版画技法1

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吹塑料版画
一、吹塑料版画的工具材料：
用于制版的材料工具有：吹塑纸（单片）、无色圆珠笔、剪子、铅笔、泡沫水彩笔、电烙铁等。

用于印刷的工具材料有：水粉广告颜料、白乳胶、橡胶滚筒、水粉笔，油画棒、三夹板、纸、水桶、夹子等。

二、吹塑纸版画的制作过程：
1、创作稿子：学生根据自己创作的意图或根据老师的作业内容的要示，用红描画的形式用铅笔起草稿，在画稿时，教师结合范例，讲述构图和构成画面线条的疏密关系：画面中哪些地方线条最疏，哪些地方的线条最密，哪些地方的纸条既不疏又不密，并注意相互间的大小、长短、曲直的艺术变化。

2、过稿：先将刻版用的吹塑纸用干布轻轻摩擦处理，使它表面没有光泽便于上色，再用泡沫水彩笔直接画在吹塑纸上，画得不好的地方，可以用湿毛巾轻轻擦去再画。

画的时间应从吹塑纸的上方画起，要避免手掌把泡沫水彩笔的线条开模糊。

3、制版：用无色圆珠笔沿稿子的笔迹用力刻画，要有一定的深度，刻出画稿的外轮廊，刻划时要注意用力的轻生，不要画穿吹塑纸为宜，由于吹塑纸质地较松软，无色圆珠笔刻划后成凹痕，线条密的地方，用力凹下去形成凹块，纸条稀疏的地方就形成灰色。

4、印刷：先将水粉广告颜料放在一平板上，用橡胶滚来回滚动，使橡胶滚均匀受色（注意颜料中不能加水太多），然后往刻好了的吹塑版上滚上颜色（根据画面需要，可随意调配各种颜色），使吹塑纸版画上均匀受色。

（在往吹塑版上滚动时要告别注意，要朝着一个方向慢慢先从下向上，然后从右向左方滚十字形，千万不要来回滚，更不宜用力过猛）。

最后用图画纸或宣纸覆盖在吹塑纸上，用手掌或干布团稍用力压印，当感觉印的差不多时，便可揭起一角看看，是否印好了，如印的不实，可在缺少颜色的地方再滚点颜色，如印好的压力不够，可把纸版平放继续磨灭印，直到满意为止。

三、吹塑纸版画肌理效果的表现：
儿童画具有夸张、变形的特点，但上了高年级的学生往往觉得自己画得不好，不能正确理解物象的夸张与变形之美，教师应有方法地鼓励指导小学生进行大胆作画，利用多种不同的方法表现出来吹塑纸画版画制作的多种版画效果，有效地提高小学生的作画
（一）、色彩强烈的油画点彩效果的表现：
1、将处理好的吹塑纸版画放在三合板上，用稍大的印纸（黑色或白色），覆在吹塑纸上，再用夹子夹稳印纸与吹塑纸版的一边，以便套色准确无误。

