戏剧本质略谈

17.戏剧的本质是什么？历史上曾经有哪些关于戏剧本质的学说？

戏剧本质略谈

刘秋岑

（四川大学外国语学院成都 610200 ）

【摘要】戏剧是“一种演员当众表演角色的故事”的艺术，在西方戏剧实践历经了两千年后，这种观点已经为我们大众所广泛接受。而一在西方戏剧产生之后对戏剧本质的探讨与争论就开始了。从亚氏的“模仿说”到后来的“冲突说”、“情境说”、“结构说”、“观众说”等，西方戏剧创作理论不断发展，对戏剧本质的探讨不可胜举。本文试对戏剧作为一种创作、表演、观赏的综合的艺术的探讨，并结合相关的戏剧本质学说，希望对戏剧本质有清晰的认识。

【关键词】戏剧本质、特征、剧本创作、表演、观众、模仿、情境、结构、冲突

Outline for the Essence of Western Drama

LIU Qiucen

(College of Foreign Languages and Cultures Sichuan University, Chengdu, 610200)

【abstract】The conviction that western drama, being existed for over two thousand years, is kind of art that is performed by actors before the audience is largely held by people nowadays. Once the western drama came into being, the arguments about its essence had begun: from Aristotle’s th eory of imitation to the later theory of conflict, situation of play, audience, etc, the theory of drama has developed greatly. The text, together with mentioning the concerned theory, is going to probe into drama about its play writing , actors’ performan ce and the participation of the audience , hoping to highlight the essence of the drama.

【key words】essence of drama; features of drama ; play writing; performance; audience; imitation; situation; structure; conflicts.

戏剧产生的本质在于人类具有的扮演本能和天生的希望观看扮演的内在欲求。人类的智力发展经历了巫术、宗教和科学三个阶段:巫术通过一定的仪式表

演，幻想利用和操纵某种超人的神秘力量，对客体施加影响与控制，以模拟表演、仪式装扮、较强的功利性为显著特点；随之而来的宗教则更加关注人的精神需要，注重陶冶人的灵魂，其中的祭祀仪式通过化身表演的方式表现神话故事、集体性情感等。自然地、不是巧合地，巫术、宗教仪式中表演因素便成了戏剧最早的源头，在公元前5、6世纪从古希腊祭祀酒神大典上的化装歌舞表演中诞生了的古希腊戏剧成为了西方戏剧的始祖，并在漫长的发展过程中渐渐走上了科学的道路。

从古希腊悲喜剧开始，戏剧经历了漫长千年历史，从古希腊戏剧作为西方戏剧的童年期，到中世纪的宗教剧时期，14-16世纪的文艺复兴时期，17世纪的古典主义时期，18世纪的启蒙主义时期，19世纪的浪漫主义、现实主义、自然主义时期，20世纪的现代派戏剧时期，各个时代剧作家、演员们，戏剧理论家借鉴前人经验、自我创新、探索，成就了现在鲜活灵动、魅惑人心，异彩纷呈的综合的戏剧艺术。

戏剧是“一种演员当众表演角色的故事”的综合艺术，从而它带有与其他艺术相似抑或区别于其他艺术的特点。另外，这种综合艺术涉及了剧作家写、演员演和观众看的艺术（当然还不包含戏剧评论家的评的艺术）。

一、戏剧的特征

假定性特征。假定性是一切艺术的基本特征,一幅画不是真的山水，一部电影是光与影塑造的艺术形象。而对于存活于舞台上的戏剧来说，观演双方达成的“契约使得戏剧的假定性更为突出。画作与电影只是传情达意的媒介，而戏剧在传情达意的时候还需要一个展现的场所——剧场。它是演员当众表演、观众当场观看的地方。当观众一走进剧场，一种默契、一种约定俗成便成为不可或缺的规则而被默然认可，即戏剧的假定性。这种假定性缘于戏剧舞台时空、场所布景的限制，具有两重性质：纯粹的虚拟和演员、服装、道具的真实。台上表演者”假戏真做”,台下的观众“视假为真”，戏剧的假定性要求了双方的相互的默契。

综合性特征。我们说戏剧是一各综全艺术，是基于它的基本风貌来说的。戏剧是一种鲜活生动的艺术样式，是流动在时间中、展示在空间中、存活于感受中、体验和认识当中一系列过程与事件；它综合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈，这些艺术之间相互渗透、融合，创造出新的审美特质。换句话说，它是一次集体性的劳动的结果：剧作家提供戏剧文学剧本，美术家、化妆师、灯光师、通力合作完成舞台布景设计、人物造型，导演指挥（后来才出现的），音乐师完成戏剧音乐、唱腔创作，演员通过自己形体表演展示整个剧情。正是这种综合性，才能带来全方位的审美享受。

冲突性特征。戏剧在本质上是行动的艺术。而要使动作充满戏剧性，靠下意识的动作、有意识的冥思苦想是不能满足的。只有戏剧冲突才能赋予人物动作以单纯强烈的目的，并使实现目的的一系列动作具有高度的集中性与统一性，迅速向前发展的动势。而观众欣赏的也正是动作所昭示的冲突，体味人物隐秘的灵魂和起伏的命运。

剧场性特征。“当观众走进剧场，一张小小的戏票就剪断了他们和日常杂务的联系。”朱光潜如是说。一进剧场，观众的社会地们立即模糊，他们成了一个集体，有了个共同的身份。剧场成为了一个情感体验的“场”，观众不仅对表演的戏剧进行欣赏与评断，还直接与演员进行间接的交流，观众与观众之间的心理与情绪交流。

二、剧作家写的艺术

剧本往往是现代读者认识戏剧的重要手段之一。人们也常用“剧本剧本，一剧之本”来形容它对于戏剧创作的重要性。但是，应该清楚地是，剧本并非是与戏剧一同出世的，它经历了漫长复杂的演变过程。剧本，一般认为是“以代言代的方式为主、表现故事情节的文学样式，戏剧演出的文字依据”，它被为一种特殊的文学体裁，可称为“戏剧文学”，但它最主要的功能还是在戏剧领域内作为戏剧活动的基础与起点，是戏剧演出中行动的依据和演出活动的蓝本。