第一章 戏剧的本质和特征

戏剧性和戏剧类型、 戏剧性和戏剧类型、悲剧与喜剧
第五章 演的艺术（一） 演的艺术（
音乐与音响、 布景、 音乐与音响、 布景、灯光
演的艺术（ 第五章 演的艺术（二）
导演和导演艺术、 导演和导演艺术、 表演和表演艺术
第六章 看的艺术
1.戏剧演出的媒介 媒介 ——主要是演员 2.戏剧演出的方式 方式 ——主要是演员的动作
在戏剧情感体验的“ 在戏剧情感体验的“场”中，最有力 度的交流是来自于演员与观众之间， 度的交流是来自于演员与观众之间， 演员的举手投足与观众的喜怒哀乐齐 头并进， 头并进，共同进入一个暂时远离尘世 的虚拟世界。 的虚拟世界。
戏剧 的 剧场性
剧场中另外一组反馈关系，即观众与 剧场中另外一组反馈关系， 观众之间心理、情绪的交流。 观众之间心理、情绪的交流。
。
台上的表演者 “假戏真做”,台下 的欣赏者“指假为真”，双方达 成默契。这种假中求真，以假当 真的表现形式，正是戏剧的特点。
戏剧 的 假定性
在戏剧中，“真实”是用来制造 虚幻的；而在电影中，虚幻的光 影却在制造真实世界的感觉。 戏剧艺术不可一味追求所谓真实 的幻觉，而脱离其固有的“假戏 真做”、“以假求真”的特性。
戏剧 的 综合性
戏剧 的 综合性
综合艺术的特征决定一部剧作的 演出，从来都是一次集体劳动的成果： 演出，从来都是一次集体劳动的成果： 剧作家提供剧本，美术家、化妆师、 剧作家提供剧本，美术家、化妆师、 灯光师完成舞台布景设计、 灯光师完成舞台布景设计、人物造型 乐师完成戏剧音乐、唱腔的创作， 等，乐师完成戏剧音乐、唱腔的创作， 而演员展示整个剧情。 而演员展示整个剧情。 剧本为戏剧艺术提供精神内涵， 剧本为戏剧艺术提供精神内涵， 导演、 导演、演员及其他辅助部门赋予戏剧 文学基础以有形的物质呈现， 文学基础以有形的物质呈现，使观众 得到从感性到理性、 得到从感性到理性、从具象到抽象的 全方位的审美享受。 全方位的审美享受。
演员
演
故事
动作方式） 题材） （媒介） 媒介） （动作方式） （题材） 风格流派 体裁 人演出戏剧 哑剧 神话剧 古 典主义 悲剧 舞剧 说话剧 剧 话剧 歌剧 歌舞剧 历史剧 社会剧 心理剧 青春剧 儿童剧 浪漫主义 现实主义 象征主义 叙事剧 表现主义 喜剧 悲喜
*话剧、歌剧、舞剧、 话剧、歌剧、舞剧、
戏剧是一种鲜活生动的艺术样式， 戏剧是一种鲜活生动的艺术样式，它是流动在 时间中、展示在空间中、存活于感受、 时间中、展示在空间中、存活于感受、体验和 认识当中的一系列的过程与事件。 认识当中的一系列的过程与事件。 戏剧综合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、 戏剧综合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、 舞蹈，而被称为“第七艺术” 舞蹈，而被称为“第七艺术”。 戏剧具备各种艺术形态的一切要素，它兼有文 戏剧具备各种艺术形态的一切要素， 学和音乐的时间性和听觉性，以及绘画、 学和音乐的时间性和听觉性，以及绘画、雕刻 和建筑的空间性和视觉性，又同舞蹈一样， 和建筑的空间性和视觉性，又同舞蹈一样，具 有以人的形体作媒介的时空统一性和节奏性， 有以人的形体作媒介的时空统一性和节奏性， 所以说，戏剧是时间和空间综合、 所以说，戏剧是时间和空间综合、表情和造型 综合的艺术。 综合的艺术。
第一章 戏剧的 本质
3.戏剧演出所演的对象 对象 ——是角色的故事
戏剧演员的动作规定
演员 的 动作
1.动作是有目的的，即为观众表 动作是有目的的， 动作是有目的的 演，“演”是演员动作的性质 2.“扮”是演员动作的再规定 扮
戏剧所演的是角色的故事
1.戏剧演员的动作是所扮角色的动作； 戏剧演员的动作是所扮角色的动作； 戏剧演员的动作是所扮角色的动作
戏剧鉴赏
主讲 欧宁
