世界著名设计师的海报以及分析课件

• 福田繁雄
日本
• 福田繁雄《F》海报系列，主画 面为福田名字的首字母“F”， 对该字母进行变化。该系列又 不同于“贝多芬”系列中以发 布轮廓为基本形态，在其轮廓 内部根据主题内容进行图形元 素的置换，而是以“F”为基本 型 ，作者对其以往在众多平面 作品中惯用的图形符号或表现 方式进行的重现。使其作品打 上福田的符号，成为其异质同 构的有一代表性作品。
• 大卫·卡逊
美国
• 他才努力地去打破旧的规律， 寻求新的解决视觉问题的办法 。在新的视觉语言中，字体的 表情化处理和样式的重组成为 卡逊的一大特色，他希望当读 者翻开杂志的时候，能够得到 一种新感受，并通过国际化的 视觉语言去振动读者的精神， 并引导视觉进行阅读。大卫·卡 逊说，设计工作是没有尽头的 ，总会有更新的语言产生。
• 浅叶克己
日本
• “动的空间艺术展”的宣传海报也是用了同样 的表现手法，这幅海报构图简约，文字信息占 了主要部分并位于画面的左边，其中“动的空 间艺术展”这几个字用水墨手段结合电脑表现 手法来进行字体设计，他把每一个字的部分笔 画用书法形式来表现，设计后的文字让人耳目 一新达到有效传达信息的作用。水墨的浓淡虚 实再加上大面积的留白，使画面达到黑白灰层 次分明的效果。电脑字体的规整和书法的洒脱 形成对比，在动与静中取得了平衡。通过文字 笔画浓与淡、黑与白、实与虚的对比，使画面 富有生机和灵气。这种即传统又现代的设计手 法，让人切实感受到艺术与设计的交融。浅叶 克己还有一系列的平面设计作品是将电脑字体 和水墨技巧相结合的，他作为一个日本人能这 样重视汉字的书法传统，并运用得如此灵活自 如，是很值得我们中国设计师学习和反思的。
不同国家的设计风格
中伊古北日法美波瑞德 国朗巴欧本国国兰士国
• • 百度文库 • • • • • • •
• 克劳斯-海瑟
德国
• “海报是为瞬间存在的。”、 “但即使只是为了稍纵即 逝而生，每次它都是一小 声宣言。”、“这有限的 二维空间向设计师索要的 是思想和情感的最高浓缩。 它所要传递的用第一眼触 及，只需是那生活和那信 息，就够了。”
美国
• 《消除口臭》（End Bad Breath）是切瓦 斯特在1968年设计的反战海报，反对美 国在越南战争（1959年～1975年）中对 河内进行轰炸。这幅海报以浓郁的色彩、 简洁的标语、漫画的形式来表现反战主题 ，只要我们仔细观察便会发现海报里男子 口中描绘的正是飞机轰炸的战争场面，而 标语“End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以 “消除口臭”来影射“反对战争”，传递 热爱和平的愿望。海报以标志美国的“星 条旗”为背景，以此来讽刺美国对越南的 无理干涉，并激发美国民众考虑受战争侵 袭的越南人民的感受，从中可看得出切瓦 斯特作为一名艺术家其热爱民主、和平的 人文主义情怀。
德国
• 冈特·兰堡Gunter Rambow
• 兰堡力图通过设计表现个 人的艺术思想、意识观念 和形态立场，在基于视觉 传达功能的基础之上，把 设计当成诗歌那样创作， 高度地个人化、自由化。 他更加强调自我意识和对 生活的领悟，在视觉效果 上追求视觉冲击力，强调 平面效果的突破。
• Mike Joyce
• 艾米尔•鲁德
瑞士
• 这是艾米尔•鲁德在1958年（44岁）为巴塞尔商 业博物馆所设计的招贴海报。该海报运用文字 与照片的对比手法，海报主题“die Zeitung（报 纸）”中的字母“Z”（深黑）赫然耸现，醒目而突 出，而照片作为附属（灰调），这种组合方式 使得海报整体清晰明朗。“Z”字体夸张的放大处 理，无疑能够增强海报的视觉冲击力。从作品 中的文字与照片的比例以及它们之间所处位置 上来分析，字母“Z”和单词“die Zeitung”可视为 海报的深色块面，照片和字母“Z”下方的小号文 字又可视为海报的灰度块面，再加上各元素间 空白区域的存在，使该海报的黑白灰层次关系 十分明确，让观者在视觉上自然而舒适。同时 海报中主体文字“Z”和照片下方的文字“die Zeitung”，都是采用的“Univers”字体，这种字体 的字形瘦长、优雅而精致，显得文质彬彬、谦 恭有礼，更有现代主义特征和人文气质，充分 体现出瑞士国际主义平面设计的简约精神。
• 马杰维斯基
波兰
• 这是第13届国际爵士歌手会海 报，我们可以明显领略马杰维 斯基的风格：在两乐谱架之间 的爵士歌手，他如诗如画如火 如茶的歌唱，以浪漫、夸张的 火焰表现，平面设计的沟通与 联想让期待这场歌手会的观赏 者被深深地吸引，歌手的眼睛 如自由女神的双眸正是追求光 明、自由的视觉符号。
• 西摩 ·切瓦斯特
波兰
• 莱克斯•德文斯基
• 这副是莱克斯1994年创作的政治海 报，它由顶端的阿拉伯数字12，一 块黑色楔形圆面和底端的一个小矩 形组成。紧挨着12的楔形表明时间 是差五分十二点，是楔形与矩形的 结合又产生了希特勒臭名远扬且极 具招牌的那缕头发和那扯小胡子， 仿佛提醒世人：时间紧迫，趁现在 抓紧机会，防止法西斯努力死灰复 燃。紧迫的时间与简练的人物结合 ，使画面更具可读性与贯穿性。作 者利用了最普遍的符号，彻底地压 缩内容，用单纯的黑黄两色，使画 面开门见山，直观、广泛地被大众 所接纳理解。因海报触及地方性的 政治主题，所以简单的符号被赋予 了尖锐讽刺的寓意。
瑞士
• 设计师 Mike Joyce 以全小写的 Akzidenz-Grotesk 字体，制作 了一系列海报设计，绘制的原 则只有两条：理性规律的瑞士 平面设计风格、以及 Mike 本身 热爱的那些朋克摇滚音乐。赫 赫有名的巨星们化成各式几何 线条、重叠的色块，以极简的 方式将 Mike Joyce 脑海里模拟 的形象呈现出来！不知道你心 底绘制出来的那些摇滚线条， 是不是也跟他一样不谋而合呢 ？
• 雷蒙·萨维那
法国
• 招贴画是传达信息的图画，应 该非常明晰，犹如流畅的语句 ，这是很难做到的，关键是要 找到一种创意，使之能回答广 告商提出的要求，用图画的方 法，用尽可能强有力和明智的 方法将信息表达出来。《敦卢 普轮胎》，一个男士驾驶着四 个轮胎，轻松自在地前进，极 富幽默感，画面不画车身，使 其更突出了敦卢普轮胎，并增 强了画面的趣味性。