文学中的抒情性作品
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——李白：《春思》
本章小结
思考问题
１.文学抒情与叙事有哪些主要区别? ２.抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功
能?试举例说明。 ３.为什么说“一切景语皆情语”?
平仄关系、押韵、格律 ❖ 节奏与情感运动形式
景与情
诗与画相通
❖ “诗是有声画，画是无声诗” “诗中有画”，“画中有诗” ❖ 莱辛：诗是时间性的语言艺术
画是空间性的造型艺术 ❖ 中国画“散点透视”，与抒情诗相近
莱辛
❖ 莱辛（Lessing ,1729—1781） ❖ 诗画之分是欧洲美学史上一个重要
二、抒情性作品的情感表现-2
（二）抒情性作品的情感表现
1.抒情性作品可以借助各种手段，通过种种途径， 行之有效地抒发无所不在、高度复杂的情感。
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干？ 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
----李商隐《无题》
抒情性作品
抒情性作品
vc 第一节 抒情性作品与情感 vc 第二节 抒情的界定 vc 第三节 抒情性作品的构成 vc 第四节 抒情方式
第一节 抒情性作品与情感
一、抒情性作品的内涵-1
(一)抒情性作品以情感为本位
你侬我侬,忒煞多情,情多处热如火!把一块泥,捏一 个你,塑一个我.将咱两个,一齐打破,用水调和,再捏一个 你,在塑一个我.我泥中有你,你泥中有我;与你生同一个 衾,死同一个椁.
（一）情感的特点
1.人类情感是无所不在的，因为它是人类从一种 特殊的角度观看世界的方式。
a.情感浓烈的作品。 b.“不动声色”的作品
2.情感是高度复杂的。 a.情感的形式上。 b.情感的内容上。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。
什克洛夫斯基 Victor Shklovsky,1893—1984
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
王国维《人间词话》：“红杏 枝头春意闹”，着一“闹”字而 境界全出。“云破月来花弄影”， 着一“弄”字而境界全出矣。
二、抒情性作品的结构
声音、画面和情感经验 ❖ 声与情 ❖ 景与情
声与情
❖ 诗与乐同源 ❖ 声调与情调
（一）抒情内容与抒情话语的直接融合
抒情内容：本文所表现出来的某种特定的情感过程和 意义。
抒情话语是一种表现性话语。它具有象征性地表现情 感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组 织来体现难以言传的主观感受过程。
第二节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
❖ 抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层 的象征功能
2.抒情对客观世界的反映具有主观性。 （“情人眼里出西施”）
3.抒情反映具有评价性。 （同情、厌恶、赞美、憎恨等）
二、抒情与现实-2
（二）抒情是对现实的一种意识中的改造
1.抒情通过创造性想象改造现实。 （月是故乡明）
2.抒情具有较高的心灵自由度。 （空间：“才饮长沙水，又食武昌鱼”；
时间：“秦皇汉武”、“唐宗宋祖”）
情景相生、情景交融
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
景与情
真与幻
❖ 诗的真实，在于主观感受的真实，情感 逻辑的真实。
❖ 《庄子》曰：“真者，精诚之至也。不 精不诚，不能动人。”……诚身修辞， 非有二道。试观杜公，凡赠寄之作，无 不情真意挚，至今读之，犹为感动。无 他，诚焉耳。
四、抒情与宣泄-2
2.文学抒情是创造具有审美价值的文学作品 的活动。
苏珊·朗格：“艺术品是将情感（指广义的情感，亦即 人所能感受到的一切）呈现出来供人观赏的，是由情感转 化成的可见的形式。……艺术形式与我们的感觉、理智和 情感生活所具有的动态形式是同构的形式。”
第三节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语-1
三、抒情中的自我与社会-1
（一）抒情是一种自我表现
是否具有鲜明个性是评价抒情性作品优劣的尺度 之一。
鲁迅《〈野草〉题辞》
（二）抒情具有社会性
1.抒情主体的个性是在特定的社会关系和文化传 统基础上形成的包含着普遍的社会内涵。
苏轼《前赤壁赋》
三、抒情中的自我与社会-2
2.抒情是一种交流，受到读者的各种经验、趣味、素 养和理想等的制约和影响。
---- [元初]管道升《你侬我侬》
一、抒情性作品的内涵-2
剑外忽传收蓟北， 北阕休上书，
初闻涕泪满衣裳。 南山归蔽庐。
却看妻子愁何在， 不才明主弃，
漫卷诗书喜欲狂。 多病故人疏。
白日放歌须纵酒， 白发催人老，
青春作伴好还乡。 青阳逼岁除。
即从巴峡穿巫峡， 永怀愁不寐，
便下襄阳向洛阳。 松月夜窗虚。
——方东树
第三节 抒情方式
一、抒情话语的修辞方式
❖ 比喻与象征 ❖ 倒装与歧义 ❖ 夸张与对比 ❖ 借代与用典
二、抒情角色
第一人称的抒情方式
直接抒情
借景抒情
二、抒情角色
中国古典诗词中常常有男性作者采用女子 口吻代言抒情的作品。
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏?
