专升本《大学语文》第1章：诗歌

（二）魏晋南北朝诗歌的发展
汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、 曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干 、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的 现实主义传统，并普遍采用五言形式， 第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的 诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的 阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨” 的独特风格。
1.2 外国诗歌概述
外国诗歌尤其是欧美诗歌的发展历程大 致经历了六个阶段：第一阶段：古希腊、 罗马时期，此阶段有着鲜明的人本色彩和 命运观念，现实主义与浪漫主义并存，文 学作品种类繁多且具有开创性。此时期的 代表作为《荷马史诗》。
第二阶段即中世纪圣经诗歌时代。此 时市民诗歌逐渐兴起，到中世纪的末期， 欧洲出了但丁、乔叟、维庸三大诗人。
臣。
杨玉环被册封为贵妃后，三个姐姐封韩国夫人、 虢国夫人、秦国夫人，堂兄弟杨铦官至鸿胪卿， 杨锜官至侍御史。
7.渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 天宝十四年，安史之乱爆发，安禄山时任平庐、
范阳、河东节度使，渔阳为其所辖八郡之一。
霓裳羽衣曲，原为西域乐曲，开元中由西凉节度 使杨敬述所献，经玄宗加工润色、杨贵妃编舞后 而成。
（二）左翼诗歌
30年代的左翼诗派以高昂的战斗激情领 诗坛一派风骚。殷夫是重要的政治抒情 诗人。左翼诗派的重要代表团体是中国 诗歌会。他们的艺术主张是诗歌大众化 ，倡导诗歌面向下层人民，歌唱抗日救 亡运动，代表诗人是浦风。
抗战后诗坛上最重要的诗派是七月派。
七月派的重要诗人是胡风、艾青、田间、 亦门、鲁藜、邹荻帆等。在他们的创作中 ，政治抒情诗占有很大比重，内容多充满 爱国主义激情，呼唤人们的抗敌斗志。七 月派在艺术上注重以炽烈的激情去撞击人 们的心灵，而不讲究文学的雕琢、修辞。 质朴、粗犷、奔放是七月诗人共有的艺术 特色。
古典主义之后是浪漫主义：
浪漫主义诗歌创作的特征可以有种种归纳 ，但最基本的特征是：思想情感上为"自 我意识的觉醒"、"重情感"、"重想象"和" 返回自然"，在艺术效果上追求异国情调 、偏好运用对比和夸张手法等等。
欧美诗歌发展历程的第六阶段流派纷呈， 有唯美主义、象征主义、意象派超现实主 义、先锋派各种风格。
（四）新时期诗歌
新时期以来，诗坛呈现出百花齐放的新
景象。初期，欢呼胜利、反思历史的诗歌 继承了现实主义的传统，并使之继续发展 。与此同时，一批青年诗人，如舒婷、顾 城、江河等在70年代末、80年代初快速成 长起来。他们的诗通常表现出一种晦涩的 、不同于寻常的复杂情绪，人们谓之“朦 胧诗”。80年代中后期以后，诗坛又出现 了自称为“第三代诗人”的现代派潮流。
在新诗创作中，爱情诗这一领域当属湖 畔诗社的诗最为引人注目，汪静之、应 修人、潘漠华和冯雪峰是其中的主力。 他们的诗中所描写的爱情大胆而袒露， 其间所显现出的质朴、单纯的美是最打 动人的地方。
写自由体诗的冯至也是比较有成就的诗 人。他的诗既写爱情，也写亲情和友情
提倡格律诗的是新月派。闻一多为格律诗 理论做出了很大贡献。为建设新格律诗， 闻一多提出建设诗歌的音乐美、绘画美、 建筑美，并为此进行了艰苦的创作实践。
大学语文
第1章 诗歌
1.1
中国诗歌概述
1.2
外国诗歌概述
1.1 中国诗歌概述
1.1.1 古代诗歌 1.1.2 现当代新诗
1.1.1 古代诗歌
（一）中华诗歌的源头
《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪 的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集， 共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、 “颂”三类。
礼聘，礼聘豪门大族和士宦人家的女子，入宫为 后妃。
采选，定期向良家征选女子。姿色出众者得封后 妃，其余作为宫女。
敬献，欲求仕途者，将妹妹、女儿等送入宫中， 或在民间搜罗美人献给皇帝。
其他，官员获罪，族中女子没入宫中为婢。
6.姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 列土，裂土受封。古时分封将土地分给亲属或功
(三）政治抒情诗
1949年新中国成立后，诗歌进入新的发 展阶段，新题材、新主题伴随着新生活应 运而生。诗人们满怀激情抒写了一首首新 时代的颂歌。同时，新的社会也造就出一 批诗坛新人和崭新的作品。
50年代未60年代初，诗歌兴起了新民歌 运动，发展了传统民歌。政治抒情诗以独 立的艺术形式在60年代出现，郭小川、贺 敬之是当时两位优秀的政治抒情诗人。
南北朝时期是中国诗歌史上的又一发
展时期，这表现在又一批乐府民歌集中 地涌现出来。它们不仅反映了新的社会 现实，而且创造了新的艺术形式和风格 。这一时期民歌总的特点是篇幅短小， 抒情多于叙事。
（三）中华诗歌的鼎盛——唐代诗歌
