塑料凹版印刷油墨的调色与调墨

反射光空间混合，让视觉上造成一种新的色相。 比如：在印刷时将原红色网点与蓝色网点并列，呈现紫色；原红色网点
与原黄色网点并列，呈现橙色等。 两个原色加以混合，得到的是间色。 例如：绿色、紫色、橙色是间色，也就是原黄+原蓝=绿色 原蓝+原红=
紫色 原红+原黄=橙色。 两个间色相加或混合，得出的是复色。像绿色+紫色=棕色 紫色+橙色=
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○3 要提高印刷油墨的墨膜光泽，应该将油墨内加少许冲淡剂，而不是
加调墨油，调墨油是铅印油墨或胶印油墨品种的叫法，也不能加调金油。添 加调金油后，油墨内树脂含量增加，粘度也会增大，不利提高印刷的速度， 还可能引起印刷品上油墨的返粘。因此要提高油墨的透明度只能加冲淡剂， 不宜加调金油。
○4 印刷时要把油墨颜色调浅，正确的方法是使用冲淡剂将色调浅，通
○2 色料相减的混合法，也就是颜色色料的混合，混合的基本方法，有
掺合、叠合和空间混合三种。 色料的掺合是指将两种或两种以上的色料同连结（接）料等，加入溶剂
搅拌、研磨，获得另一种颜色的油墨；或者是指把两种或数种不同颜色的油 墨搅拌调配成另一种色相的油墨。如白色油墨中加绿色调出浅绿色油墨，原 红色油墨中加黄色、黑色、白色调配成咖啡色油墨等。
色料的叠合也成为叠色，是指将不同颜色的色墨一次重叠印制在同一 处，使之形成一种新的色相，这种方法用于颜色透明度好的油墨或透明色油 墨。如表面印刷，先印黄色然后叠印蓝色呈现绿色或先印黄色然后叠印原红 色则呈现橙色。里印印色倒置，先印蓝色后印黄色呈现绿色，先印原红色后
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印黄色即呈现橙色。 空间混合也叫并置，是将不同色料的网点相互邻近地排列在一起，通过
当色彩中加入黑、白色时的变化规律是：（1）彩色+白色=淡。 （2）彩 色+黑色=暗。 （3）白色+黑色=灰。
值得注意： 调配色时的工作环境会影响色彩的识别和调配，光源对色 彩辨别和调配也会有很大的影响，因此调配色彩要在正常的日光下进行。如 在室内或灯光下调配色彩时，最好配置标准光源。
印刷对油墨色彩的影响
○5 应使用同一厂生产的同类型的油墨调色，并选择相容性好的基色油
墨配色。
○6 尽量计算准确，减少不必要的消耗。
185．塑料凹印油墨调墨和调色的技巧？ 在油墨调墨和调色时有些经验值得借鉴，有些教训需要来自百度文库意。
○1 用接近色，调配色容易成功，而且效果较好。比如：原红+金光红=
大红 绿色+原红=棕色 原红+青莲=黑（褐）色。
三原色相加的变化： 原色红含少量原黄是大红，随着黄相的加重逐渐成金光红、桔红、深黄、 中黄。原黄含少许原蓝是草绿，随着蓝相加重，逐渐成翠绿，艳绿、中绿、 深绿、墨绿。原蓝含少许原红是中蓝，随着红相增加逐渐成深蓝、群青、青 莲蓝、紫。原红加少许原篮是深红，加大篮相后成紫，最深的红是紫，最深 的篮也是紫。 三原色相加的变化参见下图 1 所示：
色鲜明。
○3 在任何颜色的油墨中，加入白色油墨后，光泽上升、色相明亮，同
时色泽就会下降。只要在任何颜色的油墨中，加入黑色油墨，光泽和色泽会 同时下降，油墨的色相深暗、失去光亮，使得印刷品上墨色的色调更加灰暗。
○4 调色应遵从经济的原则，尽量使用价格较低廉的基色油墨和利用陈
旧剩油墨调色，以便降低印刷成本，但是对色度和亮度等，要求严格的印刷 品除外。
○2 选用同类化学性能色料的油墨调色均匀，不要使用不相融或不易相
融的色墨配色。用无机颜料钛青蓝制作的蓝油墨，与有机颜料联苯胺黄制作 的黄油墨混合配制绿色油墨，就等于是造色，很难将它们相混均匀。如果选 用钛青绿颜料制作的绿色油墨作基色，加以少许的黄油墨或蓝油墨，去调制 偏黄相或偏蓝相的绿色油墨，那就容易得多了，所以称此工艺为调色比叫配 色（造色）更为准确。
合,呈现出的另一种色光，也称为色光加色法。如: 红光+绿光=黄光 红光+ 蓝光=紫红光 绿光+蓝光=青光 红光+绿光+蓝光=白光，色光混合的特点 是，当光的亮度增加，色光就更鲜艳，也正是常说的“色光相加，越加越亮”。 凡是两种色光行混合得到白光，那么这两种色光互为补色光。如：红光+青 光=白光 绿光+紫红光=白光 蓝光+黄光=白光 因此红光与青光为互补色光， 绿光与紫红光为互补色光，那么蓝光与黄光也是互补色光。
