室内设计方法创新探索例解

　2012年12月内蒙古科技与经济December2012　第24期总第274期Inner M o ngo lia Science T echnolo gy&Economy N o.24T o tal N o.274

室内设计方法创新探索例解

贾丽平

(内蒙古电力(集团)有限责任公司培训中心,内蒙古呼和浩特　010050)

摘　要:以内蒙古政府礼堂通辽厅为例,论述了庄重、大气、简洁、明快的设计理念,同时能够准确表达通辽市的民族风格和地区发展的设计理念及成就。

关键词:室内设计;创新;会议厅;内蒙古政府礼堂

中图分类号:T U238+.2(226) 文献标识码:B 文章编号:1007—6921(2012)24—0083—02

室内设计就是一门实用艺术的现实,是将艺术思想、艺术流派应用到现实生活中,创造出实用艺术作品的过程。室内设计又是为建筑装饰服务的,建筑装饰过程本身又是居室艺术与装潢技术的结合,因此,室内设计工作过程必须遵循艺术客观规律的要求。

室内设计发展的方向必然是以设计理念创新和装饰技术创新为先导的学科和行业。室内设计所追寻的应该是司于建筑空间意义上的整体效果、整体设计,而不是表面修饰。它应该赋予室内空间以新的精神意义,而不是被动地美化室内空间的内壳。

室内设计不应仅仅停留于表象的风格、格调、色彩、手法、潮流的争论和辩解,以空间论空间,以风格论风格,以潮流论潮流,而是应从更深层次的文化内涵和精神本质去挖掘那些符合现代建筑、符合现代审美的文化“脉”和精神“眼”,并以此做为设计和创作的源泉,只有这样的设计作品才是赋予创新的、成功作品。

随着室内设计在实践中探索,从探索地域文化、民族文化的内涵潜出;探索实用简约的设计思想风格;探索低造价高质量的室内设计的施工诉求,都是室内设计像理想王国外延的触角。而实现这一切脉络的主宰灵魂就是在创新中的实践,在实践中创新。

创新是设计之本,是设计发展的方向,怎样才能创新呢? 设计方法的创新或设计思维的创新。创新的过程需要对一个地区历史、文化、政治、经济、人文、地理、民俗、风情的了解; 广泛了解的基础上,需要通过想象和思考,从而升华出这一地区最具代表性的文化“脉”和精神“眼”; 将文化“脉”和精神“眼”这些理念,在更高层次上提炼和浓缩为建筑语方的形式用运于室内设计之中。这一过程的核心就是“感性的理性化过程和理性的感性化过程”。

1　设计定位及思路

1.1　设计定位

万古不息的西辽河、水草丰美的科尔沁草原滋养的通辽各族儿女在市委、市政府的领导下,以撤盟设市为契机正经历着世大转变和城市化的进程,力争将通辽建成绿色环保的现代化工业化新通辽,成为科尔沁草原上的一个新的明珠。

1.2　设计思路

美丽的通辽物华天宝,人杰地灵,历史灿烂悠久,文化源远流长,农林畜牧业发展水平较高,并确立了四大经济发展目标: 高效、特色农牧业基地; 煤炭电力能源基地; 麻为原料的生物化工基地; 玻璃、水泥为基础上的新型建材工业基地。

在设计思路里需要一脉贯穿“变化中的新通辽”“绿色的现代化工业化的新通辽”这一设计定位。设计思路浮出水面,这成为本次设计创作的源泉。

即:静观历史,正视现在,展望未来。

1.3　设计概念、元素提炼

通辽民风:勤劳、善良豪放、热情朴实、无华

地理特征:蒙古高原到低山丘陵和倾斜冲击的过渡地带。

历史文化:西辽河流域新石器时代的文明遗址,历史悠久的契丹文化库伦旗的“一号辽墓”,元代佛塔,时代古桥、大沁庙、兴源寺、扎鲁特旗的“金长城”,辽代文化遗址。自然景观:大兴安岭原始森林、科尔沁草原、西辽河、大青沟自然保护区、西湖、奈曼他拉水库。

社会经济:霍林河煤矿是全国现代比五大露天煤矿之一,“黑珍珠“之称的麻籽年产量占全国产量的1/4,三河平原为粮食集中产区,有“内蒙古粮仓”的美誉。

主题提炼:

