生命的渺小与伟大——影片《霍顿与无名氏》分析

带到 了宏观世界 。这一系列 的镜 头 以景别 的变换 、 头的拍 镜
片。叙事 动画片都有严谨 的故事结构 ， 明确 的主人公 、 时空关 系和 因果关 系， 一定模式的开头 、 情节 的展开 、 起伏 、 高潮 以及 较为 明确的结局 。 《 霍顿 与无名 氏》 在故事情 节的安排上不 同于 以往的 一条 主线辅 以 多条 辅线推进剧 情的发展 ， 而是采 取 了双 线并行 的叙 事手法 ， 不仅拉近 了故事 中一大 一小两个
２ 镜 头 与 剪 辑 的 技 巧 ．
典作 品，霍 顿与无名 氏》 《 就是其 中一部。蓝天工作 室历来坚
信 一 个 道 理 ： 术 的表 现 和 叙 述 故 事 的 技 巧 是 整 个 制 作 的 重 艺
心， 在这个前提下 ， 所有的技 术研发和运用才有 意义 。霍顿 与 《
无名 氏》 最吸 引人 的就 是 它的故事 ， 它是在 苏斯博士 的漫 画
事物存在 。例 如 ， 片的开头用一 系列的类似于“ 影 蝴蝶效应 ”
的镜 头开篇 ， 特写 一滴叶子上 的露珠掉 落 ， 中树梢 的果 实， 砸 再到全景 ， 实从树上滚落到蒲公英花丛 中， 果 镜头跟随果实 的 运动 变成低 角度拍摄 ， 中间配合几个全 景镜 头交代果 实的运
动 路 线 ， 次 以低 角 度 拍 摄 跟 随 果 实 进 入 狭 窄 的 石 头缝 隙 ， 再 镜 头 跟 随果 实 的 滚 动 由全 景 进 入 ， 向右 缓 慢 移 动 带 出 了尘 埃 原
作的配合进行表演 的。最后 的歌舞 可以说是 将整个剧情推 向 高潮的催化剂 ， 歌声 随着霍顿那句“ 我会永远 守护你” 开始 ， 配
合霍 顿夸张的表情和动作 ， 达 了人物 内心 的情感。 同时， 表 呼 呼镇 镇长在 世界 的另一端配合霍 顿的歌声 歌唱 ， 镜头采用在 中间竖 向一分 为二 的划接方 式， 意让两个角 色背对背 靠在 刻 画面中间的那条线上 ， 词恰到好 处地 显示 了那句“ 歌 我们 的距 离是 那么近” 接着是 霍顿一句“ ， 这旬 唱得有点 高 了” 立刻 制 ， 造 了笑点 ， 随后 其他配角如 猩猩 、 小老 鼠， 至坏秃鹫都跟 随 甚 着 音乐 的节 拍唱 出了 自己的心 声 ， 画面切到整个 呼呼镇镇 民 高歌 的大全 景， 最后切到 以乔乔 为主体 的近景。乔乔唱着“ 我 们相 亲相爱 一直到永 久” 的歌词 ， 配合快速 的拉镜 头， 与接 并
先 的家—— 一朵黄色 的花 ， 着景别跟 随果 实的快速运 动由 接
远景 变成特写景别 ， 快速切换到花朵 的花蕊部分 ， 再 带入 了故 事 的主角—— 尘埃 ， 镜头 由果 实撞击花朵 的特 写景别突 然切 到大全景 ， 交代 了尘埃 所处 的环境和遭遇 ， 接着 以主观视 角的
拍 摄 角度 为 主 ， 以大全 景 的运 动镜 头 跟 随 尘埃 的漂 浮 ， 自然地 衔 接 到 霍 顿 出场 的 镜 头 中 ， 一 次 将 观 众 的 视 线 由微 观 世 界 再
组接 ， 不仅 强化 了故事 中角色 的关系， 更增添 了喜剧效果 。
三 、 具 一格 的艺 术特色 独
１ 耳 目一 新 的 角 色 ．
载歌 载舞 的 画面似 乎 已经成 了美 国商业 动 画的 一种 模 式 ， 霍顿 与无 名 氏》 《 中的歌舞 继承 了这种模 式， 并得到 了改
《 霍顿 与无名 氏》 中的角色塑造 走的是特 色路线 ， 它不 同 于 以住的美 国商业动 画中的动物形 象 ， 作者在夸 张 的基 础 创 上为角色增添 了很 多奇幻的设计。一般在 以动 物为 主题 的故 事 中， 对角色的塑造基本上遵从动物 的原 型， 狮子王》 像《 中的
甍 讯 １研 宄 ｉ
生命 的渺小 与伟 大
影片《 霍顿 与无名氏》 分析
口付 尧
摘
要 ： 片《 顿 与 无 名 氏》 影 霍 通过 巧 妙 的 叙 事 结 构 、 头技 巧 、 镜 人
