民族民间音乐(考试用)

,或者加上引子和结尾,构成'散

"的结构；5)综合原则:即在、民族管弦乐合奏:大型民乐合奏又"民族管弦乐合奏"是一种新型的综

.我国

,编

,按编制规模的大小,可大

.小型民

10人左右,中型民族管

40人左右,大型民族管弦乐70人左右.

、变奏体:是由主题及其若干变奏组

.变奏体又有A单一板式变奏:是在主题呈示之后将主题旋律轮

,板式和调性,调式基本不变,而仅,减字等方法改变其旋律音型

,或改变演奏技法进行变奏

,单一板式变奏式中,变奏

,但在

.B多种板式变奏式:

.板式常按递减原则排列,速度

,主题可出现在乐曲的开始

.C调式调性变奏式:指按

.D叠奏式:与自始自终的主

,叠奏式是在主题呈示后

.E自由:指形式多样的变奏手法.

、丝竹乐:1)定义;"丝"指弦乐器,包

."竹"指竹制."丝竹乐器"是相对打击乐器

,音色较柔和,明亮的

."丝竹乐"指以弦乐器

；2)传承与沿革;我国最古老的丝,以琴瑟与箫管组成,常为歌唱

.后来发展成为独立的演,常在饮酒宴享中用以助兴.宋

"细乐"也是一种丝竹合奏形式.明,由于戏曲曲艺的蓬勃发展,丝

3)丝竹

;丝竹乐主要流行在我国南方,乐种有;"江南丝竹""广东音乐

福建南音"潮州弦诗"以及云南丽江"白沙细兵"等；4)丝竹乐的特点;小, ,细,雅。

、吹打乐:1)定义;吹打乐指以旋律乐

,其中"吹"指吹管乐器,"打"指打

2)沿革;吹打乐在民间又称"

","鼓乐","吹歌","十番","锣鼓等.我国吹打乐产生的历史可上推至,最初起源于骑兵的军乐,称为"

",后来逐渐在宫廷乐舞,仪

,宴庆中使用.在民间则广泛演奏于

,节日庙会等喜庆的场合.明

,作为开场闹台,武打的伴,用起表现庄严威武的场面；3)两

;吹打乐使用的乐器

,也常用丝,因此吹打乐又有"粗吹锣鼓" "细吹锣鼓"之分."粗吹锣鼓";其乐

.细吹锣鼓;其乐队是丝竹乐器与

；4)吹打乐的音乐风;吹打乐大多风格粗犷刚健,善于表

.吹管

,组

,令人振奋,这些是

.

、江南丝竹:1)定义;是流行于江苏南,浙江西部,及上海地区一带的丝竹

2)传承;早在明清时期,江南丝竹

.江南丝竹

,后相似城镇茶馆中

,助兴消遣的一种

. 江南丝竹演奏组织有"丝"和"清客串"两种；3)乐队编制;

最少2人.一般三,五人,也,八人.所用乐器{丝类;二胡,小

,琵琶,扬琴,中胡,秦琴等.竹类; ,笛,笙等.打击乐器;板,板鼓,碰铃, .}其中以二胡和笛子为主奏乐

4)代表曲目 (八大名曲)<<中花六>>,<<慢六板>>,<<三六>>,<<慢三>>,<<行街>>,<<欢乐歌>>,<<云>>,<<四合>>；5)音乐风格;清新幽,流畅柔婉,旋律精美,支声性复调

,体现了江南人民朴实健朗,和山清水秀的江南地理风貌.

,上海市内与市郊农

.农村演奏时往往加用

,风格较粗犷,简朴.而

,柔美流畅.江南丝竹构成支声性复调织

,使各声部既混杂又层次分明；②,使高低相映；③技法对比；

6)江南丝竹的调式特点:①多D宫系统的羽, 微调式；②调性转换旋宫转调(2移宫转调；7)江南丝竹

:①曲牌联缀体；②循环

.变奏体中又以板腔变奏,这种特点形成的一曲多变,

<<五世>>。

、广东音乐:1)广东音乐是主要流行

,湛江地

.起初这种丝竹合奏形式因大多演

,而被当地称为"过场""谱子""曲子或"小调谱"后来因其逐渐形成了独

,调式和演奏风格,作为一个

,而被外人称为"广"；2)广东音乐的发展与沿革;

,迄今可分

,1921年以

,这时期是

,曲目,风格和演奏特点初

,其间产生

, ,罗绮云等代表曲目是严老烈

<<倒垂帘>>,<<旱天雷>>和<<

>>等；②兴盛时期20年代到30年代是兴盛时期,主要标志是出现了

不少广东音乐专业作曲家和创作曲目.

