用罩金髹。描漆包 括用漆调色描绘及用油调 色描绘的漆器。描金中最 常见的是黑漆描金，如北 京故宫博物院藏的万历龙 纹药柜。堆漆以北京故宫 博物院藏的黑漆云龙纹大 柜为代表。填漆是用填陷 的色漆，干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明 代以来即广泛使用，指用 彩色花纹装饰漆面，花纹 之上还加炝金，是一种绚 丽华美的漆器。它是明清 漆器中数量较多的一种， 如北京故宫博物院藏的嘉 8 靖龙纹方胜盒。
春秋战国工艺美术
惊彩绝艳，难以并能——春秋战国工艺美术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳：时代背景：时代背景列国兼并，大国争霸，百家争鸣，礼乐崩坏未能事人，焉能事鬼的现实思想文化个性时代《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳一、“人化”时期《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳（一）造型与品种上的日用化《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳1、青铜器春秋中期－战国时代是青铜器发展史上的第二个高峰期，又称新式期、人化时期。
青铜器原有的王室之器性质逐渐消退。
从以礼乐器为主变为日用器皿为主，青铜器从特制专用品变为较普通的工艺品，日用化成为一种新的趋向。
造型自由多变，并由厚重趋向轻灵。
以鼎为例，“钟鸣鼎食”，鼎主要用于实用，因而春秋战国时期大型厚重的方鼎已不见，多小型、薄胎的圆鼎，适合人们的使用标准。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳商晚期史鼎战国铸客铜升鼎比较图立鹤方壶：其壶的造立鹤方壶型已超越商周礼器传统藩篱，尤其是莲瓣中央那清新俊逸的白鹤，郭沫若称它“初欲突破上古时代之鸿蒙而欲作更高更远之飞翔”，宗白华称它“象征着一个自由解放的时代”，这个时代的器物造型将挣脱礼制之桎梏，而得恣意舒展之机缘。
根据实用功能的需要，创造出了不少新的容器造型形式，如敦、扁壶、冰酒器、带盖豆、带盖鼎等。
以前所没有或极少有的实用品种，如铜镜、带钩、熏炉、灯具等则大量生产出来。
装饰重点由原来的礼器转向日用品，并：新器型）附图：有不少艺术上的佳品。
（附图《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳2、玉器春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇，祭祀用的礼仪玉器日渐衰落；玉器已突破旧时不能买卖的戒律，开始作为商品广泛出现。
玉器审美意识的中心从早期的娱神，逐渐转移到娱人。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇，祭祀用的玉礼器日渐衰落，最为发达的是随身的玉佩饰。
3 中国工艺美术史春秋战国的工艺美术
沙，湖北尤多
• 纹饰——云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞 蹈人纹、狩猎等
春秋战国时期的纺织工具
生产力的发展，于是对纺织机
进行了改革，一种用脚踏的斜织机 便很快的代替了古老的踞织机。当
时，纺车已经代替了纺轮，纺纱的
效率也成倍的提高。
春秋战国的丝，麻，毛织工艺
丝织工艺——由于蚕丝的不断发展，在生产实践中也不断创 造出新的经验，春秋战国时期的丝织技术有了很大的发展， 已能织出许多品种和纹样的织物。 麻织毛织工艺—— 大麻生产在我国古代经济中占有重要的地 位，在春秋战国及最后一个时期，在棉花的种植没有传入中 原以前，它是我国人民的主要衣着原料。当时精细的苎麻布 艺和丝绸比美，郑国的苎麻丝造技术已有较高的水平。到了 战国时期，生产有了新的发展，因为苎一年可以收割三次， 得到大面积的推广。苎麻布的生产也比春秋时期大为增加， 以和葛织物一样的普遍。
簠fu
豆
壶
宴乐水陆攻战铜壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用带状分割的组织方 法，将题材分为三层六组。
钫
鉴。鉴,大盆也,一曰鉴诸,可以取明水于月。 --《说文》
战国水陆攻战纹鉴
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年
铜镜、带钩、灯具、器座等 日用器渐发达 技术 —— 嵌红铜、错金银：华 丽 失蜡法：玲珑剔透 模印制范法：清晰细密
一、青铜器的演变和创新
鼎
错金银青铜有流鼎
鬲
甗（yan)
簋gui
秦公簋 春秋
敦dui
三角云纹敦 战国
变形蟠龙纹青铜敦 敦：造型可方可圆，盖与身常形制相同。 合，成球体或卵形；分，为相同的两件。
第四章-春秋战国的工艺美术PPT课件
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有
四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场
景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战
斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。
28
2021
29
三、青铜器的加工
春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它 的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。其方法大体有：
1．焊接。焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法 使连接在主体上。青铜器的制作，最早是运用浑铸法，即器物用范块 组合一次铸成。
2021
30
战国中期,犀足筒形器
2021
1
第三章
周代的工艺美术
2021
2
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 青铜工艺 • 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
2021
3
第一节 概论
2021
4
第一节 概论
周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国．他们各自发展 自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争额繁，形成了一个大动 乱、大转变的时代，历史上称为春秋时代。
2021
51
带钩制作工艺： 有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等，都极为精美。
2021
52
3．铜剑：铜剑在春秋战国的青铜制品中，是具有时代特色的一种特 殊品种。它既是一种武器，也是一种佩饰品。剑流行在春秋战国时 期，这是因为商周时期作战是以车战为主，使用的是便于勾杀的长 柄武器。春秋以后，步兵和骑兵兴起，为了便于刺杀和格斗，武器 也发生了变化，因而产生了剑。
中国工艺美术史——四章春秋战国ppt
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜 尊。
曾侯乙墓 青铜尊
三、铜镜与带钩等
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水 照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的 时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于 玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、 器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮 （zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形 出现，如耳杯。
种类繁多、制作精美的战国漆器：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘） 2、 针刻 3、银扣 4、描金 （p82）
鎏金镶玉青铜带钩