2、打开印纸的一端，用水粉色，涂在吹塑纸上已画的各个范围内（大
面积的产颜色可用海绵），每上一版色，就拓印一个，直至完成。

这种版画的效果，采用先深后浅，以浅压深的粉印法，能使画面深厚、丰富、耐看的油画效果。

在指导学生拓印时注意颜色与颜色的虚实关系，控制着色的份量方可达到理想效果。

（二）生动活泼的色彩渐变水彩画效果的表现：
1、先在吹塑纸上刻出简练概括的画稿轮廓，然后与印纸贴对并夹定一边。

2、将毛巾用清水打湿，稍挤干，覆盖在准备印画的印纸上，湿润片刻，拿掉毛巾（切忌使纸面过湿，否则会使颜色渗出，印污画面。

）
3、按画面需要调好颜色的浓度，然后用海绵蘸颜色，在一块版上搞出几种颜色的渐变（要根据画面的意思配合适的色彩）进行拓印，如效果不理想，可重复修改。

这种效果能使按此法拓印的吹塑纸版画，画面效果调各，色彩生动活泼，具有水彩画的效果。

（三）木刻版画效果的表现：
1、用泡沫水彩在吹塑纸上画好，注意画面纸条的疏密布置，用黑色画出黑白灰的关系。

2、把画稿用乳胶漆粘在三合板上，用无色圆珠笔在上好稿的吹塑纸版上少量细长的线。

3、版面中较大面积空白和密集的点、线部分用特制的电烙在吹塑纸版画上根据画面需要局部受热，较疏的地方用无色圆珠笔刻画。

4、印刷，用橡胶滚着色，印成单色版画，或用水粉笔着色，印成彩色。

这种方法印制的作品，具有较强的刀味，有木刻版画的效果。

（四）壁画、岩画效果的表现
1、按吹塑纸版画的表现方法，用无色圆珠笔，将版子刻好，并根据画面需要，用手将画好的版子撕成不规则的外形。

2、根据作者意图，将刻好的吹塑纸稿用手工处理（可用揉、析、卷），弄破的地方用胶带粘牢吹塑纸的背面。

3、上色印制，可印成单色，也可以局部擦上油画棒，形成彩色。

这种方法印制的版画古朴、自然，具有浓厚的土石味和年代久远的壁画、岩石效果。

（五）色彩斑澜的彩色水彩效果：
先按单色吹塑纸版画的拓印制一张版画，稍微干后，用毛笔调彩色水直接涂成彩色，喜欢涂什么颜色就涂什么颜色，学生比较容易掌握，且速度快，但在涂色时要注意物体与物体之间的色别。

这种方法印制的吹塑纸版画，整个画面具丰富的色彩感觉。

其他版画
版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。

一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。

由于木材短缺，人们开始寻找替代品，科技的发展也促进了版材的多样化。

目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而儿童学习木刻版画因为木板比较坚硬，质地纹路纵横，难于操作，不适于年龄小的孩子们进行版画创
作。

老师们就搜寻到很多版材替代品，如橡胶板、石膏板、KT板、铝塑板等做制版材料，效果也不错。

因为这些版材比木板更容易刻制，非常适合中小学生使用，多种版材的开发极大地促进了各地的少儿版画教育。

下面就以新版材的开发为例，向老师们介绍一种便于孩子们刻印版画的铝塑板。

铝塑板为新型的装修材料，一般装修材料店都有卖，规格1.22X2.44米,价格55元左右一张,一大张可以裁4开纸大小15块,有双面和单面之分，我们一般需要的是单面铝塑板。

