对王维诗歌“诗中有画,画中有诗”的看法

浅谈王维诗歌“诗中有画，画中有诗”
唐代诗人王维在其诗歌创作中很好地体现了他诗画意境统一的
观念。

“诗中有画”是王维诗歌作品的艺术特征，自然也就体现在
各个重要的创作环节上，本文仅从结构、炼材、语言三方面进行赏析。

结构，王维的诗往往采用组诗的形式来写，每首诗都可构成一
个画面，合起来可以集结成一幅和谐的全景画面。

炼材，指的是选
材练意，王的诗善于捕捉形象和创造形象，在诗中体现出绘画的特点。

语言，王的诗善于运用词句描绘形象的声、色、光、态。

当然，以上几个方面的说法，本文分而述之只是为了论述上的方便，实际
上这三方面在其诗中是融合统一的。

唐代诗人王维，兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，
留下了千古名诗，也留下了传世名画，给人以情的感染、美的享受。

“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

”这是苏轼对
王维诗、画的赞誉（见《东坡志林》）。

自宋以来，用类似词语来
赞美其他诗人或画家的，多到难以数计，这说明诗和画作为姊妹艺术，所创造的艺术境界往往相通，相互间的影响甚为密切。

但是，
当我们一提起“诗中有画”或“画中有诗”的境界时，很自然的就
想起王维的名字，觉得只有他才适合作为这种艺术境界的代表者，
这说明东坡的评语入人之深，意味着这种艺术境界在王维笔下体现
出来的深度与广度，应该比一般的诗画作家更为突出，更值得我们
去探究。

诗和画虽然是姊妹艺术，但由于使用不同的工具材料，也就各
有特色，各有局限。

“诗中有画”的说法，应该是以诗为主体，吸
收画的某些因素，融入诗境，从而体现出一般诗作所难以达到的美感。

同时，我们说某个作家的“诗中有画”，应该是就他的全部作
品的艺术特点而言。

这就要求作者在诗、画创作的各个环节特别是
在构思上，达到高度熟练，才有可能相互渗透，自然融合。

而要做
到这一点，最理想的作家应该既是大诗人，又是大画家，王维可以
说是古代诗人中具有这种条件的代表人物。

因此，“诗中有画”才
能体现为王维全部作品的艺术特色，它不仅表现在山水景色的形象
刻画上，也表现在声、光、色、态的语言结合上，乃至表现在非山
水景色的某些创作环节上。

“诗情画意”，这是一句常言。

从其含义中，可以窥见诗画、
情意的密切关系，也可以窥见诗是以情为主，而画是以意为主的.。

就诗来说，一切有效的表现方法，应该都是使诗情表达得更落实，
更能为读者所掌握，也就更能感染读者，即令最空灵的表现手法，
其效果也是如此。

明确了这一点，我们才能对王维诗的艺术特点作
出合理的说明。

“诗中有画”既然是王维全部诗歌作品的艺术特色，自然也就
体现在各个重要的创作环节上。

为方便起见，我们就结构、炼材、
语言三个方面分别进行赏析。

同时，这种特色体现在景色山水的篇
章句上面较为明显，而在非景色山水的篇章句上面较为隐微，因此，我们在举例说明时，也就由显及隐，以便推求。

从“诗中有画”来考察王维的作品，无论在结构、炼材或语言上，都可以得到比较明确的印证。

由于这三部分本是相互结合，表
现在同一篇诗作中的，分开来论述，只是为了说明的方便；因此，
每一部分的某些论证和分析，往往有可以相互补充的地方。

最后要说明的是：“诗中有画”尽管吸收了绘画的某些表现因素，但仍是诗的效能的发挥，仍没有也不可能超出诗的表现范围。

就其属于诗的效能的发挥来说，一般作者也就有可能在个别题材中、在某种程度上有所接触，差异只是他们没有也不可能把诗的效能中
的这种特点，发挥到具有深厚绘画素养的王维所达到的深度与广度。

正是在这个意义上，王维的“诗中有画”的艺术特点，才显示出了
创造性的成就，对古典诗歌艺术，有着卓越的贡献。