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国 时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
越王勾践剑
问题： 请推测右侧 两件青铜器 的功用。
错金银青铜龙凤鹿方案架
银首青铜人 形灯
第三节 玉器
春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意 义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的 倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓 厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。
2023最新整理收集 do
something
第四章 春秋战国
（春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周， 开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统 等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜 尊。
曾侯乙墓 青铜尊
三、铜镜与带钩等
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水 照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的 时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于 玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、 器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮 （zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形 出现，如耳杯。
种类繁多、制作精美的战国漆器：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘） 2、 针刻 3、银扣 4、描金 （p82）
鎏金镶玉青铜带钩
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国 时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
越王勾践剑
问题： 请推测右侧 两件青铜器 的功用。
错金银青铜龙凤鹿方案架
银首青铜人 形灯
第三节 玉器
春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意 义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的 倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓 厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。
2023最新整理收集 do
something
第四章 春秋战国
（春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周， 开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统 等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。
中国工艺美术史.第三章上ppt
5）马厂型。（注意：不同类型的造型、装饰、表现手法、艺术风格。 彩陶艺术特点比较表：书25页）
原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。
原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的 彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底 沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。
半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束 腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般 用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。以动物纹为主。
见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟） 彩陶工艺以装饰取胜，而黑陶以造型见长。
原始彩陶
彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。它
分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。
半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。 主要类型：1）半坡型；2）庙底沟型；3）马家窑型；4）半山型；
皓纹觯（zhi） 商晚期
觯（音志），饮酒 器，形似瓶而矮。
食宁方斝（jia） 商晚期
龙虎纹尊 商中期
四羊方尊 商晚期
尊、?，尊是盛酒备斟 酌之器，?是盛酒酿酒 之器。以铜器储酒时间 长了会有毒，古人已知 其害，故平时多以陶? 储酒，但宴请宾客时陶 器又欠美观，故临时改 用铜器。尊多作成兽形， 如犀尊、象尊、枭尊、 驹尊之类，而且装饰华 丽。背凿洞，便于注酒， 加盖以防尘污。凡祭祖 与立坛社稷用大?和大 尊，二器多同时使用。
商代是当时世界上的一个大国。它在我国工艺美术史上和世界文化 史上，都占有极重要的地位。商、周时期的青铜文化已处于鼎盛时 期。（这一时期发生历史的重要转折和灿烂文化的原因：生产力的 提高、物质基础）
原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。
原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的 彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底 沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。
半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束 腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般 用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。以动物纹为主。
见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟） 彩陶工艺以装饰取胜，而黑陶以造型见长。
原始彩陶
彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。它
分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。
半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。 主要类型：1）半坡型；2）庙底沟型；3）马家窑型；4）半山型；
皓纹觯（zhi） 商晚期
觯（音志），饮酒 器，形似瓶而矮。
食宁方斝（jia） 商晚期
龙虎纹尊 商中期
四羊方尊 商晚期
尊、?，尊是盛酒备斟 酌之器，?是盛酒酿酒 之器。以铜器储酒时间 长了会有毒，古人已知 其害，故平时多以陶? 储酒，但宴请宾客时陶 器又欠美观，故临时改 用铜器。尊多作成兽形， 如犀尊、象尊、枭尊、 驹尊之类，而且装饰华 丽。背凿洞，便于注酒， 加盖以防尘污。凡祭祖 与立坛社稷用大?和大 尊，二器多同时使用。
商代是当时世界上的一个大国。它在我国工艺美术史上和世界文化 史上，都占有极重要的地位。商、周时期的青铜文化已处于鼎盛时 期。（这一时期发生历史的重要转折和灿烂文化的原因：生产力的 提高、物质基础）
中国工艺美术史——四章春秋战国作业ppt