它的正面是一层薄铝皮，反面是塑胶，我们刻制版画时要用它的反面。

铝塑板质地松软，孩子们可以在版上随心所欲的进行表现，刻制各种黑白和套色的版画，完全可以代替木板，又经济又便于操作，你不妨试一试。

初识---工具材料
木刻以刀代笔，所以刻制技法就是掌握各种刻刀的性能和刻痕特点，以取得理想的表现效果。

最常用的木刻刀是三角刀、圆口刀和平口刀。

1、三角刀：有大、中、小三种型号,刀口呈V字型，它能刻各种曲、直、刚、柔、流畅、枯涩的线条，是用途很广泛的一种刻刀。

三角刀刻出的效果给人以工细精巧的感觉。

2、其它工具材料
3.、墨、纸张
4、木刻的刻制并不象一些人想象的那样吃力，它的刻制过程是美的创造，是一种充满趣味的实践。

正确的握刀方法，手握刀很象拿钢笔写字模样，小拇指及四指平按于版面形成支点。

刀子的运动全凭大拇指、食指及中指来控制，左手拇指在刀的前方顶住刀柄前侧，用相反的力配合右手的运动，目的是增加阻力，象自行车车闸一样协调刀子的运动与停止。

刻制时人与版面形成大约30度角，采取侧坐的姿势便于右手灵活运动与全身力量的协作。

5、木刻刀法变化和刀法组织形式
6、提起刀法变化，必然要谈到李桦教授所创造的刀法图表。

即：刀具的性质，刀法创造的方式，刀法变化与艺术效果的关系。

刀法十四种图例一目了然，根据运刀变化解释了正切刀、欹刀、覆刀、浅刀、摇刀、旋刀、浮沉刀、涩刀，等十种刀法。

又提出晕刻、刮刻、压刻、晕烘刻等特殊用刀方法。

并将运刀方式为雕、刻、凿、拨、旋、冲，六种类型。

这种研究是很深入的。

7.、探索与发现
8.、木刻刀法的直线练习。

9、木刻刀法的曲线练习。

10、多组线条的交叉练习。

11、象这种小一点的孩子是不是不能做呀！？
12.、我感觉小孩做吹塑纸版画就挺好，这个太专业了
13、著名版画家李桦先生还提出了48种木刻刀法的组织，在木刻中用点、线、面构成不同灰色调，它拓宽了木刻刀法的表现力。

14、起稿---计黑当白
15、木刻版画的起稿形式：
16、学者一般不直接在版上起稿，可先在纸上画出初稿，然后转画于版上。

因为在版上修改会破坏版面。

上稿方法三种，一为转写法，二为直接画法,三为复写法。

17.、直接转写法--用碳笔将画稿画在纸上，上端固定在版上，用刀在纸背
拓压画稿即可印在版上。

用版画机压印效果更好
18、直接画法-利用油画棒、油性笔直接在版上作画。

19、直接画法-利用油画棒、油性笔直接在版上作画。

20.、复写法--利用复写纸转写法，先用透明纸描画稿，再将稿子反过来，下面放置复印纸，用铅笔描写。

最后用毛笔再描成黑白稿。

描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红色（或绿色）墨水，目的是为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。

21、少儿木刻版画首先把作品的题材内容和构图定下来，然后引导学生设计大致的黑白效果和刀法，对画稿进行加工，使画稿要适合版画的表现手法。

22、画稿定下来后，木板可以用墨汁、白广告颜料对画稿进行黑白处理；胶版、铝塑版可以
23.、用黑色油性笔、油画棒对画稿进行黑白处理。

黑白木刻是非常讲究黑白关系的，一般采用大块的对比来突出主体形象，使其更明显强烈。

用白衬出黑，或用黑来衬出白，白中一点黑或黑中一点白，画面效果都是非常强烈突出的。

为了表现比较丰富的色调，更细致、逼真地刻画物象，可运用粗细、大小、疏密、强弱不等的黑白线、点、色块的变化，对画稿进行黑白关系的处理和设计。

24、学生熟练后，用黑色油性笔直接在版上起稿、进行黑白、刀法设计更快捷、方便。

25、友情提醒：画稿中的文字（包括中文和外文）皆应该写成“反字”，拓印后就成为“正字”。

写好后可以用一面小镜子对着检查正反效果.
26、木刻版画的画稿要求是版画作品的“反方向”，即画稿中的左眼，拓印出来就成了右眼。

27、几何形边框的构图方法。

通常设制的边框外形多是方形边框，也有圆形、椭圆形或其它形状作为黑白木刻的边框。

28、混合边框的构图方法。

这是前两种构图方法的综合运用，部分采用几何形体为边框，部分利用自然形体的边缘为边框。

29、以上三种方法都有两种边框线的处理。

一种是留有一定宽度的黑边框线，另一种是不留清晰的边框线，而以画面形象的边缘线为边框线
30、友情提示：一幅作品成败的关键很大程度上在于创作初稿。

首先在了解学生的基础上定出方案，因材施教，对于绘画有特长的同学建议他们画接近写实的作品，对绘画基础差的同学，建议他们画意象或者抽象的美术作品，让他们消除画得不好或画得不象的紧张情绪。

31、1《鱼》线稿 2《鱼》上版 3《鱼》刻制步骤一 4《鱼》刻制步骤二
32、《鱼》刻制步骤三（完成）北冈文雄（日）
33、刻版---手随心动
35.、刻版程序
36.、刻版的基本程序是从大体黑白关系入手，局部刻画，认真调整总体关系。

