影视剧音乐鉴赏 《千与千寻》

浅谈《千与千寻》中的音乐效果

影视音乐是音乐与影视剧有机结合的产物，它与一般音乐既有联系又有区别。说二者有联系，是因为影视剧音乐毕竟还是一种音乐，其在表现形式或表现手法上并没有本质的区别；但是由于影视音乐是穿插在电影情节之中的，是随着电影情节的一步步深入而相应呈现的，所以其在电影场景或情节的塑造上起着画龙点睛的效果。[1]

《千与千寻》是动画大师宫崎骏执导的一部力作，在2001年上演后获得

了巨大的成功。影片的成功，音乐是功不可没的。音乐在这部影片中非常重要。影片中配乐作者是与宫崎骏长期合作的日本音乐大师久石让。他的简约

主义风格的音乐使宫骑骏动画电影里充满想象力和梦幻意境，起到了画龙点

睛的作用。

《千与千寻》讲述的是一个十岁小女孩千寻拯救父母的故事。千寻和父母一起在搬家途中误入一个鬼神世界，父母因为贪吃被变成了猪，千寻在朋友小白等的帮助下，克服种种困难，最终战胜了汤婆婆，将父母从鬼神世界中解救了出来。影片中的音乐由久石创作，大体有20段音乐，主要有《夏日的一天》、《没人的料理店》、《白龙少年》、《神明们》、《那一天的河》、《第六站台》、《无脸男》等，这些音乐很好的塑造了人物，营造出了影片气氛。

关于成长是公崎骏导演影片中的一个最主要的主题，影片中用音乐对这

一思想作了重要的叙述和阐释。钢琴和弦乐的融合在一开始奏出的《夏日的

一天》以及《那一日的河》和最后《回家的日子》，虽是同一段旋律，但每

次传达给我们的意义是不同的，是非常重要的音乐。影片刚开始，开场时的

音乐让我感觉到主人公内心的踌躇，对新生活的不确定。虽然如此整首乐曲

还是给人温暖的感觉。千寻纯真的像一弘清澈的泉水。可以温暖人的内心。

乐曲与人物充分呼应。接着是在小白的引导下去探望已变成猪的父母。千寻

的内心世界由最初的不安、害怕因为有了小白龙的安慰和帮助而逐渐的平静

下来，变得坚强、独立。这时的千寻已经要面对无依无靠、不知所措，一

切都得靠自己的努力来现实。在影片的结尾，千寻通过自己的努力不仅救出

了父母，也帮助了小白找回了自己时，音乐又再次响起……更重要的是千

寻重新找回自己的“生命力”，她已经是一个脱胎换骨，在逆境成长，并明

白了“活下去”意义的女孩了。

当千寻看到白龙时，他呵斥着千寻，让她在天黑之前快点离开这里。此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起，千寻被他严厉的语句吓地转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏地亮起，似有似无的影子在她身边晃悠着……一段急促的音乐也在此时响起，且节奏越来越强，当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，却发现父母因贪婪而变成了两头猪。此时，音乐节奏进一步加强，强烈、急促，给人以紧迫感、危机感，这也恰好符合此时千寻的内心情感变化，陌生的环境、一个个黑影、变成猪的父母，一切都让千寻显得不知所措，无助、慌乱、彷徨……

在小白、锅炉爷爷等的帮助下，千寻来到了汤婆婆那里。汤婆婆是影片中唯一的反面角色。她市侩、阴险狡诈。她每次出场时音乐是都是用管弦乐，起来有点黑暗，给人很不好的感觉，似乎她一出现便预示着有灾难的来临。

还有值得提到的音乐就是《海》和《第六站台》的乐曲。在这里导演是

在表现“回归”---寻找人的精神家园。相同的旋律出现在两个画面中。这

是一段具有幻想色彩的音乐，优美舒缓，钢琴奏出的忧郁气氛的主题，通过

管弦乐队模糊轻盈的渲染，立刻弥漫一片，将人带入遐想梦幻的沉思中。尤

其是在《第六站台》的这一段影像的表现中这段音乐表现得尤为突出。这一

段落可以说是整部片子中最为平淡但又是最有意境的。有一些疲倦的、像是

要步入黄昏的太阳，映衬在没过铁轨的水面上，远远地驶来一列两节的火车。千寻乘坐的列车在蓝色的大海中驶过，仿佛来自于内心深处的音乐极具孤独感，望着窗外的景象，千寻陷入了浓浓乡愁之中。在这里导演和音乐家其实

是在表现一种回归感，一种“精神家园的回归”。现代社会的高科技文明使

人们越来越关心物质的满足，而忽略精神层面的追求。人对生命的关怀失落了，精神家园不复存在，人越来越孤独。千寻乘坐的列车是从一个物质金钱

的冷漠世界驶向一个有信仰、有仁爱、有温暖的理想中的世界。导演在这里

表现出对往昔无限的回忆和眷恋，这段音乐也恰到好处的强化了怀旧的情绪，并使之得到了升华。

影片中的另一个人物——无脸男，他是一个非常寂寞、孤独的原始精灵，内心单纯、简单，就像一个孩童一般不谙世事、不明是非。影片特别为他量身配置了一段音乐——《无脸男》，这段音乐是巴厘岛独特的“佳美兰”打击乐，和印度传统的“塔布拉”鼓，青铜金

属感的清亮银色和柔和不失韵味的手鼓节奏，成功塑造了无脸男神秘又孤独的形象。[3]给我印象最深的还是无脸男在得不到千寻友谊，开始大吃大喝甚至吞噬他人的时候，整个音乐也慢慢的给人一种厚重感，直至后来变成了给人感觉有点怪异的狂想曲。后来在千寻的帮助下，无脸男吐出了吃进去的东西，又回到了原来的样子，此时音乐又适时的回到了原来简单、安静的样子。

总的来说，影片中的音乐追求以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释小女孩千寻的情感世界。钢琴，往往是以独白的形式独立于交响空间里，给人以一种取自于复杂世界里最孤独的心灵感受。虽是细腻的抒情，但却也夹杂着丝丝的灰暗感觉。