3.抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会 的意识形态的联系。
四、抒情与宣泄-1
（一）抒情是一种宣泄。
（二）文学抒情是一种审美表现，需要意识的控 制与思维的参与，需要创造有序的话语组织形式。
1.抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表 现的。
华兹华斯：“我曾经说过，诗是强烈情感的自然流露。它起源于在 平静中回忆起来的情感。诗人沉思这种情感直到一种反应使平静逐渐 消逝，就有一种与诗人所沉思的情感相似的情感逐渐发生，确实存在于 诗人的心中。一篇成功的诗作一般都是从这种情形开始，而且在相似的 情形下向前展开。”
抒情
表现（express):自然呈现作者的内在心性。
传达（convey)：使读者了解、分享自己的 内在心性。
一、抒情性作品的内涵-4
（三）抒情性作品的主要体裁
抒情诗
西方：颂诗、哀诗、情诗、讽刺诗、 田园诗、山水诗等。
中国：诗、词、曲、赋。
Hale Waihona Puke 抒情散文散文诗 某些戏剧和小说
二、抒情性作品的情感表现-1
2.抒情性作品中表现出来的情感色彩斑斓、多种多 样。（悲叹、欢欣、平和、激越等。）
第二节 抒情的界定
一、抒情的本质
（一）抒发情感即表现情感。（expression) 克罗齐：艺术即直觉，直觉即表现。
（二）抒发情感即传达情感。(communication) 托尔斯泰：“艺术是这样一项人类活动：一个人用
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
戴望舒《雨巷》
像我一样， 像我一样地， 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了，
到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
问题，莱辛在1766年写作《拉奥 孔》或称《论诗与画的界限》一书， 主要针对温克尔曼的观点 ❖ 雕塑中拉奥孔没有像诗中那样怒吼， 是出于造型艺术对于美的要求
景与情
情景关系
❖ 情与景是中国传统诗学中的一对 重要概念
❖ 王夫之“情景名为二，而实不可 离。神于诗者，妙合无垠。”
❖ 情景相生、情景交融谓有意境
❖ 改造普通话语：诗家语和陌生化
西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
辛弃疾
陌生化
陌生化是对抗机械化的利器，使我们 重新感受这个我们已经烂熟的世界。
“艺术的目的是传达对事物的直接经验， 就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技 巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形 式增加感知的困难，延长感知的过程，因为 艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延 长。”
----杜甫《闻官军 ----孟浩然《岁
收河南河北》
暮归南山》
朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。 ----杜甫《江曲》
一、抒情性作品的内涵-3
（二）抒情性作品的内涵
抒情性作品是指表现作者个人主观情感为主、偏重 审美价值的一类文学作品。
某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别 人，而别人为这些感情所感染，也体验到这些感情。” （三）抒发情感即投射情感。(projection)
约翰·罗斯金：把“移情”、“投射”称为“情感误置”
二、抒情与现实-1
（一）抒情是对现实的反映
1.抒情反映的主要对象是社会生活的精神方面。 （社会心理、精神状态、时代精神等）
本章小结
思考问题
１.文学抒情与叙事有哪些主要区别? ２.抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功
能?试举例说明。 ３.为什么说“一切景语皆情语”?