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄 金时代。盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这 个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人 外，还有很多成就显著的诗人。他们大致 可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代 表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人， 他们中的高适和岑参取得成就最高。
楚辞发展了诗歌的形式，它打破了《诗经》 的四言形式。在创作方法上，楚辞吸收了 神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪 漫主义的创作道路。
《诗经》和《楚辞》耸立起现实主义 和浪漫主义两座巍峨的高峰，诗经、楚 辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的 形式，即汉乐府民歌。
汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的 叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事 诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化 的朴素语言表现人物的性格，故人物形 象生动，感情真挚。
杜牧《华清宫》三首 李商隐《马嵬》 苏轼《荔枝叹》 白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》 洪昇《长生殿》
二、课文内容
1.汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 汉皇，借汉武帝言唐玄宗。
李延年“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城 ，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得 。”
2.养在深闺人未识……一朝选在君王侧。 杨玉环出生蜀地，10岁时父母双亡，投靠叔叔杨
玄璬（一说杨玄珪）。
开元二十三年，杨玉环嫁与寿王李瑁为妃。
两年后，武惠妃病逝，玄宗移爱杨玉环，以为窦 太后祈福为名，命杨玉环入道观修行，一年后封 其为贵妃。
3.春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 天宝四年，唐玄宗另立寿王妃，后携后宫摆驾华
清宫温泉沐浴。
从华清宫回来后，玄宗正式册立杨玉环为贵妃。
文艺复兴时期，人文主义大行其道，因 为它在文艺理论和创作实践上以古希腊,罗 马文学为典范而被称为"古典主义"，此时 期的代表诗人兼理论家是布瓦洛、贺拉斯 。
第四阶段发生在古典主义时期，在诗体 上，抒情诗大大繁荣，十四行诗成了欧洲 重要的诗体。此时出现的伟大诗人有英国 的莎土比亚、意大利的彼得拉克等.
源于唐代的词，鼎盛于宋代。唐末的 温庭筠(812--870)第一个专力作词。他的 词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情 ，被后人称为“花间派”。南唐后主李煜 (937--978)在词的发展史上占有较高的历 史地位。他后期的词艺术成就很高，《 虞美人》、《浪淘沙》等用贴切的比喻 将感情形象化，语言接近口语，却运用 得珠圆玉润。
8.翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈 何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金 雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。
安史之乱爆发，叛军攻破潼关，玄宗仓皇出逃。 大军行至马嵬驿发生哗变，斩杀杨国忠，逼迫玄 宗处死杨贵妃。为保性命，高力士劝说玄宗赐死 贵妃，以此平息众怒。
9.天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥 土中，不见玉颜空死处。
元和九年，白居易官拜太子左赞善大夫。
次年，宰相武元衡、裴度遇刺，白居易力主严缉 凶手，被贬为江州司马。
元和十五年，白居易回京，后相继任中书舍人、 尚书主客郎中、知制诰等，但因朋党之争激烈， 于是自请外放。
2.《长恨歌》 元和元年冬，白居易与友人至马嵬驿附近游玩，
谈及唐玄宗与杨贵妃，认为如此离奇特出之事， 不能让它随时间流逝而遗失，应该记录下来留给 后人。于是白居易作《长恨歌》，陈鸿作《长恨 歌传》。
1.1.2 现当代新诗
（一）五四新诗
新诗形成了没有一定格律，不拘泥于音 韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以 白话入行的基本共性。最早出版的新诗集 有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬 夜》、康白情的《草儿》和郭沫若的《女 神》。郭沫若的《女神》为新诗奠定了浪 漫主义的基础，也是新诗真正取代旧诗的 标志。
4.春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 王维《早朝》
