建筑大师理查德.迈耶

迈耶近作中的三个隐喻


物质公共性：
迈耶的建筑与赖特的建筑有其相似之处，那就是他们都是按照其 各自的周边城市结构的尺度建造而成的微观的公共领域。 迈耶的城市指令，从没有如此确定过，是要统一和巩固城市的新 的大都市角色。因此，市政厅被定义为一个巨大的形态，要有足 够的高度、长度和水平连续性来控制建筑自身，脱离那种已经大 量存在于城市肌理当中、随意普通的高层办公建筑。 随着迈耶的建筑介入这个有着历史意义的城市中心，关于历史和 文化的传承问题便成为了争论的焦点。
1995-2006年 Ara Pacis博物馆

1995-1998年 挪克伯住宅

1994-2000年 桑德拉戴奥康纳美国法院

1994-1996年 博物馆的电视及电台 1994-1995年 盖葛逊画廊 1993-2000年 美国法院和联邦大楼 1991-1996年 Rachofsky House II 1991-1995年 瑞北美总部 1990-1998年 卡姆登医疗中心 1989-1993年 Hypolux银行大厦 1989-1992年 戴姆勒奔驰研究中心 1988-1995年 Espace Pitôt 1988-1992年 Canal+ 总部 1987-1995年 巴塞罗那现代艺术博物馆 1987-1992年 Weishaupt Forum 1987-1992年 荷兰皇家造纸厂总部

理查德.迈耶作品年谱表

1987年 麦迪逊广场花园重建竞争 1986-1995年 海牙市政厅及中心图书馆 1986-1993年 展览厅和议会大厦 1985-1989年 Siemens Hoffmanstrasse Office and Laboratory Complex 1984-1997年 盖蒂中心 1984-1989年 格罗塔住宅 1984-1989年 布里奇波特中心 1984-1986年 Ackerberg House, Addition from 1993-1995 1984-1986年 威彻斯特住宅 1983-1999年 西门子总部大楼 1982-1984年 Des Moines Art Center Addition 1980-1983年 高级艺术博物馆 1979-1985年 法兰克福应用艺术博物馆 1979-1983年 Giovannitti住宅 1978-2007年 阿尔普博物馆 1978-1982年 Clifty Creek Elementary School
走近理查德迈耶2
在事务所成立初期，理查德· 迈耶所接的是一些如室 内修复的小案子。之後，他的父母要求他替他们设计一幢 住宅，为此理查迈耶特地跑到莱特所设计的落水山庄去体 会那种水平的空间感，并试图将莱特那室内的空间延伸到 外部环境的手法，运用到自己设计上。但由於两者基地环 境的条件并不是全然相同，而使理查德· 迈耶饱受挫折， 在失望之余，他便转而研究其他大师的作品，而勒· 柯布 西耶的许多观念却恰巧与他的想法相吻合，於是便种下了 理查德· 迈耶早期的作品走勒· 柯布西耶的路线。
迈耶近作中的三个隐喻


非构造性：

在迈耶近期的地方建筑作品中，人们不但可以看到一些波动起伏 的形式，还可以俄而发现存在一些新造型主义所惯用的切割手法。 在一次接受Charles Jencks采访时，迈耶公开承认了构成主义 对他的影响，他提示说，设计师总会运用一些特殊的的符号例如 直上到锯齿形天窗的螺旋楼梯，或是弯曲的楼梯以及用金属网扶 手的坡道等等。 在迈耶为别的地方作的一些建筑中，柱子、梁和面板看起来都有 所改变，在阳光下，房子所用的白色瓷釉嵌板的边缘看起来就像 是消失了。他惯常运用的方格网形成的非构造建筑表面又使人联 想到了J.霍夫曼的设计。



迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿 色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑 本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光 线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释建筑，并 重新组合几何空间。 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好 的分开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中 显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它 可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空 旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透 明和完美的象征。”

2004-2009年 克曼德威尔广场

2004-2007年 海滨别墅

2004-2007年 ECM City Tower

2004-2006年 CUT and sidebar by Wolfgang Puck 2004-2005年 南部佛罗里达州住宅 2003-2008年 On Prospect Park 2003-2008年 Saint-Denis Office Development 2003-2006年 165查尔斯街 2003年 Jesolo丽都酒店及住宅区 2002-2004年 Feldmühleplatz办公楼 2002年 艾佛利费舍尔音乐厅，林肯中心 2002年 世界贸易中心设计方案 2001-2007年 美国康奈尔大学生命科学技术大楼 2001-2007年 皮克＆克洛彭堡百货大楼（曼海姆） 2001-2004年 布尔达收藏馆 2001-2002年 66
一层平面
二层平面
三层平面
东 南 立 面 图
西 北 立 面 图
道格拉斯住宅
道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构 成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯， 纤细的栏杆——还是纯净。