一般分为四步：
37、★刻出轮廓：首先确定轮廓线，用三角刀沿“形”的外缘轮廓刻一遍。

注意留好边缘线，不能刻掉。

38.、★铲去空白：将画面中大块的空白部分刻掉，使版面黑白关系明确起来。

一般用大、小圆口刀或方口刀铲底子，一定要按形象的结构特点用刀，切记不可铲得过平，应留有一些残刀。

39.、★黑白处理：可先从不重要的位置入手，待熟练后再刻重点部位，处理画面中间灰调子，即充分运用疏密、粗细、大小、强弱不同的线条和点子组成画面的灰调子，丰富画面。

做到宁可少刻，不要刻过。

40、★总体调整：整体观察黑、白、灰关系是否协调，不够的地方要修改，直到满意为止。

41、友情提醒：在铲去较大面积空白的时候，如天空、地面，不要铲成绝对的空白，可多留一些点、线、面，同时体现刀味。

42.、知识链接：
43、黑白木刻中黑白处理基本上可分为两种类型：阳刻法和阴刻法。

阳刻法就是在白底上，以黑线、点、块来表现物象。

即以白衬黑，刻板时，刻去背景，留下主体。

44、阴刻法就是在黑底上，以白线、点、块来表现物象。

即以黑衬白，刻制时，象画画一样，以刀做笔，直接在版上刻出形象。

45、在黑白处理中，一幅作品既有阴刻又有阳刻，称为阴阳结合法。

这种处理方法，在阳刻中应用阴刻部分的的变化与和谐，使画面更丰富。

反之，则在阴刻中强调阳刻部分的变化与和谐。

探究与发现：设计一幅构图，按照刻制步骤刻制，注意黑白的对比及画面整体的处理。

拓印是版画创作的一个重要的环节，墨量的多少直接影响画面的效果。

墨量少，印不实；墨量大，画的边缘跑墨，把作品弄脏。

1．用墨铲从油墨桶里取一定量的油墨在墨盘里（墨盘可以用厚玻璃自制）。

1．如果油墨太稠，加少量干燥油稀释（干燥油能加速快干），并用墨铲调匀。

粘少许油墨在玻璃板上滚动墨辊，如果没有声音，说明油墨太稀，不宜使用。

玻璃板上的油墨均匀，且没有油块，油滚表面受墨均匀，滚动油滚时可以听到“嚓嚓”的声音，才可上版使用。

1．用油墨辊在刻好的版画原作上横竖交叉均匀施墨，上完墨后，拿起原版向光线强处照看一下有没有全部均匀着墨。

1．用大于版面的纸张覆盖在上好油墨的原版上，注意不能让纸张再随意移动。

1．用磨拓或金属汤匙在版上均匀的磨一遍，再一个局部一个局部的磨，直到印实为止，然后左手压着纸张，右手从一角轻轻揭开，观察拓印效果，印不实的部分，再滚墨拓印直到达到理想的效果。

（注：有条件的学校，可以用版画机来印制版画，版画机印制更为方便快捷，效果更为均匀。

但是，有些作品需要在印制过程中追求虚实变化，最好采取手工印制）。

1．小心揭下印纸，放在干净的桌子上或者用夹子夹好挂起来，切勿用手触摸，以免弄脏作品，作品可多印几张。

友情提醒：
拓印是非常细心的一道工序，应保持清洁，不能使油色弄脏纸边。

印完后，将版及工具擦洗干净，油墨盖好，防止干燥，以备再用。

知识链接：
版画的签名版画作品全部印完后，应按版画所要求的特殊形式在作品下方的边衬上用2B铅笔从左到右依此签上编号、画题、版种、画家姓名、创作年月。

编号用分式表示，分母为总印数,分子为该张作品的序号,如5/10表示这件作品
一共印了10张,本幅作品是10张中的第五张.
知识链接：
拓印版画的纸张可用专业的版画纸、夹宣、水彩纸的反面、黄色牛皮纸、素描纸、铜版纸等，不同的纸张有不同的效果，都可以进行一下尝试。

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