代表人物是何柳莹及其族弟何与年,

族侄何少霞,作品有何柳莹的<<赛龙

夺锦>>等；③发展时期,建国以后是广

东音乐的发展阶段.解放后不仅对广

东音乐进行了有组织的收集整理工作,

而且创作和演出了大量的优秀曲目如

刘天一的<<鱼游春水>>等；3)广东音

乐的乐器编制;1"五架头"-早期"硬弓

"编制.广东音乐最初的编制为"五架

头"又叫"硬弓"既即以弦粗发音及响

亮的二弦为主要乐器以提琴三弦月琴

横箫为辅助乐器.2"三架头"-兴盛期"

软弓"编制.1926年吕文成开始以高胡

为主奏乐器并辅之以秦琴和扬琴,此

为"三架头"编制又称为"软弓"逐渐代

替了"五架头"使乐队音色更加明亮；

4)广东音乐的风格特点;浓厚的地方

特色,和强烈的时代气息,音乐绮丽精

致,旋律优美流畅,华美光彩,节奏活

泼明快,音色清脆明亮,性格乐观向上,

富有浓厚的南国情趣.广东音乐的曲

式大多短小精悍,旋律自由伸展,一气

呵成.也有些二段三段和联曲体的结

构.广东音乐在旋律发展中多用重复

和摸进手法.在调式形态上以只调式

为最多,其次是宫调式；5)主奏乐器的

技法特点;多用滑音,加花,先现音,等

技法,具有活泼,华丽,流畅的特点；6)

较有影响的曲目;<<雨打芭蕉>><<旱

天雷>><<步步高>><<平湖秋月>>等。

10、苏南吹打:1)定义苏南吹打是流行

于江苏南部苏州无锡宜兴一带的民间

吹打又称为"苏南十番锣鼓"；2)传承;

据记载苏南吹打可能与唐宋时的"鼓

笛曲"有传承关系,苏南吹打在清代中

叶时已十分流行；3)乐队组合;①十番

鼓,以鼓为领奏和独奏乐器,丝竹,丝;

胡琴板胡小三弦琵琶等.竹;笛等；②

十番锣鼓,打击乐器.鼓,大锣,喜鼓,

马锣,内锣,大拨,小拨等,丝竹乐器;

以鼓为领奏和独奏乐器,丝竹,丝;胡

琴板胡小三弦琵琶等.竹;笛等,吹管

乐器,有时用唢呐；③粗吹锣鼓,大唢

呐全套打击乐器；4)代表曲目<<急急

风>><<万花灯>><<喜景>>等；5)风格

特点;苏南吹打曲大多音乐结构庞大

以多支散曲鼓段相连缀,形成有一定

程式的大套。

11、河北吹歌:即"冀中管乐"是主要流

行于河北省中部定县,博野等地区的

民间吹打乐种,由于冀中管乐有擅长

吹奏民歌小调群众歌曲,戏曲或唱腔

的传统,所以俗称"吹歌"演奏组织;1

吹歌会或吹歌班2僧道乐队;乐队编

制."北乐会"演奏风格活泼健朗,速度

轻快,声势宏大,情绪热烈深受当地人

民喜爱,近百年来由于北乐会的失传,

南乐会独占螯头成为冀中管乐的代表.