戏剧是什么 ——戏剧本体论 戏剧演什么 ——戏剧剧本创作论 戏剧怎么演 ——戏剧综合构成论 戏剧怎么看 ——戏剧鉴赏论
戏剧 鉴赏
第一章 演故事的艺术 故事的艺术（ 第二章 故事的艺术（一）
剧本、戏剧动作、 戏剧情境、 剧本、戏剧动作、 戏剧情境、戏剧结构
故事的艺术（ 第三章 故事的艺术（二）
戏剧 的 冲突性
小说是一个人读， 小说是一个人读，绘画是一个人 音乐可以一群人听， 看，音乐可以一群人听，而戏剧 必定是很多人在一起观赏。 必定是很多人在一起观赏。
戏剧 的 剧场性
戏剧的欣赏永远与创作同步，每 戏剧的欣赏永远与创作同步， 一次的表演都如同第一次发生， 一次的表演都如同第一次发生， 每一次都与上一次不完全一样。 每一次都与上一次不完全一样。 戏剧演出观演双方共同“在场” 戏剧演出观演双方共同“在场”， 台上台下，“同声相应，同气相 台上台下， 同声相应， 求”，现场的响应时刻引导着观 演双方的情绪走向。 演双方的情绪走向。
戏剧 的 假定性
在戏剧艺术中，真实的演员， 在戏剧艺术中，真实的演员，扮演的却是虚构 的角色。这样，就必须预设一个前提， 的角色。这样，就必须预设一个前提，对演员 来说假设“我就是他” 来说假设“我就是他”，而对观众来说假设 你就是他” 戏必须先由“ “你就是他”。戏必须先由“真”到“假”， 也就是由真实的演员、 也就是由真实的演员、舞台时空转化为虚构的 人物和戏剧中的故事时空，再从“ 人物和戏剧中的故事时空，再从“假”到 “真”，也就是以虚构的戏剧情节反映真实的 生活，这就是戏剧艺术的假定性 生活，
角色 的 故事
2.通过演员所扮角色的动作，呈现出角 通过演员所扮角色的动作， 通过演员所扮角色的动作 色的故事， 色的故事，而不是角色的其他
情境由
环境 事件 角色形象
什么 是 情境
构成
从媒介、方式、 从媒介、方式、对象角度观照戏剧
什么 是 戏剧
获演员、 获演员、 演、 故事三个概念
戏剧的界定—— 戏剧的界定 演员当众表演角色的故事的艺术
诗剧、戏曲、哑剧 诗剧、戏曲、 *多幕剧、独幕 多幕剧、
假定性 综合性
戏剧 Fra Baidu bibliotek 特征
冲突性 剧场性
假定性是一切艺术的基本特质， 假定性是一切艺术的基本特质，一幅画作不是 真的山水，一部电影是光与影的艺术。 真的山水，一部电影是光与影的艺术。 中国的戏曲，假定性就更为突出。 中国的戏曲，假定性就更为突出。“三五步跋 山涉水，七八步过关斩将” 山涉水，七八步过关斩将”。
戏剧是行动的艺术。 戏剧是行动的艺术。 行动是戏剧的表现对象， 行动是戏剧的表现对象，动作是表现行 动的手段。 动的手段。
戏剧 的 冲突性
“戏剧性动作”是目的明确、高度集 戏剧性动作”是目的明确、 因果统一、迅速发展的人物动作。 中、因果统一、迅速发展的人物动作。 而这样的戏剧性动作就来自——戏剧冲 而这样的戏剧性动作就来自 戏剧冲 突。 戏剧冲突是体现在完整的戏剧动作中的 矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。 矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。
冲突的外在表现依附于行动。 冲突的外在表现依附于行动。 冲突的内在动力就是人物性格和心理。 冲突的内在动力就是人物性格和心理。 意志、利益、 意志、利益、欲望各不相同的人物要 实现自己的愿望，必然产生相互对立、 实现自己的愿望，必然产生相互对立、 相互矛盾的行动与作为， 相互矛盾的行动与作为，人物因为欲 求而不得、欲择而不决、 求而不得、欲择而不决、欲罢而不能 的时候，或者是人与环境誓不两立， 的时候，或者是人与环境誓不两立， 或者人与人之间你死我活， 或者人与人之间你死我活，舞台上就 出现了你争我夺、相持不下、 出现了你争我夺、相持不下、剑拔弩 一决死生的关键时刻， 张、一决死生的关键时刻，矛盾冲突 一览无余。 一览无余。