的大世界和尘埃 里镇 长生活 的呼 呼镇 建立 了一种联 系， 这个
物形 象塑造等表 达了无论 生命有 多渺小都值得尊重 的主 旨， 对我们生 活的世界进行 了宏观 、 微观的反思和探讨 ， 宣扬 了生命的宝贵与平等的
“ 音乐 既不是具体地 、 简单地 、 机械地 追随或解释 画面 的 内容 ， 也不与画面处于对立状 态， 而是 以 自身独特 的方式从整 体上揭 示影 片的思想和人 物的情绪状 态 ， 在听觉上 为观众提
供更 多的联 想 和潜 台词 ， 而增 加 影 片单位 时间 的 内容 含 从
量 。 ”
达声 音， 实现两个 世界 的交流。声音不但贯穿故事 的开头 、 情 节的展开 、 起伏 ， 在高潮处也是 以声音巧妙地 化解 了矛盾和危
机 。眼看微尘要掉 到滚开的热油 中的时候 ， 长的儿子乔乔 镇
带着 大喇 叭跑到建 筑的最高点 ， 尽全力喊 出 了那声“ 。当 不”
一
、
深刻 、 人的 主题 动
《 霍顿 听见 了呼 呼的声音》 的基础上 改编 而成 的， 述 了一头 讲 善 良、 可爱 的大象霍顿 ， 在河里洗澡的时候 无意 中听到了一颗 小徽 尘的呼救声， 于是不顾周 围人异样 的眼光 ， 冲破 禁忌与阻 挠， 拯救 、 护这颗微 尘的故事。影片通过 塑造丛林 中各种各 保 样 性格 迥异 的角色 ， 为观众展 示 了一个真 实 、 生动 的动 画世
界 ， 时 也 影 射 了人 类 社 会 的 多样 性 。 每 个 人 对 于 生 命 的理 同
本 片 的镜 头运 用可谓精彩 至极 ， 也是影片最 吸引人的 这
地 方 。 要表 现 生命 的 渺小 和 伟 大 是 一 件 难 事 。 为 了让 观 众 感
受微 观世界的奇妙 ， 影片运用 了很 多的特 写镜 头、 大全景镜头 和低 角度 的拍摄 方法， 将观众带到微观 世界 中， 并且配合主观 视角镜头 的运 动 ， 告诉 人们在这个微 小的环境外还有 更大的
世 界 的距 离 ， 而且 强 化 了戏 剧 性 的叙 事 节 奏 。
摄 角度 以及镜 头的运动方式和节奏将故事开头的气氛和即将 发 生的事情交代得 紧凑 而又有视 觉冲击力。在影 片结尾处 ， 镜 头从 苜蓿上 的尘埃一直拉远到霍顿和森林里的所有动物身
上， 镜头从平视逐 渐变成俯 视， 快速地拉镜 头至整个森林 的大 远景 ， 着 以逐 渐加快 的节奏 拉远至云层 中， 接 云雾 充镜 头 ， 镜 头再 次拉远 ， 出现一颗像 尘埃一样 的小星球 ， 直至 出现无数大 大小小的星球 ， 最后 以黑屏落幕。这段运 动 中的长镜 头将观
在分 析这部影 片前 ， 不得不介 绍一下它 的主人—— 蓝天 工作 室， 从影片《 河世纪》 冰 里面那只搞笑的松 鼠开始 ， 蓝天工
作 室就 以其 独 具 一格 的 艺术 特 色 为 观 众 奉 献 了一 部 又 一 部 经
这个 呼呼镇上最后 一个发 出的声音让聚集在 尘埃表层 上的所
有声 音得 以冲破 阻碍 ， 到 了小袋 鼠的耳朵里 时， 传 呼呼镇居 民 才得 以被救和 自救。影片情节的冲突设置以相对立的“ 拯救 、 存在” 摧毁 、 和“ 不存在 ” 两方为主 ， 同时在“ 拯救 、 存在” 这个 情 节点上又嵌套 了呼呼镇居 民 自身的“ 自救 、 在” 存 的故事线 ， 使 得剧情在 正义 与邪 恶发生冲突的过 程中并不苍 白。
强 烈 的反 差 营 造 了恰 到 好 处 的 喜 剧 效 果 。 ３ 强 化 气 氛 的 歌 舞 ．
界 中， 与影片的开头首尾呼应， 升华 了故事 的主题思想。
影片为 了突 出霍顿和 呼呼镇世 界 的联 系 ， 了一系列戏 用 剧性 的剪辑手法。例如 ， 镇长 一开始不相信霍顿 的话 ， 霍顿为 了证 明给他看 ， 尘埃放在 了树荫下 ， 将 结果 下个镜 头 中， 呼呼 镇从 白天 突然变成 了黑夜 ； 顿在这边 蹦蹦跳跳 ， 霍 整个呼呼镇 就会 大地震 ； 这边 尘埃落上 了霜 ， 那边就 下大雪 ， 结果霍 顿打 了个 哈欠， 呼呼镇厚厚 的积雪瞬间融化 ， 些因果 关系的镜头 这
