启功楷书的结字技法

启功楷书的结字技法

结字，在书法艺术中是点画在字中的布置和处理，又称结构、结体、间架，即我们平常所说的“字架子”。“结字”和“用笔”是书法不可或缺的两大法宝，是不可分割的辩证统一体，它们共同作用、塑造出一个字的体势。

启功曰：“乃知结字所关，尤甚于用笔也。”“结字”为先，是对初学的人为宜。启功在强调结字为上的基础上，依此制定了严密的规范准则。这一法则不同于传统的“米字格”、“田字格”和“九宫格”，它的核心是结字的黄金分割律。其要点是：一个字的重心不在字的中心。如一方格纵横各画十三个小方格，字的重心在中间5：8处，即一个字的交叉点“其上其左俱为五，其下其右俱为八。”此法符合数学和美学上公认的形式美的规律，即“黄金分割率”。

下面是结字黄金率示意图。

结字黄金分割率示意图

在一个正方形内，上下左右均分为十三等份形式，169个小方格。横向看，左边空出5格，中间空3格，右边空5格；纵向看，上边空5格，中间空3格，下边空5格。中间、上下、左右的五、三的交叉点上，分别形成A、B、C、D四个交叉点，这四个交叉点就是汉字的结构中所注重的地方，也即汉字的重心或聚处。对此，启功强调：第一，不要注意中宫而要注意四个5:8的交叉点；第二，不要真正的横平竖直。

诸如“一”、“卜”、“口”、“戈”等，偏缺不满方格，在书字时有意识地靠近某一聚点，将字写得端庄稳重、舒展好看。

按照结字黄金律的要求，汉字的重心应安排在中宫略微偏左的一个小范围内。这个点即是一个字的精神攒取点，按此要求书写，写出来的字不仅体势舒展，而且能够获得合适的透视角度，便于布置字面的疏密虚实，增加体势的立体感，避免出现四平八稳的僵硬和呆板。

近代书家总结了八条楷书结构的要领：横平竖直，疏密匀称，比例适当，偏旁容让，点画呼应，向背分明，变换参错，重心平稳。

汉字间架结构分为五大类型、十三种形态。五类型：独体、左右、上下、包围和对称结构；十三形：独体、左右结构、左中右、上下、上中下、上左包围、上右包围结构、左下包围结构、左上右包围、上左下包围、左下右包围、全包围和对称结构。

启功楷书结构安排

一、独体字

主要掌握重心平稳，疏密匀称，点画呼应，变化参差等原则；

1、重心平稳是指整体的平稳，是一个相对的参照系数，即字的局部可能是倾斜的，但组合成整体时却是平稳的了。这就要求笔画间的组合互为照应，在局部欹侧基础上所构造整体平稳，这也正是书法艺术的魅力之一。

2、独体字的重心一般落在主笔上，特别是要注意欹斜字形的重心安排。

2.1有中点、中竖者要居中。注意重心平稳，中竖要直；

2.2撇捺横竖交叉点居中。长短适度、重心平稳；

2.3字中间有空白者，空白居中；

2.4斜钩、弯钩为主笔者，要求弯中求正，重心要稳；

3、疏密匀称。做到“疏可走马，密不透风”。在横竖撇捺等诸多笔画的整合过程中，将空间分割成许多块面，书写时要注意横与横之间，竖与竖之间分割的空间要匀称，块面要协调、统一。对点画少的字，要“从宽处理”，安排的宽疏一些，笔画相应粗重些；对点画多的字，要“从严处理”，安排得严密一些，笔画亦相对劲细些。

3.1 一字之中，横与横、竖与竖之间的间隔距离要基本相等，且应有变化，以免呆板，避免局部的过挤或过散。

3.2斜画之间也要讲究块面分割匀称，形成大小均匀的空白。

4、点画呼应。这是汉字书写时表现生命力的象征。书写时要理顺每个字中点面之间的因果关系，注意彼此之间的承接、映带、照应等联系。

4.1点画之间要相互照顾，前笔的收笔和后笔的起笔要彼此呼应，气息贯通。

5、变化参差。楷书，既要写得庄严端正，又要参差错落。当一个字有两个或两个以上相同的点画，或两个或两个以上同样的单体，就是要通过一收一放，一短一长，一小一大，一轻一重，一高一低，一斜一正等方法来处理，在独体字中，尤其应注意相同的笔画要适当变化，避免重复。

5.1如横画有上昂、下覆、中平之别；竖画有垂露、悬针之分；起笔有尖、圆、方之异，应巧妙安排，灵活运用。

二、左右结构

左右结构的字，在突出主笔的基础上，应注意所有笔画向中心攒聚，排列以均匀为主，左右部分之间等插排让，笔画之间紧而不挤，疏密有致，左紧右松，同时安排好左右部分长短大小的比例关系和位置。结构复杂的，还要注意左右分合以及左右之间的内在呼应，从而体现出规整中的变化，变化中的规整。

