第五章 文学抒情

二、《人间词话》解读 1、作者简介：


王国维（1877年—1927年），字静安，号观堂、永观， 汉族，浙江海宁盐官镇人。清末秀才。我国近现代在文学、 美学、史学、哲学、古文字、考古学等各方面成就卓著的 学术巨子，国学大师。 作为中国近代著名学者，王国维从事文史哲研究数十 载，是近代中国最早运用西方哲学、美学、文学观点和方 法剖析评论中国古典文学的开风气者，又是中国史学史上 将历史学与考古学相结合的开创者，确立了较系统的近代 标准和方法。





第三，（9-17段），诗的特点和作用： 诗人敏感、有活力、了解人的本性、灵魂开阔、 能生发热情、独立创造。 诗应该让人愉快，诗人和哲学家的知识都让人愉 快。 诗是一切知识的精华，是一切知识的起源和终 结，——像人的心灵一样不朽；是整个科学面部 上强烈的表情。 诗人是捍卫人类天性的磐石，是随处都带着友谊 和爱情的支持者和保护者。 诗的目的在于传达有效的真理。



第七，关于‚有我之境‛与‚无我之境‛。 ‚有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞 过秋千去’，‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有 我之境也。‘采菊东篱下，悠然见南山’，‘寒波澹澹起， 白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物 皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我， 何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写 无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。‛ 这是从物我关系的层面来划分。 ‚无我之境‛在古典诗 词里是有的，要真正理解王国维上引有关论述的含义，必 须联系他的另外一些表述来思考，如前引‚自然中之物， 互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗 其关系、限制之处‛。自然之物本来是‚互相关系、互相 限制‛的，但是观物的时候，要能做到‚遗其关系、限制 之处‛，即摆脱一切是非、得失和荣辱的计较，既能‚入 乎其内‛，又能‚出乎其外‛，既‚能与花鸟共忧乐‛， 又‚能以奴仆命风月‛ 。只有这样，才能真正做到‚以 物观物‛。但是，这样的‚豪杰之士‛原是难能可贵的， 所以王国维在讲到‚无我之境‛时，只列举了陶渊明和元 好问等人的作品。


第四，《人间词话》中‚自然‛的涵义。‚自然中之物， 互相关系、互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗 其关系、限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何 虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然 之法则。故虽理想家，亦写实家也。‛ 王国维所说的‚自然‛有两层含义。一是原本‚互相关系、 互相限制‛的‚自然‛，也就是‚生活的真实‛；一是 ‚写之于文学及美术中‛的、‚遗其关系、限制之处‛的 ‚自然‛，也就是‚艺术的真实‛。王国维所说的‚真景 物、真感情‛，是指建立在‚生活的真实‛基础之上的、 达到‚艺术的真实‛之高度的‚景物‛和‚感情‛；他所 说的‚境界‛，是‚生活的真实‛与‚艺术的真实‛的有 机统一。




第八，关于‚物境‛和‚情境‛ 。 ‚境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。‛ 这是从描写对象的层面来划分。 这里有两点需要说明。第一，‚物境‛只是王国维所描述 的众多‚境界‛中的一种，不是全部，不可以偏概全。第 二，即便是‚物境‛，也是包含了作者的审美选择和判断、 包含了作者的主观感情的‚物境‛，不再是纯客观的、处 于原生态的景物。 尽管王氏在《人间词话》里所举的例子多为景语，如‚红 杏枝头春意闹‛、‚云破月来花弄影‛等等，但是这些 ‚景语‛已是‚情语‛。王国维指出：‚昔人论诗词，有 景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。‛在诗词作 品中，纯客观的‚景语‛是不存在的，更不可能由此而构 成‚境界‛。这一点很重要。忽视王国维所言‚物境‛中 的‚情感‛因素，就会把‚境界‛当成单纯的‚景‛或 ‚写景‛，就会造成不必要的误会。至于‚喜怒哀乐，亦 人心中之一境界‛，则是指纯粹的‚情境‛，。
的古籍逾200种。