印刷油墨调色的工艺
油墨调色时，首先需要具备同一油墨厂生产的同品种的基色油墨。调 墨实验室要具备小型油墨搅拌器，油墨搅 拌器可以利用废旧的电动台钻床改制。搅 拌器头，用不锈钢或白铁皮剪一圆盘，圆 盘边缘剪成条，一条向上 一条向下掰直成螃蟹状，中间钻孔用
螺丝固定长铁杆，然后卡在电动台钻床上即可。
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其它工具有电子称、天平，烧杯或一次性塑料水杯，调墨刀、丝棒（刮 墨棒）、垫板及 BOPP 塑料薄膜等。
印刷对油墨色彩的影响主要是:首先是分色制版,其次是印刷速度,压印 胶辊的压力、印刷油墨的黏度与上墨量有关。另外油墨的干燥性，套印的准 确性，对印刷品上油墨色彩，也有一定的影响。印刷时印版辊筒上的图文制
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的深或制的线数低，上油墨量大，反之上油墨量小。印刷速度快，上油墨量 大，反之上油墨量小。压印胶辊的压力大，上油墨量大，压力小，上油墨量 小。印刷油墨的黏度大，上油墨量大，油墨的黏度小，上油墨量就小。油墨 的干燥性好，印刷的速度就能提高，印刷的速度能提高，油墨的黏度就能降 下来，则印刷品上的油墨量便能减少，印刷品上的图文即愈清晰、色彩愈鲜 明、叠色后的色泽愈鲜艳，而且油墨的附着力就愈强。印刷品上油墨层的厚 度增加，其的亮度会降低，但是饱和度相应增加。印刷品的色相则趋向于透 过系数大、小的光线，墨色膜的厚度，以及几个颜色相互套叠的量的平衡， 也会影响印刷品的色彩，也就是叠色后颜色的变化。
像：调配专色油墨，则是按实样的颜色、设计彩稿和印刷版打样稿的颜 色追色，而配制印刷油墨的颜色是调色。
塑料凹版印刷油墨调色的基本常识
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实际印刷当中，常常会遇到调色的问题，如果不了解油墨的性能和色彩 的基本知识，就难以达到预期的效果。
首先要了解三原色油墨相加的变化规律，对原色稿的色彩进行分析，找 出主色相，然后用最少种类的辅色油墨调制，否则用色种类过多，会使墨色 灰暗，光泽降低，注意调墨时要选用同一厂家生产的，同一类型的油墨调制。 最好是选用相同类型颜料的油墨调制，免得发生化学反应或难以亲和。
图（1）三原色相加的变化示意图
白墨、灰墨、黑墨没有色相，只具备饱和度。任何色墨加入白墨都会使 墨色光泽上升、发亮、同时色泽下降。如果一旦加入黑墨就会使墨色光泽和
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色泽灰暗。 明亮变化见下图 2 所示：
图（2）明亮变化示意图 调颜色常应用的手法是：
○1 色光相加的混合法，即颜色色光的混合,就是由两种以上的色光相混
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总之同颜色中偏红相的色较暖，偏蓝相的色较冷。不过以上所讲的冷、暖二 字的概念是指从物理及感官上而言，并不是指颜色的色温。一般说暖色与暖 色或冷色与冷色，相所调配出来颜色比较明亮鲜艳。暖色+暖色、冷色+冷色 调出色较柔和，暖色+冷色调出的色反差较大，故而应用暖色+冷色调色要慎 重。用色愈少调出来的色泽好，多色相加调出来的色较混浊，色相近调出色 效果好。
印刷中的调墨和调色
印刷中的调墨，是指根据印刷版辊（滚）筒上图文的深浅，印刷机印刷 的机速，印刷场地的温度和湿度，用稀释剂和冲淡剂,将油墨的性能调整至 适合印刷之用。油墨的调色，则是用两种或两种以上的基色油墨，混合调制 成新的油墨颜色或专色。
如：根据印刷机的印刷速度，调整油墨的黏度和干燥速度，保障印刷的 顺利进行；根据工作环境的温度高低和湿度，配制适当的稀释剂，调整油墨 的干燥速度，以满足印刷的需要；根据印刷版辊（滚）筒上图文制作的深度 和线数，用稀释剂和冲淡剂，调整油墨色浓度，达到印刷墨色的一致性；这 些都是调墨的范畴。
○7 印刷定样开机时，应将留样油墨、印样和调制比例记录一并存档，
以备保障下次调出的色墨和印刷品上墨色的一致性。 调色时的注意事项:
○1 调色时所用的基色油墨的品种越少色彩越鲜艳，若使用的品种过多，
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调配出来的墨色光泽就会减低，使墨色色泽灰暗、印刷品上的墨色不鲜明。