“河”——奔流不息的西辽河滋养了悠久的文化历史,滋养了通辽儿女,被誉为“内蒙粮仓”。

“柱”——历史・现实・未来,经济发展的基础支撑。

根据以上概念、元素的提炼升华即形成方案。

2　设计构思方案的形成

2.1　文化主线

主背景墙以表现绿色环保的现代化工业的新通辽为主线及主题。

两侧三根半墙柱以表现历史文化、发展现状、未来展望为主线及主题,分为历史柱、现实柱和未来柱。

东侧墙面以表现通辽自然风光和民风民俗为主线及主题。

2.2　设计构思

会议厅背景墙——古建梁、柱关系的平面提炼,主题为正在崛起的现代化工业化绿色通辽,用电脑合成超现实虚幻艺术手法制做,正是本案之文化脉、

16

　总第274期　内蒙古科技与经济

精神眼。

会议厅西侧半墙柱——喻根、柱、树及历史文明的丰碑,文化柱、图腾柱,主题为历史、现实、未来。

会议厅东侧墙面——横向分融成四个区域,喻奔流不息的西辽河,绵延横亘的兴安岭,广阔富饶的科尔沁。主题依次为新型农牧业及农牧产品加工业、以煤电为基础的能源工业、以麻籽为基础的生物化工业;新型建材工业,采用素线雕刻的手法予以表现。

会议厅主景墙对面——召、庙立面形成的提炼、简化,主题为通辽的自然风光和民俗,用透空锻铜浮雕的手法来表现。

会议厅天花——是召庙等古建木梁藻井的提炼。喻无边无际的丰收田野,滋养浇灌的西辽河,丰收之后的累累硕果。

2.3　光的处理

重点部分放在顶棚、墙面及构图景墙,图腾文化柱以及考虑了顶墙、柱之间的相互关系,泛光与点光相结合,冷色与暖色相结合,使得光照均匀、柔和,照度达到600LX以上完全满足了会议厅的功能需求。

创新和实践的融合,理念和风格的互嵌,艺术和实用的凝练。

在设计理念和装饰技术的结合方面,本设计还有诸多的文化“脉”和精神“眼”,和实用细节的把握,同时也构成了设计作品的看点。

会议厅在设计上力求通过明晰的几何形体、素雅的石材、宏大的画面以及细致柔和的光线来创造简洁大方、宽敞明亮的会议空间。 会议厅主景墙为中国传统建筑处理方式,是古建筑梁、柱关系的平面提炼,在意大利罗马洞石素雅的石材盒内选择了一幅气势恢宏的《草原上崛起的新通辽》电脑合成图,作为主景画面,表达了通辽儿女以撤盟建市为契机,与时俱进,努力拼搏愿将通辽建设成为草原新市,也是通辽各族儿女对家园的期盼,对美好未来的展望。 会议厅西侧墙面结合现有建筑窗户向外突出的特点,竖立了三棵半墙柱,柱以汉白玉浅浮雕饰面,喻根和历史文明的丰碑是文化柱和图腾柱。三棵柱光浮雕的主题依次为历史、现实、未来、用抽象的构图手法丰富的展示了通辽悠久的历史文化和社会经济发展现状以及对美好未来的憧憬和展望,时空性的表现了转变中的新通辽这一定位。 会议厅东侧墙面,将罗马洞石横向分隔成4个区域使空间得以延伸。在4个区域内用素线雕刻的手法依次表现4个主题;新型农牧业及农牧产品加工;以煤电为基础的能源工业;以麻子为基础的生物化学工业;新型建材工业。这4幅艺术作品反映了通辽市社会经济的发展现状和趋势并与室内环境相得亦彰融为一体。 会议厅主景墙对面铺贴岁马洞石,并以透空锻铜浮雕艺术形式来反映通辽的自然风光和民风民俗。 会议厅开花是本案的核心设计部分,天花周边造型于藏传佛教召庙内木梁藻井的造型式样,但又是不简单的形似而是用具有时代特点的铝塑复合板和透光云石以点挂式结构方法追求的是再创的神似。 天花中间,金色的麦穗状造型向上翻卷围合成长方形藻井,内藏光带,喻丰收的田野、内蒙古的粮仓;藻井中央金色的锻铜雕带环绕在水晶灯周围喻奔流不息,滋养浇灌的西辽河;中央大型水晶吊灯璀璨生辉,喻丰收之后的累累硕果。 会议厅地面铺贴整块纯羊毛地毯。 在功能上考虑了现代会议厅的视听、摄影、摄像需求,考虑了中央空调和新风系统设置了出风和回风口。

综上所述,内蒙古政府礼堂通辽厅室内设计,正是抛去浮华的表象,挖掘了通辽地区的文化内涵和精神本原,并以此作为设计定位和创作源泉;也正是室内设计创新的一次具体实践。

[参考文献]

[1]　张猗曼.室内设计资料集[M].北京:中国建

筑工业出版社,1999.

5