主要文学类学术著作：《〈红楼梦〉评论》（1904）、 《人间词话》（1908）、《宋元戏曲考》（1912）。
2、主要观点



（1），以‚真‛为特质的‚境界‛说 第一，王国维论词标举境界说，在《人间词话》的开篇他 开宗明义地说，‚词以境界为最上。有境界则自成高格， 自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。 ‛ 第二，何谓‚境界‛？‚能写真景物、真感情者，谓之有 境界。否则谓之无境界。 ‛可见‚境界‛说的核心价值， 在 ‚真‛字上。 第三，何谓‚真‛？‚纳兰容若以自然之眼观物，以自然 之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。 北宋以来，一人而已。 ‛所谓‚以自然之眼观物‛，就 是写‚真景物‛；所谓‚以自然之舌言情‛，就是言‚真 感情‛。 ‚真‛和‚自然‛这两个概念，在《人间词话》 的语汇里，是可以互相替换的。‚真‛的内涵就是‚自 然‛ ，‚自然‛的内涵就是‚真‛。王国维的标举‚境 界‛，其实质就是标举‚真实‛或‚自然‛；他以‚境界‛ 论词，其实质就是以‚真实‛或‚自然‛论词。



王国维是中国近代最后一位重要的美学和文学思想家。他 第一个试图把西方美学，文学理论融于中国传统美学和文 学理论中，构成新的美学和文学理论体系。 从某种意义上说，他既集中国古典美学和文学理论之大成， 又开中国现代美学和文学理论之先河。在中国美学和文学 思想史上，他是从古代向现代过渡的桥梁，起到了承上启 下，继往开来的作用，被誉为‚中国近三百年来学术的结 束人，最近八十年来学术的开创者‛。 这位集史学家、文学家、美学家、考古学家、词学家、金 石学家和翻译理论家于一身的学者，生平著述62种，批校
第五章 文学抒情
在西方文学传统中，文学一般划分为抒 情、叙事和戏剧三大类。教材则按照这种方 式，来探讨文学的体裁。
第一节 文本阅读


一、《抒情歌谣集序言》解读
1、作者简介：
华兹华斯（William Wordsworth，1770-1850），英国 诗人。华兹华斯生于律师之家，1783年他的父亲去世，他 和弟兄们由舅父照管，妹妹多萝西则由外祖父母抚养。多 萝西与他最为亲近，终身未嫁，一直与他作伴。 华兹华斯是‚湖畔诗人‛的领袖，在思想上有过大起 大落——初期对法国大革命的热烈向往变成了后来遁迹于 山水的自然崇拜，在诗艺上则实现了划时代的革新，以至 有人称他为第一个现代诗人。他是诗歌方面的理论大家， 虽然主要论著只是《抒情歌谣集》第二版(一八00)的序言， 但那篇小文却成为能够摧毁十八世纪古典主义的炸药。






华兹华斯认为，诗必须含有强烈的情感，这就排除了 一切应景、游戏之作；诗必须用平常而生动的真实语言写 成，这就排除了‚诗歌词藻‛与陈言套语；诗的作用在于 使读者获得敏锐的判别好坏高下的能力，这样就能把人们 从‚狂热的小说、病态而愚蠢的德国式悲剧和无聊的夸张 的韵文故事的洪流‛里解脱出来。 他认为诗非等闲之物，而是‚一切知识的开始和终结， 同人心一样不朽‛，而诗人则是‚人性的最坚强的保卫者， 是支持者和维护者，他所到之处都播下人的情谊和爱‛。 这样崇高的诗歌理论过去未曾有过，但光有理论不足以服 人，需要新的诗歌来体现它。 华兹华斯的代表作品：（1） 抒情诗：《抒情歌谣 集》；（2） 长诗： 《序曲》；（3） 自传体叙事诗 ： 《革命与独立》；（4）《不朽颂》； （5）《远 足》。 华兹华斯的诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治， 有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展，因 而英美评论家将华兹华斯的《抒情歌谣集序言》称为英国 浪漫主义的宣言。



第六、关于‚造境‛与‚写境‛。 ‚境界‛有多种，王国维从不同的层面做了简明的分类 和描述。一是‚造境‛和‚写境‛ ：‚有造境，有写境， 此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗 人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故 也。‛ 这是从创作流派的层面来划分。‚写境‛和‚造境‛， 分别对应西方文论中的‚写实派‛与‚理想派‛。 ‚写境‛重在写实，但是这种写实，并不是有什么就写 什么，必须有所选择，必须‚邻于理想‛；‚造境‛重 在虚构，但是这种虚构，也不是胡编乱造，必须有所凭 借，必须真实，必须‚合乎自然‛。 王国维不仅能够准确地勾勒‚造境‛与‚写境‛的各自 特点，还能科学地阐述二者之间的辩证关系，这在当时 来讲，是非常难得的。
2、主要观点