1、左右穿插。在左右部分向中靠拢的过程中，有些笔画相互抵触时，应该将它们互相插入对方的空隙处；

2、互相挪让。在左右穿插时，对相应笔画进行适当的调整或缩小或挪住，避免抵触和重叠。通常情形是：小让大、短让长、窄让宽、左让右、上让下、简让繁；

3、左紧右松。（启功书法特色）一般情况下，左部安排较紧凑，右部安排较宽松；

4、特殊处理。对左宽右窄，左短右长或左长右短等特殊字形，根据实际要求安排相关部首的比例，在偏旁处于次要地位时，往往随主体而赋形。尽量紧凑和谐，形成紧凑的整体。

5、左中右组合。一般情况下，左右部分所占比例较大，中间部分所占比例相应较小，避免平均分配。同时，对中间部分短小的，中部靠上，与左右平齐；左部短小的，尽量下重以稳定重心。

三、上下结构

上下结构的字，书写时要求笔画平正、匀称，上下各部中心对正。左右对称、字形端庄，应特别注意的是，启功楷书字形修长，书写时可有意识的以纵取势，将字形写得伸展一些。同时，应留意分清上下各部长短、宽窄、大小的比例关系。在纵向伸展的基础上做到“上紧下松”，注意上下之间的各部分保持完整和协调。

1、上下对正，左右对称，各部分的中心尽量安排在它的中点，或中竖、撇、捺的交叉点上，左右相对称的笔画，其中心在二者之间

2、上紧下松。上部相对紧凑，下部相对疏朗，对笔画较多，体势较长者，可安排上部比例大一些，下部比例小一些，但仍应体现“上紧下松”的原则，不能上下比例或密度平均排列以避免呆板

3、宽窄有度。在上下结构的字中，有上分下合的字，也有下合上分的字。一般情况下，合的部分比例要小，笔画要疏朗；分的部分比例略大，笔画要紧凑；

4、上中下结构。各部分比例不要平均，应根据各部位具体情况来定。笔画多则所占空间大，反之则小。取得合理的透视角度，增加字形的美感效果。

四、包围结构

1、半包围结构：主要有上左包围、上右包围、左下包围、左上右包围等情形。总体要求内外靠拢、内紧外松。启功楷书有时以波磔取势，对有长撇、长捺、长钩笔画的，往往写得特别伸展，使外围笔画显得疏朗、舒展；

2、上左包围：包围部分尽量向左上靠拢，以免松散；

3、上右包围：包围部分主笔左伸，以免重心不稳；

4、左下包围：两部分结合要紧凑，不要分离，应形成整体。如武、途、

5、上左下包围：被包围部分应该注意笔画分布适当向左靠拢，避免松散；

6、左上右包围：被子包围部分适当向上靠，使下部疏朗。如，感。

7、全包围结构：这种结构，同内外两部分构成。外面是四框，是偏旁；里面包围着一个结构单位，是主体。书写时应遵循“内紧外松”的规则，框内笔画向内攒聚，不能撑足书写，而要内部单体饱满、茂密，切忌松散。外框四角不能机械地写成四个直角，一般是右侧稍高，左侧稍低，竖笔中的左竖应写得左竖稍短，右竖稍长。总体上要讲求方中有斜。

7.1全包围包括长方形全包围结构、扁方形全包围结构。前者里面结构形状稍长，字形整体呈长方形；后者，则应写得稍方或稍扁，以显示出不同的体势。

五、对称结构：主要体现在上下结构。左右结构的文字中，也有些出现在独体字中。

书写对称结构的字，主要应讲求上下对正、左右匀称、向背分明、变化参差，使其呈现整齐中的变化多姿。

启功楷书的运笔方法

一般来说，每个点画的完成，都包括起笔、行笔和收笔三个部分。其基本要求是：

逆锋起笔，即笔锋与行笔相反的方向入纸，欲右先左、欲上先下

中锋行笔：在行笔过程中，使笔锋能顺畅地运行在笔画中间。这样写出来的线条便光滑平整，笔画温润而力道内敛

回锋收笔：即在笔画的末端，笔锋应往回折转后提笔离纸，不可匆忙收笔。在这三个部分的完成过程中，都蕴涵着提、按、顿、挫、方、圆、藏、露等许多书写技巧。

以瘦劲为风骨的用笔特色

一、纯净：要达到这种效果，从用笔上来讲，一是大量运用顺锋入笔的方法，起始轻灵，两面光洁，清爽得落。即使藏锋，也只是笔毫轻微甚至以虚代实的逆锋而己。同时始终保持笔锋在点画中间运行，即中锋用笔；二是掌握有度。对点画的起止，心中有数。凡好就收，干净利落。尤其是对撇、捺、钩等容易产生习气的点画，在书写时特别注意不枝不蔓，避免拖泥带水的现象。

二、灵动，即活。将行书笔法融入楷书的书写当中。他曾说：“行书宜当楷书写，其位置聚散不失度；楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。”因而，在书写时，始终注意点画间的呼应顾盼，掌握运笔的节奏，疾徐有致，连断自如，以增强楷书气息灵动。

三、瘦劲。杜甫说：“书贵瘦硬方神通。”启功正是大量运用瘦劲的点画线条而呈现独特的风