迈耶近作中的三个隐喻


建筑自然性：
当任何一个人去回顾迈耶的作品时，他一定会立即被迈耶的建筑 场地特有的自然环境所吸引。这逐渐演变成一种对地形学的研究。 地形学的概念在1979年设计印第安纳州图书馆是初步形成，图 书馆西立面上自由波动的形式正是对流经附近的瓦伯许河曲折波 动的一种模仿。 迈耶说：“颜色的叠印会成为一种全新的空间处理手段，但是我 感到那将只会破坏建筑和风景环境之间的关系。”
迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设 计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格 上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚， 迈耶创造出颇有独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他 将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐的融合在一起。

这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主 义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建 筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。迈耶注重立 体主义构图和光影的变化，强调面得穿插，讲究纯净的建 筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度 和等级的空间特征。迈耶着手的是简单的结构，这种结构 将室内外空间和体量完全的融合在一起。通过对空间，格 局以及光线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式 的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和静止 的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然 我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空 间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面 都有关系的空间结构。”

理查德.迈耶作品年谱表

2009- 深圳华侨城欢乐海岸“OCT会所” 2005-2008年 Italcementi Center for Research and Innovation 2004-2009年 9900 Wilshire

2001年 Santa Barbara House 2001年 FSM East River Masterplan Competition Entry Con Edison Site 2001年 Wjinhaven Kwartier城市设计方案 2001年 耶鲁大学艺术史和艺术图书馆 2001年 表演艺术中心 校 2000-2006年 Edythe and Eli Broad Art Center，加州大学洛杉矶分 1999-2002年 173/176 Perry Street 2000-2005年 潘克拉克城市总体规划 1999-2003年 Painted Turtle Camp 1998-2005年 圣何塞市政厅 1998-2001年 南加州的海滨别墅 1998-2000年 弗里森住宅 1998-2001年 瑞克麦斯船舶总部 1998-2002年 佳能总部 1997-2001年 吉隆坡住宅 1998-2001年 皮克与克洛彭堡百货大楼（杜塞尔多夫） 1996-2003年 大庆教会 1996-2003年 Crystal Cathedral International Center for Possibility Thinking
世界建筑大师——
理查德.迈耶
走近理查德.迈耶1
理查德· 迈耶是1934年出生於美国纽泽西州的纽瓦克城 （Newark），他在幼年时便对建筑很感兴趣，在高中毕业 之後，便进入麻理工学院修习建筑。由於当时美国，才刚脱 离欧洲独立不久，整个社会不在经济或文化上还是依附著洲 大陆。因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的心情， 到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒· 柯布 西耶（Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦· 阿尔托 （Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈建筑理 念。这也对理查德· 迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。 结束欧洲之後，他先後在SOM和马歇尔· 布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所任职，而後在1963年结束了和 马歇尔三年多的宾主关系，便自行开业。

理查德.迈耶作品年谱表

1977-1979年 House in Palm Beach, Addition in 1995 1977-1978年 河所罗门古根海姆博物馆埃西蒙阅览室 1975-1979年 The Atheneum 1972-1974年 沙姆伯格住宅 1971-1976年 Maidman住宅 1971-1973年 道格拉斯住宅 1970-1976年 布朗克斯发展中心 1969-1971年 旧韦斯特伯里住宅 1967-1969年 索兹曼住宅 1967-1970年 Westbeth Artists' Housing 1966-1967年 霍夫曼住宅 1965-1966年 史密斯住宅 1978-1981年 哈特福德神学院
理查德.迈耶的经 典作品赏析
史密斯住宅
史密斯住宅坐落于一处周围遍布岩石与树木，占地仅为1.5英 亩的场地上，从那里可以俯瞰康涅狄格海岸。通向住宅的入 口掩映在一簇簇茂密的常绿植物之间。在住宅的后面，地形 先是缓缓升起，接着陡下去，变成陡立的礁石海岸最后渐渐 倾斜，形成一处小小的沙湾。 这种地形演变成一种自然地分界，创造出一种形式上的 分级。当一个人从入口的公路开始想海岸移动式，一条重要 的位置轴线就已经定了出来。整栋建筑恰好垂直于这条轴线， 从而贯穿起整个山地和屋后水面的动人景色。通向住宅的路 是上坡的，而主要的景物都朝向睡眠。住宅中相互交叉贯穿 的平面呼应了整个斜坡，树林，突起的岩石以及海岸线这些 景色的节奏
理查德.迈耶 的设计风格来自耶是建筑中白色派的代表，他的设计一直执着追求空间和 光线之间的和谐与平静，每个作品都体现出他对建筑与环境之间 如何和谐共处的独到理解。在充分吸收了现代主义各个流派的精 髓之后，迈耶创造了属于自己的风格并一直在作品中坚持力行。 品味他的建筑，总能够感受到一种强烈的连续性和统一性。 由于受到勒.柯布西耶的影响，其大部分早期的作品都体现出 了勒.柯布西耶的风格。1963年迈耶在纽约组建了自己的工作室， 其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及 烛台等方面。