第一节 木漆工艺
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
中国工艺美术史(课件)第三章 春秋战国
战国虎噬羊纹牌饰
虎噬马纹牌饰（战国，长9.2厘米） 北方民族的青铜器曾被称为“鄂尔 多斯式”，但研究的发展，已令越 来越多的专家弃用这个名词。
第三节 其他
一、春秋战国及其以前的丝绸 1、原始社会到西周
丝绸的重要
关系国计民生 高级服装面料 装饰体现等级，指示审美变迁
新石器时代：起源
湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
发展： 西周晚期：现知最早，山东蓬莱 春秋：数量渐多 战国秦汉：风靡 魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
材料：青铜居多，也常见金、银、玉等 制作：展示性强，故往往考究 来历：北方草原传入说应欠妥
鎏金镶玉石青铜带钩（战 国中期，长11） 鲁国 遗物。形若翼兽，钩端做 兽首形。通体鎏金，中部 镶玉鸟，玉鸟下嵌绿松石。
图案：精美，满密，清晰 题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、
连弧、山字纹 装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金
银错、镶嵌 透雕镜（复合镜），正面为含锡较
高且略薄的白色青铜片，背面是镂 空图案的一般青铜片，先分铸，再 合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期 出现
嵌玉琉璃镜 透雕镜
四山纹镜（战国，直径 14.2厘米） 山字纹 镜图案的含义，尚不能 解说。西汉时，这类铜 镜仍会出现，但水平一 般不及战国。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
38
4.案架
错金银青铜 龙凤鹿方案 架
39
5.灯台
银首青铜人 形灯 手持蛇尾， 人物面带微 笑镇定从容。 一猴攀于高 枝中部张望 上爬的蛇。
40
商周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 制作方法不同 用途不同 纹饰不同
41
一.丝绸
第三节 其他
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣 （jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗 （轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮 （有文彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种 欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、刺 绣、彩绘等。
物勒工名，以考其诚，工有不当，必行其罪，以究其情 ——《礼记·月令》
6
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限 制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术 水平的整体提升。
7
地位：已知第一部系统古代手工业技术著作
成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐 国，西汉补入《周礼》
内容： 7100余字，先简述百工定义、制作特点， 再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种 有30个，今存25个）
物形象的模仿是其
另一个重要的艺术
特色。
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
24
2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
蟠螭纹
蟠虺纹
25
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
宴乐渔猎攻战纹
26
27
构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式 四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四周重复地连
32
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽（弦纹纽）４、 双层纹 战国铜镜的装饰主要有:１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、地纹 战国铜镜的装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌
33
六山纹铜镜
34
错金银狩猎纹铜镜
35
36
2.带钩
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
9
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。 教学难点:青铜器所体现的时代新风。
3
第一节、绪言
公元前770年
春秋
公元前477年
战国
公元前221年
春秋和战国两个时期并称东周。公元前770年，周平王迁 都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。
31
三、铜镜与带钩等
1.铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜 鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几 次较兴盛的时期，最早的艺术高峰在战国中晚期，我们称 之为战国镜，后有汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃 的传入，铜镜开始没落。战国时期楚地出土量很大，图案 精美、满密、清晰。
重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合 此四者，然后可以为良
《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐 得，剖刑而莫邪已。”
“金有六齐”：青铜合金配比
8
第二节 青铜器
一、引言
演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用，铜镜、带钩、灯具、器座等日用器 渐发达
13
吴王夫差青铜鉴
14
15
变形蟠龙纹青铜敦
16
17
针刻狩猎纹铜匜 （yí）
18
19
黄子壶 春秋
20
黄 子 壶
21
春秋战国时期壶的造型尤其丰富
青铜莲鹤方壶
22
错金银青铜立鸟壶
23
尽管还屡见轮廓
繁复的实例，但简
约却是青铜器造型
发展的大趋势。此 几何纹
外春秋战国时期的
青铜长 柄豆
青铜容器中对于动
中国工艺美术史
春秋战国
1
第一部分
整体概述
THE FIRST PART OF THE OVERALL OVERVIEW, PLEASE SUMMARIZE THE CONTENT
2
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
4
一、时代与工艺美术
１、它具有时代的共同性和地区的特殊性。 ２、逐渐回归生活，关注适用，清新华丽的气象逐渐确立。 ３、传统的等级制度，西周的礼乐制度也面临崩坏，从而引发了 工艺美术的变化。表现最明显的是青铜礼器的衰落，器物的使用 由此有了更大的自由。
5
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产，例如礼器、兵器、舟车等，依 然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 成品检验也非常严格。
10
春秋战国期间用 失蜡法制作的杰 作——曾侯乙墓 青铜尊。
11
二、容器
1.器形的演化
错金银青铜有 流鼎
12
如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现， 如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青铜耳杯