第一，（1-4段）：‚日常生活和观念在心灵不平常状态 下，伴随想象可产生趣味‛；‚我尤其是从田园生活中探 究人的天性的规律（因为田园生活是各习俗的萌芽之处并 稳定；它使心灵更单纯 ；它容易被人了解） ‛ ；‚反 对任性的欲望‛。 ‚我的诗是为有意义的目的，通过沉思来强化和调整激情； 诗是强烈情感的流溢，情感在思想引导下感受有意义的东 西。‛ ‚心灵并非被动的，它支配动作和情节，即使被文明负面 冲击，也有不泯灭的；现在，就是要发扬心灵中这些高贵 /优美的素质。‛ ——华兹华斯第一次提出‚诗是强烈感情的自然（天生就 有）流露（流溢）‛，成为最有代表性的定义（英浪漫主 义者）。该论点是表现说的标志，作为浪漫主义理论即抒 情理论，它是对古希腊以来以史诗、戏剧为基础文类的模 仿理论的反驳与补充。


第五，关于‚隔‛。‚大家之作，其言情也必沁人心脾， 其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。 以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。‛王国维所说的 ‚大家之作‛，就是指‚有境界‛的作品。‚有境界‛的 作品，在内容上是真实而深刻的，即‚所见者真，所知者 深‛；在表现形式上是‚脱口而出，无矫揉妆束之态‛； 在审美效果上则是‚沁人心脾‛、‚豁人耳目‛。 ‚无境界‛的作品，可以用一个字来概括，就是‚隔‛。 ‚隔‛是如何造成的？首先是不能‚以自然之眼观物‛， 其次是不能‚以自然之舌言情‛。这样在艺术表现上，就 不能做到‚语语都在目前‛ 。在审美效果上，就不能给人 以‚真切‛之感，不能给人以‚沁人心脾‛ 、‚豁人耳目‛ 之感。



华兹华斯抒情理论的主要特征：诗的本质是诗人内心情感的 外化，强调心灵想象力对外物的‚改变‛作用；它起源于在 平静中回忆起来的情感，没有外界刺激也能比别人更敏捷地 思考和感受；优美和高贵的心灵‚有一些天生的不可毁灭的 品质‛。 第二，（5-8段）：‚我以常用的语言去模仿（不是用拟人 方法）；追求语言恰切、合情、独特（不用习惯词语）；不 能奚落诗的散文化，因为最高贵的诗，除了韵律，与好散文 没区别，都是人们自然的眼泪；关键是处于真正的兴趣和情 感（题材恰当，由热情产生语言，语言中有隐喻和比喻）之 中，避免日常的庸俗和鄙陋。不过，比喻和隐喻也能增强效 果。‛ ——讨论了诗应该写的题材、语言、情感——三者互相适应。 崇尚自然。尤其是田园生活的题材使‚人们心中的热情找着 了更好的土壤‛。语言应接近普通民众。‚没有虚假的描 写‛，合情合理是好诗的共同点。必须丢掉历来认为是诗人 应该继承的词句和辞藻。好诗与好散文的语言没有什么区别。 韵律的特点整齐、一致。




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第九，关于‚大境‛和‚小境‛。 ‚境界有大小，不以是而分优劣。‘细雨鱼儿出，微风燕 子斜’，何遽不若‘落日照大旗，马鸣风萧萧’？‘宝帘 闲挂小银钩’，何遽不若‘雾失楼台，月迷津渡’也？‛ 这是从境界大小的层面来划分。 王国维所说的‚大境‛，是指那种有‚气象‛作品。 ‚词 至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大 夫之词。周介存臵诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。‘自是 人生长恨水长东’‘，流水落花春去也，天上人间’， 《金荃》、《浣花》能有此气象耶？‛ 王国维所说的‚气象‛，乃是一种雄浑阔大的境界，这种 境界，西方美学称之为‚崇高‛，中国传统美学称之为 ‚阳刚‛，王国维则称之为‚宏壮‛、‚壮观‛‚、悲 壮‛‚、豪壮‛‚、豪放‛、‚风调高古‛、‚格高千古‛ 等等。 王国维激赏这种有‚气象‛的‚大境‛，但是并不轻视那 些‚要眇宜修‛的‚小境‛，尤其是那些‚模写物态，曲 尽其妙‛并深得事物之‚神理‛的境界，如‚细雨湿流 光‛，‚红杏枝头春意闹‛，‚绿杨楼外出秋千‛，‚叶 上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举‛等等，他也是很 欣赏的。