○2 最好冷色+冷色，暖色+暖色，冷暖色调配合理，使印刷品上墨膜颜
白、灰、黑三种颜色不属于彩色，一般说它们没有色相，它们的饱和度 等于零。白色是所有颜色的总合，灰色是白色在低亮度水平时的颜色，黑色 则是颜色的全部吸收，它是光的消失，也就是亮度等于零。某颜色的所谓干 净与脏，通常是指这一色彩中出现的黑色多少而言的，故而该色彩中黑色越 少，色彩就越干净，反则黑色越多色彩就越脏。也就是一般所说的灰度大， 即意味着该色彩不鲜艳、较暗。在多数情况下，色彩中加入适量的白色就会 提高它的光泽，同时色泽也会下降，。可是在色彩之中一但加入黑色，它的 光泽和色泽都会下降，使得色彩变暗。
○4 计算比例进行复试，最少要进行二次。 ○5 确定准确比例后，根据印制品种的需要量进行配置，按比例将基色
油墨倒入烧杯或一次性塑料水杯中，混匀后刮样，与原色稿和小样比色，检 验后记录编号。
○6 印刷时用稀释剂和冲淡剂调整印刷油墨的干燥速度与色浓度。如色
相有偏差补加色墨时，应记录加入色墨的比例量，并编号入档，以方便下次 印刷时调色。
塑料凹版印刷油墨的调色与调墨
凹版印刷中油墨的色彩
色彩是物体反射或透射光在人眼睛中的反映，假如进入没有光线的黑暗 中就看不到色彩。任何一种彩色度可以由三个特性来概括阐述，一、是色相， 二、是明（亮）度，三、是饱和度，这三个特性彼此可以独立表达。色相是 彩色的基本特征，红、黄、蓝三原色是色彩的基本色相。明（亮）度说明一 个颜色愈明（亮），颜色就愈鲜明，最明（亮）的颜色是白色或近似于白色 的颜色。一个彩色的色相愈明显，则它的饱和度就愈大。饱和度与明（亮） 度的关系是，物体反射或透射光的组成中白光愈小，则它的色彩饱和度愈大， 反之色彩的饱和度就愈小。因此调配颜色时，使用的颜色色相种类越多，其 亮度就越差。为此只要色相在满足要求的情况下，调配色所采用的颜色色相 的种类，应当越少越好。
其次是调色的方法与步骤：
○1 以所用油墨厂家的油墨色卡与来样色稿进行比较，选择主色和辅色
的油墨。
○2 大概确定所用色墨的比例，初步拟定调色的方案。 ○3 根据拟定的方案进行小试，即按比例加入基色油墨，搅拌均匀后再
在BOPP塑料薄膜上刮样，与来样色稿比较，逐渐加入色差所需要添加色相的 基色墨，直至色相与来样色稿基本一致，要求达到与来样色稿 80%以上的相 似，方为调色成功。
枣红色等。 凡两种色料混合成为黑色（消色）时，那么这两种颜色即为互补色。 例如：深黄+青莲=黑 原红+深绿=黑 紫+红=黑，因而深黄色与青莲色互
为补色，原红色与深绿色互为补色，紫色与红色互为补色。应用互补色的原 理即可在调配墨时，充分利用处理旧、剩油墨。比如调配褐色，就可用紫+ 绿或红+黑调制；墨绿色可用绿+深红调配制成等。
常往色墨中加白色油墨是错误的。色墨中加入白色油墨，不但会改变油墨的 色相，还会降低原颜色油墨的色泽和鲜艳度，容易引起印刷油墨的混浊、浮 色和变色。
○5 凹版印刷的金色油墨有两种，一种是银浆+连接树脂液+透明黄染料
采用高速搅拌制成，另一种则是用户临场用铜金粉+调金油调制而成。前种 金色油墨印刷出来较后种金色油墨均匀，但缺少金属的亮度和光泽所以也称 其为假金。后种金墨虽然均匀度较差，可具有金属的亮度和光泽，并且厚实 立体感较强。总之以上两种金墨都不能研磨，前种金墨不耐溶剂冲，用时间 长后容易脱色漏银。后种金墨溶剂不宜多加，溶剂加多会加速铜金粉的沉淀。 前种金墨稀释剂中要加 30%～50%的冲淡剂，色相可通过添加透明黄油墨或透 明度较好的油墨来调整。后种金墨因为铜金粉的比重较重不宜在调金油中多 加溶剂，必要时可用冲淡剂调整，也可以现场将两种金墨混合调和起来使用。 但是要根据所需用量调制，不宜较长时间的存放，为保障印刷墨的均匀和防 止铜金粉沉淀，印刷时使用匀墨辊和搅墨棒是很有必要的。
色彩中的暖色和冷色
看见太阳或火会感到温暖，太阳或火光呈现红色的，红色是暖色，也就 是接近于太阳或火的颜色统称为暖色，暖色如：红、橙、深黄等。接近冰与 水的颜色称为冷色，水深清澈呈现蓝色，蓝色为冷色，冷色如：蓝、绿、紫 等。黄色不暖不冷，是中间色。如果欲将色调暖加红色，色调欲冷便添加蓝 色，色中红越多就偏暖色，反之蓝越多就偏冷色。这样某种颜色就有较暖色 或较冷色之别，例如：大红是较暖的红色，桃红或玫红是比较冷的红色。深 蓝或群青是偏暖的蓝色，天蓝则是偏冷的蓝色。同样中黄较暖，浅黄较冷。