鱼纹演变资料

2 、双鱼的渐递变异（如图9 ）
由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角 形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的 虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型 不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带 虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一 种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散 重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。
鱼纹装饰的“打散构成”演变：
• “打散构成”是现代构成教
学的比较新的提法，但在彩陶 鱼纹的演变过程中已有所体现 （如图7 ）。这种打散鱼纹的 变化方法是先将鱼的自然形态 画出，以线的形式来表现，然 后将鱼组合成多条鱼的并置排 列，转移鱼的位置，使其错位 排列，在原形突出鱼的表面纹 理和与的基本造型中，将鱼移 出，又将鱼的眼睛移出并改成 以点的形式装饰于连续纹样的 空缺部分，然后舍弃边缘的线 条，异化成最后的抽象图形。
彩陶鱼纹饰的演变分析
• 自然形到几何形的转化
有很多线索可以说明这种几何图案花纹 是由鱼形图案演变而来的，彩陶鱼纹的头部 简单概括，渐渐趋向图案化（如图5 ：单体 鱼的几何纹演化）运用线与三角形的组合概 括出自然纹样，形成几何化的符号。再如： 双体鱼的上下结合，处理的也是很生动，是 用不同倾斜度交叉直线组成鱼体形状，然后 再这些交叉处的有关三角形内填以黑彩，成 为如图所示的最后演变成的四个相对的黑色 三角形或多个几何形的组合。还有相对的双 鱼纹融合成的图案花纹，体部变化比较复杂 ，相反方向压叠融合的鱼纹（图6 ）。这些 都早期鱼纹装饰的代表和典型构成形式。可 以充分说明彩陶抽象纹饰的演化过程。
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鱼纹演变
•
在仰韶文化的半坡彩
陶纹饰中，动物纹很多，
而鱼纹是主要的装饰图案
，已发现的鱼纹图案有十
余种。仰韶彩陶除了反映
渔猎生活以外，更加重要
的是反映对鱼的旺盛的生
命力的羡慕与崇拜。如彩
陶鱼纹盆（图1 ），在泥
质红陶磨制光滑的表面上
，用黑彩在上腹部绘出单
体鱼三尾，构成连续带条
形装饰。这种突出的鱼纹
装饰常见于陶器之上，有
鱼纹的渐递变异
鱼纹的这种渐递变异的过程，对设计艺术工作者来说应 该是十分可贵的学习样板。它的价值在于给我们提供了一种 科学的装饰造型方法。
1 、半坡鱼纹单形鱼的渐变过程。如下图（图8 ）所示 ：首先是将鱼头鱼尾分开，进一步又将鱼身分裂与鱼鳍配合 ，构成一种新的形状，产生强烈的变异效果，最后向三角形 发展，转化成抽象的几何纹。
单体、复体、张口、闭口
之别，表现手法亦相当丰
富（图2 ）。鱼的形象基
本都是概括简练、栩栩如
生。
• 半坡彩陶出土于陕西西安东郊的 半坡村，分布于关中平原。这里出土 的彩陶生动地反映了黄河流域的先民 与渔猎生活的密切关系，最具代表的 人面鱼纹盆就是一个典型例子（图3 ：人面鱼纹盆）。该陶盆为细泥质红 陶，大口宽沿、圆唇浅腹、平底、内 外磨光，除在盆的宽沿上饰有黑彩与 纹饰外，这个彩陶盆内部绘有人面纹 和鱼纹组成的的对称形，头上有三角形的饰物， 耳侧各有一条鱼，嘴部两侧有饰物， 鱼纹造型简练，接近几何形，对于这 个图案所代表的内容，专家们有过关 于“图腾”的种种猜测，而我们也可 以从历史凝重的大幕缝隙中，看到先 民生活中的一丝神秘景象。