续和延伸扩展而成的图案形式。有散点式、连缀式、重叠式。
28
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰 艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、模印制 范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使 用失蜡法）
29
模印制范法
30
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也 不乏金、银及玉石等高档材料。
鎏金镶玉青铜带钩
37
3.铜剑
战乱年代，青铜兵器制造业迎来了辉煌。铜剑在春秋战国时期的青铜制品中， 是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战 国时期剑的铸造以吴越之地最为有名
。
越王勾践剑
4.案架
错金银青铜 龙凤鹿方案 架
39
5.灯台
银首青铜人 形灯 手持蛇尾， 人物面带微 笑镇定从容。 一猴攀于高 枝中部张望 上爬的蛇。
40
商周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 制作方法不同 用途不同 纹饰不同
41
一.丝绸
第三节 其他
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣 （jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗 （轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮 （有文彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种 欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、刺 绣、彩绘等。
物勒工名，以考其诚，工有不当，必行其罪，以究其情 ——《礼记·月令》
6
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限 制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术 水平的整体提升。
7
地位：已知第一部系统古代手工业技术著作
成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐 国，西汉补入《周礼》
内容： 7100余字，先简述百工定义、制作特点， 再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种 有30个，今存25个）
物形象的模仿是其
另一个重要的艺术
特色。
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
24
2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
蟠螭纹
蟠虺纹
25
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
宴乐渔猎攻战纹
26
27
构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式 四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四周重复地连
32
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽（弦纹纽）４、 双层纹 战国铜镜的装饰主要有:１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、地纹 战国铜镜的装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌
33
六山纹铜镜
34
错金银狩猎纹铜镜
35
36
2.带钩
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
9
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。 教学难点:青铜器所体现的时代新风。
3
第一节、绪言
公元前770年
春秋
公元前477年
战国
公元前221年
春秋和战国两个时期并称东周。公元前770年，周平王迁 都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。
31
三、铜镜与带钩等
1.铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜 鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几 次较兴盛的时期，最早的艺术高峰在战国中晚期，我们称 之为战国镜，后有汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃 的传入，铜镜开始没落。战国时期楚地出土量很大，图案 精美、满密、清晰。
重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合 此四者，然后可以为良
《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐 得，剖刑而莫邪已。”
“金有六齐”：青铜合金配比
8
第二节 青铜器
一、引言
演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用，铜镜、带钩、灯具、器座等日用器 渐发达
13
吴王夫差青铜鉴
14
15
变形蟠龙纹青铜敦
16
17
针刻狩猎纹铜匜 （yí）
18
19
黄子壶 春秋
20
黄 子 壶
21
春秋战国时期壶的造型尤其丰富
青铜莲鹤方壶
22
错金银青铜立鸟壶
23
尽管还屡见轮廓
繁复的实例，但简
约却是青铜器造型
发展的大趋势。此 几何纹
外春秋战国时期的
青铜长 柄豆
青铜容器中对于动
中国工艺美术史
春秋战国
1
第一部分
整体概述
THE FIRST PART OF THE OVERALL OVERVIEW, PLEASE SUMMARIZE THE CONTENT
2
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
4
一、时代与工艺美术
１、它具有时代的共同性和地区的特殊性。 ２、逐渐回归生活，关注适用，清新华丽的气象逐渐确立。 ３、传统的等级制度，西周的礼乐制度也面临崩坏，从而引发了 工艺美术的变化。表现最明显的是青铜礼器的衰落，器物的使用 由此有了更大的自由。
5
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产，例如礼器、兵器、舟车等，依 然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 成品检验也非常严格。
10
春秋战国期间用 失蜡法制作的杰 作——曾侯乙墓 青铜尊。
11
二、容器
1.器形的演化
错金银青铜有 流鼎
12
如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现， 如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青铜耳杯
续和延伸扩展而成的图案形式。有散点式、连缀式、重叠式。
28
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰 艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、模印制 范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使 用失蜡法）
29
模印制范法
30
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也 不乏金、银及玉石等高档材料。
鎏金镶玉青铜带钩
37
3.铜剑
战乱年代，青铜兵器制造业迎来了辉煌。铜剑在春秋战国时期的青铜制品中， 是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战 国时期剑的铸造以吴越之地最为有名
。
越王勾践剑