穿越剧的热播对历史文化的普及弊大于利

穿越剧

是最近几年流行起来的一种影视剧形式，鲜明标志是其剧情或多或少涉及到穿越的内容。穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。影视剧剧情基本以此为线索展开

历史

过去事实的记载

普及

①大面积地传布：普及九年制义务教育|普及法律常识。

个人思考的问题

穿越剧与历史剧的区别，它的独特特点？当年历史剧热播与穿越剧热播有无共同点。

穿越剧是否只是历史剧中“戏说”的一个变形？

当代受众的关注动机，看点在哪里？单纯的穿越剧还是穿越偶像剧？

穿越剧由于其创造特点有许多错误，历史剧中非正统也有或多或少的错误，能不能通过错误来说他的弊端？

历史剧分4大类

对层出不穷的各类电视历史剧文本可采用四分法,

一是电视历史“正剧”①, 取材于中国古代历史, 风格严肃庄重, 展现天下兴亡、治国安邦的朝政大事, 给人以“正史”、“正传”的“真实性”感觉, 同时又充满了震撼人心的戏剧张力, 典型文本如《康熙王朝》、《太平天国》、《汉武大帝》。

二是民间野史剧, 取材上偏离正史, 更多依据野史与民间传说, 风格诙谐幽默, 充满着民间智慧。民间野史剧是民间文化与大众文化相结合的产物, 它从民间文化、民间文学中汲取营养, 采用人们喜闻乐见的形式与因素编织剧本,通过电视这种大众传播媒介传播。民间野史剧叙事采用零度视角, 从民众角度解说历史。典型文本如《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》。《铁齿铜牙纪晓岚》。

三是革命历史剧, 它取材于中国近现代革命史, 是为弘扬革命历史、纪念或怀念革命史上的先辈而创作, 具有鲜明的思想指向和积极的教育宣传功能, 它比历史正剧具有更多的严肃性和庄严感, 它对历史事件和历史人物的表现必须服从主流的道德评判体系, 并严格遵循有关的创作要求, 不能随意戏说或编造。典型文本是《吕梁英雄传》、《野火春风斗古城》。

四是“戏说”风格剧, 这类电视剧常常大量复制都市剧中的各种流行元素, 又常常是以所谓的爱情为核心元素,铺陈的是当代人伦世相, 编织的是离奇的古代传奇故事, 不乏滑稽谐趣。在这类剧作中,历史被漫无边际地扩充与稀释, 剧情纯靠生编硬造, 利用电子媒体的视听特性追求悬念、感官刺激, 大打“感情牌”, 煽情和滥情, 给人以子虚乌有的“野史”、“外传”之趣, 但它以“奇”夺人, 以情节取胜, 符合大众文化消费需要。典型文本如《还珠格格》、《皇宫宝贝》等等。

错误举例：

历史剧中的错误：

电视剧汉武大帝

剧情：匈奴军臣单于是伊稚斜的父亲，伊稚斜杀害军臣单于夺走王位！

正史：军臣单于是伊稚斜的哥哥，军臣单于是自然死亡！

电视剧康熙王朝

剧情：清军攻占taiwan，延平郡王郑经自杀！

正史：郑经在打taiwan之前就已经病死！

电视剧大清风云（不算正剧）

剧情：剧中的主角之一，大清重臣范浩正

正史：根本没这个人

穿越剧中的错误：

剧情：八阿哥和九阿哥被削去宗籍，剧中称八阿哥被改名为赛思黑，九阿哥被改名为阿其那。

正史：八阿哥被改名为阿其那，九阿哥被改名为赛思黑。

剧情：剧中阿哥们读书的地方写着“上书房”。

正史：“上书房”是道光年间才改的，之前都叫“尚书房”

剧情：太子府里竟然摆着唐三彩。

正史：唐三彩在古代是冥器，专门用来随葬的。

穿越剧的特性

(一)叙事方式定位在历史剧和戏说之间，更容易让人接受

穿越剧脱胎于穿越小说，而穿越小说的艺术起源无外乎是历史故事，作者根据历史故事改编加上自己的想象和丰富，一部穿越小说的情节已定。故事中，穿越的主人公大部分是通过自己对历史的已知去帮助古代人达到某个目的，亦或是想通过自己的努力想改变某种结局。比如《步步惊心》中的马尔泰若曦就意图通过自己对历史的已知，想去缓和“九子”之间的矛盾，但最终却只能是增加了故事的情节，却没有改变历史的结果。这种叙事方式，没有了历史剧的枯燥，也不如戏说历史那般矫揉，使得观众在看电视剧的同时也会关注历史的真实，在轻松中化解了真实和虚幻的矛盾，达到对历史的顺从。

(二)以情感戏为支撑表现历史观念的冲突，吸引观众

现代人回古代，最大的矛盾就在于现代和古代的观念冲突，而观众跟随现代人穿越后，最想看到的也是这些冲突。时代的差异，可以导致人们观念的不同，但是人的情感却不会改变，于是情感戏称为表现剧中历史观念冲突最有力的支撑。《步步惊心》里，马尔泰若曦带着现代人“我的生活我做主”的观念回到大清，当看到十阿哥被皇上赐婚要取自己并不爱的明玉格格时，她看到了古代人的悲哀，于是想逃离这个紫禁城，寻找自己的幸福；在皇上将她赐给十四阿哥时，不愿将自己的命运交给别人的她公然抗旨，被贬到浣洗局为太监洗衣服。若曦通过在自己的努力在古代寻到了自己与四爷短暂的幸福，这种情感戏的冲突和观念的冲突融为一体，推动情节发展的同时也肯定了现代人的思想观念，给观众了一个合理的交待。

(三)人物形象鲜明，吸引受众

从近两年的穿越剧来看，穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而显得十分个性和鲜明。《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子，《神话》中给古代人灌输现代人的思想，通过自己的努力成长为英雄的陆小川，《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川，还有《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰若曦，这些角色都给观众留下的深刻的印象。同时，电视剧的导演在选演员时，也将故事中的角色形象更加美化，选择了一些当红的年轻演员，比如胡歌、杨幂、刘诗诗，这些演员虽还属于新人，但凭借自己的演技和出众的形象赢得了观众的好感，也为角色的形象增加的几分鲜明和个性。

(四)满足受众新的心理需求

《步步惊心》这类穿越剧的观众大部分都是网络穿越小说的粉丝，即大部分是经常使用网络的8O后和90后。为什么这些观众都热衷于回到过去寻找“麻醉”呢?——现世生活不能给出足够的幸福感大概是一大原因。笔者是80后的人，2002年《穿越时空的爱恋》播出时就曾经被吸引过，所以当看到近两年掀起的穿越热潮时，就一直在想为什么从20世纪初诞生的电视剧类型，直到十年后才开始受捧。经过思考，笔者浅显的认为时间是这个问题最终的归结点。

十年的时间，成长了～代人，人们批评的矛头从80后指向了正在成长起来的90后。