平仄关系、押韵、格律 ❖ 节奏与情感运动形式
景与情
诗与画相通
❖ “诗是有声画，画是无声诗” “诗中有画”，“画中有诗” ❖ 莱辛：诗是时间性的语言艺术
画是空间性的造型艺术 ❖ 中国画“散点透视”，与抒情诗相近
莱辛
❖ 莱辛（Lessing ,1729—1781） ❖ 诗画之分是欧洲美学史上一个重要
二、抒情性作品的情感表现-2
（二）抒情性作品的情感表现
1.抒情性作品可以借助各种手段，通过种种途径， 行之有效地抒发无所不在、高度复杂的情感。
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干？ 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
----李商隐《无题》
抒情性作品
抒情性作品
vc 第一节 抒情性作品与情感 vc 第二节 抒情的界定 vc 第三节 抒情性作品的构成 vc 第四节 抒情方式
第一节 抒情性作品与情感
一、抒情性作品的内涵-1
(一)抒情性作品以情感为本位
你侬我侬,忒煞多情,情多处热如火!把一块泥,捏一 个你,塑一个我.将咱两个,一齐打破,用水调和,再捏一个 你,在塑一个我.我泥中有你,你泥中有我;与你生同一个 衾,死同一个椁.
（一）情感的特点
1.人类情感是无所不在的，因为它是人类从一种 特殊的角度观看世界的方式。
a.情感浓烈的作品。 b.“不动声色”的作品
2.情感是高度复杂的。 a.情感的形式上。 b.情感的内容上。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。
什克洛夫斯基 Victor Shklovsky,1893—1984
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
王国维《人间词话》：“红杏 枝头春意闹”，着一“闹”字而 境界全出。“云破月来花弄影”， 着一“弄”字而境界全出矣。
二、抒情性作品的结构
声音、画面和情感经验 ❖ 声与情 ❖ 景与情
声与情
❖ 诗与乐同源 ❖ 声调与情调
（一）抒情内容与抒情话语的直接融合
抒情内容：本文所表现出来的某种特定的情感过程和 意义。
抒情话语是一种表现性话语。它具有象征性地表现情 感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组 织来体现难以言传的主观感受过程。
第二节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
❖ 抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层 的象征功能
2.抒情对客观世界的反映具有主观性。 （“情人眼里出西施”）
3.抒情反映具有评价性。 （同情、厌恶、赞美、憎恨等）
二、抒情与现实-2
（二）抒情是对现实的一种意识中的改造
1.抒情通过创造性想象改造现实。 （月是故乡明）
2.抒情具有较高的心灵自由度。 （空间：“才饮长沙水，又食武昌鱼”；
时间：“秦皇汉武”、“唐宗宋祖”）
情景相生、情景交融
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
景与情
真与幻
❖ 诗的真实，在于主观感受的真实，情感 逻辑的真实。
❖ 《庄子》曰：“真者，精诚之至也。不 精不诚，不能动人。”……诚身修辞， 非有二道。试观杜公，凡赠寄之作，无 不情真意挚，至今读之，犹为感动。无 他，诚焉耳。
四、抒情与宣泄-2
2.文学抒情是创造具有审美价值的文学作品 的活动。
苏珊·朗格：“艺术品是将情感（指广义的情感，亦即 人所能感受到的一切）呈现出来供人观赏的，是由情感转 化成的可见的形式。……艺术形式与我们的感觉、理智和 情感生活所具有的动态形式是同构的形式。”
第三节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语-1
三、抒情中的自我与社会-1
（一）抒情是一种自我表现
是否具有鲜明个性是评价抒情性作品优劣的尺度 之一。
鲁迅《〈野草〉题辞》
（二）抒情具有社会性
1.抒情主体的个性是在特定的社会关系和文化传 统基础上形成的包含着普遍的社会内涵。
苏轼《前赤壁赋》
三、抒情中的自我与社会-2
2.抒情是一种交流，受到读者的各种经验、趣味、素 养和理想等的制约和影响。
---- [元初]管道升《你侬我侬》
一、抒情性作品的内涵-2
剑外忽传收蓟北， 北阕休上书，
初闻涕泪满衣裳。 南山归蔽庐。
却看妻子愁何在， 不才明主弃，
漫卷诗书喜欲狂。 多病故人疏。
白日放歌须纵酒， 白发催人老，
青春作伴好还乡。 青阳逼岁除。
即从巴峡穿巫峡， 永怀愁不寐，
便下襄阳向洛阳。 松月夜窗虚。
——方东树
第三节 抒情方式
一、抒情话语的修辞方式
❖ 比喻与象征 ❖ 倒装与歧义 ❖ 夸张与对比 ❖ 借代与用典
二、抒情角色
第一人称的抒情方式
直接抒情
借景抒情
二、抒情角色
中国古典诗词中常常有男性作者采用女子 口吻代言抒情的作品。
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏?