皎洁明星高，苍茫远天曙。 槐雾暗不开，城鸦鸣稍去。 始闻高阁声，莫辨更衣处。 银烛已成行，金门俨驺驭 。
古时早朝一般为卯时（5—7点）。
5.后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 《旧唐书》：
“唐因隋制，皇后之下，有贵妃、淑妃、德妃、 贤妃各一人，为夫人，正一品；昭仪、昭容、昭 媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛各一 人，为九嫔，正二品；婕妤九人，正三品；美人 九人，正四品；才人九人，正五品；宝林二十七 人，正六品；御女二十七人，正七品；采女二十 七人，正八品；其余六尚（尚宫局、尚仪局、尚 服局、尚食局、尚寝局、尚功局）诸司（司记、 司言、司簿、司闱），分典乘舆服御。”
古时用油灯照明，为使灯光明亮，需时时挑动灯 芯。宫廷和豪门贵族，夜间点蜡烛，不点灯。此 句言玄宗晚年生活凄苦。
12.诗歌脉络 《长恨歌》是一首抒情色彩非常浓重的叙事诗。
贵妃入宫，鸡犬升天
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出逃蜀地，贵妃丧命
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潦倒回京，玄宗怀念
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寻访芳魂，天来自百度文库永隔
13.诗歌特色 ①故事生动，情节曲折。 “汉皇重色思倾国”，暗示悲剧产生的原因。
晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗 人是杜牧、李商隐。李商隐(813--858)以爱 情诗见长。
晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府 精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休 、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露， 直指时弊。
（四）诗歌风格的新变
诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿 烂，但却自有它独特的风格，即抒情成 份减少，叙述、议论的成份增多，重视 描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同 音乐关系疏远。最能体现宋诗特色的是 苏轼和黄庭坚的诗。
徐志摩是新月社的另一重要诗人。他的 诗主要表达对光明的追求、对理想的希冀 、对现实的不满。诗风婉约，文字清爽、 明净，感情渲染浓烈、真挚，气氛柔婉、 轻盈，表现手法讲究而多变。
几乎在新月派活跃的同时，象征派的
诗也出现在中国的诗坛上。象征派的诗 既不真实描写，也不直抒胸臆，而是常 采用不同于常态的联想、隐喻、幻觉、 暗示等手段制造朦胧、神秘的色彩。李 金发是象征派的代表人物，著有《微雨 》、《为幸福而歌》等诗集。
至德二年十月，大将郭子仪收复长安，肃宗命太 子太师韦见素入蜀迎接玄宗回朝，同年十二月玄 宗还京。
10.西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
玄宗回长安后，初居兴庆宫，临近市集，而玄宗 又喜与百姓交往。肃宗惟恐玄宗有复辟之心，于 是将其迁往偏远的太极宫，并将高力士流放，软 禁玄宗。
11.夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
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一、背景介绍
1.白居易，772—846，字乐天，号香山居士。 “昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，
以至于口舌生疮，手肘成胝。”
贞元十九年，白居易授任校书郎，负责校正秘 书省典籍。
元和二年，授翰林学士；三年，拜左拾遗，因 其写作大量反映社会现实的诗歌，受到官场同 僚和宦官势力的排挤。
“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，简述安 史之乱爆发，故事情节急转直下。
玄宗出逃长安、禁军哗变、贵妃丧生等情节，所 用笔墨很少，显示出事态之紧急、变化之迅速。
玄宗入蜀、回京途中和回到长安后的生活，用了较 大的笔墨，刻画了玄宗失去贵妃后的孤寂冷清，加 强了故事的悲剧色彩。
“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，生发出道 士招魂，寻找贵妃的情节。
中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期 的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流 。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗 人。他继承并发展了《诗经》和汉乐府的 现实主义传统，从文学理论上和创作上掀 起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府 运动。
除新乐府运动之外，这一时期还另有 一派诗人，这就是韩愈、孟郊、李贺等人