影 片情节的巧妙 之处就在 于通过一种介 质， 霍顿生活 将
１ ４ ０
动 漫探 索
Ａ Ｒ Ｔ Ｄ ｕ Ｃ Ａ Ｔ １ Ｎ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ ｃ Ｈ Ｅ ０ Ｒ
众的视线从霍顿所居住 的微观世界 带到 了浩瀚宇宙 的宏观世
角色巧妙地 带回 了现实世界 ， 结果 它在 手舞足蹈 、 使尽 浑身解 数 的时候还 无意踩 死 了一朵小花儿 ， 得狼狈不堪 ， 搞 这种前后
在造 型上增添 了一些真实原 型所没 有的属性 或细节 ， 如霍顿 这 个角色 ， 两只大耳朵上有漫 画似 的花边设计 ， 嘴型大到夸 张
的 程 度 ， 有 将 耳 朵 拉 扯 成 泳 帽 、 帽 ， 至用 耳 朵装 扮 成 “ 还 草 甚 日
本 忍者” 影片 中常 常跟 随在霍顿 身边 的 四个小动物 的设计更 ； 是别 具一格 ， 异的装扮下还有一身鲜艳 的颜色 ， 怪 观众看到 它
表 演， 而是通过 歌词 的 内涵和与之相呼应 的角色表情 、 肢体 动
ห้องสมุดไป่ตู้
辛 巴、 蓬、 蓬 丁满，冰 河世纪》 的猛犸 象、 《 里 树獭 、 剑齿虎 ， 有 还
一
些 角色甚至做 到 了写实 的极 致化再现 ， 小马王》 的斯 如《 里 比瑞特和其他角色 。霍 顿与无名 氏》 《 中的角 色虽是动物 ， 但是
有 着纺锤 形 的身材 ， 类似 于人 的体型 ， 但五 官又有 动物 的特 征， 如皮 肤 的颜色 五花八 门， 色、 绿 紫色这种 梦幻 的颜 色都被 用在 了它们 身上 ， 明 了这 些小 生物的与众 不 同。角 色是一 表 部影 片的招牌 ， 霍顿 与无名 氏》 在《 一片 中， 新求变的造型对 创
二 、 彩 的视 听叙事 手法 精
１ 双 线 并 行 的 叙 事 结构 ．
叙事 是一部成功 的影 片最重要 的任务 ， 一个好 的叙 事手
法能引领观众 一步一步走进 影片， 理解人物， 被感动。动 画电
影 按 照 电影 编 排 手 法 进 行 设 计 ， 作 区别 于 闹剧 的叙 事 动 画 制
们 的 时候 甚 至 都 说 不 出这 是 什 么 动 物 。但 正 是 这 样 的梦 幻般
的大胆想象 ， 强 了角色的喜感， 加 突出 了外在特 征的 区别。对
于 呼 呼镇 居 民 的 设 计 ， 作 者 更 是 突 破 了传 统 ， 予 了住 在 微 创 赋 观 世 界 里 的 生 命 一 个 个 鲜 活 、 动 的 形 象 。 呼 呼 镇 的居 民都 生
人 文 主 义 ， 判 了偏 执 、 裁 主 义 。笔 者通 过 分 析 该作 品 的 艺术 特 色和 批 独 构 成 ， 习如 何在 动 画剧情 中做 到避 重就 轻 、 少 皆宜 。 学 老 关键 词 ： 主题 叙 事 结 构 艺 术特 色
介质 就是声音 。因为声音是很难用 画面语 言表现 出来 ， 以 所 创作者在情节 中增添 了一个放在镇长办公室外的大喇叭来传
良。在美 国商业 动画 以往 的歌舞段 落 中， 画面多是 由抽 象 的
图案 、 角色 的 剪 影 组 成 ， 合 主 人公 独 自歌 剧 式 的 演 唱 或 大 合 配
唱 ， 美女与野兽》 如《 中贝尔的歌唱配合盘子 、 刀叉等组成抽象 图案等 。 霍顿 与无名 氏》 《 并没有进 行那种抽 象 图案化 的歌 舞
解和看法都 不 同， 既有像霍顿 一样 心地善 良、 尊重 生命 的人 ， 也有像袋 鼠妈妈一样偏执 自大 、 生命轻易践踏 的人 ， 对 还有 绝 大部分人 云亦云但心存 善 良的人。 尊重一切 生命 ， “ 不管 它有 多渺小” 这个主题人人都知道 ， 片运用各种讲故事 的手段 ， ， 该 让看似简单的道理发挥 出令人震撼的效果 。这 也是值得本土 动画学 习的地 方， 即避免说教式地 、 呆板无味地讲故事。