3.抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会 的意识形态的联系。
四、抒情与宣泄-1
（一）抒情是一种宣泄。
（二）文学抒情是一种审美表现，需要意识的控 制与思维的参与，需要创造有序的话语组织形式。
1.抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表 现的。
华兹华斯：“我曾经说过，诗是强烈情感的自然流露。它起源于在 平静中回忆起来的情感。诗人沉思这种情感直到一种反应使平静逐渐 消逝，就有一种与诗人所沉思的情感相似的情感逐渐发生，确实存在于 诗人的心中。一篇成功的诗作一般都是从这种情形开始，而且在相似的 情形下向前展开。”
抒情
表现（express):自然呈现作者的内在心性。
传达（convey)：使读者了解、分享自己的 内在心性。
一、抒情性作品的内涵-4
（三）抒情性作品的主要体裁
抒情诗
西方：颂诗、哀诗、情诗、讽刺诗、 田园诗、山水诗等。
中国：诗、词、曲、赋。
Hale Waihona Puke 抒情散文散文诗 某些戏剧和小说
二、抒情性作品的情感表现-1
2.抒情性作品中表现出来的情感色彩斑斓、多种多 样。（悲叹、欢欣、平和、激越等。）
第二节 抒情的界定
一、抒情的本质
（一）抒发情感即表现情感。（expression) 克罗齐：艺术即直觉，直觉即表现。
（二）抒发情感即传达情感。(communication) 托尔斯泰：“艺术是这样一项人类活动：一个人用
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
戴望舒《雨巷》
像我一样， 像我一样地， 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了，
到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
问题，莱辛在1766年写作《拉奥 孔》或称《论诗与画的界限》一书， 主要针对温克尔曼的观点 ❖ 雕塑中拉奥孔没有像诗中那样怒吼， 是出于造型艺术对于美的要求
景与情
情景关系
❖ 情与景是中国传统诗学中的一对 重要概念
❖ 王夫之“情景名为二，而实不可 离。神于诗者，妙合无垠。”
❖ 情景相生、情景交融谓有意境
❖ 改造普通话语：诗家语和陌生化
西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
辛弃疾
陌生化
陌生化是对抗机械化的利器，使我们 重新感受这个我们已经烂熟的世界。
“艺术的目的是传达对事物的直接经验， 就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技 巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形 式增加感知的困难，延长感知的过程，因为 艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延 长。”
----杜甫《闻官军 ----孟浩然《岁
收河南河北》
暮归南山》
朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。 ----杜甫《江曲》
一、抒情性作品的内涵-3
（二）抒情性作品的内涵
抒情性作品是指表现作者个人主观情感为主、偏重 审美价值的一类文学作品。
某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别 人，而别人为这些感情所感染，也体验到这些感情。” （三）抒发情感即投射情感。(projection)
约翰·罗斯金：把“移情”、“投射”称为“情感误置”
二、抒情与现实-1
（一）抒情是对现实的反映
1.抒情反映的主要对象是社会生活的精神方面。 （社会心理、精神状态、时代精神等）