代表曲目<<小放驴>><<小开门>><<摘

棉花>>等。

12、合奏：是由多种乐器组成的演奏

形式，常按乐器种类的不同分成若干

组（四大组），各组分别担任某些声

部，演奏同一乐曲，如：民族管弦乐

合奏《春节序曲》

13、单一板式变奏式：在主题呈示之

后，将主题旋律轮廓、板式和调性、

调式基本不变。而仅从加花、减字等

方法改变其旋律音型和节奏型，或改

变演奏技巧进行变奏的乐曲体式。如：

梆笛独奏曲《五梆子》《喜相逢》

14、多种板式变奏式：是按板式系列

特点变奏主题构成的乐曲体式。板式

常按递减原则排列，速度由慢而快。

主题可出现在乐曲的开始，中间或最

后。如：江南丝竹《五世同堂》

15、调式调性变奏：是按特定的调式

调性系列变奏主题的一种变奏形式》。

如：潮州筝曲《红粉莲》

1、中国民族器乐的曲式结构特点，两

种类型。（今年不考）⑴结构特点：①

大多以曲牌为基础，段落性很强；②

大部分脱胎于民族声乐⑵类型：分为

单曲体和联曲体两种类型。①单曲体

分为单一重复体和变奏体。单一重复

体是单一主题或单一曲牌的重复变

奏。如：江南丝竹曲〈紫竹调〉。变

奏体:是由主题及其若干变奏组成的曲

体.变奏体又有A单一板式变奏式:是在

主题呈示之后将主题旋律轮廓,板式和

调性,调式基本不变,而仅以加花,减字

等方法改变其旋律音型或节奏型,或改

变演奏技法进行变奏的乐曲体式,如梆

笛独奏〈五梆子〉和，《喜相逢》。单

一板式变奏式中,变奏手法虽也有速度

上的快慢处理,但在板式上并无变化.B

多种板式变奏式:是按板式系列特点变

奏主题构成的乐曲体式.板式常按递减

原则排列,速度由慢而快,主题可出现

在乐曲的开始中间或最后.如江南丝竹

曲〈五世同堂〉C调式调性变奏式:指

按特点的调式调性系列变奏主题的一

种变奏形式.如潮轴筝曲〈红粉莲〉D

叠奏式:与自始自终的主题变奏不同,

叠奏式是在主题呈示后只局部地变化

或引申发展主题.如琴歌〈阳关三叠〉

就是一首合头换尾式的叠奏式乐曲。E

自由变奏式:指形式多样的变奏手法.

如根据琵琶独奏曲〈夕阳萧鼓〉改编

的民乐合奏曲〈春江花月夜〉。②联曲

体：是由两个或两个以上不同的曲牌

或段落联接而成的结构体式。联曲体

构成原则A.对比再现原则:a.由两个相

互对比的音乐段落组成曲式。如冀中

管子曲〈小二番〉b.由三个部分组成，

即在两个对比段落的基础上，再增加

一个再现性的段落。如管子独奏曲〈江

河水〉B.循环原则是由多个音乐段落

连缀成曲，其中一、两个段落多次循

环出现，期于的段落穿插其间。如琵

琶大曲〈阳春白雪〉是由7刚8板结构

的小曲构成的循环变奏体套曲。C.起

承转合原则即构成联曲体的书个段落

间，呈起承转合的结构关系。如古琴

曲〈流水〉的曲式结构即为起、承、

转、合式。D.渐层原则即联曲体乐曲

中的各板式依次呈“慢、中、快”结

构出现。或者加上引子和结尾，构成

“散、慢、中、快、散”的结构。如

江南丝竹曲〈五世同堂〉中的五首乐

曲联套演奏时，就是采用由慢而快的

渐层原则排列板式的。E.综合结构：即

在同一乐曲中包含两种或两种以上结

构原则的综合性结构。如琵琶曲《十

面埋伏》就是以多段结构为主，局部

综合了变奏原则的一首琵琶大套武

曲。2、我国民间乐器乐曲的变奏发展

手法。变奏手法是以某一曲调为基础，

作多次变化反复的音乐发展手法。常

用的变奏手法有:（1）旋律润饰（2）

结构变化（3）放慢加花（4）宫调变

化。（1）旋律润饰就是将基本音调的

基本结构不动，仅变化旋律音型、节

奏型和演奏技法的变奏手法。如梆笛

独奏〈喜相逢〉。（2）结构变化是以结

构篇幅上的删减、增加、扩充和紧缩

为手段，进行变奏的手法。a.结构篇幅

上的删减，在管子独奏曲《江河水》

中有所应用。b.结构篇幅上的增加，在

琴曲《阳关三叠》中使用较典型。结

构篇幅的扩充和紧缩，在《二泉映月》

中运用了此类手法。（3）放慢加花即

将主题的节拍变慢，全面成倍的扩充

句幅，并加花、润饰其旋律这样一种

变奏手法。此变奏手法的应用，可以

构成多种板实变奏的变奏体乐曲。如

江南丝竹曲〈五世同堂〉中〈老六板〉

以外的各曲都是以〈老六板〉为母曲，

采用放慢加花的变奏手法发展变化而

成。（4）宫调变化：民间称“借字”

即“旋宫转调”。a.以借字构成旋宫转

调的方法 b. 将原曲旋律不变的移到

新的高度上演奏的方法。这两种方法

在刘天华先生的二胡曲《光明行》中

都有所应用。

3、刘天华对我国民族音乐有哪些主要

贡献？先生的主要器乐作品有哪些？

刘天华的器乐作品大多旋律新颖生

动，手法朴实简练，个性鲜明感人。

反映了一定的社会现实，表现了他高

度的民族自尊心和爱国主义思想。刘

天华先生（1）是注重民族尊严、热爱

祖国文化的爱国主义音乐家（2）是我

国近现代音乐史上用科学方法整理民

间音乐，学习民间音乐的创始人之一。

（3）是创立我国专业二胡学派的奠基

人（4）是第一个既善于运用民间音乐

创作技法规律，又善于吸收西洋音乐

进步因素的专业民族器乐作曲家。主

要作品：十首二胡曲可大致分为三类：

第一类作品表现了他对现实的不满、

内心的苦闷彷徨以为对未来的探索、

追求与向往。如《病中吟》、《悲歌》、

《苦闷之讴》、《独弦操》。第二类作品

主要书法对大自然的赞美，和对生活

的热爱。如《空山鸟语》、《月夜》《良

宵》、《闲居吟》。第三类作品反映了他

对社会进步和事业发展的追求与展

望，体现了他对未来的坚定信心。如

《光明性》和《烛影摇红》。《光明行》

创作于先生艺术成就的高峰时期，

“行”即：“歌”的意思，《光明行》

意为“光明之歌”，或“光明进行曲”。

4、《春江花月夜》的论述题。

《春江花月夜》原为江南丝竹曲。该

曲是在925年前后，由上海大同乐会

会员柳尧章和郑觐文根据琵琶古曲

〈夕阳萧鼓〉改编而成。曲式：（1）

五声a商调式（2）由四个乐句构成。

（3）旋律发展采用节奏模进和旋律的

“鱼咬尾”的发展手法。（4）这是一

段从容的小慢板，犹如一曲委婉动听

的船歌，上下句之间首尾以同音相连，

旋律发展环环相扣，层层递进，整个

主题作回环递降式波浪状进行，音调

平和柔美。全曲分10段，个段小标题：

1.“江楼钟鼓”

2.“月上东山”

3.“风

回曲水”4.“花影层台”5.“水深云

际”6.“渔歌唱晚”7.“洄澜拍岸”

8.“桡鸣远濑”9.“欸乃归舟”10.“尾

声”。

5、中国民族器乐最常见、最有特色的

音乐发展手法是哪三种？各种发展手

法又有什么细分？

答：最常见、最有特色的音乐发展手

法有1变奏手法2展演手法3层递手

法

变奏手法可细分为（1）旋律润饰（2）

结构变化（3）放慢加花（4）宫调变

化

展衍手法可细分为（1）贯穿性展衍（2）

衍生性展衍

层递手法可细分为（1）结构上的递增

递减（2）音高上的递升递降

6看谱回答问题

《二泉映月》1雅乐六声D徵调；2由

三乐句构成3以“鱼咬尾”的旋律发

展手法写成；4意境：开始时平静深沉，

随后转入激动昂扬，展示了作者内心

对生活苦闷的郁结心情以及对生活之

中种种困难不屈之情的挺拔精神；5大

约成熟于1939年；6曲式结构：引子+

六个乐段

《光明行A》1；2由5乐句构成；3

旋律发展手法：传统循环结构和西洋

复三段结构相结合；4意境：铿锵有力，

刚劲豪放，充满力量，有鲜明的进行

曲风格；5写于1931年；6写作意图：

20世纪30年代我国先进知识分子的乐

观向上、坚定果敢的精神面貌

《光明行B》1D徵—D宫交替2，意

境：如歌的旋律，抒发作曲家追求光

明的豪迈之情；3两乐句4曲式结构：

引子+A1A2+BB1 CA+B2B3 引

子+AA1+BB1+B4B5

《渔歌》1五声F宫调2、6乐句；3

前四句是旋律的主要音调，第五句扩

充性乐句，由两个呼吸性长音构成，

与第六句构成呼应，第六句是第四句

的再现4平铁明作曲5创作于70年

代6主旋律采自云南哈尼族彝族民间

音调，全曲由晨曦（引子），渔歌，欢

唱，跳月，渔歌，远去（尾声），六部

分组成，7抒发了红河地区人民对幸福

生活的赞美

《江河水》在东北地区辽宁一带流传

的民间乐曲，由王石路，朱广庆，朱

长庆，根据《辽南鼓吹》中的箜篌曲

牌《江儿水》和《梢头》的音乐素材

改编；音调凄凉悲切，如泣如诉催人

泪下，；曲式：带有银子的再现式三段

体，引子+A+B+A1

《姑苏行》江先渭，根据昆曲音调改

变而酿成，曲式结构：引子+A+B+A1，

五声C宫调，15句开始变为C宫转F

宫清乐七声羽调式，旋律以鱼咬尾形

式加以有引子的三部曲式

《渔舟唱晚》